中秋档热映电影七月与安生观后感

1 / 7 中秋档热映电影七月与安生观后感 根据作家庆山 (安妮宝贝 )的同名小说改编的电影七月与安生讲述 “ 七月 ” 和 “ 安生 ” 两个女孩从 13 岁开始相识相知、相爱相杀的成长故事。该片于 2016 年 9 月 14 日在中国大陆上映。以下是关于七月与安生观后感。 【 1】七月与安生观后感 500 字 作为一个小说话剧电影全都看过的人，也算是死忠了吧。 七月和安生看小说的时候因为很短也没多大注意，但是被一个句子，一个意象和一个戛然而止的停顿吸引到。 句子是 “ 她是一株散发着 诡异浓郁芳香的植物 ,会开出让人恐惧的迷离花朵 “ 。描述安生。 意象是七月把安生的镯子戴在手上，安生的镯子相碰而碎。宿命中的不相容，甚至是相克。 戛然而止的停顿： “ 家明和安生爬上高高的台阶，走进阴暗幽凉的殿堂里面。安生坐在蒲团上，看着佛说，他们知道一切吗。家明说，也许。他仰起头，感觉到在空荡荡的屋檐间穿梭过去的风和阳光。然后他听到安生轻轻地说，那他们知道我喜欢你吗。 ” 然后就写他们从殿堂出来的事情。里面发生了什么留了很大的白。 这本来是非常适合电影剪辑的台词、画面、切换，也2 / 7 是我去看一 部宣传为 “ 青春闺蜜片 ” 的原因。遗憾的是，电影里没有，但是话剧却有着呈现，但是话剧不能特写，不能蒙太奇，所以力道不足。 话剧为了喜剧表现加了一个七月的弟弟，非常可爱的角色，除此以外相当忠于小说。 电影改编特别大，主角和世界观重心从安生的流浪和宿命转向七月的内慧和多面。小说里安生难产死掉，电影里七月产后出血死掉，安生安稳生活。可能是作者和导演个人偏好的问题吧。电影的剧情其他影评有，就不赘述了。 【 2】七月与安生观后感 800 字 这个世界上有些东西，注定是残 忍的，比如回不去的青春年少，无法实现的约定与承诺，生死离别之后留下来的那个人，以及再也等不到的相聚。 016 年 9 月 17 日，七月与安生，有一种想哭却又说不出的难过。 漂泊的安生最终回归了七月的现世安稳，岁月静好，七月却踏上了梦中的流浪，从极光尽头，到向着灯塔与海岸的行走 你是我，我是你，你想成为，我想成为你。 多么矛盾，却又如此合理。 已经不记得很多年前原书中的内容，如同安妮宝贝总3 / 7 会写，我爱你，这是我难以逃脱的宿命。七月最终选择漂泊和流浪，她走过安生曾经 走过的路，踩着她踏下的时光与足迹，循着她的影子，历经动荡，却无怨无悔。 七月站在游轮上，眺望辽阔的海边，优雅而忧伤地独白：我发现，我竟然如此喜欢漂泊与流浪。 在那一刻，我听到自己心里落泪的声音。 那是我们每个人都想说出的话，可是，有些人，穷尽一生，却只寻到七月的安稳，却始终无法如同安生一样，勇敢的决定自己的人生下一步将走向何处。 我们胆小怯懦，我们眷恋安逸，我们奢求爱情，我们苛求温暖。 却因为不够勇敢，错失了很多，留下太多遗憾。 我记起那个故事，有 一只鸟，是没有脚的，它终其一生都在飞翔，不停地，拼了命的飞，当它有一天终于累了，飞不动的时候，它落在地面，等待它的，便是死亡。 可是，拥有翅膀的鸟儿，谁没有对天空的渴求 ? 曾经那么接近太阳，接近星河宇宙，就算死去，至少人生曾经是灿烂的。 所以，我想成为安生，历经动荡，经历过生离死别之后，依然铭记不忘的安生。 我们是不够勇敢，但是，总要学着长大，学着选择，学着放下。 4 / 7 因为这个世界上，有些告别，是无法避免的。 不要让自己的人生，因为自己的不勇敢，而成为 遗憾。 