数字低音总结

1 / 32 数字低音总结 超低音 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。 均衡器 低 音 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄， 150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中低音 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬， 300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则2 / 32 会严重影响声音的清晰度。 中音 500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声 音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 中高音 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 高音 7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 极高音 8KHz-10KHz，合适时，三角铁和立 *的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 3 / 32 平衡悦耳的声音应是 150Hz以下应是丰满、柔和而富有弹性； 150Hz-500Hz应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz应是明亮透彻而不 Lufthansa 21:00:38 你发来呀 惊音无敌 21:01:05 生硬； 5KHz以上应是纤细，园顺而不尖锐 刺耳。 整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。 频率的音感特征 3060Hz 沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。 60100Hz 沉重 80Hz 附近 能产生极强的 “ 重感 ” 效果，响度很高也不会给人舒服的感4 / 32 觉，可给人以强烈的刺激作用。 100200Hz 丰满 200500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。 1K2KHz 透亮 2K4Kz 尖锐 2800Hz 附近明亮感关系最大， 3400Hz 易引起听觉疲劳。 4K8Kz 清脆 6800Hz形成尖啸，锐利的 感觉，音感清彻纤细。 8K16Kz 纤细 编辑本段发展趋势 运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示 EQ，有可做成参量 EQ，还可以做成两者兼有的 EQ，它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储 存 99种频响特性曲线。 SONY的 SRP-E300 是一款多功能2 通道的数字均衡器具有 10段参量均衡和 29段图示均衡， 可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz 取样， 20 比特线性模数 /数模转换；带有模拟和数字输入 /输出； RS-232C C 接口，可用于外部遥控，它的出现会逐 步淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。 20 40这个频段声音的大部分5 / 32 感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验就可以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。 2、 40 150 是声音的基础没错，但是绝占不到 70，而且人声的鼻音也不在这个频段，大概在 250 左右。 3、 150 500这频段，是个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能靠提升这频段来获得人声的力度。稍不小心就会一团遭。 4、 “300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度 。 ” 应该说只要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。当然，在现在的混音技巧中，这个规则已经不是很重要了。因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司加超短程混响。 惊音无敌 21:01:30 编辑本段相关分类 均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 图示均衡器 亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调 出的均衡补偿曲线，各个频率的提升 均衡器 6 / 32 和衰减情况一目了然，它采用恒定 Q 值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将 20Hz20kHz 的信号分成 10段、 15 段、 27段、 31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说 10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15 段均衡器是 2/3 倍频程 均衡器，使用在专业扩声上， 31段均衡器是 1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 参量均衡器 亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参 参量均衡器 量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数 Q 值等，可以美化和修饰声音，使声音风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 房间均衡器 用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材7 / 32 料对不同频率的吸收量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面 的频率缺陷加以客观地补偿调节。 