方圆字格(很好的字帖).doc

“方圆字格书写楷书1、走之旁之字走之旁的字,被包围部分用内方去安排,走之用外圆去约束。被包围部分上端可控制在上横线和圆之间。有中竖的,其中竖写在中竖线上,没有中竖的,沿中竖线左右对称,但左右均不能冲出内方左、右竖线。走之的点写在左竖线上半部,横折弯在中横线与左竖线交点处附近落笔,平捺一波三折,起笔可在左竖线与下横线交点偏上处,逆笔藏锋左点笔至左竖线与圆之间,不能破圆外伸,然后返笔右行,边行笔边下沉至下横线上,当至被包围部分右肩处时顿笔收笔,捺尾高于下横线,并冲破右竖线收笔至圆上,以托起右上部分。如：“达、“道”、“逢”字。(见图例1)图例12、走字旁之字走字旁的字,其走字首横在左竖线或偏右起笔,第二横在左竖线与中横线交点处偏右下起笔,收笔中横线之上,但不能靠近中竖线。下部撇收笔圆上,下平捺起笔在左竖线下半部偏下与圆之间,转笔右行沉至下横线右半部中间顿笔收笔穿过右竖线至圆上。右上部分不论笔画多少均控制在右竖线之左,即控制在内方之中,右上部分顶部如果是横画均写在上横线之下,也就是不出内方,如果右上部分顶部是竖,则可以突破上横线,即可冲破内方,但不能超过走字的上竖,比其略低一点为妙。如：“起、“趣、“赵字。(见图例2)图例23、连撇捺之字连撇捺的字,撇、捺要左右舒展,撇的起笔在中竖线上,如果整个字的上端是竖画,那么此竖可冲破内方上横线,但需控制在圆内。如果整个字的上端是横画,此横可以近内方上横线,但不能出内方之外。撇、捺的尾部可平,亦可捺尾高于撇尾,反之不行,下平者在内方下横线上,或捺尾略高于下横线,捺脚破内方右竖线至圆上。整个字下展上敛,下宽上窄。如：“大、“史、“天字。(见图例3)图例34、横短竖长之字横短竖长下部撇捺的字,其长竖要顶天立地,起笔在内方上横线与圆之间,可靠近圆不能超过圆,竖钩笔至内方下横线与圆之间中点顿笔钩出,其钩出锋在下横线上或略偏上,整个竖画写在中竖线上。撇、捺尾部略平在下横线之上,撇画收笔在内方左竖线下根部与圆之间,捺画收笔至圆上。整个字除竖和撇、捺需出内方外,其余笔画均在内方之中。如：“来、“未、“朱字。(见图例4)图例45、木字底之字木字底的字,其木字的横宜长,起笔收笔可破内方,木字的竖钩无论带钩还是略钩均写在中竖线上,其钩底较下横线略下沉,钩出锋于下横线之上。木字做底部时,撇、捺缩写成两个点,两点的底部均在下横线之上高于竖钩。两点收笔处和竖钩钩底,三点构成圆形。字的上半部分应收敛,并沿中竖线左右对称。如：“集、“梁、“乐字。(见图例5)图例56、三点水之字三点水的字,其三点水占整个字的三分之一内,上点写在内方左上角内左上右下斜线上,下点写在内方左下角左下右上斜线上,中点写在中横线与左竖线交点附近,中点左边可破左竖线,控制在圆内,三点的左外沿构成圆形。当三点水右下有撇画时,三点水可适当上移。右半部分除竖、竖钩、撇、捺、浮鹅钩、抛背钩等外展的笔画可出内方外,其余的笔画结构均控制在内方之中。如：“法、“深、“源字。(见图例6)图例67、四点水之字四点水的字,其四点大小、高低、正倚有别,不可排列如算子,左右两点略大,左点写在内方左下角,右点写在内方右下角,中间二点略小、高于左右两点。四点在中竖线左右各二个,整个字上紧下松,四点如同地基托起上面的结构单位。如：“照、“鱼、“然字。(见图例7)图例78、斜钩之字斜钩的字,其斜钩要直中带曲,有力度、有弹性,气势开张,形如满月之弓。斜钩是字的主笔,就像舞台上的主角一样,举足轻重。斜钩的起笔在中竖线上部偏左,右下行笔至内方右下角,顿笔圆上而后钩出。如：“氏、“成、“或字。(见图例8)图例89、浮鹅钩之字浮鹅钩的字,其钩要写得圆润、俊俏、舒展,形如天鹅游湖曲项向天歌之态,美丽动人。