莎士比亚和《哈姆.ppt

莎士比亚和哈姆莱特,历史背景,16世纪的英国正处于封建社会向资本主义过渡的阶段。托马斯莫尔乌托邦中称的“羊吃人”时代都铎王朝亨利八世（1509年-1547年在位）的宗教改革 伊丽莎白一世（1558年1630年在位）登基,英国的强大激发了国民空前的爱国热情，新生的多元经济造就了民众中的自由独立思想意识，并带来科学和文艺的大发展：乔治查普曼译荷马史诗、托马斯莫尔的乌托邦、斯宾塞写史诗仙后、钦定本圣经、弗朗西斯培根随笔集,英国文艺复兴文学的制高点是戏剧。 从16世纪中叶到17世纪中叶，英国戏剧经历了一个多产、繁荣的时期。这一时期的英国戏剧常被笼统称为“英国文艺复兴时期戏剧”或者“英国伊丽莎白时期戏剧”。从1576年在伦敦城外肖尔迪奇建立第一座大剧院开始算起，到1642年英国议会明令禁止公开上演戏剧为止，英国戏剧繁荣持续了66年。其中从16世纪80年代中叶到詹姆士一世史诗的40年为最鼎盛时期。,莎士比亚的地位与评价,不要相信他们1，因为他们当中有一只用我们的羽毛装饰起来的风头十足的乌鸦，在他演员的外皮下包藏着虎狼之心；他以为像你们的能手一样也会写一手素体诗，而且俨然万能博士似的，自封为国内独一无二的擅场（shake-scence）人物。 罗伯特格林 转引自 【苏】阿尼克斯特著 戴镏龄等译：英国文学史纲， 人民文学出版社1959年版，第103页 单是风流娘儿们的第一幕就比全部德国文学包含着更多的生活气息和现实性。单是那个兰斯和他的狗克莱勃2就比全部德国喜剧加在一起更有价值。 恩格斯 转引自 孙家琇编：马克思恩格斯和莎士比亚戏剧， 中国戏剧出版社1981年版，第15页,莎士比亚的地位与评价,其他的人永远是我们讨论的问题，而你却是自由自在的。我们问这问那，而你却宛尔一笑，泰然自若，凌驾于一切知识之上！ 麦阿诺德 转引自 陆谷孙主编：莎士比亚专辑， 复旦大学出版社1984年版，第2页 莎士比亚是一个最伟大的创作天才，主要是一个诗人这是毫无疑问的；但是，谁要是不能从他的诗里看到丰富的内容，看到给心理学家、哲学家、历史家、政府工作人员等等所提供的无穷无尽的教训与事实的宝藏，谁就算对他不够了解。莎士比亚通过诗来表达一切，但是他所表达的却远远超出了诗的范围。 别林斯基 转引自 【苏】阿尼克斯特著 戴镏龄等译：英国文学史纲， 人民文学出版社1959年版，第107页,莎士比亚的地位与评价,莎士比亚就是这样的。他的剧本有许多东西，可以叫做人类心灵方面的新发现，他的文学活动把共同的认识推进了好几个阶段，在他之前没有一个人达到过这种阶段，而且只有几个哲学家能够从老远的地方把它指出来。这就是莎士比亚所以拥有全世界的原因：但丁、歌德、拜伦的名字常常和他和名字结合在一起，可是很难说，他们的每个人都是象莎士比亚似的这样充分地标示出全人类发展的新阶段。 杜勃留洛勃夫 莎士比亚评论汇编（上册）， 中国社会科学出版社1979年版，第498页,莎士比亚生平,威廉莎士比亚（William Shakespeare）(1564-1616)，是欧洲文艺复兴时期最伟大的作家之一，他的作品是全人类的宝贵财富。,创作分期,莎士比亚的戏剧创作可以大致分为三个时期。第一时期（15901600）以历史剧、喜剧创作为主。 莎士比亚戏剧创作的第二个时期从1601年至1607年，写的绝大多数作品是悲剧。 莎士比亚戏剧创作的第三期（16081612）是传奇剧时期。,代表作品简介：,喜剧仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream）(1595)是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志，具有强烈的幻想性和抒情性； 罗密欧与朱丽叶(1594) (Romeo and Juliet) 罗蜜欧与朱丽叶故事的主题，是一个爱情的主题，尤其是一个被阻挠的爱情、爱情不可能实现的主题。在莎士比亚悲剧中，这个爱的经历被戏剧化地加以解释，并达到了顶点。在豪斯特和英格德德米瑞迟的西方文学中的主题与母题一书中，其被描写成为“对于个体的极端考验”。 【荷兰】安尼玛丽玛斯彻特著,威尼斯商人（1596）（The Merchant of Venice） 此剧是莎士比亚喜剧系列中第一个以较多的现实主义手法接触到社会阴暗面的优秀喜剧。全剧贯穿两条情节线：1。借款订约；2。挑选彩匣。两线在“法庭诉讼”一场中汇合在一起。剧作家站在人文主义者的立场上歌颂了纯洁的爱情和无私的友谊，批判了违反人性的贪婪、残酷；但是对于犹太人遭受种族歧视，给予同情，使他得到申诉不平和要求复仇的机会。