《美术馆调研报告》PPT课件.ppt

广东美术馆 直岛当代美术馆 宁波美术馆,12建筑2班 陈绮萍 刘绮雯 罗菊菊,广东美术馆位于广州二沙岛。拟建美术馆基地南向毗邻珠江，景观优美。北临烟雨路，相隔广阔的中央绿地与高档住宅区相望，同样景观很好。但烟雨路是二沙岛上的主干道，车流人流都较大，宜做防尘、隔声处理。西面是广东华侨博物馆和星海音乐厅，都是文化建筑，与美术馆相互呼应，形成一片文化气息浓厚的区域。,北临的烟雨路为主干道，公交站也在这条路上。旧美术馆的车库入口设在南向的临江公路上。但是我们组认为，车库的入口宜设在北边，方便主干道上更多的车流。人流从四面八方而来，旧美术馆将主入口设在西边，不必直对主干道，并且也利于迎合人流。并且将主入口面向西边的博物馆和音乐厅，有对于营造一个艺术气息浓厚的文化基地。我们认为十分合理。,车库入口,主入口,星海音乐厅,广东华侨博物馆,主入口前留有一片广阔的入口广场，广场上布置室外雕塑小品和绿化。广场面积较大，视野开阔，可容纳庞大的人流集散。室外楼梯和残疾人坡道的设置由北面主干道方向通向广场，流线自然、通畅。,大厅上和展厅上都开有不同形式的天窗，极大地增强了采光，并给予人一种明亮、通透的感觉。,广东美术馆的造型主要以多个简单几何体块交错而成，加以穿插、体块加减的手法，最终形成这个丰富多变的造型。但体块过于错杂、琐碎，从造型艺术上来讲，虽然美术馆有一定的体块韵律感，但造型上不够流畅、自然。,宁波美术馆由主楼、上台广场、咖啡馆、地下车库、码头等部分组成，占地15800平方米，建筑面积23100多平方米，其中美术馆主楼面积16200平方米，大小展厅面积达5300平方米，艺术品收藏库1500多平方米，可同时或分别举办不同类型、不同题材的展览。 宁波美术馆前身是宁波客运码头的后船大厅。 基地位于宁波三江口甬江沿岸，位于老外滩地段，介于外滩大桥与永江大桥之间。基地平面基本没有较大的高差。该基地地址是原航运大楼的旧址。,建筑的首层外部由砖砌成，没有入口，带着古城墙的影子。在靠近城市干道的一侧，顺着斜坡走到二楼，它延展了建筑的外部空间。,一层平面图,门厅,门厅,展厅,备展厅,备展厅,车库,书店,依旧保留的“登船”长梯，将美术馆和码头连接起来。它的一端通向优美的廊道。,2019/11/11,外立面的木墙和钢柱，色调单纯，尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。整个建筑的体量在浑然不觉中增大了许多。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投射，人的渺小感。,整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。瓦代表着中国传统建筑的重要特色，还在于它也是建筑中最本质的建构成分，也更明显的体现出人类居住文化的特质。,1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。 这栋建筑面积为3643平方米，功能主要包括一個大展览厅，和一个小旅馆，设计中安藤忠雄既使用了混凝土材质，也采用了碎块毛石墙，通过向地下发掘，安藤创造出一种类似于土木工程的作品。 直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波“艺术建筑”的朝圣热潮。,该建筑虽然以展示为主要功能，但是处于地势高起的海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑的功能。,直岛是濑户内海中的一个小岛。基地环境非常纯净，大海浩瀚，阳光充沛，景色优美。,建筑所在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这次作业的场地鹅岭公园3号地与其类似拥有3个良好的景观面，并且北向视野可达高远。,虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！,建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一种景观，显得通透，明亮。 这正是安藤所推崇的建筑要素的第三点：人工化自然的体现,以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。,流线1,流线2,流线3,光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。安藤忠雄,局部倾泻的光线,天井的采光,为了光线的进入，挖空墙体,在美术馆的第三层是利用了山坡形成一个平整的屋顶花园，巧妙地向大自然借景，又融入了大自然，就像一件大地艺术品一般，创造了新的景观。,入口之一的设置,第一要素是可靠的材料，就是真材实料,淳朴而稳重的水泥,明确而简洁的几何运用,人工雕琢的自然,总结1,直岛美术馆值得借鉴的地方： 1.整体建筑充满美感，设计强调简单线条 2.面积虽小，却能与大地共构，融合了基地特性 3.美术馆的动线设计，是由专用码头与台阶式的广场进入，由水岸空间延伸至陆地，再转换至美术馆的路径上，多重的体验感受 4. 結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海边的意象 5.自然采光，大量运用來自顶光+大面窗的空间意境 6.建築物以不打扰自然为主，下挖，高度只是隐约可見，墙体几乎是零 7.正面有运用板块，阻挡海风吹袭 8.面向海面的方向，巧妙的用高低階层次的墙面+弧线，对应高地 不平的山势 9.建筑量体尽量处理得合理，开敞。让每一面向可以享受到良好的光线跟视野 10.充分利用自然环境所提供的最佳场域予以量身订作,总结2,直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方： 1.平面上的圆与方接触部分，易形成死角的问题 ，这一部分空间应当下功夫处理。 2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時几乎无法活动使用 3.平面部分空间围塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流线 4.大厅空間高大宽敞，但是不要缺少小尺度亲密空間 5.美术馆与周遭交通动线距离過长，來往不便,直岛美术馆给对我在功能方面的启发,前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是“在某一个场所经