浮鹅钩的起笔一般在中竖线上,随行笔渐偏左,而后圆转调笔右行,其浮鹅钩横部分下沿在下横线上行笔,直至顿笔触圆钩出。整个字上敛下展,不可头重脚轻。如：“光、“充、“元字。(见图例9)图例910、抛背钩之字抛背钩的字,其钩要写得既圆活又遒劲,既不同于斜钩的硬朗,又区别于浮鹅钩的圆润。有男子汉宽肩细腰之雄姿,具有很强的张力。抛背钩沉至内方右下角顿笔冲破右竖线触圆向上钩出。如：“凡、“风、“讫字。(见图例10)图例1011、双人旁之字双人旁的字,其双人旁不宜宽,让出足够的空间给右部去发挥。首撇在上横线左半横中点上下落笔,然后转笔左下出锋至左竖线上半部中间,下撇在上撇中腹起笔,而后转笔左下出锋冲出左竖线收笔,竖画在下撇中腹起笔下行至下横线收笔。首撇、次撇的尾部,竖画的收笔,三点构成圆形。右部结构单位下有竖、竖钩者,此笔画冲出下横线收笔于圆内。其它笔画均写在下横线之上,有右展的笔画可至圆,像浮鹅钩、捺画等。如：“律、“德、“徒字。(见图例11)图例1112、竖心旁之字竖心旁的字,其竖心旁占整个字的三分之一,右部如有外拓的笔画时可纵笔至圆。竖心旁的首点写在中横线上,点的右侧贴在左竖线上,竖画上下占位,起笔在上横线左端,收笔在下横线左端,或起笔、收笔在上、下横线略外伸,右点较左点高一些。竖心旁的竖的起、收笔,与左点外沿构成圆形。其右面的部分,下面是横的,要高于竖心旁竖的收笔；下面是捺、浮鹅钩的,要略高于竖心旁的竖的收笔,或与之持平,但不宜低之；下面是竖、竖钩的,只能低于竖心旁竖的收笔。如：“悟、“悦、“情字。(见图例12)图例1213、心字底之字心字底的字,卧钩宜曲不宜直,弯而不折,形似新月。心字底托上的字,心字底宜宽。左点写在内方左下角,卧钩的钩底沉至下横线,末点压在钩部右上方,整个心字底的下面构成圆形。被托起部分应收敛,并沿中竖线左右对称。如：“慈、“思、“慧字。(见图例13)图例1314、横载上之字横画载上的字,应下宽上窄,下重上轻,下面的笔画衬托着上面的笔画。整个字有正梯形的外貌,既优雅又安稳。横画多的字形高,横画少的字形矮,载上之横为主笔,起笔、收笔可破内方至圆。还要注意其它横画较短而多变。如：“皇、“盖、“丘字。(见图例14)图例1415、上下有横之字上下有横的字,横画长短有别,角度有变。上横要短、下横宜长,上横仰、下横覆,下横起笔、收笔可破内方至圆。整个字沿中竖线左右对称。如：“五、“三、“生字。(见图例15)图例1516、左右有竖之字左右有竖的字,要左竖短右竖长,有正有倚,不可形如栅栏。左竖下端控制在内方下横线内,右竖则可尽情下伸,不受内方约束收笔圆上。如：“川、“佛、“柳字。(见图例16)图例1617、以撇为主之字以撇为主的字,撇画宜放,一笔撇去,有一泻千里之势,给人以痛快的感觉。撇画要力送末端,收笔于内方左下角,或内方左下角偏上圆上。如：“左、“夕、“名字。(见图例17)图例1718、以捺为主之字以捺为主的字,捺画喜长,一笔送去,如同红杏一枝出墙来。捺为主笔,可冲破右竖线的封锁收笔至圆。如：“之、“足、“入字。(见图例18)图例1819、单耳旁之字单耳旁的字,宜左高右低,右偏旁的字一律不让左,无论笔画多少都应写得开放大度。单耳旁的竖尽量下伸,破内方至圆。如：“即、“仰、“柳字。(见图例19)图例1920、右耳旁之字右耳旁的字,右耳旁笔画虽少,但应放开手脚,横折的抗肩处要占领内方右上角,其竖下展直奔圆上。字左半部分下面宜在下横线之上,不得下沉。如：“部、“都、“邢字。(见图例20)图例2021、国字框之字国字框的字,其外框的大小很关键,因为她关系到整个字的美与丑,成与败。