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学生电影制作手册我该选择哪种底片（注）在选择一种或几种特定的底片之前，制片人和导演要回答关于整个制片过程的一些基本技术和美学上的问题。你的回答将对选择底片有极大的帮助。这些底片将能使你的意念藉电影而精确地、完全地、有效地表达出来。你要考虑如下因素，因为它们直接影响你的选择： 预期的放映形式最后完成的拷贝是35mm的还是16mm的？用16mm的摄影底片制作35mm的放映拷贝会在影像品质上造成损失。 所需拷贝的数目如果你只需要一个拷贝而且很急迫，采取被设计用来直接放映的反转片比较理想，如果人要做几套拷贝，可以选择摄影底片，但注意不同拷贝片印制系统的制作费用。 影片完成的形式影片是彩色的还是黑白的？黑白片的美学效果明显不同于彩色片。影片想要表达一种什么感觉？彩色影像在色调和密（浓）度上的鲜明特性要比同样的但用灰阶表现的影像信息更为丰富。但是，电影制片人并不应该认为彩色片更有趣或黑白片更便宜。影片是无声的还是有声的？声音可以帮助观众集中注意力。这个问题的答案取决于影片的意图和观众。 照明和曝光指数的形态 影片主体是在室外还是在室内拍？你能控制灯光吗？一些底片特别为低光源或对特定光谱带感光而设计。所有片类都对特定光源的色温平衡。如果你仅在你能得到的灯光条件下拍片，底片能精确地记录色彩吗？ 所需的滤色片类型 如果你不得不用一些滤光片来补偿场景或照明的变动因素，底片有足够的感光度记录高品质的影像吗？ 现有的冲洗冲印设施类型 没有几家冲印公司能冲洗所有类型的底片，如果你附近的冲印厂只冲洗彩色胶片，你不得不把你的黑白底片送到其他较远的冲印厂去。这种情况当底片需要剪接而须往返几次时就特别费时。你可以借由结识负责冲印你底片的职员打交道，把你的特殊需求告诉他们以免除后顾之忧。选择可照您的需求来冲洗您的底片的冲印厂。 电影底片资料表剖析柯达的底片资料表是关于KODAK和EASTMAN电影底片技术资料的最好来源。每张表包括一种特定软片的一页或更多页详细技术资料。这些表为仔细的、知识丰富的读者提供有用的资讯。在下面讨论的专业的电影软片中，我们用软片资料表的形式作为路线图，下面四页解释一种假定可用于电影工作每一阶段的软片资料表，实际的表明显会有较少的项目如摄影底片资料表，不包括题为“印片条件”部分，因为印片条件只与冲印厂和拷贝有关。以下几页假定资料表上的大圆号码，即告诉你每一个特定主题的起始位置。例如“曝光指数”部分表有标号，如果你翻到13页发现了和标题“曝光指数”，你就可以阅读这一部分，资料表上的每一个数字将指明它所处的部分。与您当地之柯达公司电影部门联络，你可以索取任何一种底片的资料表。底片类型，名称及代号1和2胶（软）片生产从用摄影机拍摄到银幕放映或阴极射线管上成像一般包括三种不同类型的软片。摄影底片 摄影底片用于记录原始场景，许多种摄影底片都可以在经常进行拍摄的多种条件下使用，有时是为了摄影师希望能营造出他们想要的特殊的效果，或为了冲印及放映的需要。冲印厂胶（软）片一旦影片用工作拷贝（样片）剪接完成，冲印厂胶（软）片用于制作中间阶段所要的特殊效果如字幕等。使用中间片可预防你珍贵的原底在冲印过程中遭到损坏。拷贝片 拷贝片，相对地，用于印制第一支工作拷贝（样片）和经过剪辑的最后版本的大量拷贝。摄影业界的人通常用代号来表示底片（如5274），而不用名称（这个例子是EASTMAN彩色底片-II）。这样，底片资料表上四位数代号表示方式比名称更容易区别。代号的第一位表示底片的尺寸，第一位数是5表示底片是35mm或更宽的；另一方面，7表明是16mm底片或在冲印后裁成这样规格的底片，如果一种底片有16mm和35mm两种规格，7000和5000开头的数字会列在资料表上。名称也表明底片特性，KODAK EKTACHROME表明是一种彩色反转片，全色性和正色性（对蓝绿感光）指底片的光谱感光度范围。大多数底片的名称也说明了自身的用途。记住名称或代号的重要性在订购底片或资料表上能准确地运用他们。底片说明3资料典型资料表的“一般特性”标题下，常有底片整体特性的简单说明，下面的几段说明了现有的每一种KODAK和EASTMAN电影底片，其与每一底片资料表上的说明类似。摄影底片摄影底片有两种通用类型：负片和反转片，负片产生的影像必须转印到另一种片类上才可观看。由于至少有一个中间程序可以保护原始底片，负片是用于重要剪辑和特殊效果的一个极具效率的选择。负片拷贝片系统的印片技术是很复杂又具弹性的；因此，负片对于复杂的特殊效果特别合适，所有的负片可以经过几代印片而反差不会有明显的提升。曝光讯息摄影底片的资料表在如下则标题提供曝光讯息；底片曝光指数，照度表，光比反差，相反则不规（互易）特性，滤色片系数（黑白底片），或色彩平衡（彩色底片）。每一个部分的解释见下面几页。曝光指数4底片曝光指数（Exposure IndexEI）是底片感光度的测定基准，它可与测光表搭配使用来决定特定光源下的光圈大小。EASTMAN和KODAK底片资料表上的指数基于实际拍摄的测试，但允许因应不同的设备和底片而有合理范围内变动。