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Photoshop CS中文版 应用教程,王 珂 赵天巨 张国权 等编著 电子工业出版社. 2006年,1+N复合型人才就业指导系列教程,第1章 艺术设计构成,本章教学目标：,本章讲解平面设计的基础三大构成，即平面构成、色彩构成和立体构成。通过本章的学习，使读者能初步了解艺术设计中的基本规律，设计出更好的艺术作品。,教学重点与难点：,1. 三大构成的基本规律 2. 平面构成的基本元素 3. 常见的平面构成形式 4. 色彩的构成 5. 色彩的分类 6. 色彩的感情表现与联想 7. 色彩的调和与配色 8. 立体构成法则,1.1 平面构成,构成是一种造型概念，也是现代造型设计用语，其含义即将多个单元重新组合成一个新的单元，并赋予视觉化的力学概念。平面构成就是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。,1.1.1 平面构成元素,平面构成的最基本元素是点、线、面构成的基本形，以及基本形的关系和骨骼。 1. 点 2. 线 3. 面 4. 基本形的关系 5. 平面构成中的骨骼,1.1.1 平面构成元素,2. 线,1.1.1 平面构成元素,3. 面,1.1.1 平面构成元素,4. 基本形的关系,1.1.1 平面构成元素,5. 平面构成中的骨骼,1.1.2 常见平面构成形式,1. 重复 骨骼与基本形都具有重复性质的构成形式，称为重复构成。在这种构成中，组成骨骼的线都必须是相等比例的重复组成。骨骼线可以有方向和宽窄等变动，但必须是等比例的重复。对基本形的要求，可以在骨骼内重复排列，也可以有方向、位置的变动,1.1.2 常见平面构成形式,2. 近似 骨骼与基本形变化不大的构成形式，称为近似构成。近似构成的骨骼可以是重复或是分条错开的，但近似主要是以基本形的近似变化来体现的。,1.1.2 常见平面构成形式,3. 渐变 骨骼与基本形具有渐次变化性质的构成形式，称为渐变构成。渐变构成有两种形式，一种是骨骼渐变，通过变动骨骼的疏密比例取得渐变效果；另一种是基本形渐变，通过基本形的有规律的变动(如方向、大小和位置等变动)而取得渐变效果。,1.1.2 常见平面构成形式,4. 发射 骨骼线和基本形呈发射状的构成形式，称为发射构成。这种类型的构成是骨骼线和基本形用离心式、向心式、同心式及其他几种发射形式相叠而成的。,1.1.2 常见平面构成形式,5. 突变 在重复、渐变等规律性骨骼或基本形中一种特异变化的构成形式称为突变构成，这种构成是有意识地在规律性变化中出现轻微的差异或是局部的突破，而产生几个不规则的变异，但又大致保持某种规律。,1.1.2 常见平面构成形式,6. 密集 密集构成是比较自由性的构成形式，包括预置形密集与无定形密集两种。 预置形密集是依靠在画面上预先安置的骨骼线或中心点组织基本形的密集与扩散，即以数量相当多的基本形在某些地方密集起来，而从密集地又逐渐散开来。 无定形的密集不预置点与线，而是靠画面的均衡。即通过密集基本形与空间、虚实等产生的轻度对比进行构成。,1.1.2 常见平面构成形式,7. 对比 有一种较之密集构成更为自由性的构成称为对比构成，这种构成不以骨骼线而仅依靠基本形的形状、大小、方向、位置和色彩等的对比，以及重心、空间、有与无、虚与实的关系元素的对比，给人以强烈且鲜明的感觉。,1.2 色彩构成,色彩构成是研究色彩基本原理、特点与搭配的基础学科，它以色彩的三要素为基础，分析色彩的特点，并运用颜色进行组合，从而形成和谐的画面。,1.2.1 色彩分类,1. 无彩色系 无彩色系是指黑和白。将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个明度色标。通常明度在03之间的色彩称为低调色，46之间的色彩称为中调色，710之间的色彩称为高调色，如图1-33所示。