频段分得越细，调节的峰越尖锐，即 Q值越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。 编辑本段 EQ均衡器 EQ是 Equalizer 的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。它的作用就 是调整各频段信号的增益值。普通百姓最初接触均衡器是在 80年代的高级录放机上，当年的高档录放机都带有 N段均衡调节，那个调节器就是均衡器。这个均衡器是基于模拟信号的，后来在 PC 上逐渐发展出了数字均衡器。对于大部分电脑用户，他们接触得最多的数字均衡器来自播放软件。 当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器， 10段均衡器表示有 10 个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。大家都知道人耳只能听到模拟信号，而这些软件的均衡器都 是数字均衡器，什么是数字均衡器？就是处理数字信号增益调节的均衡器，它这个操作在数字转模拟前进行，而模拟均8 / 32 衡器则是数字信号转为模拟信号后再处理。许多多媒体音箱上都带有简单的高低音增益调节，我们可以把这个看作是一个两段的模拟均衡器。 任何频率的增益或者衰减都会牵涉到信号的重量化，因此均衡器也有品质上的差异，就像不同的 SRC 品质有差异一样。前面介绍的均衡器均是软件方式实现的数字均衡器，它们的品质各不相同。 Crystal CS46XX 芯片内置了硬件均衡器，在通常情况下，我们优先使用硬件均衡器。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往会在某个频段衰减 N dB，只要将均衡器的对应频段做 N dB的增益，就会起到修复曲线的作用。 只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，变得明亮。 这是著名的 R1900T II，但它的曲线并非完美， 2-4kHz段有衰减，而 7-8kHz有增益，高频也呈现较为明显的衰减。 我们在2k/4k 段增益 3dB，而 8kHz 段衰减 2dB， 15kdB 段增益 3dB后， R1900T II 立刻会变得中频较为凸出，结像变佳，高频明显变得明亮。音色呈现较大变化。 在大部分时候，我们不建议增益 500Hz 以下频段，这样声音会容易变得浑浊，适得其反，而稍微修饰一下中频段和高频段，则会带来事半功倍的效果。 并非所有音箱都需要均衡器去修饰，惠威T200A频响曲线和漫步者 R1600T数码版的频响曲线都较为平直，并不需要再度修饰。另外，频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好，有些个性化的音箱频响曲线并不平直，通9 / 32 过均 衡器修正后，会丧失已有风格，调整前请三思而行。 大部分朋友并没有获得音箱的实测频响曲线的条件，我们只有在未来尽量提供更多音箱的实测曲线，在获得实测曲线之前，我们需要靠实听来判断音箱哪个频段有凸出或者凹陷，下面提供一张表，大家可以根据这张表来做一个初步的判断。 惊音无敌 21:01:49 编辑本段主要频率段 频率段 (Hz)16k 20k 听感影响： 这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的听力不够好，只有很少人 可以听到 20kHz。这段频率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。 代表性的乐器：电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。 频率段 (Hz） 12k 16k 10 / 32 听感影响： 这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的 “ 松香味 ” 就 是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率。 代表性的乐器：镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音。 频率段 (Hz) 8k 12k 听感影响： 8 12kHz 是音乐的高音区，对音响的高频 表现感觉最为敏感。适当突出对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。 代表性的乐器：长笛、双簧管、小号、短笛等高音管乐器。 频率段 (Hz)4k 8k 听感影响：这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频率通常通过压限器来美化。 代表性的乐器：部分女声、以及大部11 / 32 分吹奏类乐器。 频率段 (Hz)2k-4k 听感影响：这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是14KHz 所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。 2 4kHz 对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz 时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。 代表性的乐器：部分女声、以及 大部分吹奏类乐器。 频率段 (Hz) 听感影响：可以适当多一点，但是不宜超过 3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会使声音发硬。 频率段 (Hz)1k 听感影响： 1 kHz 是音响器材测试的标准参考频率，通常在12 / 32 音响器材中给出的参数是在 1 kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频率。 