大学语文第十一讲江城子.ppt

,苏轼简介,苏轼（），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。北宋文学家、书画家。嘉佑进士。神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作诗“谤讪朝廷”罪贬黄州。哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州等，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。北还后第二年病死常州。南宋时追谥文忠。与父洵弟辙，合称“三苏”。,“唐宋八大家”之一。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。,其词开豪放一派，对后代很有影响。念奴娇赤壁怀古、水调歌头丙辰中秋传诵甚广。与辛弃疾并称“苏辛”。擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意。用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。,写作背景,公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。,可惜天妒良缘、红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。公元1075年，东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了江城子乙卯正月二十日夜记梦的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。,文本讲析,十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,上片：死别之痛，相思之苦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。情感脉络和基调：不能忘却的思念、无法面诉的孤凄、不能相识的沧桑悲凉沉痛、凄婉,所可注意者三：十年、千里：时空的阻隔；不思量、自难忘：有违常情的矛盾心态；“两茫茫”、“千里孤坟”、“纵使”：超越时空的想像,十年：时间的阻隔与感情的弥深十年生死两茫茫。,十年点出夫妻死别的时间。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年，在短促的人生中，是一段漫长的途程。时间能冲淡一切，是抚慰心灵疮伤的良药。因此，依常理，十年既长又茫然无知，就应该淡忘了。但是岁月的流逝，生活的变迁，并没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情，历时愈久而愈深、愈浓。,矛盾的情感，无尽的思念不思量，自难忘,作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。,可作两层理解。一是十年的生活历程，并不是时时刻刻地去思念。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。这近乎向亡妻的表白。,第二层理解：亡妻的音容笑貌，惠质兰心，早已定格在作者的心目中，他时刻想念着她。作者想从这无尽的思念之痛中解脱，不去思量，但是又如何能够忘却呢？真是“此情无计可消除”这一叙述的跌宕，作者用最平常的语言，作了最真实动人的描绘，更显出思妻之情的深沉。,千里：空间的阻隔与感情的沉痛千里孤坟，无处话凄凉,王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。时空的无情反衬诗人的有情，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。,超越时空的想像与凄婉沉痛的情思十年生死两茫茫千里孤坟，无处话凄凉纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜,“两茫茫”，不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样情思，一样哀绪。这里将无知作有知写，更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。,“千里孤坟，无处话凄凉”，死者在千里之外，没有诗人相伴身边，想见得她一人独卧泉下，该是何等的孤寂凄清。增加无尽的而又沉痛的思念,“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，通过妻子的角度带有情感色彩的表现了出来。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。寥寥六个字，蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，从而使作者的情感更加的深广和沉痛。“纵使相逢应不识”一句使感情的发展更逼近了一层，相逢而不相识，比之不能相逢，更加使人不堪。,下片：梦中相见，相思之喜夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。情感基调和脉络：梦中相见的喜悦、梦醒后的孤寂凄凉喜悦、沉痛、凄婉,所可注意者三个场景：亡妻梳妆；泪眼相望；孤寂的坟冈,夜来幽梦忽还乡。,笔墨轻巧地一转，即十分自然地折入写梦。“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜，想望殷切而不可得，现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么？同时也表明了入梦是轻快的。,小轩窗，正梳妆。,这里选取妻子生前闺房生活的细节来描写，凸现妻子临窗而坐，对镜梳妆的场境。小轩窗，那小室，他们的爱巢，是那么的亲切而又熟悉。他的妻子正在梳妆打扮，也是那么的亲切而又熟悉，她的情态容貌，依稀当年，犹如结婚未久的少妇，形象很美。作者以这样一个常见而又难忘的的充满无限温馨的场景表现了昔日夫妻和睦幸福的生活，表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。,相顾无言，惟有泪千行。,夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！这句妙绝千古，它道出了恋人或夫妻间在长时间的充满凄苦的思念与期盼之后，突然相逢时的恍惚而又一时无从表达的情态。日思夜盼的人儿，突然出现在自己的眼前，这是在做梦吗？在定睛细看以后，是他，就是那个日思夜盼的他。此时，万端的思绪汇集到一起，无从言起，只能是执手相看泪眼。,而此时的苏轼，与她的妻子已分手十年。