一种曝光有许多变数，不同的摄影机，光线和测光表都不同（镜头通常用T-stops标准）。镜头上的涂层影响照到乳剂的光量。摄影机实际的快门速度和f光圈值与机上标的有时不符。特殊的乳剂有独特的特性。摄影技术也会影响曝光。所有这些变数结合起来，可以造成特定条件及设备下最佳曝光与建议曝光的差别。因此，你应该测试摄影机、底片及设备的不同组合以获得最佳曝光效果。资料表EI值可用标定ISO的测光表，且可用作系列曝光的起始点。当开始测光时，有三种测光表；平均反射光式或反射光式点测光表，最常用于日光光源曝光，而入射光式测光表设计用于白热灯源的室内工作。上述两种反射光式测光表可和KODAK二代灰卡一起使用。灰卡中间是18%反射率的中性灰，可用于帮助测量典型物体的平均反射，中灰区域和旁边的黑色色块（3%反射率）及白色色块（90%反射率）可用来作为印片与过带（胶转磁）之参考。曝光宽容度曝光宽容度（Exposure Latitude）是曝光过度与曝光不足之间的范围，在这个范围内仍可以得到可用影像。当光比（从黑到白的范围）下降时，曝光宽容度增加，例如，阴天，从最黑到最亮的范围变窄，曝光宽容度增大，另一方面，当底片记录高光比的物体，如阳光下的暗色的树、雪地时曝光宽容度减小。照度（入射光）表5当照度很低或你不能方便地测量反射光时，用入射光测光表可直接以尺烛光单位（lux）读出照度。注意：Lux是用于表示测底片感光度的现行国际标准中的曝光光源强度，大多现有的入射光测光表范围仍然标示尺烛光，一尺烛光大约等于1/10米烛光或Lux。光比反差6当用人工光源照亮物体时，你可以测出主光和辅助光相对强度之比。首先，测出主光辅助光时的强度，然后测出辅助光强度，主光加辅助光与辅助光的强度比称为光比（lighting ratio）。除了戏剧或特殊效果，彩色摄影一般可接受的光比为2：1或3：1。如果底片需要翻印成拷贝片，其光比一般不超过3：1。例如，如果主光和辅助光加起来测光表读数在亮部区域为6000尺烛光，在暗部区域为1000尺烛光，光比为6：1。暗部区域应补光使其达到至少2000，最好3000，以使光比达到正常范围。相反则个规（互易）特性7考虑到底片的曝光总量，互易作用指光强度和曝光时间的关系。根据“互易规律”（The Reciprocity Law），底片的曝光量（H）等于光源强度（E）乘以曝光时间（t）。实际上，任何底片都有特定曝光条件下的最大敏感度（在底片标示曝光指数下的正常曝光）。敏感度依曝光时间和照度而变化。这种变化称为“互易效果”。在合理的照度和曝光时间范围内，底片得到良好的影像。在极端照度或曝光时间，底片有效敏感度降低，导致预先期望的使曝光时间的增大来补偿低照度或使照度的增加来补偿不足的曝光时间都不能产生适当的曝光效果，这种情况称为“互易规律失效”，因为互易规律不能在极快和极慢的曝光情况下反映底片敏感度。对黑白底片，当曝光时间在1/5秒到1/1000秒之间时，互易规律适用性很好。高于或低于这些速度，黑白底片不符合互易规律，但他们宽广曝光宽容度总是能补偿底片感光度的实际损失。当此规律不成立时，结果为曝光不足和反差的改变。对彩色底片，因为感光度变化对三个乳剂层的每一层效果都不同，摄影师必须补偿底片感光度和色彩平衡。然而，反差的改变无法补偿，并会发生反差的偏差。滤色片系数8由于滤色片吸收部分光，你必须在使用滤色片时增加曝光。滤色片系数（Filter Factors）是针对某一底片，特定滤色片曝光增量的乘数。该系数主要取决于滤色片的吸光特性，底片乳剂的光谱敏感度和照在物体上光线的光谱组成。以上列出的滤色片系数严格地按照测量时特定的光线条件使用，所以是合乎需要的，尤其是在科技领域中，使用反转片，在实际工作条件下，测定合适的滤色片系数。测定滤色片系数时，把物体放在中性灰区，将KODAK灰卡或摄影灰阶表放在被拍摄场景中，拍摄时不加滤色片。然后放置滤色片或滤色片组，比列出的滤色片系数决定的光圈曝光不足2档到曝光过度2档的范围内，以每隔1/2档的曝光量一系列拍摄，比较未加滤色片的底片密（浓）度和加上滤色片系列中每一格底片的密（浓）度，无论用肉眼辨识或用密（浓）度计去测，在总体的密（浓）度中来找出与未加滤色片曝光相等的加滤色片曝光。滤色片系数是相同密（浓）度下加滤色片曝光与未加滤色片曝光之比。滤色片系数= 加滤色片的曝光量 不加滤色片的曝光量 色彩平衡9色彩平衡（Color Balance）与彩色底片在无滤色片时记录的光源色彩有关。所有的冲印厂和拷贝片与印片机上的钨丝灯平衡。而摄影底片通常以5500K日光，3200K钨丝灯或3400K钨丝灯曝光来平衡。当拍摄的光源不同于推荐光源时，滤色片加在镜头或光源是必须的，摄影底片技术资料会说明对于最常使用光源的滤色片使用起点推荐：日光，3200K钨丝灯，3400K钨丝灯，冷白荧光，豪华冷白荧光和Mole-Richardson HI弧光灯（白火焰或黄火焰碳）。印片条件10典型的印片机设定为每个冲印厂或拷贝片做了描述，这印片机之设定应该为比较的目的而写出，且仅作为起始点。建议用冲印厂标准密（浓）度（LAD）控制方法来决定最佳印片的曝光量。感光特性和影像结构数据感光特性是测量感光乳剂对光的反应的科学。“影像结构”指反映底片忠实记录细节的特性。