频率段 (Hz)800 听感影响：这个频率幅度影响音色的力度。如果这 个频率丰满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音色将会显得松弛，也就是 800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的 个性，适当的喉音则可以增加性感，因此，音响师把这个频率称为 &q(来自 : 海达 范文 网 :数字低音总结 )uot;危险频率 ，要谨慎使用。 代表性的乐器：人声、部分打击乐器。 频率段 (Hz)300 500 听感影响：在 300 500Hz 频段的声音主要是表现人声的，这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。 代表性的乐器：人声。 频率段 (Hz)150 300 13 / 32 听感影响：这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。在 80 160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在 80Hz 以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低 音炮音箱频率上限。 代表性的乐器：男声。 频率段 (Hz)60 100 听感影响：这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。 代表性的乐器：大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器。 频率段 (Hz)0 60 听感影响：这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基14 / 32 音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些 HiFi 音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。 编辑本段使用说明 1、均衡器的调整方法： 超低音： 20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。 低音： 40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的 70%，是表现音乐风格的重要成份。 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄， 150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中 低音： 150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声 会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使 低音变得生硬， 300Hz 处过度提升 3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。 中音： 500Hz-2KHz，包含15 / 32 大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。 中高音： 2KHz-5KHz，是弦乐的特征音。不足时声 音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。 高音： 7KHz-8KHz，是影 响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。 极高音： 8KHz-10KHz 合适时，三角铁和立 *的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。 Lufthansa 21:02:11 哥哥你能不能像刚才哪样子发过来呀 惊音无敌 21:02:22 2、平衡悦耳的声音应是： 150Hz以下应是丰满、柔和而富有弹性； 150Hz-500Hz应是浑厚有力百不混浊； 500Hz-5KHz 应是明亮透彻而不生硬； 5KHz以上应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。 整个频16 / 32 响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。 3、频率的音感特征： 3060Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。 60100Hz沉重 80Hz 附近能 产生极强的 “ 重感 ” 效果，响度很高也不会给人舒服的感觉 ，可给人以强烈的刺激作用。 100200Hz 丰满 200500Hz 力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升 10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。 1K2KHz透亮 2800Kz 附近明亮感关系最大。 2K4Kz尖锐6800Hz 形成尖啸，锐利的感觉。 4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起听觉疲劳。 8K16Kz 纤细音感清彻纤细。 没有仪器靠耳朵调，声音浑浊减 60 80，低音压耳减 125，中音过厚减 400， 500，中频打耳朵减 1250 2000，人声太突出减 3K，高频刺耳减 4 6K，齿音太重减 8K，高音发毛减 12 16K。反过来，低频不丰满加 60 80，力度不足加 125，人声单薄加 200 400，声音发虚加 1K附近，人声位置偏后，提 3K，声音不亮，不通透加 4 8K，空间感不足加 12 16K。17 / 32 低音太硬减 160 200，男声喉音重减 200，鼻音重减 250。 尽量使用衰减，不要使用提升，把多出来的东西减掉，自然层次就分明了。如果真的感觉缺少什么，一般都是因为室内环境或音箱摆位造成的，提升过多会改变音箱的声底，反而破坏音质。记住一点，扩声是艺术，所 有的艺术都是有缺陷不可能完美的。 