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文档简介

图5-1,镜头衔接的出入画,复习,图5-2,另外，在表现人物或物体从镜头1画面下方落出画面，下一个镜头应是从画面的上方落入。 如果人物或物体从画面的45度角度左下方出画，下一个镜头该人物或物体应从画右的45度方向入画，如图5-3所示。,图5-3,图5-4 上一镜出镜方向,图5-5 下一镜入镜方向,为了保持视觉的连续性和方向的一致性，相连镜头的画面也需相应匹配。 1位置的匹配 2运动方向的匹配 3视线的匹配,镜头间的画面匹配,前面讲到的视觉连续与方向感问题：出画入画、画面人物位置、动作方向、视线等，这些问题解决了之后，如果没有处理好两镜头之间的动作连续，以及动作之后动作之前的衔接，仍然会使镜头的衔接不流畅，产生阻断和生硬的感觉。,镜头间的动作衔接,1动作剪辑点,同一主体的连续动作形成的一组镜头，也称之为“连续构成”。 分镜人员在处理这组镜头时，为了使画面连贯流畅，避免视觉产生跳动或生硬感，找准动作的转折即动作剪辑点，来进行镜头的转换，是使分镜头流畅的一个好方法。,原画在设计动作时，有这样的几个基本组成部分。 起始动作：动作尚未开始时的姿势。 预备动作：动作前的预备，视动作的大小之分，会有预备动作的大小之分，小到抬手、低头、大到转身、跳跃等。 动作本身：包括刺激、反应动作和动作的极至。 缓冲动作：动作本身的延续、余波。 跟随动作：物体附属物的动作，如人物服装的飘带，动物的尾巴等。,如恐龙喷火的动作，为了加强其视觉效果，将这一连贯动作分成两个镜头：镜头1（近景）：恐龙向后抬头预备动作；镜头2（特写），恐龙向前喷火（动作本身），如图5-14所示。这样不仅连接顺畅，而且可把中间过程略作减少，显得紧凑、明确。,图5-14,2动接动、静接静,这种衔接方法不适用于同一主体的同一行为的相连镜头，即“连接构成”的一组镜头，而多用于“对列构成”镜头的衔接。 “对列构成”镜头表现不同的主体，由于两个不同主体镜头的连接，必然包含着呼应、对比、隐喻和烘托等关系，“动接动、静接静”的手法，主要是针对这一类镜头。,这类镜头的转换流畅，需要利用动作节奏上的一致性来衔接镜头。 如Flash动画片woobiboy中，表现一方投掷铁片，砸向另一方时就是用这种“对列构成”中的动接动的方法，如图5-17所示。,图5-17 动接动,拍摄主体是运动镜头，如某人转动头部在看环境，下镜头表示主观视点的镜头也应顺着人物的视线方向作摇镜头处理。 上镜头某人走或跑的跟移镜头，下镜头如拍摄景物，也应是运动镜头。 如果是固定镜头，那么这二个镜头之间便没有什么联系了。,如某人的视点是固定静止的，下镜头表现他所看到的物体的时候，当然也是静止的。 这种静止是相对的，大多数情况下，是指上镜头的结束与下镜头的开始的静止状态。 这种镜头切换前后的部分画面所处的状态相对静止
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