我热爱动荡、漂泊与流浪，总有一天，勇敢踏上这条路，走过、看过之后，累了，就回家。 我们是成为七月的安生，也是成为安生的七月。 一体两面，是我们终将逝去，但注定不平凡的青春。 【 3】七月与安生观后感 1500 字 在我的观影史上，最好的电影都是西方的，后来韩国的一些电影不错，越来越好看，但自从我 1988 年从美国留学归来，对中国电影的印象却是：还没有到能够看的程度。 回顾中国电影的历史，小时候看过些描写革命战争抗日战争的电影，比如小兵张嘎之类的 (我们小学的一位长着娃娃脸的小女生还被选中在电影里出演一个群众演员 看小嘎子跟胖墩摔跤 )。到了文化革命，所有的电影都被禁掉，只剩下八个样板戏，全世界电影史上没有见过的奇观是：为了一个电影的评价和能否上映，中央政治局要开会定夺 (以大庆王进喜为原型的创业 )。你能想象美国总统副总统开会定夺一部好莱坞电影能不能上映吗 ?那个时候大家完全没有电影可看难道不是必然的吗 ? 改革开放之后我去了美国，回来后看到中国有电影了，也不完 全像教育宣传片了，有的竟然能在国际电影节得5 / 7 奖了。我把近年来的获奖电影分成两类，一类是浪漫主义的，一类是现实主义的，前一类如张艺谋的电影 ;后一类如贾樟柯的电影。这些电影不仅是可以看的，而且已经达到了电影艺术的巅峰。然而，不客气地说，属于商业电影范畴的各种类型片还仅仅处于起步阶段，像郭敬明韩寒的影片甚至都不是专业导演做的，只能说是蹒跚学步 (有一次我碰到戴锦华，问她对小时代的评价，她老实不客气地对我说：你别跟我提这个，那根本就不是电影 )。所以我一直觉得，中国的类型片还没到能看的程度。 近年来最火爆的 只有搞笑的喜剧片，票房动辄过亿的都是这类，中国观众对于宣传教育片的反弹以一种夸张的形式表现出来，就是除了喜剧片，严肃一点的全都无法接受，没人看。记得万箭穿心上映前，营销忽发奇想，想让文化人来帮助宣传下，找了崔健和我去看片，看后想句宣传词。我看后觉得非常好，想的宣传词是：这是曹禺雷雨之后最好的一个悲剧。没想到被他们一口否定，原因是：只要在宣传语中出现 “ 悲剧 ” 二字，票房就完全没指望了。难道中国的观众已经完全受不了任何严肃和沉重的话题了 ? 在这样严酷的环境中，严肃主题的现实主义影片还是在艰难地发 展着，我们看到比较成功的例子是桃姐，它只是描绘了一个普通的人际关系，一个男人跟他家保姆的故事，但是感人至深。看过七月与安生之后，我欣慰地感6 / 7 到：中国的写实主义电影也到了可以看的水准了，而且已经相当好看了。影片描写的是两个女孩的友情，她们爱上了同一个男人，以及后面发生的一系列冲突，悲欢离合。痛苦在折磨和考验着她们的友情，她们的友情命运如何 ?是中断还是延续 ?最终是个什么结局 ?影片从一开始就让人带着这个悬念，从头到尾，不能释怀。一个剧，怕就怕一切在意料之中，情理之外，而这部电影，一切都在情理之中，意料之外。所有的情节让人觉得合理、合适、合乎人物关系的逻辑。就像沈从文有一次所说的，写小说的秘诀就在于 “ 合适 ” ，这是最见功力的地方。 我相信，中国的电影观众除了被宣传受教育和无厘头搞笑之外，也会慢慢成熟起来，而成熟起来的观众需要思考，需要感动，不仅需要被逗笑，还需要跟着剧情流泪，需要能够在自己的人生经验中引起共鸣的作品。就像那些得奖影片可以被分为浪漫主义和现实主义两类一样，类型片中也有这样两类：在那些悬疑片、喜剧片中，其中的情节都是人一生也不会碰到的事，其中的人物也是人从来不会在现实中遇到的人，这就是浪漫主 义的