十年，这极为漫长的十年，该会沉淀了人生多少的酸甜苦辣。该有多少的相思，无法承载。这种相思随着时光的流逝，其内心是愈加的苦楚。这十年，他的人生非常坎坷、仕途非常不顺，在这相思之苦里又浸透着多少的人生的酸楚。沉淀了多年的相思愁绪，只能在四目相视中，化作相思的泪水，任凭倾盈。真是“此时无声胜有声”。“无言”，方显沉痛；“无言”，才胜过了万语千言；无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。,李清照武陵春：只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁,卫风伯兮自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！其雨其雨，杲杲出日。愿言思伯，甘心首疾。焉得谖草？言树之背。愿言思伯，使我心痗。,料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”三句总束全词，是感情发展的高潮。,“年年”，既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁月。料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？,“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围，凄清幽独，黯然魂销。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此情此景之中的亡妻是多么的悲痛难言,在这里作者推己至人，想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。这种表现手法，有点像杜甫的名作月夜，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。因此这三句不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念，使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增。这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易语）。这番痴情苦心实可感天动地。,今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。,小结,这首词以“梦前-梦中-梦后”为时间线索，将“现实-梦境-现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。,艺术特色,语言朴素自然，纯系白描；情感真挚，以情动人。,这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以史事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。,虚实相生，以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。,纵观全词，诗人将现实和幻境，生者和死者交织在一起来描写，这样便创造了一个迷离恍惚而又情真意切的境界。特别是下片对梦的描写。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。,参考译文,两人一生一死，隔绝十年，音讯渺茫。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。,晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方,半死桐贺铸重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！,注：汉枚乘七发载龙门有桐，其根半死半生，斫以制琴，声音为天下之至悲。阊门：本为苏州西门，这里代指苏州。梧桐半死：比喻丧偶。原上草，露初晞：比喻死亡。晞：干掉。旧栖：旧居。新垅：新坟。,读江城子和半死桐，说出两者的异同,不同点：就艺术而言，苏词梦境迷离，以虚映实，虚中见实，运用了对比、白描等手法；贺词注重细节真切，运用了比兴等手法；苏词抒情外显，感情奔放而激越，贺词感情内隐，感情沉郁而哀戚；苏词三、四、五、七言交错，一唱三叹，较七言句式的贺词更胜一筹。从思想内容来看，贺词反映出了他们夫妇之间患难与共甘苦共尝的感情基础，苏的作品中少了这一点。,相同点：情感真挚，作语沉痛，有一种痛彻心肺的悲情。,回到苏轼。我们习惯于一个达观、开朗、幽默的苏轼，着迷他“我欲乘风归去”，欣赏他“老夫聊发少年狂”，追随他“归去，也无风雨也无晴”，今天我们又看到一个儿女情长的苏轼，“何意百炼钢，化为绕指柔”啊。不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈”。,定风波苏轼三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先行，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一所风雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴。,拓展阅读,水调歌头苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共蝉娟。,卜算子黄州定惠院寓居作,缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,念奴娇赤壁怀古,大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。,蝶恋花,江城子密州出猎,老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。苏轼的好友王巩（字定国）因受使苏几遭杀身之祸的“乌台诗案”牵连，被贬谪到地处岭南荒僻之地的宾州。王定国受贬时，其歌妓柔奴毅然随行到岭南。元丰六年（1083）王巩北归，出柔奴（别名寓娘）为苏轼劝酒。苏问及广南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”。苏轼听后，大受感动，作此词以赞。词中以明洁流畅的语言，简练而又传神地刻画了柔奴外表与内心相统一的美好品性，通过歌颂柔奴身处逆境而安之若素的可贵品格，抒发了作者政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。,定风波常羡人间琢玉郎苏轼,水龙吟次韵章质夫杨花词,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一