编辑本段注意问题 在冒险利用均衡器改变音频信号之前，应该三思而行。过分使用校正对听众整体收听效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思议，它有不少缺点，并可能对声音有较深的影响。 校正不足之处 均衡器是在 19世纪 30年代发明的，用来校正声音的不足；其主要用途在好莱坞电影制片厂。由于一种类似于现在称为逼真度滤波器的均衡器的支持，它在远距离扩音方面取得了很好的结果，这有助于促进其应用，也导致后来的滥用。由于几代声音工程师在均衡器对声音的影响上一知半解或完全不懂，在这样的情况下使用均衡器，产生出来的声音结果18 / 32 不尽人 专业音响操作心得 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外， 在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。 一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机，即由音源设备 (CD 机、 LD 机、 DVD机、录音机、录像机 )、音频处理设备 (压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等 )到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。 19 / 32 二、演唱前的准备 调试 1功放的音量控制电位器一律调到最 大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB；调音台上各分路 GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置 (下端 )；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。 2试验伴奏通道，也就是说，用 CD盘或 LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到 6dB 附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆 听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量 (调分路 GAIN 增益 )和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于 0dB，调节分路 GAIN输入增益钮使 AU表指示 0dB左右， 此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子 般调在 6dB或 10dB 以下，小于额定输出功率。 20 / 32 3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于 0dB，话筒音量调整分路 GAIN 输入增益 钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠 AU表指示。 4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。 5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地 使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的 D A键。消掉原唱歌声。 三、音频处理设备的调整 1房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另 个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持 音响工程调试时调定的位置。 21 / 32 2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度外部高度 100cm,内部高度 92cm,去掉内部一层挡板高度为 90cm,宽 , 净深 45cm 2）外部高度 90cm,内部高度 82cm,去掉内部一层挡板高度为80cm,宽 ,净 深 45cm 12.会议系统中主席单元的个数至少是 2个 13.激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和 美化的声处理设备。 通过给声音增加高频谐波成分等多 种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具22 / 32 有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。 14.什么是非编系统？ 什么是非编系统，先了解非编、非线性编辑、非线性编辑系统、非线性编辑软件的区别就明白了什么是非编系统 : 1）非线性编辑：简单的说就是一个制作的过程，非线性编辑的实现，要靠软件与硬件的支持，这就构成了非线性编辑系统。是计算机技术和电视数字化技术的结晶，它使电视制作的设备由分散到简约，制作速度和画面效果均有很大提高。由于非编系统特别适合蒙太奇影视编辑的手法和意识流的思维方式，它赋予了电视编导和制作人员以极大的创作自由度。 2）非线性编辑系统：简单的说是一个系统的合成过程，需要其它设备的合 作来完成。非线性编辑系统就是把输入的视音频信号进行 a/d 转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中，将传统电视节目后期制作系统中的切换台、数字特技台、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机及图形创作系统等设备的功能，用一台计算机来操作。 23 / 32 3）非线性编辑软件：简单的说就是广播电视节目制作的一个软件，辅助工具，主要目标是提供对原素材任意部分的随机存取、修改和处理。 4）非编：非编是非线性编辑系统的简称，非编系统已经成为影视后期制作的主流设备，它基本由计算机、非线性编辑卡、及相应的非线性编辑软件等组成。 非编系统其实就是由硬件和软件组成的，非编系统的功能怎么样是由硬件和软件的性能决定的，广电设备方面的专家说，现在鼎速非编系统和新奥特非编系统都很好，像大的省级电视台、演艺集团等广电行业 都在使用这些非编系统。 