照片记录的表现和使用与用以记录的底片的感光特性和影像结构特性密切相关。底片曝光、冲洗及观看的方式，影响底片的感光特性和影像结构潜力实现的程度。未曝光底片的储存时间及储存条件也影响乳剂的敏感度。事实上，用特殊冲洗机，特殊设备进行的底片特性的测量和数据表上的数值会有微小的差异，但数据表上提供的信息仍然是比较底片的有效基础。当摄影师对底片需要高度的严格控制时，它们应该在选定的最接近实际情况的条件下在冲印厂中测试所选胶片。了解感光特性信息透射密（浓）度(D)是沉淀在乳剂上的染料或银的光控能力的测量。在彩色底片中，青染料密度代表它对红光的控制能力，洋（品）红染料密度表示它对绿光的控制能力，黄染料密度表示它对蓝光的控制能力，透射密度在数学上定义为冲洗后底片上的入射光(Po)与透射光(Pt)比值的常用对数。D=log10Po/Pt密度的测量取决于曝光光源的光谱分布、底片影像的光谱吸收及接受器的光谱敏感度。当接受器的光谱敏感度与人眼类似时，此密度称为可视密度，当它接近于翻制或印片片材，这时称为印片密度。对于一般目的，透射密度有两种测量方法： 入射）。接受器用于收集所有的透射光并等值的测量。该设备类似于接触印片机，只不过印片机中的接 受器是胶片。 单向密度（图3）仅比较垂直（“正常”）于底片平面的透射光和“正常”入射光来测量，类似于光学印片或放映。 为模拟底片使用的实际条件，全漫射密度值通常在电影底片被接触式印片到拷贝片上时使用。单向密度值在底片光学印片或直接放映时适用。然而，全漫射密度和单向密度彩色底片来说几乎相等，因为染料的散射效果很弱，不像黑白乳剂中银的散射那么强。特性曲线特性曲线(Characteristic Curve)就是反映底片曝光量和冲洗后对应密（浓）度关系的曲线，由密（浓）度值绘出的曲线是由经严格控制的感光仪下曝光，在同样严格控制的条件下冲洗的底片片条测得。当某种特殊使用方式要求精确了解乳剂对非正常光的反应底片在停车场被钠灯照射时的反应，例如，你可以在感光仪中加滤色片过滤光源来模拟底片的实际曝光。一个特殊构造的灰阶板，包括一条底片或包含一系列依常数逐格变化的中性密度的一条玻璃，放置在测试片条表面上来控制曝光量，曝光时间一致。所测得的密度范围模拟了大多数拍摄条件，在这些条件下，物体在很宽的照明范围内调整光线，在底片上产生一定范围变化的曝光量（不同密度）。冲洗后，试条上的灰阶密（浓）度用密度计测量。试条上每一阶接受的曝光量（以lux为单位*）乘以曝光时间（以秒为单位）得到以勒克斯秒(lux-seconds)为单位的曝光值。曝光值对数值(logH)为横坐标，密（浓）度为纵坐标，即可作出特性曲线，它也被称为感光曲线，D logH曲线或H&D（Hurter和Driffield）曲线。在下表中，勒克斯秒值以对数曝光值显示。相等的透射率和阴光率也在密（浓）度值的左侧一并绘出。表中所示测试片经曝光和冲洗的特性曲线是对特定底片依特定方式冲洗的绝对或实际的特性曲线。有时有必要将一个密（浓）度计测得的结果与另一个的结果相比较。状态(Status)密度测定是符合无滤光光谱反应特性的密度计的测量值。当一套仔细匹配的滤色片与这样一台密度仪（浓度计）一起使用时，A状态密度测定将可适用。彩色正像胶片密度（反转片，拷贝）可用A状态测量密度。当不同系列仔细匹配的滤色片与浓度仪一起使用时，可用M状态测定密度。彩色预印胶（软）片（彩色底片，中间负片，中间片，低反差反转底片，反转中间片）用M状态密度测定（DAK密度仪滤色片系列可从密度仪生产厂商直接购买，如需更多信息，请与厂商联系）。典型特性曲线就是典型产品的曲线，是把许多不同制造批量的底片经多次的测试结果取平均值而得，技术资料中的曲线就是典型曲线。相对特性曲线是测试底片的密度与相对于此密度的特定的未标定感光调阶绘图而得。这些通常在冲印厂中作为冲洗控制工具。黑白胶片通常只有一条特性曲线（见图5，6），而彩色底片则有三条特性曲线，分别对应红（青色）染料层，绿（洋（品）红色）染料层和蓝（黄色）染料层（见图7，8）。因为反转片冲洗后产生正像，它们的特性曲线相对于底片来说是相反的。（对比图5和图6）。通用曲线区不考虑底片类型，所有的特性曲线由五个区域组成：D-min（片基），趾部，直线部分，肩部和D-max（最大密度）。底片曝光少于A点或反转片曝光大于A点密（浓）度变化将不被记录下来。这一曲线的恒定密度区在黑白片称为片基加灰雾，彩色底片中称它为最小密度或D-min。趾部（A到B），如图9，是特性曲线上曝光（log H）变化率恒定时斜率逐渐增大的区域。直线（B到C），图10，是曲线上斜率不发生变化的那一部分，一定的曝光对数值变化引起的密（浓）度变化保持恒定或成线性。对最佳的结果而言，所有重要的影像信息都在直线区。肩部（C到D），图11，是斜率减小的部分，曝光(log H)更进一步地变化不会导致密度的增加，因为底片的最大密度已达到了。片基密（浓）度是未曝光的和未显影的无银的负正片密度。曝光和显影产生的净密度从片基密度测得。对于反转片，D-min表示接受全部曝光和完全冲洗的区域。所得的密度就是胶（软）片片基与任何残余染料的密度。灰雾指在负正片的冲洗过程中未曝光区域的净密度。