花间范式在北宋的发展.pptVIP

第六讲 花间范式在北宋的发展 二晏、欧词,冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。 刘熙载艺概卷四 晏氏父子，仍步温韦。 周济介存斋论词杂著 晏氏父子，具足追配李氏父子。 毛晋小山词跋,冯延巳、晏殊、欧阳修互见之词,蝶恋花 六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓醉觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。,闲雅有情思的晏殊词,晏殊(9911055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有珠玉词，今存140首。,集评 晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（宋王灼碧鸡漫志）,“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（踏莎行） “无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（玉楼春）,珠玉词,珠玉词艺术风格,纯净雅致、雍容和缓。 清丽淡雅、温润秀洁。,浣溪纱 一向年光有限身。等闲离别易消魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。,寄情风月的欧阳修词,欧阳修（-），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有六一词、近体乐府、醉翁琴趣外编等多种。,欧阳修之词,承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。,南乡子,好个人人 深点唇儿淡抹腮 花下相逢 忙走怕人猜 遗下弓弓小绣鞋,刬袜重来 半亸乌云金凤钗 行笑行行连抱得 相挨 一向娇痴不下怀,醉翁琴趣外编 近体乐府 六一词,踏 莎 行 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。,寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,“行人更在春山外”，不厌百回读。 （明卓人月词统） 上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境，令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。 （胡国才，见严迪昌等中华古词观止） 下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎词品指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。 （唐圭璋、潘君昭、曹济平唐宋词选著）,晏几道的痴情词,晏几道(10381110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。 以词名世，与其父 齐名，并称“二晏”。著 有小山词，存词 260首。,黄庭坚小山词序 余尝论叔原，固人英也，其痴亦自决人。爱叔原者，皆愠而问其目，曰：仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。,集评 叔原词在诸名胜中，独可追逼花间，高处或过之。（宋陈振孙直斋书录解题卷二一）,淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（清冯煦宋六十一家词选例言）,小山词艺术特色,（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。,（二）语淡情深，是小山词的风格特色。 其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推展到了极致。,始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（宋晏几道小山词自序）,临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。,落花人独立，微雨燕双飞。,记得小苹初见，两重心字罗衣。,琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,鹧鸪天 小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。