《带灯》研讨会范文.doc

带灯研讨会范文 带灯是贾平凹继古炉之后又一部立足乡村世情的小说自出版以来该书引起了广泛的关注 小说主人公带灯是镇综合治理办公室的主任她容貌美丽、孤芳自赏却又有点不合时宜她主要处理乡村所有的纠纷和上访事件在矛盾中履行着乡镇干部的职责她每天面对让人无法摆脱的杂乱沉重内心却不断向上飞升小说出版后关于作者面对现实的姿态、关于理想如何呈现、理想存在的可能性和可行性等都成了争论的话题 注重中国经验的表达 贾平凹擅长从一粒沙、一滴水里看世界从被人遗忘的角落里发现世界的秘密十多年来贾平凹以他的作品描绘巨幅的、动态的乡村画卷在书写乡土的崩溃时深藏着作家的人文感伤雷达认为贾平凹始终在自己的小说中探索着乡土中国的出路他进入生活内部的深度在当代是无人能及的带灯是一部有着理想之光的作品带灯的形象是有情怀、有韵味的这也是一部正面凝视解读现实的作品作家对现实社会的尖锐批判隐藏在生活细节中因此这是一部注重中国经验的表达、探索民族灵魂的作品 吴俊认为贾平凹是写乡土的代表性作家但他的意义并不仅仅在于写乡村更在于他对中国乡村的百科全书式的呈现带灯表明了作家对当下中国政治、人性的思考是一部反映历史、现实、人文关怀都很突出的作品带灯呈现了众多性格各异的人物形象而且每个人都有自己的位置 李星认为带灯的价值在于这部作品摆明了尖锐深刻的权力批判立场贾平凹在注视痛苦的现实的时候没有仅仅满足于对现实进行揭露和批判而是以“一星弱火”、以深切的人文关怀显示出他优雅地超越现实局限的能力 10年4部长篇贾平凹的创造力的确让人叹服白烨认为带灯激活了贾平凹的创作作品的背景放在了新的经济发展点上表现的是当下的农村生活作品对当下社会问题、生活的把握值得重视尤其是对当下社会分离、分化、裂变带来的变化作者的表达和思考令人尊重 李云雷说带灯是一个在乡镇的政治生活之中处于边缘的人物她只是一个参与者而不是一个主导者写带灯这个人物小说重点不是描写这个乡镇的政治性生活而是带灯自己的日常生活以及她生活的整体状态所以它的视野比一般的描写乡镇干部的作品要宽广 畅广元认为带灯是一部隐喻性很强的作品带灯就是一个隐喻作品的意图并不在于简单的对社会和现实的批判更在于呈现一个灵魂的层层自救因此是一部拷问灵魂的作品 “日子结构”与中国审美传统 与贾平凹以往的小说相比带灯呈现的中国经验的变化很明显带灯在结构和写法上的坚持也很明显谢有顺认为与当下很多作家都在讲一个好看的故事不同贾平凹走了一条不同的路他写的小说不求好看写法上依赖细节以细节的洪流来推动叙事他的小说呈现出一种“日子的结构”的特点以庞大的篇幅描述短暂的时间里的生活这种写法在传统的模子里融入了现代性的思考与此同时贾平凹的小说表现了他对价值观的反思现代城镇快节奏的发展是这个时代一种强硬的价值观它时刻摧毁着传统中国田园的、封闭的价值观而小说正体现了对这种传统价值观的怀念 吴俊认为贾平凹深谙中国传统的散点透视法带灯以多个焦点呈现乡土中国的变化是最见文学功力的一种写法同时贾平凹熟练地利用了中国文学传统的“虚写”与“实写”手法在虚实的转换中使一部直面现实的充满戏剧性的作品具有了空灵、飘逸的艺术品质作品在拉开距离散点透视中体现了作家的价值立场在乌托邦的一点微光中喻示着作家对现实的批判 李云雷认为带灯显示了贾平凹用情去面对尖锐现实和问题的拓展和努力小说有两点特别值得关注一是容纳了更多比较尖锐的社会问题比如上访、矽肺病、生态问题还有最后的斗殴二是有情感地去把握带灯这样一个人对待周围人和事物的态度不是用一种功利或者纯理性的态度去面对 李遇春认为贾平凹的小说是反抗时间的它要求读者回到属于文学的空间去阅读小说就是闲聊从情节流转向生活流、细节流并融入意识流的手法带灯的26封信就是意识流因此带灯是现代与传统的融合是对古典小说的创造性继承整合了传统小说的叙事资源 贾平凹说带灯不是要简单地批判谁或肯定谁是想把中国文化的东西表现出来把中国文化背景下发生的事情表现出来提供中国经验起码在中国人走出这段困境的过程中提供一种“解决”、“办”的经验同时在表达上注重中国味道用淡淡的文字写浓浓的阅历 