冲洗产生的灰雾可能随冲洗时间的增长或冲洗温度的增高而增大。显影剂的类型及显影液的PH值也可影响灰雾的程度。灰雾净值在一定的显影时间下可以从未曝光的已冲洗胶片密度中减去片基密度得到。当测定一系列显影时间下的灰雾值时，可作出时间一灰雾值曲线（图12），显示了灰雾值随显影时间的变化率。曲线值你从特性曲线中不仅获得底片性能的描述，而且可以帮你在拍摄过程或显影及冲印过程中解决发生的问题及预料结果。感光度(Speed)是乳剂对光在特定的曝光和显影条件下固有的敏感度，底片的感度由特性曲线上获得的数据来表示。反差(contrast)指底片或拷贝片中的明暗差别，用特性曲线的斜率表示。如平调的，柔和的，对比强烈的，硬调的形容词常用于表示反差。通常斜率越大，反差越高，gamma（反差系数）和平均斜率指摄影影像在数字意义上的反差。Gamma是特性曲线直线部分的斜率或直线和水平线所成角度(a)的正切值。图5中，密度的增加值除以曝光量对数值的变化量就是以gamma表示。Gamma不用以说明趾部或肩部的反差特性。底片所记录的部分场景，如暗部区，在特性曲线的顶部，gamma不说明这方面的反差。Gamma平均斜率是连接特性曲线上一定曝光量对数值间隔的两点连成的直线的斜率。这两点设定包括除直线部分外的其他部分。这样，平均斜率可以表示不处于直线部分的场景区的反差特性。平均斜率的测定见图13。某一黑白底片显影时的gamma值和平均斜率因底片的特性和使用不同。技术资料中提供黑白底片和正片的建议控制gamma值。如果在一系列不同的冲印时间下对黑白底片或正片的特性曲线进行测定，以每条曲线的gamma值和平均斜率对时间作图，将得到一条gamma和平均斜率随冲印时间的增加而变化的曲线，你可以得用这条时间gamma曲线（图14）找到适宜的冲洗时间从而得到技术资料中建议的控制gamma值（或其他需要的gamma值）。黑白反转片和全部彩色片的冲洗是不能利用gamma值来控制的。闪光（过光）拍摄用底片得到低反差是一项技术，即冲洗前让胶片得到一定的曝光从而降低总体反差。这项技术应用于一些彩色胶片，实际上是有意的在胶片上产生轻微的灰雾。在摄影机或印片机中都可以在被摄物体曝光前后，采用闪（过）光曝光。所需曝光量和曝光色彩取决于所需的效果，如闪光所涉及的点，曝光主题，胶片冲洗等。由于潜影影像的变化，冲洗之前采用闪（过）光曝光较好。这项很普通的经验常用于对互接的两个底片的反差特性进行比较。图15所示的假设特性曲线说明了当一种底片被闪光而与另一种底片的特性曲线相匹配时将会怎样。简化了的图解表明了两种底片一种理想搭配，实际上，结果将依赖于准备用于制作的某种底片进行的测试。一些影片的制作利用闪（过）光（称为“创造性闪（过）光”）改变拍摄特殊景物的底片的反差来制造一种特殊效果从较饱和色彩中制造出淡色效果，提升暗部效果或类似的效果。对这种闪（过）光技术的进一步的讨论在“为The Long Goodbye而采用创造性的后制闪光技术”（1973年3月，美国电影摄影师杂志）中有阐述。感色性和光谱感光性技术资料中感色性(Color Sensitivity)一词是针对黑白底片描述在可见光谱中底片感光的部分。所有黑白底片都是全色性的(Panchromatic)（对整个可见光谱都感光）。一些冲印厂用的胶片也是全色性的；EASTMAN细颗粒复制全色底片，EASTMAN全色分色片和EASTMAN高反差全色片。有些正色性(Orthochromatic)的胶片主要对蓝绿部分的可见光谱感光EASTMAN直接印制翻正片，EASTMAN反转黑白拷贝片和EASTMAN光学声片都是正色性的冲印厂用胶片或拷贝片。只由黑白物体得到影像的胶片对蓝色感光：EASTMAN细颗粒放映拷贝片，EASTMAN高反差正片和EASTMAN细颗粒复制正片。当彩色胶片和全色性黑白底片对可见光的所有波长范围都感光时，两种底片对任何波长很少有同样的感光性。光谱感光性描述的是在底片感光的光谱范围内乳剂的相关感光性。感光乳剂本身具有光感卤化银晶体的感光性。这些晶体对高能量的射线感光，如X射线，gamma射线，紫外光以及蓝光波长范围（对蓝色感光的黑白胶片）。传统的胶片乳剂在短波段（紫外光）结束至250nm之间感光性是有限的，因为乳剂中的胶质吸收了很多的紫外光。乳剂对波长较长的光的感光性可由选择恰当的染料的加入而得以扩展。通过这种方法，乳剂可对绿光区感光（正色性黑白底片），对绿光和红光区感光（彩色和全色性黑白胶片），以及近红外线光谱区（对红外线感光底片）。见图16。彩色胶片对光谱感光性的三条曲线每条一个分别对红色感光（青色染料），绿色感光（洋（品）红色染料），蓝色感光（黄色染料）的乳剂层。一条曲线是显示黑白底片的，将底片在标准的10nm为单位的波长，纵轴为感光性的对数形式，曲线示于图17。中灰密（浓）度（END）当影像所含成分的量以这个单位来衡量时，每个密度值表明成分所能构成的灰色的密度。由于彩色底片的每层乳剂有它自己的感光速度和反差特性，中灰密度作为照光谱感光的曲线所代表的密度的标准。对于彩色胶片，用于说明光谱感光度的标准密度如下：反转片，END1.0底片，直接复制片，拷贝片，END高于最小密度(D-min)1.0光谱染料密（浓）度曲线冲洗曝光后的底片，在底片三层乳剂上分别产生青、洋（品）红、黄色的影像。