反思后现代主义

第3 5 卷第1 3 期 2009 年5 月 山西建筑 S H N X IA R C H I T E C 兀乐E V d 3 5N o 1 3 M a y 2 0 0 95 3 文章编号：1 0 0 9 6 8 2 5 ( 2 0 0 9 ) 1 3 - 0 0 5 3 - 0 2 反思后现代主义 金恬 摘要：以理解时代精神为出发点，从符号学、类型学的角度阐述了后现代主义的建筑思潮，对后现代主义思潮的发展历 程进行了分析，并探讨了后现代主义以及之后新媒体时代对建筑发展的影响，以促进我国建筑业的发展。 关键词：后现代主义，新媒体时代，建筑，文化 中图分类号：T U 一0 2 1文献标识码：A 1 后现代与现代主义 现代主义建筑是2 0 世纪初在欧洲国家发展起来的一种建筑 风格，3 0 年代中期，它取得惊人的成就。第二次世界大战之后，现 代主义建筑以其经济性广为传播，成为一种国际式风格而影响到 全世界。人们开始对现代主义建筑产生质疑，指责国际式建筑同 各民族、地区原有的建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。 也有人认为，现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一 些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情 况，于是人们寄希望于后现代主义。 2 后现代主义的由来 1 9 6 6 年，美国建筑师文丘里发表了他的建筑的复杂性与矛 盾性一书，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和 主张，在当时的建筑界引起了强烈的震动和响应，后现代主义初 露端倪。1 9 7 7 年，美国建筑评论家詹克斯在他的著作后现代主 义建筑语言中宣称“现代主义建筑死了”。于是，后现代主义轰 拆除时，会有很多人痛心疾首。居住在旧城的老北京居民被迫搬 离他们世代聚居的环境，远离城市进入郊区。笔者建议，在旧城 更新的问题上，建筑形式、立面并不是主要的矛盾，站在一个城 市、世界、地球这个宏观的角度来看，建筑是那么的渺小，就像海 里的一滴水。关键问题是建筑的使用者是谁，这是最初的问题，只 有这个问题解决了，明确了，才会围绕这个问题提出解决的办法。 4 生活方式的影响 生活方式的改变也带来了住宅的变化，生活方式包括人们的 消费方式、劳动方式、交往方式、闲暇方式等不同的内容。随着人 们生活水平的不断提高，人们的生活方式由重视生存、享受等方 面转向自我发展，与之相应的，人们对住宅的需求也从满足生存 需要和享受需求转向更多的追求个人发展和自我实现。当然生 活方式的变化不是瞬间的，住在旧城的人们可能还保持原有的生 活模式，这并不矛盾，因为城市具有无限的包容性，可以有不同的 要素，让各种要素之间相互作用，逐渐演变，让时间淘汰，让时间 选择。这样城市才会是丰富多彩的，有生命力的。生活方式或者 作息方式直接影响套型的选择和设计，曾经有学者做过一项研 轰烈烈地来了。 3 符号学、类型学与后现代主义 从符号学的角度看，古典符号主义是早期后现代建筑的主流 思想。狭义的“建筑符号”指建筑形态上最直观的特征，如传统建 筑的特色构件，而广义的“建筑符号”也包括富有民族和地方特色 的各种建筑处理手法。再从类型学的角度看，意大利建筑师阿尔 多罗西认为，建筑形式本身有它自己的规则和逻辑，这种规则和 逻辑源于历史建筑的先例，源于建筑的类型。他认为，只有当建 筑同那些在历史上被赋予特定意义的元素或形态发生关系时，这 种建筑才可能是建筑。 4 早期后现代主义 后现代主义因为它的声势太大，容易给人们希望，更容易让 人们失望，所以来得快去得也快。很多人认为，现在谈后现代主 义已经过时了，因为在2 0 世纪8 0 年代，它已死去。其实换一个 角度看，当今的建筑界仍然受到后现代主义的影响。 究，对于某一固定工作时间的人来说，并不是传统的南北向楼房 最有利，对于有些人的作息时间来说，东向或者西向可能会获得 更多的日照和光线，设计是根据具体的需要出发，而不是统一的 确定模式。 综上所述，使用者和家庭的构成、产业结构的调整、房地产业 的发展、生活方式的改变等多种因素共同作用，引起城市居住建 筑形式的巨大变化，这种巨大的变化是适应社会的需要的变化。 因而，我们建筑师应该站在整座城市发展的角度，从住户的真正 需要出发，设计真正适合现在生活、适合不同人群以及不同家庭 模式的现代居住建筑，这才能从根本上解决居住的社会矛盾。