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园林实习总结范文 短短的九天实习很快就在火车的汽笛声中结束了满载着大家的欢快和丰收的喜悦步入正轨开始了新的学习很显然这次实习是轻松的快乐的但我们没有因为轻松和快乐而乐不思学实习的结果还是硕果累累的我们见识到了上有天堂下有苏杭我们见到了美丽的西湖我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林更有现代化的大都市上海留给我们的震撼并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活当然还有博物馆带给我们的深思令我们耳目一新意犹未尽当然作为学习室内设计的一群人实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要我们应该回味分析一下两类几乎完全不同性质的建筑环境特色以及博物馆展厅设计的技巧和方法这也是以后学习和工作中的有效阅历和实践内容从中去领略实习带给我们知识和经验 从苏州园林说起苏州古典园林的重要特色之一在于它不仅是历史文化的产物同时也是中国传统思想文化的载体 在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰以及花木寓意、叠石寄情等不仅是点缀园林的精美艺术品同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息其物质内容和精神内容都极其深广其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的；有宣扬人生哲理陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学对园景进行点缀、生发、渲染使人于栖息游赏中化景物为情思产生意境美获得精神满足而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹又是珍贵的艺术品具有极高的文物价值另外苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休亲的生活方式和礼仪习俗是了解和研究古代中国江南民俗的实物资料 苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿私家园林最早见于记载的是东晋的辟疆园当时号称“吴中第一”以后历代造园兴盛名园日多据苏州府志统计苏州在周代有园林6处汉代4处南北朝14处唐代7处宋代118处元代48处明代271处清代130处现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑包括大大小小几百座古典园林明清时期苏州成为中国最繁华的地区之一私家园林遍布古城内外在1618世纪的全盛时期苏州有园林200余处现在保存尚好的有数十处并因此使苏州素有“人间天堂”的美誉作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表 从宋代起经元、明、清的千余年来苏州作为中国著名的历史文化名城至今仍保存着这么多独树一帜的私家园林所有这些古典园林其建筑布局、结构、造型及风格都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜多等种种造园艺术技巧和手法将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起在城市中创造出人与自然和谐的居住环境构成了苏州古典园林的总体特色 苏州古典园林宅园合一可赏可游可居可以体验让人舒畅的生活这种建筑形态的形成是在人口密集和缺乏自然风光的城市中人类依恋自然追求与自然和谐相处美化和完善自身居住环境的一种创造 苏州地处水乡湖沟塘堰星罗棋布极利因水就势造园附近又盛产太湖石适合堆砌玲珑精巧的假山可谓得天独厚；苏州地区历代百业兴旺官富民殷完全有条件追求高质量的居住环境；加之苏州民风历来崇尚艺术追求完美千古传承长盛不衰无论是乡野民居还是官衙贾第其设计建造皆一丝不苟独运匠心这些基本因素大大促进了苏州园林的发展据地方志记载苏州城内大小园林在布局结构风格上都有自己的艺术特色产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林充分体现了中国造园艺术的民族特色和水平它们建筑类型齐全保存完整这四座园林占地面积不广但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法将亭台楼阁、泉石花木组合在一起模拟自然风光创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容是明清时期（1420世纪初）江南民间建筑的代表作品反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明曾影响到整个江南城市的建筑格调带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就在美化居住环境融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高度在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位 