光谱染料密（浓）度曲线(Spectral-Dye-Density Curve)（见图18）表示特定波长的光所测得的每种颜色染料总吸收量以及相同波长的光测得的合并乳剂层的可见灰密度（在1.0）。光谱染料密（浓）度曲线对于反转片和拷贝片是描述标准化的染料对于特定的观察与测量构成1.0的可见中灰密度。胶片通常由放映方式观看时是由色温为5400K的光源测量的。有色罩胶片是以一条曲线描述中灰色物体的典型染料密（浓）度。横轴是以nm为单位的光波长，纵轴是相对应的扩散光谱密度。理想上，彩色染料应只吸收它那个光谱区域的光。所有的彩色染料都会吸收一部分光谱区中其它波长的光。这种有可能在印片时影响色彩复制的非预期吸收，在胶片生产时得以修正。在彩色底片中，一些在生产时结合于乳剂层的色彩偶合物冲洗后在胶片D-min被着色并很明显，当底片被印制时，这些残留的偶合物可自动蔽罩以补偿非预期吸收产生的影响。这就是为什么彩色底片看上去是橙色的。由于彩色所转片和拷贝片经常用于直接放映，色彩偶合物必须是无色的。在这种情况下，所选的偶合物产生的染料必须尽可能吸引它们各自应吸收的光谱。如果这些胶片被用来印片，它们不需要印片色罩。影像结构由特殊底片所产生的影像细节的清晰度不能仅由一次试验或一个数字来衡量或表示。例如，解像力试验就对影像的质量给予了很合理的说明。但是，由于这些描述的是摄影系统或成份的最大解像力，它们不能代表系统（或成份）在其他级别时产生细节的能力。为了更完整地分析影像的质量，通常也采用其它一些方法来评估，比如，模量传递函数，胶片颗粒度。模量传递曲线测定，RMS颗粒度，高、低反差解像能力的列表都将为不同胶片细节影像质量的比较提供一个好的基础。模量传递曲线模量传递曲线(Modulation-Transfer Curve)与胶片重现不同尺寸的影像的能力有关。模量传递曲线描述的是胶片重现物体细节的复杂空间频率的能力。物理意义上，是对乳剂中光扩散对影像所造成的影响的评估。首先，胶片在仔细控制的条件下被曝光成一系列测试形式，与图19（a）所示相似。冲洗后，影像（b）被扫描进微密（浓）度计而出现追踪轨迹（c）。结论性测定说明了当细节变得更清晰，频率越来越高的情况下影像反差降低的程度。这些反差上的损失精确地与尺寸上没有影响的那部分影像的反差相比较。每种形式的变化率或“模量”（M）可用这个公式来表示，E代表曝光量：M(Emax-Emin)/(Emax+Emin)当微密（浓）度计扫描测试胶片时，追踪轨迹的密度以曝光量表示出来，并可计算出影像的有效模量(Mi)。模量传递系数是冲洗后的影像的模量与曝光动工的传递量(Mo)的比，即Mi/Mo。这个比值画在纵轴上（log值）以响应的百分比形式表示。横轴是空间频率，以周期每mm表示。图20是这样的两种曲线。倍率较低时，曲线A所代表的测试胶片比曲线B所代表的胶片要锐利些；放大率很高时，曲线B所代表的测试胶片要锐利些。技术资料上所有的摄影模量传递曲线是通过与ANSI标准PH21 391977所述方法相类似的方法测定的。胶片对指定物体曝光改变具有影像平面35%的空间影像调节的正弦测试形式，并按指示冲洗。实际上，大多数影像模量传递值受冲洗邻接效应(adjacency effect)的影响并且不是正好符合特定摄影产品的真正光学模量传递曲线。模量传递的测量也可用于摄影系统非底片部分，如摄影机、镜头、印片机等等，分析并预示整个系统的锐利度。将每条曲线响应的值相乘，你可以将胶片的模量传递曲线与光学系统的相似曲线结合起来，计算出整个系统的模量传递特性。颗粒与颗粒度颗粒(Graininess)与颗粒度(Granularity)这两个词经常被混淆，甚至作为同义词来讨论银或染料沉积物在胶片乳剂中的分布。这两个词所涉及的是两种完全不同的用以评估影像结构的方法。当影像放得很大时，观察者在视觉上会感到颗粒的出现，影像不再是均匀的。这种影像结构上的非均匀性也可通过微密（浓）度计客观地测量。这种客观的评价是测量胶片的颗粒度。电影胶片含有卤化银晶体，它分散在涂布于片基上的很薄的一层乳剂中。这些晶体曝光与冲洗后构成的摄影影像在某种程度上说，是由分散的银组成的。对于彩色胶片冲洗，冲洗后银被移除了，染料就会在已冲洗卤化银位置的中心形成色团。晶团的尺寸、形状和感光性是有变化的，且通常在乳剂中不规则地分散，在一个均匀曝光的区域里，有些晶体通过曝光而被显影；其他的则不行。这样的一些晶体的位置也是不规则的，冲洗通常不改变一个粒子的位置，均匀曝光区的影像是由不透明的银粒子（黑白胶片）或染料团（彩色胶片）的不规则分散而形成的，这些色团分散在透明胶状物中（图21，22）。尽管观察者看见一个颗粒状的图案，人眼却不必看见单个的银粒子，这些银粒子大小是大约0.002mm到它的十分之一大小。当放大倍率使人不能分辨单个颗粒时，它将这些颗粒团分解在浓度更大或更小的区域内。放大倍率减少，观察者进一步将较大的颗粒组形成的点看成新的颗粒单元。放大倍率减小，混合颗粒组合的尺寸增加，但振幅（较黑与较亮区域浓度的差异）减小。在更低的放大倍率下，颗粒由于其颗粒结构不能被看到而一起消失（图23）。