6　杜甫诗三首

1 / 10 6 杜甫诗三首 6 杜甫诗三首 名师导航 内容感知 本课所选的三首诗，是杜甫晚年滞留夔州的作品。诗人一生潦倒，晚年更是穷愁多病，知交零落，壮志难酬，心境寂寞。 秋兴八首（其一）是组诗的第一首，写巫山巫峡的阴沉萧森，烘托动荡不安的环境，抒发忧国之情和孤独抑郁之感。全诗境界壮阔，感情强烈。 咏怀古迹（其三）着重表现了昭君的千古之怨，而昭君之怨一方面是 “ 恨帝始不见遇 ” ，另一方面也包含一个远嫁异域的女子永远怀念乡土的怨恨忧思，后者也正是千百年中积累和巩固起来的对自己的乡土和祖国 的最深厚的共同的感情。因而，诗人在咏叹昭君之怨的同时，也寄寓了自己的身世家国之情。 登高为重阳节登高咏怀之作，前四句写秋景，烘托其独自登高的孤独悲凉心境；后四句咏怀，慨叹其飘零异乡、衰老多病的悲苦境遇。整首诗语言凝练，对仗工整，风格沉郁悲壮，被古人推为 “ 古今七言律第一 ” 。 疑难妙句 1玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 剖析：本联直点秋景，使全诗开篇便呈现出了秋风萧瑟、冷2 / 10 落凄清的悲凉景色。玉露，枫林，霜打枫林，林叶转红，山峡之间秋气更见萧条，中间加一 “ 凋伤 ” ，秋意全然而出。巫山、巫峡是夔 州之景。水经注云： “ 江水历峡，东迳新崩滩 其下十余里有大巫山 其间首尾百六十里，谓之巫峡，盖因山为名也。自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。 自非亭午夜分，不见曦月。 ” 此时，诗人正值晚年多病，故友零落，离开成都后本想沿江而下，不料又滞留夔州，心境抑郁，望秋生感，不免产生孤寂凄清之情。 2江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 剖析：三、四句紧承首联对秋景作更深一层渲染。 “ 江间 ”承巫峡， “ 塞上 ” 承巫山， “ 浪涌 ”“ 云阴 ” 又紧承秋意。巫峡江中，波浪势若兼天，江水若自天而下；巫山塞上，风云接地，阴霾如由地 升起。 “ 波浪兼天涌 ” 为自下而上一片秋色， “ 风云接地阴 ” 为自上而下一片秋色。天上地下，江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安，萧条阴晦，不见天日。这两句以气势恢宏的笔触叙写诗人忧郁的情怀，且情景交融，创造了一个新的动人意境。 3丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 剖析：由 “ 丛菊 ” 而忆 “ 故园 ” ，菊开山间，舟系江中； “ 丛菊 ”“ 孤舟 ” ，心间忧郁难平。杜甫在夔州，已经历两个秋天，所以说 “ 丛菊两开 ” ； “ 故园心 ” 指回到长安的愿望，诗人原拟棹孤舟而出峡，一叶小舟寄托着返回故里的希望，3 / 10 如今却还牢牢系在江边，不能东下，此间心意 ，谁能体会？ 4寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。 剖析：尾联进一步突出秋思。秋已深，家家都在赶制寒衣，准备越冬了，刚刚换下来的旧衣也在捣洗，准备收藏起来，而诗人客居他乡，贫寒孤寂，不胜悲凉。 “ 刀尺 ” 而说“ 催 ” ， “ 暮砧 ” 而说 “ 急 ” ，处处写出寄寓他乡之感和思念家乡之情。 “ 处处催 ” ，也是写眼前一片秋景催人。刀尺“ 催 ” 而砧声 “ 急 ” ，形象地写出诗人思念故园、心怀家国的迫切心情。 5群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。 剖析：起句 “ 群山万壑 ” ，写群山相连，万壑钟秀，奔赴荆门，山川灵秀钟于此处，才生长出明妃这样的 人物来。诗人瞻慕古人之情，写得极为郑重，起得极为突兀。二句 “ 明妃 ” ，即王昭君，后人因避晋文帝司马昭讳，改称明君、明妃。说 “ 尚有村 ” ，意在点明明妃生长名邦，殁身塞外，仅遗此迹，一个 “ 尚 ” 字，流露出沉郁的伤悼之情。 6一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。 剖析：三、四句承上而言，由昭君村而昭君本人，写出昭君一生的悲剧。一出汉宫，竟死塞外， “ 一去 ” 二字说得痛切，“ 独留 ” 二字，更有沉重之感。 “ 紫台 ” ，汉宫名。 “ 去紫台 ”“ 连朔漠 ” ，出汉宫而入塞外，这是怨恨之始。生离汉国，死葬异地，其骨虽朽，其冢犹青，这是怨恨之结。 