全剧结构完美，情节紧张，波澜迭起，又风趣横生，喜剧气氛很浓，人物生动，尤其是主要人物鲍西娅和夏洛克，给人以深刻难忘的印象，因此在欧美舞台上长期受到观众欢迎。1897年11月这一喜剧在兰心剧院连续上演270场，在中国舞台上，威尼斯商人也是最受欢迎的莎剧之一。 方平,莎士比亚四大悲剧,哈姆莱特(Hamlet) (1601) 奥赛罗Othello (1604) 李尔王(King Lear) (1605) 麦克白(Macbeth) (1606),莎士比亚的哈姆莱特(Hamlet) (1601),我说过，我感到堂吉诃德与哈姆莱特的同时出现是值得注意的。我觉得，这两个典型体现着人类天性中的两个根本对立的特征，就是人类天性赖以旋转的轴的两极。我觉得，所有的人都或多或少地属于这两个典型中的一个，我们几乎每一个人或者接近堂吉诃德，或者接近哈姆莱特。诚然，现在哈姆莱特比堂吉诃德要多得多，但堂吉诃德也还没有绝迹。 堂吉诃德本身表现了什么呢？首先是表现了信仰，简言之，对超出个别人物之外的真理的信仰他有信仰，强烈地信任着而毫无反悔。因此他是大无畏的，能忍耐的，满足与自己贫乏的食物和简单的衣服：这些是他不在意的（尽管）永远追求同一目的使得他的思想有些单调，使得他的才智有些片面（但）他的意志却是不可动摇的。（与堂吉诃德相反，哈姆雷特是个怀疑主义者） 哈姆莱特与堂吉诃德（1860） 屠格涅夫,莎士比亚的哈姆莱特(Hamlet) (1601),哈姆雷特（一个独自冥想的知识分子形象）：“哈姆雷特之所作所为十分之九是他本人同他的道德观念之间的交往，是他倾泻他个人独自的冥想，是他退居到宫中无人角落或最隐蔽的处所倾吐的沉思；或更确切的说，是他塞满于胸中的无言的思考他的深沉的忧伤，怕光亮又怕声响的沉思默想，是连面对墙壁或空屋都不敢吐露的。（哈姆雷特和莎剧中的同类人物）他们的行动比较地说对我们很少产生什么影响，而他们的内心冲动，伟大而反常的头脑的深处，只有这些才是实实在在的东西。（哈姆雷特）这个了不起的人物有许多特征，其中最引起兴趣的（但也是最令人痛苦的）特征是他的精神痛苦以及由此造成的头脑错乱。” 兰姆莎士比亚评论汇编164，172，167,“我们不仅亲自体验了哈姆雷特的美德，而且还体验了他的弱点。我们看到一个人，换一种情况会充分发挥他的道德的与社会的美德，然而在现实情况下，他的优美品质只会使他的痛苦加剧，使他的行为不知所措。我们对前者的同情，为后者的担忧，被强烈地激发起来，这正是哈姆雷特吸引读者的那股不可名状的魅力所在，而他的其他悲剧中更完美的人物却反而不能引起我们如此的体验。”斯蒂文斯，转引自丰富的痛苦（42）,莎士比亚的哈姆莱特(Hamlet) (1601),人物情节介绍：,哈姆莱特：丹麦王子：先王之子，今王之侄，“忧郁的丹麦人”；“一位可爱的王子”，“时流的明镜、人伦的典范”；学者、绅士和理想主义者，命运的驱使以及社会的召唤使他成为一个他的心灵所鄙弃的，残忍的复仇者；“要是他能够践登王位，一定会成为一个贤明的君王。” 克劳狄斯；（“一个冒充国王的丑角，一个盗国窃位的扒手”） 乔特鲁德；（脆弱啊，你的名字就是女人！） 霍拉旭（哈姆莱特忠实之友） 罗森格兰兹、吉尔登斯吞（哈姆莱特的负心友人） 波洛涅斯；雷欧提斯；奥菲利亚； 福丁布拉斯（挪威王子） 哈姆莱特父亲的亡魂：“英俊而又神武的雄姿”，“全身甲胄” 小丑掘坟墓者及其助手；,著名的哈姆雷特和他的问题；,主体哈姆雷特的“延宕” （延宕：即指心理上的犹豫导致的行动上的拖延。学术界以这一词概括哈姆雷特的行为特征）,（1）“延宕”的情节内容表现：,哈姆雷特的延宕是一个渐进的过程，一个被动延宕与主动延宕终至发展为听天由命性延宕的过程：无意识延宕（装疯）意识性延宕（刻毒地咒骂自己）伪装成行动的意识性延宕（戏中戏）宿命性延宕（海上脱险后没有计划，基本屈从于命运的安排）,（2）“延宕”的结构与语言表现,A，结构表现：哈姆雷特复仇的主线与另外两条复仇副线的交织映衬（小福丁布拉斯和波洛涅斯之子雷欧提斯的为父报仇），后者的有仇必报反衬出哈姆雷特的“延宕”特征； B，语言表现：大段经典的独白，戏中戏的设置等，从形式和内涵上都突出了哈姆雷特“知识分子式”的耽于思索，缺乏行动力的特征。（歌德）,（3）“延宕”的原因,A，“现实”原因：宗教原因（不许自杀和杀人）；道德原因（杀害一国之尊，又是自己的亲叔叔，有违国体人伦）；环境原因（自己势单力孤，师出无名，众人并不了解克劳狄斯罪行：误刺波洛涅斯那幕）；来自母亲的原因（母亲并不知情，母子间的感情） B，“内在”原因：