“无规律”是这种现象的必要条件。如果粒子像用于印刷艺术的照相网板圆点那样被有规律地排列的话，将不会产生颗粒感。在一个照相网板放大到足以看清上面的圆点时，人眼会注意到这种图案而且不会把许多圆点看成一个新的集合起来的点。即使圆点图案能够被看见，但人眼不能察觉到颗粒，因为这些点是有规律排列的，不是无规律的（图24）。低放大倍率时这种放大倍率下圆点不再能被分辨出感觉不到颗粒，影像区变得很均匀。当无规律的小点被放大到足以分辨单个点时，你无法察觉一个有规律或清晰的图案。当放大率降低而点不能被分辨时，这些点会混在一起形成一个表面不均匀或颗粒状的影像。测量RMS颗粒度能够使人眼感觉到颗粒的影像属性也可通过在微密（浓）度计的光电系统进行测量（或模拟）。这些测量方法通过统计方法分析提供视觉效果上与颗粒相关的数值。这种客观的测量方法有两个好处，一是设计的仪器使测量迅速而准备，二是这种测量方法通过精确的工具很容易操作。普通密（浓）度计测量的密度范围大于那些单个的银粒子。当密度计镜头孔径内有太多粒子时，所测粒子的微小变化对读取的数值没有影响。正如放大倍率增加而增加表观颗粒一样，孔径减小颗粒度变大。当密（浓）度计的孔径大大减小时，很少的粒子包含在内。微小变化将反映在密度值的变化时，对变化量的分析可以获得对样品颗粒度的统计测量。实际上，一个表观上密（浓）度均匀的区域通常是被直径为48nm（见图25）的小孔连续扫描。穿透的光线照到光敏材料上，产生的效应立即传到测量表上读出不规则密（浓）度波动的标准偏差（见图26）。标准偏差，指的是有关平均值（在此为密（浓）度的变化）的分布情况，可以计算出密（浓）度变化值平方（S）的算术平均值（M）的平方根（R）也就是RMS颗粒度一词。为便于比较，把数值很小的小数乘上1000这个系数，变为一个整数。介于5至50之间。柯达采用的RMS颗粒度仪器是用来标定测量美国国家标准漫散视觉密（浓）度。柯达黑白及彩色底片的颗粒度值被定为净视觉密（浓）度1.00，柯达EASTMAN电影胶片是通过一个直径约为48微米（0.048mm）的环形孔径读取的。这种孔径可测量最宽范围的胶片样本。影响颗粒的因素不同的冲印人员和不同剂量的显影剂影响黑白胶片的颗粒，决定不同区域密（浓）度的曝光量也影响整个胶片的颗粒。由于彩色胶片的冲洗过程是完全固定下来的，所以冲洗本身几乎不是颗粒的影响因素，尽管增感冲洗会使影响有所增加，由于许多彩色胶片有不同颗 粒程度的乳剂层，增加曝光在细颗粒乳剂层产生较高的浓度，实际上可以降低整个影像的颗粒。颗粒度和彩色材料有人可能期望影像由青、洋（品）红、黄染料团组成并通过色彩反差呈现比相对应的银行成的影像有更大的颗粒度。实际上，在接近它的分辨极限时，人眼只能看到这度的不同，而不能在细微处分辨色彩。放映彩色胶片时，染料团形成的组群与黑白胶片的银粒子团相似。高放大倍率时，这些粒子团使放映的银幕影像出现颗粒。对颗粒与颗粒度的一些实际影响因素对于更小的摄影胶片规格，产生了更多放映影像放大的需求，同时，观察者们越来越意识到胶片的颗粒结构。摄影者希望有细腻颗粒的胶片，但不希望损失感光度和速度，速度较快的胶片通常颗粒度较大，因为较大的卤化银晶体较为易被光照，易于显影。大的卤化银晶体通常显影出较大的金属银粒子。因此，对胶片的选择通常是可接受的速度与颗粒两者的妥协中。摄影科学家们在不断寻求更佳的速度颗粒比，但由于速度颗粒关系表明乳剂是否会感光，如果感光，是否会形成可识别的影像，使得乳剂速度与颗粒结构的关系成为摄影者极关注的问题。如果生物学家想要拍摄变形虫的生命历程，光线量受变形虫所能忍受的温度限制。若高速胶片用于弥补光源不足的情况，在应用上，胶片的颗粒度应是以低到能记录所需细节，观赏者才不会怀疑到银幕上的移动物体是变形虫的消化过程，还是颗粒团的“爬行”。在拷贝片子中间调区（即密（浓）度为0.6至0.9）颗粒是很明显的。拷贝片的亮部区域在特性曲线的趾部，斜率比整体的要低。因此，颗粒重现的反差很低它的可视性降低。在暗部区域，人眼几乎不能分辨密度差别，但只能在平均暗部密度在0.20分辨密度差别。在是间调区，曲线斜率是一致的，印片材料反差最大，人眼可以很容易地分辨微小的密度差异；因此，人眼可以非常容易地识别颗粒。另一种觉察颗粒的影响因素是银幕上所含细节的多少。颗粒在一个密度相当均匀的大区域中是很明显的，而在有很多极微或运动物体的区域就不怎么明显了。放映拷贝影像的放大率是很难预先知道的，因为放映放大率和观看者距银幕的距离是变动的。两个因素都影响片子的放大率，也会造成了颗粒。当电影胶片以很大的放大率观赏时（对于坐在剧院前排座位来说），观看者会觉得在影像整个区域的颗粒“到处冒泡”或“满处爬”。这种感觉是由于底片一张接一张改变着颗粒的位置，这使得电影胶片的颗粒看上去比一张固定的照片要明显。另一方面移动的影像有助于将观看者的注意力从这点上分散开，因此，只有静态景物通常被察觉到颗粒。解像力胶片乳剂的解像能力（Resolving Power）与它记录微小细节的能力有关。这是在精确的测试条件下拍摄解像力测试图或靶形卡来测定的。解像力测试图上的平行线被与线同宽的距离相互隔开。图中包括一系列不同等级的平行线组，每一组之间存在着较大或较小的固定系数的差异。