据说4 / 10 胡地皆生白草，而昭君却留 “ 青冢 ” ，又可见其虽死而故国之思犹在，诗句意蕴更见深广。 7画图省识春风面，环珮空归夜月魂。 剖析：五、六句承上作转折，点明昭君悲剧形成的原因。 “ 画图省识 ” 一语说得委婉而尖厉，是以虚笔写实。 “ 省识 ” 与“ 空归 ” 对仗， “ 省识 ” 即曾经认识。识人靠画图，君王之昏庸可知，后宫之黑暗可知，多少才人被埋没亦复可知。故“ 画图省识 ” ，生前失宠之 “ 怨恨 ” 也可知。而 “ 一去紫台 ”“ 独留青冢 ” 都因此而生，因此而起。 “ 一去紫台 ” ，说去国之恨； “ 独留青冢 ” ，言故国之思，因此引出了六句“ 环珮归魂 ” 。而 “ 归 魂 ” 终属 “ 空归 ” 、枉归。昭君生前失宠，死后无依，离家去国，遗恨异国，多么凄切、哀怨。 8千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。 剖析：尾联借昭君怨之曲点明题旨。昭君之怨歌当从 “ 琵琶 ” 中弹出，饰 “ 琵琶 ” 以 “ 千载 ” ，是指其怨恨长久，何况汉人又 “ 作胡语 ” ，此中更透出离家去国之怨思。惟有琵琶寄意，遗恨千载了。结尾喷薄而出，变全诗之含蓄委婉而为怨恨慷慨。美女遗恨与才士失志本相关联，感明妃遗恨绝域，叹志士失遇无路。美不得宠，才不得用，离家去国之思，寂寥千载之恨，种种古人今人之怨恨，都概括在诗中，一概写出。 9风 急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 5 / 10 剖析：这两句描绘了一幅精美的图画：迎风飞翔、不住回旋的鸟群，点缀在水清沙白的背景之上。连写风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物，并以 “ 急、高、哀、清、白、飞 ” 等词修饰，既指明了节序和环境，又渲染了浓郁的秋意，风物具有鲜明的夔州地区特征。这两句不仅是工对的联语，而且句中自对，如 “ 天高 ” 对 “ 风急 ” ， “ 沙白 ” 对 “ 渚清 ” ，句法严谨，语言凝练。诗句雄阔高浑，写出了夔州特定的环境。 10无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 剖析：诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江 水，万千思绪，喷涌而出。落木 “ 萧萧 ” ，又以 “ 无边 ” 修饰；长江 “ 滚滚 ” ，再用 “ 不尽 ” 领起，使人联想到落木窸窣之声、长江汹涌之状。诗句写出了夔州秋天的典型特征，在萧瑟的景物和深远的意境中，传达出韶华易逝、壮志难酬的感怆。 11万里悲秋常作客，百年多病独登台。 剖析：此联上句写羁旅之愁。 “ 万里 ” ，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之深； “ 悲秋 ” ，又是从时令上烘托悲哀之重， “ 秋 ” 字在前两联写足了秋意之后，顺势带出，并应合着 “ 登高 ” 之时节； “ 常作客 ” ，表明诗人多年漂泊、居无定所的处境。下句写孤病之态。 “ 百年 ” ，犹言一生； “ 百年多病 ” ，迟暮之年百病缠身，痛苦之情可想而知； “ 独 ” 字，写出举目无亲的孤独感。此联中的 “ 万6 / 10 里 ”“ 百年 ” 照应上联之 “ 无边 ”“ 不尽 ” ，使上联之景与此联之情融为一体。诗句词简意丰，叙述自己远离故乡、长期漂泊，而暮年多病、举目无亲的处境，秋季独自登高，更生许多愁绪。 12艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 剖析：尾联进一步写国势艰危，仕途坎坷，年迈和忧愁引得须发皆白；而因疾病缠身，新来戒酒，所以虽有万般愁绪，也无以排遣。这一联分承五、六句： “ 艰难 ” 备尝是因 “ 常作客 ” 所致； “ 潦倒 ” 日甚又是 “ 多病 ” 的结果。国难之忧与自身之愁糅合一处，诗人的感时伤世之情怀，跃然纸上。 审美鉴赏 秋兴八首（其一） 秋兴八首为次第相连、首尾呼应的组诗，是杜甫的七言律诗的代表作。课本所选是第一首，为组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘，烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境氛围。诗歌前两联因秋起兴，抒情写景，波澜壮阔，感情强烈。