在 现代社会中，居住问题渐渐成为民生的主要问题，只有很好的解 决居住问题才能更好的解决社会的其他问题，促进社会向前 发展。 参考文献： 1 向德平城市社会学 M 北京：高等教育出版社，2 0 0 5 2 意 路易吉戈佐拉凤凰之家中国建筑文化的城市与 住宅 M 北京：中国建筑出版社，2 0 0 2 O nh i d d e nf a c t o r so fh a v i n gi n f l u e n c eo nm o d e r nr e s i d e n t i a lb u i l d i n gf o r m X UM i n - y a n A b s t r a c t ：T h ea u t h o ra n a l y z e st h ei n t e r n a lc a u 瞄o fh a v i n gi n f l L l e n c e 8o r lm o d e r nr e s i d e n t i a lb u i l d i n gf o r mf r o ma s p e c t so ft h ec o m p o s i t i o no f L l s e ra n df a m i l y ，t h ea d j u s t m e n to fi n d u s t r i a ls t l “ L l C t i l F e ，t h ed e v e l o p m e n to ft h er e a le s t a t ea n dt h ec h a n go ft h el i f es t y l e ，p o i n t sO U tt h a tt h e a r c h i t e c ts h o u l ds t a n do nt h ea s p e c to ft h ed e v e l o p m e n to ft h ew h o l ec i t y ，a n d ( X Y f f l l T l e n P _ eo nt h er e a lr e q u i r e m e n t so ft h eu s e r ，t h u sd e s i g n i n g m o d e r nr e s i d e n t i a lb u i l d i n gw h i c hi ss u i t a b l ef o rm o d e r nl i f e ，d i f f e r e n tp o p u l a t i o na n dd i f f e r e n tf a m i l ym o d e l sr e a l l y K e yw o r d s ：r e s i d e n t i a lb u i l d i n g ，b u i l d i n gf o r m ，i n d u s t r i a ls t r u c t u r e ，l i f es t y l e 收稿日期：2 0 0 9 - 0 1 - 0 6 作者简介：金恬( 1 9 8 3 ) ，女，厦门大学建筑与土木工程学院硕士研究生，福建厦门3 6 1 0 0 5 万方数据 5 4 笋孑；考荤1 5 3 月 山西建筑 大部分人同意2 0 世纪6 0 年代末期8 0 年代属于后现代主 义时期，如果说8 0 年代中期后现代主义便已走到尽头，倒不如把 这之前看作是早期后现代主义。这一时期后现代主义创作的基 本特征之是以非传统的、异化的手法引用传统建筑的片断或部 件，并将其同各种现代的片断或部件进行拼接，并且表现手法具 有折衷，嘲讽的特点。笔者个人比较欣赏的是文丘里设计的富兰 克林纪念馆( 见图1 ) 。富兰克林纪念馆将主体部分埋在地下，地 上部分作为附近居民的活动绿地，以一个不锈钢的架子勾勒出故 居轮廓，文丘里戏谑地称其为“幽灵构架”，保留了人们对故居的 回忆，构思巧妙。 图1 寓兰克林纪念馆图2 中银舱体大楼 笔者认为，无论是与环境结合还是引用古典元素，都应该有 一种合乎逻辑的因素，或者简单地说是一个理由，能够理所当然 地解释所要表达的思想，而绝非胡乱地拼凑。 5 发展中的后现代主义 2 0 世纪8 0 年代2 0 世纪末可以被看作是中期后现代主义。 自从早期后现代主义思潮铺下了大胆革新的道路之后，这一时期 的建筑师们不但不再单纯地引用古典符号，而且在建筑构成以及 审美上颠覆了早期后现代主义单一的形式，发展出更多的道路， 主要表现为新陈代谢派、高技派和解构主义等。 