靶形卡是在尺寸极度减少的情况下拍摄的，冲洗出的影像通过显微镜观看，分辨率是由每毫米可分辨的线条数来测定的。所测的解像能力取决于曝光，靶形卡的反差，图像缩小的程度和胶片的冲洗。解像能力在中等曝光量时最大，在高或低曝光量下大大降低，显然，伴随曝光不足或曝光过度而产生的解像能力的损失是观察特定胶片的曝光的重要因素。解像力也取决于影像的反差，即被摄目标的反差。测试曝光通常取高反差（这度比1000：1）和低反差（1.6：1）两种情况。当反差高时，胶片能分辨较细微的东西。高、低反差分辨能力都取决于ANSI No.PH21 331969IR1976中描述的方式相类似的方法。“决定摄影材料的解像力的方法”技术资料上有登载。所合载的解像力是以建议的胶片曝光与冲洗方法为基础。在实际拍摄工作中可获得的最大解像力受摄影机镜头与胶片的限制。用来预测摄影机本身解像力的公式为：1/Rs21/Rf21/Rl2Rs系统的解像力（镜头胶片）Rf胶片的解像力Rl镜头的解像力实际上，其它一些外部因素，如摄机的移动，焦距，空气中的烟雾等，也会降低可能的最大解像力。物理特性片基片基是一种承载感光乳剂的塑料基础物。对一个合适的片基要求有如下特性，透光，不会减弱光，化学稳定性，不受拍摄影响，抗湿度和冲洗药水，在冲、印、放映过程中，机械强度上抗拉，有柔性，尺寸稳定性，不会受到物理破坏也是重要因素。目前通常使用的是两种片基三醋酸纤维及人工合成聚酯高分子聚合物即ESTAR片基。三醋酸纤维素片基是将三醋酸纤维素与适当的溶剂和化塑剂相结合而来的，大多数当前的柯达和EASTMAN电影胶片是以三醋酸纤维素为片基的。ESTAR片基，一种聚乙烯对苯二酸酯，用于某些柯达电影胶片（大多是中间片和拷贝片），因为它有很高的强度，化学稳定性，结实，抗拉，柔韧，尺寸稳定性好，ESTAR片基的高强度可以使生产的胶片较薄，从而节省储存空间。ESTAR和其它聚酯片基，用市场上很容易买到的胶粘剂并不能拼接起来。你可以用拼接磁带的方法或那些利用超音波和导热法瞬间熔化并粘合胶片端头来连接这些胶片。防光晕层穿过乳剂的光可以从基层乳剂被反射回乳剂。因此，有二次曝光造成不期望有的影像清晰度的减弱和一些在明亮物体四周光的分散，称为光晕，见图27。片基上一层暗色的覆盖层可以吸收反射并将之化为最小，即防光晕层（Antihalation layer）。通常有三种方法用以减少光晕：黑膜（碳黑层（Rem Jet）：将黑色颜料非胶层涂于片基背面作为防光晕和防静电层。这层在冲洗过程中被去除。防光晕下涂层：银或染料胶体层直接涂于乳剂下面，是用于一些薄乳剂层胶片，在这层的任何色彩在冲洗中将被去除。这种涂层用于防止高解像乳剂的光晕特别有效。当利用这种反光晕层时，反静电和防卷曲层可以涂在片基背面。着色片基：片基，尤其是聚酯也能传送或引导光线照到胶片边缘。这种光线可以在片基内部穿行并使乳剂雾化（图27）。中性密度的染料用来与一些片基结合来减小光晕和防止光线传送。这种染料密度可以从一个正好可以觉察的程度至大约0.2。较高程度的主要用于防止纤维素片基的黑白负片的光晕现象。与灰雾不同，灰染料并不减小影像的密度范围，因为它像中性密度滤色片一样，给整个区域增加同样的密度。因此它对影片的品质的影响是微不足道的。片边数码片边数码（也叫数码Key Kode或尺数标码）是有规律地沿着胶片边缘间隔出现，方便工作拷贝与底片逐格对位。35mm胶片的边码印在齿孔外侧或之间，16mm胶片边码印在齿孔之间。片边数码是连续的，35mm胶片每16片格有一个（每12英寸），16mm胶片每20片格（每6英寸）有一个，很少情况是16mm胶片每40格（12英寸）有一边码。所有柯达胶片的边码都是在生产时采用下述两种方式之一来印制：隐印：胶片边码通过一个安放在打孔器上的印片机曝光，只有当胶片被冲洗后才能显现出来。5或7位数字是连续的，每16片格（35mm）或20片格（16mm）改变一次，连续的边码左边的一组数或字母是制造商为生产类型印制的密码，如打孔器的类型和其它用于生产的机器类型。所有柯达16mm和35mm彩色胶片都是隐印型边码（图28）。可视墨印：在生产过程中，胶片边码是由可见的墨印印上去的。同样的，这个过程是在打孔器上完成的。墨汁不受摄影用化学药品的影响，印在胶片乳剂层的表面，在未曝光和已冲洗的胶片上都可以看见。如图29，可视墨印在冲洗后数字更清晰，所有柯达黑白电影胶片都采用可视墨印边码。字母“C”是制造商的产品标识。第三种应用边印码的方法通常被商业电影冲（洗）印厂采用。在那里胶片是被黄色墨汁在片基印上边码。这种边码不干扰制造者的边码，因为这种边码通常在胶片边码相对的一边。一般，原底片与工作拷贝有一致的边码以便日后两者对位。图30是伊士曼爱泰康电视新闻底片7240的样本（钨丝灯），由纽约的一家冲（洗）印厂印上边码。双系统声音的胶片和磁带通常都有边印以便于在冲（洗）印厂编辑。1990年，伊士曼柯达公司推出了一种新的边码系统，最终可以用于所有柯达底片，无论是黑白片还是彩色的。新系统结合了EASTMAN KEYKODETM数码，即可由机器识别的条（形）码。各种扫描器都可读取这种条码，就像在超市中许多产品上的条码一样在出货时由扫描器读取。