《手绘表现图上色》PPT课件.ppt

手绘表现图上色,一、表现图色彩,无彩色系 白色和黑色以及由这两色调合而成的各种深浅不同的灰色，它具有一种基本属性明度 有彩色系 所有无彩色系以外的颜色，具有色彩的三个属性：色相，明度和纯度,二、三原色、三间色、复色,色光三原色 A、 红 B、 绿 C、蓝 颜色三原色 A、 红（品红） B、 黄 （柠檬黄） C、蓝（湖蓝） 红+黄 =橙 红+蓝 =紫 黄+蓝 =绿 三间色：由三原色相调而成的色彩称为间色 复色：两种间色相调而成的色彩称为复色,三、色彩三要素,明度 色彩的明暗程度 色相 色彩的相貌 纯度 色彩的纯净程度，即色彩的鲜灰程度 除无彩色系外，任何一种颜色都具有以上三个方面属性,四、表现图物体的色彩,固有色 物体在正常日光下所反映的色彩印象 光源色 由各种人造光源发出的光，其光波的长短、强弱、比例性质的不同而形成的不同色光 环境色 物体周围的环境因素对物体色彩产生的颜色,五、物体的明暗关系,三大面 三大面是光线照射物体时所产生的亮面、暗面、不暗不亮的灰面 五调子 物体的三大面又进一步细分为五个部分，即：亮面、灰面、明暗交界面、反光和阴影,六、表现图物体的素描表现,受光面=固有色+光源色 灰面=固有色 明暗交界面=固有色+环境色+光源色 暗部=固有色+环境色 反光=环境色 高光=光源色或留白,七、物体质感的表现,所谓质感是物体在材料上的质地差别 不同材料的一系列外部特征 色彩、机理、纹理、光滑程度、以及透明程度,八、色彩表现工具,绘图笔 钢笔、美工笔 马克笔（油性） 红黄蓝系列、中性颜色（灰色系列） 颜色要具备深中浅几种，以便过渡，绚丽的颜色点缀 彩铅（与马克笔配合使用） 色粉笔与涂改液 色粉笔用于大面积的渲染和过渡，涂改液则用于“高光”的点缀,九、马克笔上色,用冷灰色或暖灰色的马克笔去表现图中基本的明暗调子 运笔过程中，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，而且要准确、快速，一不到位，否则色彩会渗出而形成混浊之状 笔触大多以排线为主，有规律地组织线条的方向和疏密，有利于形成统一的画面风格。可运用排笔、点笔、跳笔、晕化、留白等方法 先上浅色再慢慢加深颜色。注意色彩之间的相互和谐，忌用过于鲜亮的颜色，应以中性色调为宜。,十、彩铅上色,根据实际的情况，改变彩铅的力度以便使它的色彩明度和纯度发生变化，带出一些渐变的效果，形成多层次的表现。 先用单色（冷色调一般用蓝颜色，暖色调一般用黄颜色）从最浅的颜色上起，笼统的罩一遍，然后逐层加强后向细致刻画；拉开明暗关系，在黑白灰处理时，过渡衔接，自然 纸张也会影响画面的风格，在较粗糙的纸张上用彩铅会有一种粗旷豪爽的感觉，而用细滑的纸会产生一种细腻柔和之美。,十一、上色应注意的问题,用笔要随形体的结构 用笔用色要概括，要有整体上色概念，笔触走向应该统一，马克笔上色应注意笔触间的排列和秩序，不可画得零乱无序 把形体的颜色不要画得“太满”特别是形体之间的用色，也要有主次和区别，要敢于“留白”，色块也要注意有大致的过渡走向，以避免色彩的呆板和沉闷 用色不可杂乱，不可颜色过多；用色不可“火气”要“温和”要有整体的色调概念，中性色和灰色是画面灵魂 画面也不可太灰，要有虚实和黑白灰的关系,十二、颜色的运用