苏州市娄门内东北街178号是江南园林的代表也是苏州园林中面积最大的古典山水园林现列为全国重点文物保护单位拙政园明正德四年（公元1509）明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图历时16年建成借用西晋文人潘岳闲居赋中“筑室种树逍遥自得灌园鬻（音：y,卖）蔬以供朝夕之膳（馈）此亦拙者之为政也”之句取园名暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“政”事园建成不久王献臣去世其子在一夜毫赌中把整个园子输给徐氏400多年来拙政园屡换园主曾一分为三园名各异或为私园或为官府或散为民居直到上个世纪50年代才完璧合一恢复初名“拙政园”拙政园全园占地62亩分为东、中、西和住宅四个部分住宅是典型的苏州民居现布置为园林博物馆展厅 拙政园中现有的建筑大多是清咸丰十年（公元1860年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建至清末形成东、中、西三个相对独立的小园 中部是拙政园的主景区为精华所在面积约18.5亩其总体布局以水池为中心亭台楼榭皆临水而建有的亭榭则直出水中具有江南水乡的特色池水面积占全园面积的3/5池广树茂景色自然临水布置了形体不一、高低错落的建筑主次分明总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑位于水池南岸隔池与东西两山岛相望池水清澈广阔遍植荷花山岛上林荫匝地水岸藤萝粉披两山溪谷间架有小桥山岛上各建一亭西为“雪香云蔚亭”东为“待霜亭”四季景色因时而异远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势都可随势赏荷倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅这里有三间水阁“小沧浪”它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间构成一个幽静的水院 从拙政园中园的建筑物名来看大都与荷花有关王献臣之所以要如此大力宣扬荷花主要是为了表达他孤高不群的清高品格中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园 西部原为“补园”面积约12.5亩其水面迂回布局紧凑依山傍水建以亭阁因被大加改建所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风但水石部分同中部景区仍较接近而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆是当时园主人宴请宾客和听曲的场所厅内陈设考究晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形其特点为台馆分峙装饰华丽精美回廊起伏水波倒影别有情趣西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗一个对着“倒影楼”另一个对着“三十六鸳鸯馆”而后面的窗中又正好映入山上的笠亭而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐明月清风我”故一见匾额就会想起苏东坡并立时顿感到这里可欣赏水中之月可受清风之爽西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、影楼、水廊等 东部原称“归田园居”是因为明崇祯四年园东部归侍郎王心一而得名约31亩因归园早已荒芜全部为新建布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主配以山池亭榭仍保持疏朗明快的风格主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等均为移建 拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等 拙政园的布局疏密自然其特点是以水为主水面广阔景色平淡天真、疏朗自然它以池水为中心楼阁轩榭建在池的周围其间有漏窗、回廊相连园内的山石、古木、绿竹、花卉构成了一幅幽远宁静的画面代表了明代园林建筑风格拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中富有诗情画意淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长曲岸湾头来去无尽的流水蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络长廊逶迤填虚空岛屿山石映其左右使貌若松散的园林建筑各具神韵整个园林建筑仿佛浮于水面加上木映花承在不同境界中产生不同的艺术情趣如夏日蕉廊冬日梅影雪月春日繁花丽日秋日红蓼芦塘无不四时宜人创造出处处有情面面生诗含蓄曲折余味无尽不愧为江南园林的典型代表 