,1.2.1 色彩分类,色彩间明度差别的大小决定明度对比的强弱，3以内的对比称明度的弱对比或短对比；35的对比称为中对比或中调对比；5以外的对比称为强对比或长调对比。 在明度对比中，如果其中面积和作用最大的色彩属高调色，而它和另外色的对比又属长调对比，那么整组对比就称为高长调，用这种方法可以把明度对比大体划分为高短调、高中调、高中短调、高中长调、高长调、中短调、中中调、中高短调、中低短调、中长调、中高长调、中低长调、低短调、低长调、低中调，以及最长调等16种。,1.2.1 色彩分类,2. 有彩色系 有彩色系有3个基本特征：色相、纯度及明度，在色彩学上也称色彩的三要素、三属性或三特征。 (1) 色相 色相是指色彩的相貌，确切地说是依波长来划分色光的相貌。可见色光因波长的不同，给眼睛的色彩感觉也不同。,1.2.1 色彩分类,(2) 纯度 纯度是指色光波长的单纯程度，也有人称之为艳度、彩度、鲜度或饱和度。任何一种单纯的颜色，倘若加入无彩色系任何一色的混合，即可降低它的纯度。在七色中除各有各自的最高纯度外，它们之间也有纯度高低之分。,1.2.1 色彩分类,(3) 明度 明度是指色彩的明亮程度，对光源色来说可以称光度；对物体色来说，除了称明度之外，还可称亮度或深浅程度等。 白颜料属于反射率高的物体，在其他颜料中混入白色，可以提高混合色的明度；黑色颜料属于反射率极低的物体。在其他颜料中混入黑色，可以降低混合色的明度。,1.2.1 色彩分类,（4）色立体 将色彩的三属性色相、纯度、明度，有系统的配置成三次元的立体形状，称为色立体。色立体是以明度阶段为垂直轴，再以明度轴向外作水平方向的纯度阶段，各明度都有纯度阶段向外延伸，形成一个等色相面。各色相依色环排列，由明度轴作放射状配置，就形成三次元的色立体。,1.2.2 色彩的错觉与特性,当人的大脑皮层对外界刺激物进行分析并综合发生困难时就会造成错觉，色彩的错觉与特性会出现一种难以想像的奇妙变化。设计师在从事设计时常常会碰到以下几种情况。 1. 视觉后像 当视觉作用停止之后，感觉并不立刻消失，这种现象叫视觉后像。这种后像一般有两种情况，即正后像和负后像。,1.2.2 色彩的错觉与特性,(1) 正后像 如果在黑暗的深夜先看到一盏明亮的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那盏灯的影像，这叫正后像。 (2) 负后像 负后像是在尚未完成工作时由神经疲劳过度所引起，因此其反应与正后像相反。,1.2.1 色彩分类,2. 同时对比 同时对比是指眼睛同时受到色彩刺激时，色彩感觉发生相互排斥的现象。刺激的结果使相邻的色改变原来的性质，感觉向对应方面发展，各种相邻的色在交界处对比表现得更为强烈。,1.2.1 色彩分类,3. 色彩的膨胀与收缩 波长短的冷色光往往在视网膜前成像，而且较波长长的暖色光呈像小；波长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而且较波长短的冷色光呈像大。故波长长的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短的蓝紫色有远逝感与收缩感。 色彩的膨胀与收缩感不仅与波长有关，而且与明度有关。,1.2.1 色彩分类,4. 色彩的前进与后退 如果等距离地看两种颜色，给人不同的远近感。 5. 色彩的易见度 在白纸上写黄字不醒目，而写黑字醒目明度对比强，易见度高；明度对比弱，易见度低。另外，光线弱，易见度低；光线过强，有眩目感，易见度也差；色彩面积大，易见度高；色彩面积小，易见度低。如果当两组光源与形相同时，形是否能看清楚，则取决于形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系。其中明度对比最强的对比做用最大，对比强的清楚，弱的模糊。,1.2.3 色彩的对比种类,色彩的对比就是色彩之间存在的矛盾，各种色彩在构图中的面积、形状、位置和色相、纯度、明度及心理刺激的差别构成了色彩之间的对比。这种差别愈大，对比效果就愈明显，缩小或减弱这种对比效果就趋于缓和。