其首笔竖画在内方左上角,左上右下斜线上起笔,竖的外沿贴着方圆格左竖线,收笔在方圆格下横线之上；第二笔在首笔起笔右偏上、上横线之下起笔,边行笔边略上抬,横折的折笔处在上横线上,或略高于上横线,因为所谓的横平竖直是相对的,横画以收笔高于起笔为宜,绝对水平是错误的。折笔写竖沿右竖线内侧下行,至下横线时顿笔钩出,其钩底在圆内侧。国字框的下横在下横线、竖钩之上。内部被包围部分用内方米字线去安排,居中为佳。整个国字框的字,除右上角抗肩处和竖钩钩底出内方至圆外,其余部分均在内方之中。国字框的四角恰好与内方四角相对应,这样就便于理解了。如：“国、“困、“固字。(见图例21)图例2122、山字框之字山字框的字,其下部宜宽些,以免头重脚轻,左右两竖一般上开下合,有时也可上合下开,右竖较横稍下伸。山字框两竖上开下合者,两竖起笔贴方圆字格左、右竖线内侧；两竖上合下开者,框的底部左右贴方圆字格左、右两竖线内侧。左、右两竖切忌上下垂直,以免呆板。山字框的字一般不出内方。如：“山、“出、“函字。(见图例22)图例2223、直刀旁之字直刀旁的字,其直刀旁只有两笔,但不应因笔画少而占位小,应抢占所属于自己的空间。末笔竖钩要坚挺有力,竖沿着右竖线内侧行笔,竖的起笔收笔均靠近圆。直刀旁的字,直刀旁的钩底是整个字的最低点,左半部分下面一般控制在下横线上。如：“则、“利、“削字。(见图例23)图例2324、反文旁之字反文旁的字,其反文旁上撇直下撇曲,上撇短下撇长。还要注意与左部的穿插,反文旁的下撇尾写至左部结构单位右侧的下面,以防松散。反文旁的捺,要粗壮有力,并收笔圆上。如：“故、“政、“教字。(见图例24)图例2425、欠字旁之字欠字旁的字,欠字旁首撇的尾部、横折撇画的收笔、下撇的起笔、捺画的起笔,应适度聚集在一起,形成“泉眼,以其为中心向四面八方射去,灵气十足。同时要注意与左部结构单位的避让穿插。欠字旁末笔无论是写成捺,还是写成反捺,均应收笔至圆。写成捺和写成反捺触圆的位置是不同的,写成反捺,收笔于内方右下角至圆；写成捺要比写成反捺收笔稍高一些触圆。如：“欲、“欣、“歌字。(见图例25)图例2526、字心本偏之字字心本偏的字,其中竖线落在字的左肩处,也就是我们视觉上为字的右上方,未笔尽情右甩,将力量扳平,一直写到圆上顿笔钩出。否则字显得拘紧不大方。如“也、“已、“色字。(见图例26)图例2627、字身本斜之字字身本斜的字,不要强行将其摆正,否则字没有精神。大部分汉字要写得横平竖直,端正平稳。但是,有些字则必须写得字身倾斜,险而不倒。像“包钩之字,其折竖向左偏至方圆字格中竖线与下横线交点附近钩出,整个字的重心落在其钩上。如：“乃、“勿、“刀字。(见图例27)图例2728、人字头之字人字头的字,其人字头撇、捺宜展开,如同“法伞有盖下之势,捺尾略高于撇的收笔。人字头的撇在中竖线与上横线交点稍高处落笔,撇至左竖线与中横线交点之下,出锋冲破左竖线收笔,捺画右下行笔,至右竖线与中横线交点偏左处顿笔捺出近圆。下部结构单位要端正,不宜过宽。如：“念、“金、“今字。(见图例28)图例2829、门字框之字门字框的字,其首竖的起笔、收笔处在方圆字格内方左上、左下角,竖贴左竖线内侧；横折钩的折肩处、竖钩钩底均破内方近外圆,竖靠近右竖线内侧。门字框内部被包围部分稍靠上,以防中心空虚。如：“门、“问、“闻字。(见图例29)图例2930、左上包围之字左上包围的字,左撇的长短,要根据被包围部分的体态而定,就像人量体做衣一样,长短各适其体。其撇的收笔在内方左下角圆上游动。被包围部分稍靠外,以防字瘦弱。如：“唐、“序、“原字。(见图例30)图例3031、内敛之字内敛的字,没有外展的笔画,字体较小,用内方就能安排好,用不着外圆去处理。人的手指有长有短,有粗有细,不能一模一样