《硬笔书法训练》PPT课件.ppt

硬笔书法,重庆师范大学美术学院 主讲: 彭晓玲,2011,书 法 艺 术,中国书法是在一定空间展示运动的徒手线条的时空艺术,凝固的音乐,河南安阳出土大量殷商时的牛胛骨、龟板，刻着许多文字，已自成系统，是为汉字形体第一阶段“甲骨文”。,商周时代的青铜器上刻铸有许多，它也自成系统，成为汉字形体演进的第二阶段“金文”（钟鼎文）。,秦统一前,六国字形各异，统称为大篆。秦统一后，秦始皇命李斯整理六国文字实现“书同文”，这就是“小篆”。,小篆使汉字原先的象形性大大丢失了，而更显示了符号性，于是汉字步入意音化的道路。这是汉字形体的第一次大变革。,出土的战国末和汉初的竹木简上有了早期的隶书。 隶书进一步使汉字失去象形性，汉字完全意音化了。这是汉字形体的第二次大变革。,硬笔篆书,硬 笔 隶 书,硬 笔 隶 书,硬 笔 隶 书,硬 笔 草 书,硬 笔 正 楷,硬 笔 行 书,五、硬笔书法基础训练 学习前的准备 （一） 调整心态 1、不能有急功近利的心态，淡泊宁静； 2、沉着稳重，不迫不躁； 3、充满自信，坚信自己可以获得成功； 4、有恒心和毅力，坚持按部就班地训练。,（二）躯体姿势的准备 1、坐姿：应端正，挺胸平肩 2、站姿：站如松，收腹提肛 3、眼纸距离：在30公分以上 4、执笔规范 5、调整呼吸：平匀、长、细缓,（三）物质的准备 我们现学是的硬笔。硬笔包括钢笔、圆珠笔（含水性笔）、美工笔、铅笔、粉笔等。 其中钢笔要用墨水，一般使用的是黑色的炭素墨水。 纸可以选用熟宣；也可以用一般的书写纸在反面来写；平时练习也可以用旧报纸来练笔。,各种习字用格,（四）训练要达到的目标,正确，就是要求按国家规定的规范的汉字字型来书写，不写错别字、不写繁体字异体字、不写不规范的简体字。 整齐，就是要求把字书写得成行成列，字只大小均匀，字体统一；并且做到不涂改、不污损页面。 快捷，就是运笔流畅，书写得快。 美观，就是要求每一笔画都写得符合美的标准，每个字的结构都严谨合理，给人以整体的美感。,比照着碑帖一字一字地进行模仿。注意仿照前人的笔画、字形、结构和章法。可以先从选字帖开始，然后临原帖、原碑。临，应更易得古人的笔意和章法，获得其神似和精髓。,用双钩、描红习字帖或者以薄纸覆于碑帖上，来一笔一画地认真填书。要注意思考古人的用笔记取每字笔画的位置。摹，应更易得古人每字的笔画位置，不过应该懂得入然后须出的道理，先记熟每字笔画位置，然后再忘掉它。,（五）习字的常识,摹,临,初学书法，可以选用古人的字帖，认真地临写一些常用字，使用笔、位置、行间、布白都与古人逼肖。,在有了一定的单字字形神韵后，就可以以古诗、名言等成段文字，自己思考着组织书写成一幅作品了。成幅作品要注意把正文、题款和印章进行合适的布置，使之具有整体美感。,选择常 用字进 行熟习,有意进 行整篇作 品练习,（一) 用笔 笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同笔法去体现。 (二) 笔画分明 每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应感，要起收有序、笔笔分明、坚实有力，有停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。 (三) 结构方整 在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。,六、硬笔楷书的特点,七、硬笔楷书笔画的特点与写法,横 画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之分. 长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。如同：,短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。如图：,竖 画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。如图：,悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。见下图,短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。见下图,撇 画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与捺画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖。如图：,竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖。如图：,短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。