拙政园这一大观园式的古典豪华园林以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣被胜誉为“天下园林之母” 与拙政园不同留园以石冠云峰最有名占地约30亩留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品其在空间上的突出处理充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色 建筑物将园划分为几部分各建筑物设有多种门窗可沟通各部景色使人在室内观看室外景物时能将以山水花木构成的各种画面一览无余视野空间大为拓宽 留园全园分为四个部分在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜园的东部有著名的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩院内池后立有三座石峰居中者为名石冠云峰两旁为瑞云岫云两峰；北部具农村风光并有新辟盆景园；西区则是全园最高处有野趣以假山为奇土石相间堆砌自然池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑 留园以水池为中心池北为假山小亭林木交映池西假山上的闻木樨香轩则为俯视全园景色最佳处并有长廊与各处相通 留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等 拙政园、留园可以说是整个苏州古典园林风格的代表所有的造园手法和造园工艺都是典型的样式当然不同的园林又有不同的园风拙政园以假山叠石堆砌有名可谓体积旁大技巧花样脱俗形态惟妙、游憩舒适留园则有着面积虽小设计经典充分利用建筑物精巧的将园分成互通有力的格局是很好利用空间和地理现状表现优美的典范也是现代设计师应该很好学习的的一个方面狮子林耦园仓浪亭也都大同小异各有特色都是古代园林的经典的设计而随后我们去的上海则是另一番景象上海外滩是很前卫的现代建筑设计的代表 外滩特色建筑群保存至今的共有23幢房屋从上海开埠到形成今日的格局经历了3次大规模的建筑变迁上海外滩矗早期建筑的形式多为欧洲古典式、文艺复兴式和中西结合式到19世纪末在钢筋水泥框架上发展起来的形式有意大利巴洛克式、仿文艺复兴式和集仿古典式 19世纪中下叶英商怡和洋行率先在外滩北京路口租地越二年建居住和办公合一的2层楼建筑到道光二十九年从洋泾浜到北京路外滩已有11家洋行建了类似的建筑这些砖木结构楼房多为英国乡村建筑样式或者是带有宽大内长廊式阳台的东印度式建筑（券廊式）在19世纪6080年代陆续翻建出现一批仿文艺复兴风格建筑到19世纪末外滩的建筑已鳞次栉比这一时期建筑尚存的只有33号原英国领事馆 19世纪末20世纪初（18951919年）为第二阶段随着地价上涨水泥等新材料的引入外滩建筑约有近半进行重建使用了钢筋混凝土结构层次在三四层至六七层建筑风格上出现了向近代建筑形式过渡的折衷式内外装修讲究、设施增多汇中饭店安装了上海最早的电梯这一阶段建筑保存至今的有10幢 本世纪二三十年代（19201937年）为第三阶段恰和、汇丰、江海关、沙逊等11幢建筑又翻建成高楼大厦新建筑特点是体量大8层以上高层几占一半建筑形式出现了立面简洁的早期现代派、许多建筑气派豪华装饰富丽堂皇设施更趋完善出现了上海最早使用冷暖气设备的建筑（汇丰银行）这一阶段除建于民国37年（1948年）的交通银行大楼外已基本形成今日的外滩建筑群格局 作为万国建筑博览会的上海外滩可以作为一个代表站在浦江边上从北到南举目望去矗立在西面一字排开的高高低低、样式各异的建筑物也真如同参观世界建筑博物馆凡是形成风格的异国建筑都可在这里一睹风采 1927年重建落成的江海关大楼从早期的古庙式到19世纪末期的西洋式建筑直至今日所见的巍峨雄峙、上有钟楼的英姿乃为欧洲古典和近代建筑相结合的折衷式外墙用金山石作墙面东部沿外滩高7层用金山石砌筑外滩大门前为希腊多立克式柱廊望去气魄伟岸一扫中期西洋式的那种接近庭院式建筑的格局上海街面日新月异的建筑和街面上异彩纷呈的万国店面装饰将与外滩的高楼大厦万国建筑艺术风格契合得更紧密、更融洽、更和谐外滩将率领遍布上海的广大建筑群形成一个欧陆风格的远东大都市 石库门与新式里弄住宅 上海的民居建筑形式是适应开埠后市场经济特点的需要而产生的19世纪后上海脱离自然经济社会而跃为开放的国内最大的贸易市场人口激增为此中外业主开始由东到西营造民居为提高地皮使用率采用联排并立、群体集居的方式设计建筑成上海独有的石库门里弄民居随后在此基础上从20世纪20年代起又出现了高级新式石库门房屋但真正代表石库门特点的还是初期形成的格局这在上海住房中占有最主要的地位 上海的外滩建筑设计汇集了世界多种设计风格是建筑设计的大杂烩从一侧面反映了欧陆大都市正在行成 除了这些大面的建筑以外我们还有幸参观了上海博物馆和XX年开放的由贝聿名先生设计的苏州博物馆从中我们不仅感受这些古物的珍贵还体会上祖展现给我们的智慧和大气更多的我们还是留意设计大师对于展厅设计和建筑设计的特色和高超的技艺苏州博物馆的设计最为引人注目在建筑用色上采用黑白灰符合了当地民居建筑特色在用材上采用就地取