新陈代谢派的代表人物是日本建筑师黑川纪章，位于东京银 座地区的中银舱体大楼是他在1 9 7 0 年1 9 7 2 年间设计的体现 “新陈代谢论”的代表作( 见图2 ) 。根据建筑师的设想，舱体作为 功能空间，可以根据使用者的愿望来增减或更换，虽然这种想法 最终没有真正实现，但却体现了建筑师将建筑看作是一个可以改 变的、有生命的有机体的建筑观。 意大利建筑师伦佐皮亚诺的作品奇芭欧文化中心是高技派 的代表作之一。它展现的是一种高技术与本土文化，高技术与高 情感的结合，用皮亚诺自己的话来说就是“用我们的餐具喝他们 的汤”，在高技与本土之间寻找“记忆与忘却之间的平衡”。 解构主义是以批判当时在欧洲流行的结构主义起家，解构主 义认为结构主义是形而上学的、静止的观点，因而针锋相对地提 出要予以“解构”。美国建筑师埃森曼设计的加利西亚文化城和 瑞士建筑师屈米设计的巴黎拉维莱特公园就是在解构主义思想 指导下完成的典型作品。埃森曼认为，解构主义与建筑风格无 关，解构主义是一种意识形态，一种思想方法，无法建成解构主义 建筑就像无法实现其他意识形态的建筑一样，解构主义不能用一 种固定的风格来表达，但是在解构主义思想的指导下可以有各种 风格，所以解构主义不是一种建筑风格。埃森曼的观点是将包括 解构主义在内的后结构主义也包容在后现代主义之内，这便是广 义的后现代主义。 从这一时期建筑师们的创作思路和代表作品可看出，建筑师 们或多或少地受到r 先前后现代主义思潮的影响，并且树立了独 立的审美观以及创作方式，而他们对于建筑的思考也更加成熟。 6 后现代主义之后 关于后现代主义之后是什么，说法也不一致。继前面的后现 代主义中期之后来看，从2 1 世纪之初到现在，以至于未来几十 年，或许“新媒体时代”是这一时期最好的代名词。随着科技的发 展以及信息技术的日益发达，当今社会已经进入了高度发展的信 息时代，建筑界也从中受益。计算机软件的应用使得从前人们无 法想象的复杂的建筑空间以及形态成为可能，于是新一代建筑师 们争先恐后地张扬个性，标新立异的同时不忘投大众之所好，毕 竟这个时期的建筑不再是单纯的艺术与技术的结合，同时还要结 合经济、政治等因素，大众文化同经济有着密切的联系，具有明显 的消费性、商业性、娱乐性和流变性，建筑如同服装一样时尚，并 且具有广告效应。瑞士建筑师赫尔左格和德梅隆设计的中国国 家体育场正是这一时期的代表作品之一。可以说新媒体时代是 对传统艺术、经典文化带来革命性冲击的时代，在这个年代，信息 的全球化使得个性的发挥越发重要，不管是在空间、造型、材料还 是技术方面，新一代建筑师们都在不断地探索，试图有所突破；在 这个年代，没有绝对的美与丑，任何事物都处于不断变化之中。 7 后现代主义的出现反映了人们的某种需求 如果说现代主义反映了工业化时期的要求，那么后现代主义 则是反映了一种大众兴趣的趋向。现代主义的简洁让人们感受 到“建筑原来可以是这样”，新鲜好奇了一段时间之后，人们开始 质疑它的人性化程度，并对这种千篇一律的形式开始产生审美疲 劳，需要一种更新鲜的刺激，于是后现代主义到来。可以说，后现 代主义建筑更接近于大众文化，它依附于现代主义建筑，却又更 加灵活，它的模棱两可使其可以随时不断地变化，最终达到那个 时期人们的审美标准。 于是我们发现，引用古典元素不再是后现代主义的全部内 容，后现代主义应该是涵盖了现代主义之后直到当今媒体时代的 各种思潮，笔者更愿意认为它是一种现代主义之后包容性更大的 思潮兴起时代，在各自的历史与共同的现代之间寻找着一种平 衡，在平衡与不平衡中迈向未来，建筑就是这样一路走来。 参考文献： 1 许力，薛恩伦，李道增后现代主义建筑2 0 讲 M 上海： 上海社会科学院出版社，2 0 0 5 2 美 罗伯特文丘里建筑的复杂性与矛盾性 M 周卜颐， 译北京：水利水电出版社。2 0 0 6 3 美 M i c h a e lJ D e a r 后现代都市状况 M 李小科，译上 海：上海教育出版社，2 0 0 4 4 吴焕加中国建筑传统与新统 M 南京：东南大学出版 社2 0 0 3 5 王义龙后结构主义思潮与城市规划思想 J 山西建筑， 2 0 0 8 ，3 4 ( 3 ) ：5 5 5 6 T h et h o u g h to ft h eb a c k i n gm o d e r n i s m J I N T i a n A b s t r a c t ：T h ep a p e rb a s e d so nc o m p r e h e n d i n go ft h et i m es p i f i t ，