如图：,捺 画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。如图：,平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。如图：,点 画在个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。 如图: 右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。,左点写法基本同右点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。如图,竖点，实际上是右点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。如图：,长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。如图,提 画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。如图：,竖钩 下笔写竖到起钩处稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。如图：,弧弯 下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。如图：,戈钩 下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。如图：,卧钩 下笔稍轻，先向右下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。如图：,竖弯 下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。如图,竖弯钩 在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。如图,横钩 下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。如同：,竖提 下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图,横折 下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。如图：,横析钩 下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。如图：,横撇 下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍有向上斜一点，撇要出尖，一笔写成。如图：,撇折 下笔写短撇，出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。如图：,撇点 下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点,收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。如图：,横折弯钩 下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小,要出尖。如图：,竖折 下笔写竖(有长、短之分),顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直,横要平，一笔写成。如图：,竖折折钩 下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。如图：,横折提 下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如图：,横折折撇 下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写小短横，最后折向下撇出，要出尖。如图：,横撇弯钩 下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇,接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。如图：,横折折折钩 下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钩。注意最后的弯钩要稍有弧度 如图：,横折弯 下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。如图：,竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。如图：,汉字是在一个方框的平面范围内，用基本笔画组合成一个整体性的表意符号。 汉字的基本笔画也可先组合成一定的基本构字部件，字也可以看成是由这些部件构结而成的。 