人能识别的数码与前面提及的边码相似，但更易读取。在这种改进的格式中，数码包括12个更易读的字符，印在所熟悉的一尺，64个尺孔间隔。KEYKODETM数码结合了相同的可读取的数字，但印在条码中。见图31和32。尺寸变化特性电影胶片的尺寸受周围环境条件变化的影响。胶片冲洗时膨胀，干燥时收缩，而且在整个使用寿命中会以减少的比率而连续收缩。胶片的尺寸变化不是暂时的（可以恢复的）就是永久性的（不可恢复的）。暂时性尺寸变化是由于胶片所含湿度与温度变化造成的。暂时的和永久的尺寸延伸的变化，相当程度上与片基有关。然而，由于乳剂比片基吸湿性更大，由湿度对尺寸产生的影响也很显著。三醋酸纤维酯片基的永久收缩是由残余溶剂和增塑剂的损失造成的。同时产生的稍加延伸现象，会使在制造与冲洗过程中产生的收缩逐渐消除。ESTAR Base没有残余的溶剂或增塑剂，比三醋酸纤维酯片基吸收的湿度小，因此它的尺寸变化非常小。一些永久性收缩发生与未冲洗的胶片的老化期，和冲洗过的胶片的老化期。目前柯达伊士曼电影胶片尺寸变化特性的值由下面表格说明。暂时的尺寸变化湿度空气的相对湿度是影响胶片湿度含量的主要因素，从而控制了胶片的暂时伸展与收缩（假设恒温）。对于摄影胶片，湿度系数比拷贝片的略高，前页表内的系数是15%至50%RH范围内的平均数，胶片尺寸与相对湿度之间的关系大约成线性。对于EASTAR（聚酯）片基胶片，这种系数在低湿度区内很大，而在高湿度区很小。当特定的相对湿度时，三醋酸纤维酯胶片的确切尺寸，湿度越高越大。对于ESTAR片基胶片则正好相反，在较低湿度时尺寸要比在较高湿度时大。温度胶片的热系数与热延伸和冷收缩有直接的关系，柯达伊士曼电影胶片的热系数列在前页表内。暂时改变率随着一条胶片周围空气的相对湿度发生变化，湿度对尺寸的改变在开始的10分钟内发生的很快，并延续大约一小时。如果胶片是一卷的，这个时间将延长到几个星期，因为湿气很难进入。对于温度，例如一条胶片与热的金属表面接触，它几乎会立即改变，而一卷胶片，它需要几个小时来改变尺寸。冲洗时膨胀所有的电影胶片都会在冲洗时膨胀，烘干时缩小。三醋酸酯胶片膨胀开始很快并且与冲洗药液的温度、时间和胶片张力有关。醋酸盐胶片在宽的方向比长的方向膨胀得大，底片比拷贝片膨胀要大。聚酯片基的变化小的多。烘干后的最终尺寸将在“永久尺寸改变”那部分讨论。永久尺寸改变永久尺寸的改变是生片收缩，冲洗产生的尺寸变化以及冲洗过的底片收缩的总和。生片收缩未经曝光的电影胶片在裁切开及加工完成后，应立即放置于有胶带封口的暗盒内。直到把胶片从暗盒中拿出，三醋酸酯底片上的溶剂损失是很低的。开始的6个月，1000英尺35mm宽的胶片在长度上收缩几乎不超过0.5%。在密封的盒内，ESTAR（聚酯）片基的收缩不超过0.2%。冲洗收缩三醋酸片基的净冲洗收缩通常是很低的（请见前页表格），除非胶片已被拉伸。一些冲洗机用足够的张力来拉伸湿的胶片（特别是16mm胶片）；因此，会有较低的净冲洗收缩或甚至轻微的永久性拉伸。由于ESTAR片基有更大的强度和防潮性，它的整体尺寸变化非常小。老化收缩对于电影底片，中间片和彩色原底片不易老化收缩这一点是非常重要的，因为你可以在存放很多年以后，制作出满意的片子或拷贝。而电影拷贝只是用来放映，对收缩的要求并不特别苛刻，因为收缩对放映的影响微乎其微。老化收缩的发生率是依据贮存和使用的条件而定的。高温促进收缩，对三醋酸酯胶片而言，有助于片基上的溶剂挥发的高的相对湿度也会促进收缩。当前电影胶片的潜在老化收缩见44页表。1954年6月以来制成的底片，在头两年之内潜在的长度方向的收缩一般达到0.2%，并且以后几乎不再收缩。1954年以前，这个很小的改变在底片材料收缩特性中可能是很大的改进，而且在保存很长时间后仍可得到很好的片子。用三醋酸酯作片基的放映拷贝片的长度收缩，在头两年内对于35mm胶片大约是0.10.3%，对于16mm胶片大约是0.10.4%。时间长可以产生更大的收缩，如44页表所示。聚酯片基胶片的收缩不会超出0.04%。虽然电影胶片的老化收缩是一种永久性的尺寸变化，湿度和热度造成的尺寸变化也可以使观察的尺寸变化增加或减少。其它物理特性如果不考虑影像品质的问题，其它因素也会影响电影令人满意的表现。卷曲胶片卷曲（Curl）被认为是胶片背离原来的平面。朝向乳剂面的卷曲成为正向，相反为负向。虽然在制造过程中设定了卷曲的程度，它还是会在使用或存贮中受到相对湿度，冲洗和烘干温度，卷片装置的影响。低相对湿度时，乳剂层收缩程度大于片基的收缩，产生正向卷曲。相对湿度增加时，乳剂层收缩力减小，片基固有的卷曲占主导。卷成卷的胶片有助于使其长度方向的卷曲与卷的卷曲方向一致。当把这样的一条胶片拉平时，长度方向的卷曲便转化为宽度方向的卷曲。翘曲与片边曲折非常高或非常低的相对湿度也可造成成卷胶片的反常变形。如果一卷卷得很紧的胶片保存在非常干燥的空气中；翘曲（Buckling），这种由于胶片边缘极度收缩而造成的现象将会发生。片边曲折（Fluting），是一个相反的效应，当胶片保存于非常潮湿的空气中时外缘会极度膨胀造成片边曲折。要避免这些变化，就不要把胶片暴露于相对湿度变动很大的环境中。曝光胶片和未曝光胶片的贮存几乎所有未