后两联由 “ 丛菊 ” 而引出故园之思，并引发诗人的忧国伤时之感。 诗歌情因景而显，景因情而深。语简而意繁，情感浓烈而意境开阔。 咏怀古迹（其三） 杜甫咏怀 古迹组诗借古人古事寄托感慨，将自身之感、7 / 10 时事之情融入诗中。 这是咏怀古迹五首之三，咏怀明妃王昭君。显然诗人在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情的。诗人当时正 “ 飘泊西南天地间 ” ，远离故乡，处境与昭君多有相似。自己身处夔州，离家虽不像昭君那样有万里之遥，但也是 “ 书信中原阔，干戈北斗深 ” 。现在，诗人正寓居于距昭君故乡不远之处，便借昭君当年想念故土、月夜归魂的形象，抒发了自己想念故乡的心情。 清人李子德说： “ 只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包，后来诸家，总不能及。 ” 这一评论确是说出了这首诗 的艺术特色，它自始至终全从形象落笔， “ 独留青冢向黄昏 ”“ 环珮空归夜月魂 ” 的昭君悲剧形象，总会时时地萦绕于读者心间。 登高 诗篇前四句描写登高闻见之景，后四句抒发登高所生之慨，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。颔联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。颈联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡漂泊写到多病残生。尾联又从白发日多，因病戒饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源，体现了诗人忧国伤时的 情怀。 8 / 10 此诗八句皆对。 “ 一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律 ” ，明人胡应麟盛誉其为 “ 旷代之作 ” ，更说此诗 “ 当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一 ” （诗薮）。 日积月累 一、学海拾贝 现实主义 现实主义提倡客观地观察现实生活，按照生活的本来面貌精确细腻地描写现实，真实表现典型环境中的典型人物。 现实主义诗歌在我国有悠久的历史，诗经中的 “ 国风 ”就是对当时民风、民俗、民情的如实描写，是我国现实主义诗歌的源头。南北朝时期孔雀东南飞和木兰诗的出现，标志着现实主义诗歌的逐渐成熟。 而唐代 “ 诗圣 ” 杜甫则将现实主义诗歌推向高峰。杜甫深受儒家思想的影响，有“ 致君尧舜上 ” 的抱负，但他一生却穷愁潦倒，因此在感情上更能体验到民众的疾苦。安史之乱的切身遭遇，使他写了大量反映民生疾苦的作品，如北征、 “ 三吏 ” 、 “ 三别 ” 、兵车行等。他的诗被称为 “ 诗史 ” ，这是对他诗歌现实主义风格的最好评价。 二、典题精讲 （ XX 年高考广东卷）阅读下面一首唐诗，然后回答问题。 江 汉 杜 甫 9 / 10 江汉思归客，乾坤一腐儒。 片云天共远，永夜月同孤。 落日心犹壮，秋风病欲苏。 古来存老马，不必取长途 。 （ 1）这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗。诗中二、三联用了 “ 片云 ”“ 孤月 ”“ 落日 ”“ 秋风 ” 几个意象，请分析其情景交融的意境。 指点迷津：此诗作于大历三年（ 768）正月，杜甫流寓西南，北归无望，生计日蹙。诗以首句 “ 江汉 ” 为题，正是漂泊转徙的标志。分析时要抓住 “ 片云 ”“ 孤月 ”“ 落日 ”“ 秋风 ” 等意象的特征， “ 片云 ” 多有随浮无定之感， “ 孤月 ”“ 落日 ”“ 秋风 ” 则多有黯然冷落之意。 参考答案：第二联中的 “ 片云 ”“ 孤月 ” 既为实景，也有喻意。 “ 片云 ” 在空中飘荡，就像自己漂泊他乡，漫漫长夜中，月亮和 “ 我 ” 都是如此的 孤独寂寞；第三联用 “ 落日 ” 比喻自己黄昏暮年， “ 秋风 ” 则是眼前实景，与上句之 “ 落日 ”喻象相对，虚实结合。两联情景交融，塑造了一种天高道远、孤月独照的冷清（或孤清）意境。 （ 2）有人认为这首诗洋溢着诗人自强不息的精神，也有人认为这首诗表达了诗人的怨愤之情，你同意哪种看法？请说明理由。亦可另抒己见。 指点迷津：对于同一个问题，可以从不同角度去解读，关键10 / 10 是要能自圆其说。这一题可以结合杜甫的生平，一生虽穷愁潦倒，但