只有一个构字部件构成的字，我们叫它“独体字”，有两个以上部件的，我们叫它“合体字”。,八、汉字的结构,左窄右宽 和 左宽右窄,左长右短 和 左短右长,左右匀称 和 左中右均分,法,振,德,佰,则,都,却,钊,红,和,汩,仁,味,冰,晖,顷,励,辅,骆,麟,掰,瓣,衡,假,正楷结构的法则（一） 左右结构,凡左右结构的字，一般都应： 笔画多的重，笔画少的轻； 竖向笔画为主多长而狭，横向笔画为主多短而宽； 笔画相等、横竖方向一致的应左右平分。 左中右结构大都三等分，部分笔画少的中间部件，可能狭一点 。,上轻下重 和 上重下轻,上长下短 和 上短下长,上下匀称 和 上中下平分,尖,煮,员,贡,买,膏,冒,梦,嵩,丝,垫,署,蕃,简,愚,昔,雷,青,畜,翼,鼻,曼,蔡,皆,正楷结构的法则（二） 上下结构,凡上下结构的字，一般都： 笔画多的重，笔画少的轻； 形旁多宽而短，特别是“心”“皿”底和“四点脚 ”一定短； 竖笔多的宽，横画多的长； 上中下结构一般三等分，但笔画可以相互参差补充。,全包围 国字型和四字型,三面围,两面围,国,围,圆,囿,四,口,回,曰,风,医,臣,匡,巨,闭,周,同,避,题,建,病,厘,庆,匍,超,正楷结构的法则（三）包围结构,半包围结构要注意：“包得住”，即不能让被包围的部件突出在包围的部件之外；“站得稳”，即整个字要不倾倚，立得正。 全包围中的大包围结构，方框略比一般的字收束一些，并且一定要方正稳重； 小包围一般是独体字，要把底部写得向内收，如：“四”、“口”、“曰”等字。,正楷结构的法则（四） 品字型结构,品,晶,焱,淼,森,聂,轰,毳,上部要处于正中，并略重一点； 下部两个部件要紧靠，站稳； 下部有捺笔的，左边写成反捺，右边可以张扬一些。,日 月 山 水 人 马 手 目 口 四,把握字的中心，写在方格的中央； 每个笔画都要向中心聚拢； 笔画间的距离要相等； 让字能站立得稳。,正楷结构的法则（五） 独体字,九、写字笔顺规则,1、从上到下 2、从左到右 3、先横后竖 4、先撇后捺 5、从外到内 6、进了家才关门 7、坐好了才开船 8、独体字先中间后两边,每个不分两边的字的笔画一般都这样写；上下结构的字，也先写好上边再写下边。如：,王,马,羊,字,凡有左右紧接的两笔，都要这样写；左右结构的字，也先写好左边再写右边。如：,旧,归,刚,汉,从上到下,从左到右,凡有横竖两笔相交的一般都应这样写。如：,十,木,苏,老,凡有撇捺两笔相对称的，都要这样写。如：,又,人,大,余,先横后竖,先撇后捺,除“走之”底外，凡包围结构的字，先写外三面的框，再写里面的部件。如：,同,病,题,匡,全包围结构的字，先写三面框，然后写里面的部件，最后才关底下的一横。如：,国,围,田,因,进了家才关门,从外到内,凡“走之”底的字，都先写里面的部件，然后才写“走之”底。如：,建,延,连,运,凡有左中右的而中间一笔长又居上的独体字，都要这样写。如：,水,小,永,山,坐好了才开船,独体字先中间后两边,文字书写的顺序与排列形式,包括字序和行序。直排,字序从上到下，行序自右而左；横排,字序从左到右,行序自上而下。,天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿,列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄,星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月,盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒,日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙,洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄,天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄星宿,星宿列张天地玄黄宇宙洪荒日月,盈仄星宿列张天地玄黄宇宙洪荒,日月盈仄星宿列张天地玄黄宇宙,洪荒日月盈仄星宿列张天地玄黄,列张天地玄黄宇宙洪荒日月盈仄,十、章 法,（一）行款,行与行之间为行距，字与字之间为字距。楷书大都行距字距相等或行距略大于字距。隶书一般则字距略大于行距。,（二）距离,每幅书法幅面的上下端分别叫天和地，左右端分别叫左和右。它们都是要留出一定的空白，不能写满了。,（三）天地 左右,（四）间 架,间架指的是字的笔画之间的位置、间距和所有笔画的架构。 它应该有几点原则： 1、所有笔画都要相互照应， 2、尽量向中心靠拢； 3、同取向的笔画基本平行； 4、相对称的笔画对称站稳； 5、多横多竖应合理摆布间距相等； 6、同类笔画注意应有一定变化， 7、一幅作品内相同的字也有变化。,（五）布 白,布白指的是整篇作品所留的空白的设计。