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文档简介

,自由的狂想曲姜文电影配乐分析,阳光灿烂的日子政治背景下被“忽视”的童年自由鬼子来了寻求民族奴性解放的自由太阳照常升起叙事的自由让子弹飞冲破意识形态的自由,乡村骑士间奏曲这首由意大利作曲家马斯卡尼作曲的旋律，缓缓流淌，略带忧伤的旋律曾经被很多电影沿用，如教父、愤怒的公牛等，与影片中反映而在阳光灿烂的日子中，乡村骑士间奏曲则与反映文革、苏联、朝鲜歌曲区别开来，成为本片的灵魂之歌，特别是马小军自由穿梭在夏日炎热的屋顶的那场戏，乡村骑士间奏曲演绎出了青春的自由与迷茫，营造出如诗人般的浪漫主义意境。,阳光灿烂的日子成长记忆的凝固,鬼子来了人性的隐喻,太阳照常升起梦境的营造,送别“长亭外，古道边，芳草碧连天；晚风拂柳笛声残，夕阳山外山；天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”前后呼应的送别的旋律，呈现出姜文真正实现梦想，成为“英雄”后的孤独。,让子弹飞梦想的宣泄,这四部姜文的电影，思想是自成一脉的，“一个人死了，他还会在笑吗？”这句在太阳照常升起里的台词正好暗指了姜文的鬼子来了中马三死时笑的镜头，鬼子来了中姜文对于死亡的探讨以及濒临死亡的影像体验都在太阳照常升起中得到了延续，还有阳光灿烂的日子中的喀秋莎这首歌，它是俄罗斯女孩的名字，同时也是大炮的名字，它象征着死亡和恐惧，这首歌之后又在太阳照常升起中被提到，或许姜文的四部电影都想表达一个主题：绝对的自由。,而只是四部电影通过了不同方式去呈现这个主题，阳光灿烂的日子是政治背景中得到庇护又被忽视的童年自由，鬼子来了是在战争中寻求中华民族中被禁锢的奴性解放的自由，而太阳照常升起则是努力寻求影像叙事本身的自由，让子弹飞则是冲破主流意识形态的自由，在此过程中，他失败过，成功过，或许在姜文以后的电影中还将以各种各样的方式来表达他内心这种理想主义的自由情怀，也许就像某些学者所说的，姜文是以一种飞翔的姿态在拍电影.,而音乐对于他的这一主题是起到了关键的辅助作用，如果音乐只是为了渲染气氛，抒发感情，那就没有太多深层的意义了，而如果把电影音乐上升到表达导演的主观意识时，它就显得更有价值，姜文电影中的各种配乐正是通过营造梦境、抒发理想、还原记忆、政治隐喻等
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