从一定意义上讲，装饰色彩配合都带有一定的对比关系，装饰色彩诱人的魅力常常在于色彩对比因素的妙用。,1.2.3 色彩的对比种类,1. 色相对比 色相对比是利用各色相的差别而形成的对比，其强弱可以用色相环上的度数表示。 色相距离在色环中15以内的对比，一般看做同色相的不同明度与不同纯度的对比，因为距离15的色相属于较难区分的色相。这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比；色相间在1545左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比；色相距离在130左右的对比，一般称为对比色相对比，这是色相中等对比；色相距离在180左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强的对比，如图所示。,1.2.3 色彩的对比种类,2. 明度对比 明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只有色相的对比而无明度对比，或只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状难以辨认。据日本色彩学家大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度大3倍，可见色彩的明度对比是十分重要的。,1.2.3 色彩的对比种类,3. 纯度对比 纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的浊色对比。 将不同纯度的色彩并置所产生的对比，其中和低纯度配置会使色彩显得较鲜明，而与高纯度配置会使色彩显得较浊。 低纯度颜色对比易产生脏灰、含混且无力等弊病，中纯度颜色具有温和、柔软且沉静。为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比。有时一堆鲜艳的纯色堆在一起显得吵闹杂乱，相互排斥。有时相互削弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果。若想突出某一主色，用降低辅色的纯度衬托主色，这样可以主次分明且主题突出。,1.2.3 色彩的对比种类,4. 冷暧对比 我们会因心理作用而对色彩产生寒冷或温暖的感觉，其中红、橙、黄、红紫属于暖色；而蓝、蓝绿、绿为冷色；黄绿色和紫色是中性。,1.2.3 色彩的对比种类,5. 面积对比 面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比，这是数量多与少，面积大与小的对比。色彩感觉与面积对比关系很大，同一组色，面积大小不同，给人的感觉不同。比如，面积小的红绿色点混合，在一定距离之外的感觉接近暗金黄；而面积大的红绿色块的配置，给人以强烈的刺激感觉。 在用色彩构图时，有时会感到色彩太跳，有时则显得力量不足。为了调整这种关系，除改变各种色彩的色相和纯度外，合理安排各种色彩占据的面积是必要的。 歌德研究的原色和间色的和谐面积比例关系为：黄3橙4红6紫9蓝8绿6，如图所示。,1.2.4 色彩的感情与联想,1. 色彩的冷暖 红、橙、黄色常常使人联想到旭日东升和燃烧的火焰，因此有温暖的感觉；蓝青色常常使人联想到大海、晴空、阴影，因此有寒冷的感觉。凡是带红、橙、黄的色调都带暖感，凡是带蓝、青的色调都带冷感。色彩的冷暖与明度、纯度也有关，高明度的色一般有冷感，低明度的色一般有暖感。高纯度的色一般有暖感，低纯度的色一般有冷感。无彩色系中白色有冷感，黑色有暖感，灰色属于中性。,1.2.4 色彩的感情与联想,2. 色彩的轻重感 色彩的轻重感一般由明度决定，高明度具有轻感，低明度具有重感。白色最轻，黑色最重。低明度基调的配色具有重感，高明度基调的配色具有轻感。,1.2.4 色彩的感情与联想,3. 色彩的华丽感与朴素感 这与纯度关系最大，其次与明度有关。凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。运用色相对比的配色具有华丽感，其中补色最为华丽。强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。,1.2.4 色彩的感情与联想,4. 色彩与四季 对四季的联想可以产生色彩的丰富感觉，对春、夏、秋、冬的联想。 5. 色彩与味觉 对食物的联想可以产生色彩的味觉，对酸、甜、苦、辣、咸、涩的联想。,1.2.4 色彩的感情与联想,6. 色彩与形状 色彩与几何图形的关系，若能相辅相成，可以增加形色的价值。一般常见的基本形状与色彩的关系可总结为如下几点。 (1) 圆形：温和、轻快、圆滑，适合蓝色的特征。 (2) 正方形：明确、安定有重量，适合蓝色的特征。 (3) 三角形：尖锐、积极，适合黄色的特征。 (4) 长方形：介于黄、红之间，适合橙色的特征。 (5) 椭圆形：介于红、蓝之间，适合紫色的特征。 (6) 六角形：介于黄、蓝间，适合绿色的特征。,1.2.5 色彩的调和,在视觉上，既不过分刺激，又不过分的暧昧的配色才是调和的。过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张且烦躁不安；过分暧昧的配色由于过分接近模糊，以致分不出颜色的差别，同样也容易使人产生视觉疲劳，乏味且无兴趣。因此，变化与统一是配色的基本法则。 1. 同类色相调和 2. 类似色调和 3. 对比色调和 4. 互补色调和,1.2.5 色彩的调和,配色的运用因人而异，主要为追求色彩的和谐与稳定。而在配色的原理应用上通常有均衡、强调、律动、支配等原则，若能灵活应用，通常可以取得和谐的色彩。 1. 均衡 配色的均衡是指色彩配置时，上、下、左、右有平稳安定感。通常色彩的明暗和面积最能影响配色的均衡，明度高的色彩在上，明度低的色彩在下，容易获得色彩的安定均衡,1.2.5 色彩的调和,1. 均衡 另外，纯度高、暖色的面积应小于纯度低、冷色，才可以色彩均衡,1.2.5 色彩的调和,2. 韵律 韵律能使色彩产生活泼的动感，可由反复韵律和渐变韵律完成。反复韵律是以单位的色彩作有规律的反复。,1.2.5 色彩的调和,2. 韵律 渐变韵律是色彩由明而暗，或色相渐进的变化。,1.2.5 色彩的调和,3. 渐变 色彩的渐进变化由一端移至另一端，造成柔和的传动效果。可利用色相、明度或纯度的渐变。,1.2.5 色彩的调和,4. 强调 若整体色彩单调，可在画面的小部份使用强而醒目的色彩，使配色效果生动。强调色应使用整体色调的对比色，若整体色为明色，则强调色为暗色。,1.2.5 色彩的调和,5. 支配 在画面上均匀地敷上一层色彩，使其有共同的色彩而达成调和，这个色彩就是支配色，支配色可协调不相调和的色彩，使画面获得统一和谐的效果。支配色可以分为明度支配色和色相支配色。 （1）明度支配色：在各色中加入白或加黑，以得到相同的明度。,1.2.5 色彩的调和,（2）色相支配色：在全部色彩中加入同一色相。 色彩构成最重要的关键是怎么样有和谐的安排颜色，把握关于颜色色相、明度、纯度的组合变化是平面构成的核心。,1.3 立体构成,立体构成是研究立体形态的材料和形式的造型基础学科，它以纯粹的或抽象的形态为素材，按视觉的效果，运用力学和精神力学的原理进行组合，避免细微的写实描绘和模仿的意识，巧妙地进行设想，从而构成理想的形态。,1.3.1 立体构成法则,立体构成是全面的造型因素的综合，要符合比例与尺度、对称与均衡、对比与协调、节奏与韵律等审美观念。 1. 比例与尺度 比例是指在整体形式中，如何处理部分与部分之间或部分与整体之间产生的可度量的美感，如大小、长短、粗细、薄厚、强弱、高低等。比例必须经过严格的计算，材能找到适当的比例搭配。 一般来说，等差数列（如1、3、5、7、9）、等比数列（如2、4、8、16、32）、调和数列（如2/1、3/1、4/1、5/1、6/1）和黄金比（1：0.618）等都能构成美的比例。 