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装置艺术论文范文 艺术装置的魅力在于改造,仅是对空间也是对观感记忆的一次重塑 浅析装置艺术 【摘要】随着人类社会从前工业社会、工业社会进入以高效高能以“信息为工艺对象”、以“科技产业为主要职业”为特征的后工业社会人们的思想、观念、生活观念、生活方式、社会文化、艺术、美学、哲学等都发生了深刻的质上变化“艺术与生活之间的界限模糊以至消融了文化历史在现代断裂开来人们不得不重新改变自己的体验方式将世界和历史的碎片重新聚集起来但由于批判了历史连续性而又相信未来即现在人们丧失了传统的整体感和完整感碎片或部分代替了整体这样现代主义运动就不断抛出一个又一个新的艺术革命运动：未来主义、意象主义、漩涡主义、立体主义、达达主义、构成主义、超现实主义等等现代主义不断宣布新的美学、新的形式、新的风格”如此密切反映后工业社会文化完形形态的装置艺术便在人类20世纪出现了到了20世纪60年代装置艺术以“走向客观实在物体”的显著标帜身份与其它诸如光效应艺术、行为艺术、波普艺术等艺术形态共同并存于人类“大艺术”领域中并为无数的艺术家所钟情与实践 【关键词】教育组织组织作用 装置艺术是指艺术家在特定的时空环境里将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合以令其延异出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态简单地讲装置艺术就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术装置艺术的发展如同其它艺术发展的景况一样都是受当下多种单一与复合的观念所左右的也受其自身发展经验的积累所促动装置艺术日渐在内容关注、题材选择、文化指向、艺术到位、价值定位、情感流向、操作方法等方面都呈现出多元复杂的状态但从其总体来看装置艺术的固有特征并没有朝令夕改 首先是其环境场性特征没有改变即不论受何种观念指向和制作方法影响的装置艺术作品的有效展示必须依赖于一定有效的时空场所不仅如此具体的作品本体与环境场又是和谐同构的整体如此其作品才能得以让观者从多视点、多层面予以认知和欣赏如从徐冰于1993年创作的文化谈判、吴山专于1993年创作的想念毛竹等装置作品可以看到这一特点其次存在与过程的共振性在一件装置作品中一定完形形态的存在对整个作品的过程展示起着积极的作用而作品的过程展示意义对完形形态的存在意义又具有升华作用即装置作品中的实体存在物象与作品的展示过程是有机同构、互为依托与作用的关系由此才促成了装置艺术在静态与动态上综合影响观众的张力作用的形成以及张力作用的有效释发如中国广东陈劭雄在1992年创作装置的题目为耗电72个半小时的作品就是将静态的彩色日光灯等组合成象征人“死尸”的符号与通电后不断闪烁光芒的动态形象相互映衬从而使特定的“死尸”静态视觉符号更加突出其动、静态的有机同构统一从而得以进一步地刺激和提醒人们应当关注当下的个体或群体的物质生活欲望正在让人的生命渐渐消逝的深刻的社会、人生等问题也就是说当观赏者在关注该作品时能较明快、迅速地认知和解读饱含创作者深刻警寓的我们的“生命已成尸骸可时间却还在流动”的特有艺术文化语境和意义再次非永恒性或称“暂时性”、“此在性”装置艺术作品的展示是在特定的场所、预设的有限时间里进行的一旦作品展示的时间结束作品的“此在性”意义就消失了留下的仅仅是或关于作品展示存在时的图像资料记载、或是其文字的描述如中国广东徐坦于1993年创作的装置与行为共存的爱的寓言作品就是在特定的时空里存在展示的最后多样性即是说尽管当下人们对装置艺术的认识、把握经验有相似性但各不相同的个体在联系主体自身的多元认识基础上对装置艺术的理解把握又是不尽相同的因而装置艺术展现的形式、意识指向等都有所不同呈多元性形态如中国广东的“大尾象工作组”是“基本以大型装置为形式主体”开展创作展示活动的而北京的“新刻度小组”又是以“解析”方式进行表现与展示传达的 装置艺术在中国是20世纪80年代才开始被认识和兴起的因为美国著名的波普艺术家劳申柏格曾于80年代来中国美术馆举办了一次展览由此点燃了中国艺术家对装置艺术形态的兴趣的火种以致经过十多年的探索、实践发展装置艺术越来越不仅为众多的中国艺术家和民众所认识、理解、认可与接受而且“装置艺术在90年代前期的中国美术中已作为极有实力和潜力的艺术形式积极的、深刻的表现着世界之今日中国之今日以及个人之今日”装置艺术在中国的发展也有其内在的因素一方面当代国际艺术的整体性发展对中国艺术家的刺激和推动另一方面中国社会衽改革开放以后经济发达、国人生活水平提高、综合国力增强社会结构中的某些方面的观念也呈现出工业或后工业社会的情势所以装置艺术在中国还是有了长足的发展这正如张晴所言：中国装置艺术家“在装置艺术探索中分别对当下经验、文化迁徙、观念派生等方面均作出了较有深度的挖掘与表现而在艺术形式方面分别对分析的立体主义以来的特别是针对后现代艺术中多元的形式进行探索并将中国当代精神注入其中进行有的媒合与升华由此可见在逐渐推进工业化发展的另在材料、物质越来越现代化并日趋丰富之同时人们的观念变迁、文化取向、生活态度与方式必将日趋现代意义上的多元化为此作为进入工业社会的国度里将艺术走向物化对于中国美术而言已不再遥远同时在一个创造物质、追求物质、享用物质的现状与前景中综合材料与装置艺术必将越来越快地取代中国探索性艺术中领衔主角地位如果是这样那么待到中国的经济与欧美的经济相近之期首先与世界艺术直接交流与媲美的艺术形式那亦必推动综合材料与装置艺术因为综合材