雷达(中国小说学会会长)：确实没有想到是以演讲的形式前天有人给我发短信说大家一致推选我第一个发言我不假思索就答应了在北京开会我经常第一个发言其实呢第一个发言有很大的风险如果是一部比较浅陋比较直白的作品这倒不要紧如果遇到一部比较意蕴复杂的作品就像带灯这样的作品就很有可能出现发言失误给后面的人带来误导所以它是有风险的也没想到这一次的会请到了全国批评界的这么多精英这个我真的没有想到那我就冒昧的说一些我自己对于带灯的看法 我主要谈的是带灯的思想价值审美价值创新点和不足我觉得贾平凹带灯仍然是一部直面当今农村现实探讨中国乡土灵魂及其痛苦的一部作品贾平凹的一系列乡土作品是百科全书式的包容了处于现代转型背景下的中国乡村的政治经济文化冲突的方方面面就其关注生活的深度而言我个人认为在中国对乡土文化的关注在目前找不到第二个人无论从高老庄以来的怀念狼秦腔古炉直到这部带灯它深入了农民心中的深度和广度其信息量之丰富人性较为复杂小说当中任务纠缠勾连的关系以及家庭伦理和乡土伦理的变迁及其丰富的这是第一点我觉得贾平凹的特点他一般采用的是用一粒沙、一滴水来看这个大千世界所以它是从民间的底层写起所以他总是从最细微处最容易被遗忘的角落里去发现我们时代非常重要的信息厘清事态真相这就是他的特点那么带灯还是没有离开这个特点 第二点就是贾平凹的作品在他有限的时空里面他对人物的品质和人物的涵养有着非常细致的描写它有大量的细节涉及的生活面比较广这就是我刚才讲的进入生活的内部过去我们说我这可能是一种比较传统的评价方式比如过去说巴尔扎克在他的人间喜剧当中给出了我们一个法国社会的现实主义的历史我要借用与一下贾平凹以他浩瀚的小说也给了我们一个乡土中国的现实主义历史在经济学社会学风俗史方面提供了很多翔实的细节贾平凹的这幅巨幅的画卷也是动态的也是百科全书的中国的乡土农民是在不可挽回的式微中解体中就好像秦腔不管样都很难融入现代生活一样从社会化的角度来看解体是必然的但从人文传承来看这又是令人感伤的贾平凹的作品存在着这种对立性的矛盾具有很高的审美价值还有一些文章认为这个作品写的很混沌但是贾平凹的作品特点就是有一种混沌性有一种丰富性也有人说的写的很不雅很不尖锐我不这样认为我认为他的作品的尖锐是很深的隐藏的并不大声疾呼但是他触及的问题很深刻比如他的带灯里面我们随便举一个例子王后生牵头带领村里人告状然后遭到整个镇政府的干事的殴打严刑拷打那可以说是极其的悲惨可是这个镇的书记和镇长又好像有一种我不能保证民主我要稳定的我不能保证法治但是我却要做到清明的非常荒诞的一种思想这就是中国社会的在对农民的告状上像踢一个石子一样的把他踢开遭到了那么残酷的对待所以还能说他不尖锐么? 另外我觉得贾平凹的这部作品也有一个理想主义的倾向它主要强调内在的力量主要就是塑造带灯这样一个人物主要塑造她的人格之美带灯肯定无法改掉我们现实当中的很多问题是一种很微弱的力量但她也是一个自足的完美的理想她可以自己发一点光这是非常令人感动的在这个作品里面对于带灯的刻画是两个方面着手的一个是写她写信在信中带灯不仅勇敢而且勇于承担责任敢于爱主要表现在一次特大的事故当中她虽然已经满身血可还是在大声得喊不要让凶手跑了保护她最重要的那个人;在另一方面呢她在这样一个无法改变现实的环境当中她只能把自己的精神理想寄托在比如给元天亮写信上这个形象我觉得非常独特非常凄凉美丽感伤但她是有理想的我觉得贾平凹是目前中国作家敢于正面解释巨大奇特而且难以理出时代头绪的一个作家就是我们现在最大的一个问题我们处于这个时代但我们无法言说这时代但贾平凹他是试图这样做的目前中国作家最大的问题是失去了把握和解读这个时代的能力无法定性于是只能舍弃整体专注于局部的趣味;或者写一些简单的官场的小说贾平凹懂得从细处入手从底层写起他也面对着无法命名和无法把握的困惑有时候停留在事件的本身但他从未放弃从整体上把握与阐释这个时代的希望他是内含大气和超越一般的人物与就事论事的平面化叙述的写作是完全不同的他的所有的作品都指向这个方向贾平凹的作品是有历史意识的因而也是可以立此存照的我觉得我看带灯的过程中间经常想一个问题就是贾平凹写了这么多年近一千万字这种书写的意义存在在里?或者他的写作的价值在里?