尺度通常是引入以一个常用的部件（可以是具体尺寸也可以是概念）为标准，来对物体进行衡量，确立物体的整体与局部、环境、形状、用途的适应程度。,1.3.1 立体构成法则,2. 对称与均衡 对称是指空间造型上中心点的两边或四周的形态相同而形成的稳定，有左右对称和辐射对称。左右对称以轴为中心，其两边相对位置的形态相同；辐射对称以点为中心，四周的形态依一定的角度相同。,1.3.1 立体构成法则,均衡是指一种形式中的两个部分不同，但量的感觉相似而形成的心理平衡。,1.3.1 立体构成法则,3. 对比与协调 对比的目的是打破单调，形成高潮，没有对比就没有视觉和心理重点。将对比的部分调和统一，就是协调，没有协调就会杂乱。,1.3.1 立体构成法则,4. 节奏与韵律 节奏主要是指造型元素在形状、颜色、质地、大小、距离、方向等方面要如音乐节拍一样按一定的秩序与规律进行重复、渐变、交替，形成高低起伏、错落有致的变化。 韵律是各部分造型元素综合变化形成的意境美，是一种可以感受的意味。如飘逸、清秀、热烈、奔放、忧郁、伤感、低沉和诡秘等。 立体构成依据基本物的不同分为半立体、线立体、面立体、块立体等几种。,1.3.2 半立体,半立体是以平面为基础将其部份空间立体化，是介于平面与立体之间的形状，即一般所称的“浮雕”。半立体的主要特性表现在凹凸的层次感和光影的效果上，它足以使单调的平面产生各种不同的变化。 半立体是在有限的空间(浅浮雕)中充分发挥想像力，强调层次感和多种手法及技巧，用折、曲、切、接、编等技巧尽可能地创造出变化的立体形态。,1.3.2 半立体,1. 半立体素材 半立体素材通常用一张纸做成，强调在一张纸这样有限的条件下塑造形体和开发创造性思维的可能，或者说是极限创意的强制性训练。用一个或几个形态进行二方或四方连续式的扩展，用半立体的语言阐释形式美、构成美的规律及创造形态多样化与多元化的可能性。,1.3.1 立体构成法则,2. 半立体构成方法 半立体主要以展开式和骨架式两种形式构成。 (1) 展开式 展开式主要是利用一个或几个半立体形为基本单元，然后将这一基本单元按二方连续或四方连续进行展开，构成浅浮雕。,1.3.1 立体构成法则,(2) 骨架式 骨架式是将纸折叠成各种骨架形式，然后在骨架基础上进行二次加工。即在骨架线上或面上进行刻、切、曲、折等加工，使之产生丰富的立体效果。可以从骨架形态、距离、方向，以及高低的变化等方面改变效果。,1.3.3 线立体,造型学上的线不但有长度，还有宽度和厚度，并且有粗细及软硬等区别。线立体即是以线的形态在空间中构成所产生的形体，富于穿透性的深度感和延伸感，视觉上给人以轻巧灵活的层次感和节奏感。 1. 线立体素材 线材的特征是具有长度和方向性，在空间中有轻快的感觉。一般使用的线材有竹、藤、木条、草绳、麻绳、棉线、尼龙线、金属管、金属丝、塑料管及玻璃等，如图1-83所示。,1.3.3 线立体,2. 线立体素材形态 线立体的素材形态有直线形和曲线形两种。 （1）直线形只是在长度、方向上有所不同，比较纯粹。水平线给人宁静、沉稳的感觉；垂直线给人健拔、刚劲的感觉；倾斜线则比较刺激和振动，有动感和节奏。总体来说，直线形的立体构成造型，有坚硬、严谨的感觉，而且其形状有非常明显的方向性。,1.3.3 线立体,（2）曲线体现出柔和、优雅的感觉，也能表现活力和动态。曲线形的曲度和长度的不同，具有很强的装饰性。曲线形的立体构成造型，具有舒展、优雅的感觉，很具有空间的流动性。,1.3.3 线立体,4. 节奏与韵律 节奏主要是指造型元素在形状、颜色、质地、大小、距离、方向等方面要如音乐节拍一样按一定的秩序与规律进行重复、渐变、交替，形成高低起伏、错落有致的变化。 韵律是各部分造型元素综合变化形成的意境美，是一种可以感受的意味。如飘逸、清秀、热烈、奔放、忧郁、伤感、低沉和诡秘等。 立体构成依据基本物的不同分为半立体、线立体、面立体、块立体等几种。,1.3.3 线立体,3. 线立体构成方法 线立体的构成可以分为单一形体构成和基本单位组合构成两种。 （1）单一形体构成主要采用扭曲、折弯的方法，可以是具象形态的模拟