蒙太奇与长镜头.ppt

蒙太奇与长镜头,蒙太奇 蒙太奇是外来语的音译,它在法国建筑中的原意是“装配”、“构成”,借用到电影中来为镜头的组接之意。前苏联著名电影导演普多夫金在论电影的编剧、导演和演员一文中指出:“电影艺术的基础是蒙太奇。” 实践证明,创作任何艺术作品都缺少不了两样东西,即材料与组织、运用这些材料并使其适合这种艺术特殊要求的方法。音乐家的材料是音响;画家的材料是颜色;而电影人的材料则是胶片的片断。用不同的艺术技巧组织材料的手段,被称为艺术结构的方法。其中,电影材料的组织方法就是蒙太奇。,蒙太奇的分类： 一、叙事性蒙太奇：它的作用是保证动作的连贯性，不论所述事件和暗示出来的思想是什么。这种蒙太奇是格里菲斯首创的，是采用得最多的形式。故事片主要运用这种蒙太奇。 这是一种难以察觉的蒙太奇，因为，它从不破坏具体事物的逻辑。巴赞指出：“镜头的分切的目的无非是为了按一场戏的实际上逻辑和剧情逻辑来分解事件。正是它的逻辑性才使这种分解不易察觉出来，观众的思路自然地与导演向他们提供的观点相吻合，因为导演的观点也是由动作发生的地点或戏剧注意点的转移所决定的。”,二、抒情蒙太奇：抒情蒙太奇也是用于促进叙事的，但这中形式更具有分析性，而不限于叙事。它的本意既是叙述故事，又是绘声绘色地抒发，并且更偏重后者。意义重大的事件被分切成一系列近境、特写，通过蒙太奇被从不同角度展示出来。但是，它并不是万花式的琐碎分切，而是捕捉事物、渲染事物的方式。 普多夫金母亲,三：思想（构成）蒙太奇：这种蒙太奇本质上是将经过选择的纪录片文献加以整理安排、汇集到一起，从许多客观、互相独立的事件中提炼出新的思想。它和新闻片不同的是，因为其创作过程与惯例相反，不是先构，先确定表达思想所需要的素材，而是抱着起初并不明确的意图，从已经具备的、可供选择的一批影片素材出发，然后，依据这些素材，按照素材提供的可能，表达与当初意图有关的一些思想。 维尔托夫持摄影机的人,四、理性（杂耍、吸引力）蒙太奇：吸引力蒙太奇旨在打碎时间和空间的连续性，将观众从故事情节中剥离出来（形式主义的反常化原则、间离效果）。吸引力蒙太奇的主要精髓在于：使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表现作者的思想观念。年月，爱森斯坦完成了手稿电影杂耍蒙太奇，其主要的精髓仍是这两点：创造强化的银幕效果，明确强调电影的政治的、意识形态的功利性。“杂耍蒙太奇的经验情节对比，目的是要获得主题效果。在进行结构、拍摄以及将所拍摄下的镜头的蒙太奇要素加以组织的过程中为每一个要素挑选角度，而这种选择则必须保证这个必要要素的冲击力达到最大限度和绝对准确。” （即绝对理性） 爱森斯坦战舰波将金号,普多夫金 爱森斯坦的蒙太奇理论强调镜头间的“碰撞”而产生新质，普多夫金的抒情蒙太奇理论则强调镜头间的“联结”以抒情表意。他最初给蒙太奇下的定义是:“以若干镜头构成一个场面,以若干场面构成一个段落,以若干段落构成一个部分等等,这就叫做蒙太奇。” 普多夫金强调蒙太奇镜头片断之间必须构成有机的联系。“连接在一起的各个片断之间,一定要有这种或那种联系,使蒙太奇能够在银幕上构成不断发展的明白易懂而又意义深刻的情节。”这样,蒙太奇才能更深刻地揭示现实生活现象之间的内在联系。,长镜头（镜头内部的蒙太奇） 长镜头是指连续地对一个场景、一场戏进行较长时间的拍摄，所形成的镜头。在拍摄长镜头时，通过摄象机的运动，形成多角度、多机位的效果，造成画面空间的真实感和一气呵成的整体感。 它原为电影的拍摄技巧，产生于上世纪20年代。在电影发明之初，剪辑技巧还没成为专门的制作手段时，电影画面大多是采用长镜头拍摄的。长镜头最根本的在于镜头内纵深的场面调度产生的纪实性和整个影片节奏的起承转合所体现的现实主义风格。 巴赞（电影是什么）认为：分解，对一个完整客体的分解，将破坏客体的完整性和真实性，蒙太奇恰恰是使用这样的方法进行创作的。现实生活本身就是多意的，这里的多意有三重含义： 其一、生活本身就有多种意义。 其二、生活的意义是暧昧的。 其三、生活的意义是不能言语的。人性和生活一样，也是多意的，但是蒙