为什么它是时代所需的是不可或缺的我认为呢贾平凹的整个写作过程有一个非常重要的价值就是探索民族灵魂的发现与重铸就是求索世界背景下民族化写作的书写或者是世界背景下的中国化的写作求索中国经验的充分表达今年我的小说评论发表一篇文章是谈莫言的是中国传统与世界潮流的混融我用了一个词叫做混融我这个文章后来被新华文摘转载了就是说贾平凹做的也是这个路子和莫言是不一样的贾平凹更偏重于中国经验贾平凹早有这个觉悟不过他更加中国化更加注重民族气魄借鉴西方的痕迹不是太明显主要是精神上的和哲学上的所以我觉得他的探索也是非常有意思的大家都说带灯有很大的变化其实有一种很重要的变化就是他语言风格的变化比如这个里面出现了汉魏风骨魏晋风骨让我想起来世说新语里面的很多简明的明快的言简意赅的很短的句子就可以传达的很深的意思的句子你比如说我看这个作品里面处处都觉得十分有趣比如呢写带灯晚上写信信里面谈到了凉快由风凉话到了清凉话再到了深凉再到了渗凉然后骑着摩托车带着墨镜行走在水中感觉到真是漂亮这不是很有味么?这不是可以当作很好的散文去读么? 最近我不止一次的看到现在有了大量的密集的新闻像带灯这样的作品存在已经没有意义意思是说关于农村基层的问题常常见诸于报端大家都知道了于带灯每天处理的这个综治办的事务非常相似照这么说那么有140个字的微博就够了博客也没有作用了报纸也没有作用了文章也没有作用了文学作品也没有作用了这是文学的存在意义问题我现在啊看这个电视台非常不满意满台的后宫戏满台的潜伏戏满台的被武侠化的抗日剧但是我们很少看到有惊心动魄的着力于表现当代生活的作品我也看过不少的官场小说我不想贬低所有的官场小说但是我觉得我读带灯完全是两个层次我在里面我觉得我是在读情怀读人性的复杂读情感的微妙读人生的韵味读转型时期社会生活的复杂读世态的多变也是读我的世界之外的世界也可以说读美文读汉语之美这就是文学需要的问题文学需要一个人学的内涵文学的观点大得很坚决不是刚刚所说的有了新闻还要新闻干什么不是这样的文学有文学的领域很可惜的是人们往往没有耐心去进入文学的领域当中去体会而恰恰我们这个时代是非常需要文学的你像带灯里面所写的这个世界像贾平凹写的像马拉车虽然摇摇晃晃可到底还是在走那里面的很多人是非常有趣的比如那个镇长那个告状户王后生还有为了砂场而进行的残酷的争斗和斗争背后的极为复杂的社会关系是我们没有办法解决的也是那些仅仅说看新闻就可以解决问题的人所解决不了的这就是人性的复杂即使贾平凹写镇政府的一次会餐我都觉得很有趣味有一次上级领导的视频会那里面也是很有趣味的 但是我觉得带灯还是有一些不足的这是我个人的看法可能和别人不一样我看的时候我特别看不惯带灯总是给元天亮写信我觉得元天亮很具体并且还是大官省委常委让人觉得带灯这么高的精神境界还能看上大官是不是一种非常世俗的非常虚荣的东西我觉得带灯写信的对象完全可以是一个戈多完全可以是一个无名字的东西那就是一个宣泄口她每天闷得够呛她每天写日记都行就是好散文就是她情感的寄托为什么要是元天亮呢并且元天亮在本地的村人看来是未修高速公路而保留下来的风水而产生的这么一个人这个人鼻子下的两道特别长是当大官的料;这个人走路内八字像熊猫所以是国宝这个人每天抽烟每天烟雾缭绕因为他属龙云从龙这个人一定要做大官很逗就给这个人写信可以这个是我个人的看法第二点我觉得平凹的带灯已经有了很大的变化我承认但说别说对于南方人就是对于我这个本身就是西北人的人来看还是太接近了现在带灯的情节线索肯定很集中语言很明快很简洁人物线索的处理包括章节线索的处理也更加吸引人但是整个的写法还是我刚刚说的一粒沙的写法就是自下而写的就是过去金圣叹批水浒的时候一个叫自上而作一个叫自下而作自上而作就是高俅自下而作那就是王进在延安府它是一上一下我觉得贾平凹完全具备了不只是从一粒沙写的能力也可以从上层比如城乡结合写甚至把国际的因素拉进来写可能我觉得这样这个作品就更加有概括力这只是我个人的幻想我希望平凹可以写出这样的一部作品来就更加了不起了另外我觉得我也要提一点不足我觉得平凹在这部作品里面一直奉行的是中性的不做评判的客观写实的方式就是让生活自己去呈现就是生活本身的深刻性就是他的追求不像有的作家主观追求割裂生活