小津和《秋刀鱼之味》.ppt

世界优秀艺术电影观摩,秋刀鱼之味,小津安二郎,沟口健二,黑泽明,小津安二郎（1903.12.121963.12.12），日本电影导演。幼时喜欢绘画，1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手,1926年任副导演。1927年8月任古装片部导演，第一部作品为忏悔的白刃。2009年11月20日，日本权威电影杂志电影旬报为纪念创刊90周年，而评选选出的“最佳日本电影与外国电影TOP10”榜单中，小津安二郎的东京物语击败七武士夺得最佳日本电影称号。,所谓特级大师，一是他们的艺术创作震惊了全球几代的观众，二是他们的杰出作品都曾经入选“世界十大电影”，三是他们独特的电影语言和电影美学，在近百年的电影艺术史上，说得上是“前无古人，后无来者”。,香港作家古苍梧以为：“洋人推崇小津，首先是因为他电影风格之奇特：摄影机常放离地三尺的位置，大部分画面是中景，只用接割，甚少镜头运动。其次就是他的东方美学：空镜头的运用，画面空间的处理，构图等等。而小津使我触动的，却是人生世态的入微观察，人情世故的透彻洞达。”(备忘录。香港：牛津大学出版社，1995，页48),小津的影片多描家庭事，也没有什么太多的情节推动，其技巧的运用极为有限，不用摇镜，基本都是仰视的镜头，而以作者的说法“在观赏完小津的电影之后仍挥之不去的感受是，尽管影片只有一两个小时长，你却领略到了日常人事的善与美；你获得了一种难以描述的体验，这种体验只有电影能够摩画，而文字无法表达；你看到了一些细微的，难以忘怀的动作，因真实而美丽”。,这样的美丽（抛去影片的摄影不提），在某种程度上乃以人生的无常为基础；那些“难以忘怀的真实的美丽”在影片中因为其转瞬即逝而受到真正的凝视。整幅片散发着静美，因没有巨大的戏剧性而静，因技巧的极为克制而静，观影过程因而静，因为凝视和体察到美，甚至只是走廊镜头的一张大红的圈椅，都与你开始对话。只是这些美，最终都会解体。,小津的影片表现了家庭的解体，新的家庭的诞生，而这样的轮回则是由父母与子女间的悲剧不断上演而构成。所以，有人说“父母与子女之间是人类社会的最大悲剧，并且是被注定的”有一定道理。,唐纳德里奇在小津一书中说到“小津的确放弃了表现由于社会不公引起人们痛苦的主题。他逐渐认识到有些不幸福乃源于我们身为人类，并且我们总是希望保有保持某种生活状况。”换个角度看，这不必是悲剧，也不必是“不快乐的家庭”,岁月荏苒，生命更迭，家庭解体，又诞生新的家庭，如同凋谢的红色凤仙花结出的种子，落在土壤里又发出新芽，弓着背也要够到阳光。,小津的秋刀鱼之味其实不关秋刀鱼事，全片唯一出现鱼的场面，是开头三个男人请老师饮宴一场中的鱼料理，不过那并不是秋刀鱼，而是海鳗。原来小津在拍小早川家之秋时，公司催促下一部片子，他在匆忙之下临时命名为秋刀鱼之味。片子要说的不是秋刀鱼本身，而是要带给人一种“秋刀鱼之味”般的人生况味。,日本是个临环海的岛国，所以他们的社会文化中有很多和鱼类有关的典故。从小津的秋刀鱼之味和今村昌平的鳗鱼这两部作品，你就能感受到日本人喜欢用鱼来表达特定的情感和寓意