字的大小、笔画粗细要合乎比例，字间、行间、天地、左右都要留出空白，而且应该做到使字迹的黑和留下的空白形成合理的比例，给人整体的美感。,（六）正文 题款 印章,正文，是指书法作品的正式内容； 题款，是作者的签名和日期注明； 印章，是作者盖的印章。 这是每一幅书法作品都应该有的三个部分。这三个部分，应该进行整体上的合理组合，共同构成一幅书法作品的总体美感效果。,正文,印章,题款,此例可见，正文的字要比题款的大；而且常把两者处理为不同的字体。印章一般盖在题款的下面，有时还可以盖两个，并且还可在字幅的右上角加盖一个闲章。正文、题款和印章要和整幅字组合成一个整体，上下左右对称和谐。,作业： 1、楷书基本笔画练习 2、楷书偏旁部首练习 3、楷书常见结构练习 4、整篇作品练习 参考书目（范本) 1、钢笔常用字钱沛云 2、硬笔书法庞中华,行书 一、行书的特点,可以这样理解这个“行”字： 用笔流畅，有如行云流水； 书写流畅，可以快捷高效。 其特点是： 1、兼草书书写的便捷和正楷的易辨； 2、基本保留楷书笔画位置状态和全字的形体，字也基本匀称； 3、字内笔画可连笔的都尽量连笔； 4、字与字之间一般不连笔 5、线条的连断之间也有着很大的抒情空间。,行草，更接近于草书，它只是比草书多了一些字间的断笔，所以，人们也常把它看作是草书。 行楷，顾名思义，就是接近于楷书了。其每个字的字形、笔顺、形体结构以及笔画间的照应、向心感、稳重感等要求，都基本上与楷书一样。它与楷书的最大不同是：每个字可以各笔连写下来，即便笔断了也要意连。,（二）行书的分类 行书分为行草和行楷,学习书写行书，应从学写好行书的规范的偏旁部首开始。因为这种规范是约定俗成了的，不这样写，就会令人产生误认，或者会被人讥笑为写错了字。,草书偏旁,也可以学习一些草书的偏旁部首，因为有时行楷也可以写得草一点的，学习草书的偏旁部首，可以让字内的连笔书写更为流畅顺利。,书写用笔可以：方圆结合，锋兼正侧，力分轻重。做到笔到意到，锋落情随。这种草法，还可以倒装笔顺，信笔连写，即使笔断也要意连。 当然，也仍得保持每字独立，同时字的大小也要求大致一样。,从以上的行书和草书的偏旁部首，我们可以看到两个明显的连笔方法： 一是外形轮廓化。二是省笔连折。 行书和草书的连笔书写，实现了汉字书写的线条的流动化，使汉字书写得以打破时间的拘束，有了在空间平面内的时间的延续。线条在平面上的流动，给书写者以随意挥洒的自由，可张扬个性、抒发感情。中国书法史上就是从草书产生起，书法才摆脱了实用性，而走上了纯抒情的道路，成为一门独特的艺术的。,行书的整版书写,直行书写，应使每一行中的各字重心垂直，犹如一串珠串。 右例可见，每行各字的中心基本都在兰线上，个别字不在的，也用了另一字补衬平衡。 我们还可见到，直必定成行，而横却没有成列；而字的大小也是可以参差相配的。,横行书写同样要求每一行中的各字中心平齐，成为一条直线。 左例可见，兰色箭头穿过了每个字的中心。这里也是横向是成行的，而纵向则不能成列。这篇里的字只基本上是均匀的。我们还可以看到它对重复出现的字，作了变化。请看用兰色圏圏标的“多”、“舒”、“各”、“是”等字，没有一个是同样的。,行书和草书比楷书更要讲究整幅字的篇章结构。一般下笔之先，就要有整幅字整体布局的大致设计。书写中需注意处理好字间的连断，处理好运笔的轻重、徐疾，处理好字只大小的参差搭配。,1、每笔都是藏锋圆头起 2、收笔都有回锋的过程（除飞笔外） 3、蚕不两设，雁不双飞 4、字形扁方，结构呈从中向外舒张之势 5、整篇而言字距大于行距,隶书 隶书的特点,参看左例，我们可见到以上的全部特点。 隶书最有特点的笔画是它的横笔和捺笔。横笔有“蚕头”和“雁尾”，捺笔也有如“雁尾”的收尾。而每个字只许有这样的一笔，且有了捺笔，横笔就 不再飞了。 另外，隶书的斜短撇写成如竖点、左旁点写成如斜短撇、右旁点长点写成圆头尖脚，这几个笔画也要写好。,1、起笔与收笔都要藏锋而不露锋，只用中锋不能偏侧锋。 2、笔画线条粗细均匀。 3、笔画间距也要均匀。 4、字形要符合篆法的规范。 5、横要成行竖须成列。 6、整篇作品的布局要给人以稳重感。,篆书 篆书书写要领,作为教师，我们使用较多的是粉笔。粉笔也属硬笔，其主要原料是石膏，因其在黑板上书写时和书写后，都可以随意擦去，产生白色尘粉，故名。粉笔书写在课堂教学中是必不可少的，也常在黑板报上使用。,粉笔书写 一、粉笔书写和板书设计,二、粉笔书写与其他硬笔书写 主要有以下几点不同：,1、它直接书于与人体相对立的板壁上，而不是书于与人体成直角的纸面上。 2、它必须悬肘悬腕，运笔力出于腕指，与在纸面上书写可以让肘腕有所承托不同。 3、它的字大线粗，且笔随书写而不断折去，这就有了常须转动笔，以使其笔端接触板壁的点、面不断保持一定大小的必要，其他硬笔则无此必要。,一是正楷，二是行书。 其写法可以参照前面所讲授的内容。只要注意用力在腕与指，并且在书 写过程中始终保持笔的不断转动。 在实际的教学中，小学用得最多的是楷书。特别是小学语文教学，必须用楷书。这是为了给学生以规范写字的影响，也是为了让学