通信专业教案 编号：01 数字调音台的操作使用 单 位： 一营二连 授课人： 苏靖轩 日 期： 2016年 月 批准人 24 / 32 批准日期 年 月 日 数字电路总结 系别：计算机软件学院 姓名：周溢帆 学号： 128143305 不知不觉中本学期的数字电路已经接近尾声，回望过去一切都好像发生在昨天，刚刚还在学模电而现在数电都快要结束了，不由得发出一句感慨：时间过的真的是蛮快的啊！学过了数电发现：数电：一般指通过数字逻辑和计算去分析、处理信号，数字逻辑电路的构成以及运用。由于数电可大规模集成，可进行复杂的数学运算，对温度、干扰、老化等参数不敏感，因此是今后的发展方向。学好了数电对我们今后的发展有很大的作用。 我刚开始对于数字电路，感到有点害怕，总觉得它非常深奥。但经过一段时间的学习，我对于它有了更深入的了解。 学习数字电路首先要将什么事数制、二进制数的算术运算以及二进制码和数字逻辑运算等知识弄清楚，这些是学好、学精数字电路的前提，学习数字电路的过程是比较辛苦的，对25 / 32 于我自己来说，基本上每天晚上都会花上一个多小时去看课本上习题，去做课后习题，而且如果第二天又数电课，我还要对 第二天要上的内容进行预习，以便课上时能跟上老师的节奏，长时间的数电学习，让我养成了良好的学习习惯，虽然有时老师上课讲的东西，我当时没有及时的消化理解，可是课后我会马上请教那些懂的同学，自己不懂得知识点也就很快得到了解决，感觉很好。在学习数字电路知识时，有些人告诉我，数电学的没用，像这些知识到时根本用不着，可是我不以为意，我认为要想在以后的工作中能够稳定的工作，扎实的专业课知识是必不可少的，现代大学生就业形势严峻，怎样才能在众多大学生脱颖而出，这是我们必须考虑到的问题，所以我们学习好自己的专业课知识对我们来说 是相当的重要了，作为一名电子系的学生，我认为自己将来的工作前景还是比较不错的，对于自己来说，我们不仅可以去供电 ,电厂 ,超高压局 ,电力设计院 ,电建公司 ,调度局等地方，当然我个人认为这是通信工程专业毕业生的首选，像我们大三时选择自动化专业的话，我们就业面就比较广，电气工程 师、产品研发师等等， 所以我们学好专业课那就非常的重要了，像数电一类的专业基础课对于我们后期大量专业课的学习可以说是起着相当重要的作用。另外数电的学习对于一些26 / 32 准备考研的学生来讲，也非常的重要，很多学校就要求考三电，其中就包括数字电路，所以我们有必要也必须将这门课程学好。 有的时候，在学习这门课程过程中许多人都感到力不从心，确实，学习知识的过程是非常枯燥和乏味的，但是如果我们将学习作为一种乐趣，我们不是为了学习而学习， 而是将学习当做我们不断学习不断进步的一种娱乐方式，那样我们才能将自己学到的东西充分的吸收并加以升华。而且平时老师讲解的比较详细，内容又比较透，这时候我们更应该好好珍惜有老师讲解的机会，万不可走自己课下看书，上课又不听老师的课程教学的这条路，这样不仅效果不好而且还会大大降低自己对课本知识的理解。 在上篇中的学习目标是： 触发器、组合逻辑电路、函数化简的基本概念。 2.学会基本逻辑门电路、常用触发器的测试和使用。 3.能用逻辑代数的基本定律、公式和卡诺图进行函数化简。4.掌握数字电路分析、设计的一般方法并具有设计简单数字27 / 32 电路的能力。 1.掌握数字电路中常用数制、码制， 理解逻辑、逻辑门电路、 5.学会用 Proteus 软件辅助数字电路分析和设计。 6.掌握数字电路实验、生产常用工具盒仪器仪表的使用。 从第一章学习开始，我学习了一些数制和码制。学习了二进制，八进制，十进制，十六进制等一些常用的进制。感叹于先人可叹的创造力，及历代科学家的成果。大自然的信号大 都是模拟的，要通过一些电路来把这些信号转化为数字信号，数字电路就是可 以解决这些问题的。随着计算机科学技术的发展，利用数字电路进行信号的处理的优势也更加突出。数字信号通常是用数码表示的，我们把不同的数字码规则，可以称为数制。这就是我第一章所要学的数制。以及一些数码间进行运算的规则，我们可以称为码制吧。我了解了反码，补码，原码的定义和运算规则，为以后学习数字电路打下了一定的基础。加深了数字电路的了解。 转眼间，我进入了第二章的学习，我们知道，在数字逻辑电路中，用 1位 二进制代码的 0 和 1 表示一个事物的两个不同28 / 32 的逻辑状态。所谓 “ 逻辑 ” ，就是事物的因果关系。事情有因必有果，我们可以用这种因果关系进行逻辑抽象，然后按照自己给定的逻辑意义，可以把一个实际问题，转化为数学问题，也即是数学逻辑问题。这样就能用数字电路解决实际问题。这才是我们想要的效果。我觉得，如果一个不能应用于实践的理论，就是伪科学，这是我们所不需要的。通过这章的学习，我知道：可以说是所有的逻辑代数问题，都是可以用基本的与门、或门、非门组合而成的。在这章中，我学习了逻辑代数的基本公式，如 0A=A. 之类的 ;也了解了一 些逻辑代数的表示方法，如真值表，代数式，逻辑图等 ;也学习了逻辑代数的化简方法 ,如最大项，最小项等。这些都是基本的公式和方法，记住的话对于逻辑代数的化简是非常有帮助的。 第三章，就是我们大一所学习的模拟电路。主要的内容就是二极管，三极管，场效应管等，以及它所怎样组成门电路，和它们组成门电路的优缺点之类的。之后的第四章，讲的是组合逻辑电路，在此，我谈一下学习组合逻辑电路的感想，首先，我学习了组合逻辑 电路的特点：任意时刻的输出仅取决于该时刻的输入，与电路原来的状态无关；它不含记忆元件。之后，学习了它的设计方法，但我还没牢牢掌握它的设计方法，看来要多加练习。首先进行逻辑抽象，写逻辑式，29 / 32 定器件，将逻辑式化为适当形式，如与非，与非式。本章主要介绍了些一些数字器件，如译码器，编码器，数据选择器，加法器，数值比较器等等。我对于它们 的逻辑电路图感到有点难，但我知道其中的大部分的功能。复杂的数字电路都由简单的电路构成。 学习第五章了，我觉得比上一章轻松，我没去记那些触发器的内部结构， 我只记了那些触发器的功能和触发方式，以及他们的特性方程。 SR触发器，具有置 0，置 1，保持的功 能。 JK触发器具有置 0，置 1，保持，翻转的功能。 T 触发器具有保持，翻转的功能。 D 触发器置 0，置 1 的功能。但是还是感觉，要学的，还很多！我学习时序逻辑电路的感想，比上面复杂。时序逻辑电路的输出，不仅与当时的输入信号有关，也与之前的输入有关，这是它的一个特点。时序电路的分析方法就是先写驱动方程，结合特性方程，得出