宁波博物馆考察报告

1 / 12 宁波博物馆考察报告 宁波博物馆考察报告 广告 102 周建得 2016011882 虽然是考察报告，听起来似乎要很严肃很认真才可以。不过，我是奔着散心去的宁波博物馆。约上两个好友一同出发，先前得知宁波博物馆离我们学校很近，所以我们决定走路前去。吃好午饭就出发了，一路上东走西走，二十分钟可以到的路程，硬被我们走出了一个多小时，姗姗来迟到了博物馆。 站在远处看博物馆，有点像一座古老庞大的城堡，近看却能依稀辨识出儿时老城街巷的影子，斑驳的外墙以青色城砖砌成，窗格错落其间，顶 部盖的是富有浓郁江南特色的瓦片。 宁波博物馆的一楼中间有一个浅水池塘，那里有很多五颜六色的观赏鱼，在这里拍照的人络绎不绝，我们在这也拍了很多照片。墙体采用的瓦片墙形式，采用青砖、瓦、 打碎的缸片等旧城改造时积留下来的旧物，感觉起来就是一种有古老故事的建筑物。 博物馆一层是举办特别展览和临时展览的展厅， 用于与国内和国际友好城市博物馆交换展览。我们拿了免费的票就缓缓的进入展厅了，我们在一楼对于这些特别展览没什么兴趣，就能直接去了有恐龙的展厅。看了一些关于恐龙的图片，化石，骸骨，比较兴奋，就这么一直 看啊拍啊，就怕2 / 12 落下一处比较有趣的地方。 我记忆最深的是三楼民俗风物展厅。一排排古老的房子鳞次栉比；一个古戏台，几把古长椅，老人们正坐在那长椅上看戏。街面老房的招牌上，有状元楼、恒康布店、楼茂记、缸鸭狗，我比较喜欢这个状元楼，看起来挺有意思的。我们在这个状元楼旁边溜达了半天，拍了好多的照片才肯离开。还有就是那个 生意街上，一个个用蜡铸成的人站在两旁，各式各样、栩栩如生，有的在招呼客人，有的则坐在门口等客人上门。令人折服的是所有蜡制的人像，都按正常人的比例显现，不仅整体形象活灵活现，而且象眼睛、皱纹 、血管、指甲等这些细部制作都惟妙惟肖，令人不得不佩服制作的精致与精彩。 通过欣赏，宁波博物馆那非常雄伟的建筑，非常丰富的展品及其非常有序的陈列，给我留下了非常深刻的印象。通过欣赏，不仅让我初步了解了宁波的历史，让我借助文物穿越时空，领略宁波文化的不朽魅力，感悟宁波名城的永久动力，站在历史的平台上思考并展望未来，更重要的是通过这次博物馆之行，心情舒畅了许多。还有就是，下次同学再问我宁波哪里有好玩的地方 ?我会说，宁波好玩的地方可多了，比如宁波博物馆。 宁波博物馆与宁波美术馆 参观与调研报告 3 / 12 摘要：很早就听闻 要去参观宁波博物馆 与美术馆，所以提前就 上网搜索了相关信息 进行查阅，以便更好的 参观理解建筑。主体建 筑长 144 米，宽 65 米， 高 24 米，主体三层、 局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。整个设计以创新的理念，将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而颇具创意 .从宁波博物馆的设计手法 上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成 ? 关键词：宁波博物馆 宁波美术馆 空间组织 内部流线 参观地点：浙江省宁波市 参观时间： 参观建筑物：宁波美术馆、宁波博物馆 主创建筑师：王澍 4 / 12 下面我就是我的所观所感： 刚下车，映入眼帘的便是那个灰 黑色的庞然大物 -宁波博物馆。宁波 博物馆的外部看上去有点断壁残垣的 感觉，建筑附近的地面被铺以白色碎 大理石块。说实话，个人感觉这样的 建筑用来作为宁波市的博物馆有些过 于偏激，严肃，配合着天边的云深浅 盘旋，有着不同寻常的压迫感。若作为大屠杀纪念馆一类的纪念性建筑其实更为合适，白色碎石刚好象征累累白骨，建筑的张扬的尖叫比拟刺刀，建筑表面上切凿出多个随意分布的小型开窗的各种条形窗不知是不是模仿朗乡教堂的各种小碎窗，却与犹太人纪念馆一样在外部营造出一种伤痕累累的感觉。不幸 的是我们特意去找了外部窗和内部空间的对应关系，发现大部分的窗与内部功能没法对应，更不能营造出犹太人博物馆那种迷离的而发人深省的光影空间。 从宁波博物馆的设计手法上来讲，它的结构充满了随意性，从外观上来看像个盒子，但其侧面却是倾斜的，缺失了大块面积。建筑各部分使用了多种不恰当的材料。表面外墙由大小不一、形状迥异、不同材质的多个片段构成。据说，当中有些砖石明朝时候烧制的，距今已经有 400 多年历史。其中最早一块来自唐朝，这可是 1500 年前的老古董了。5 / 12 瓦爿墙、竹纹混凝土、大小不一的洞口是下一步 审视的对象。“新乡土主义风格”在这里得到了诠 释，他首先从表皮给了我们最直接的印象。建筑 师以此找寻该博物馆与历史的联系。 在功能特色上，考虑到宁波博物馆现状和发 展要求，尤其是考虑到日渐受到重视的休闲服务 功能，拟成陈列区、服务区、库藏区和综合管理 区 4 个功能分区。其功能充分体现以人为本、服务公众、置身社会的博物馆新理念，同时，体现以文物为本、功能优先的原则，满足文物藏品的陈列展览、安全收藏与保护、科学研究等需求。 进 入博物馆，先是从室外广阔的空间进入到一层 局部架空的灰空间中。此时无论从场还是视线都为 参观者做了心理与情感上的铺垫。经过外部的濒向 死寂的压迫和一段幽暗的巷道我们终于进入了建筑 的内部，走过门厅，进入大厅，我那压迫已久的心 情一下子舒畅开来。在我面前的是一个广阔的空间， 一个明朗的空间，一个休息与交通的空间。也许这 就是对比，这就是一小衬大，这就是欲扬先抑。经过一系列的流线导向，到达了博物馆的大厅。这又是一个大尺度的空间， 建筑师不断以大小空间及空间的高低变化体现空间的不同功能性质。 6 / 12 一层主要空间是大厅及特展馆。大厅起着咨询、汇集与分散人流等作用；特展馆即临时展馆，展馆区域呈现“凹”字形，且能满足大型展览时，参观流线能一次完成，避免重复路线。中央区域是一个大楼梯，楼梯下部的空间被用作一个放映厅，可容纳 63 人观看视频节目。一层可选择自动扶梯先上到一二层之间的夹层，具体也就是贵宾室和几个安全出口，再做扶梯上二层参观。也可选择单跑楼梯直接上到三层。 二层主要空间是三个东方“神舟”宁波历史 博物馆和 一个艺术品商店。参观流线依次经过三 个陈列馆，由单跑或自动扶梯，到达三层。在二 层，有两个共享空间，在这里参观者可有更多的 视线交流，增加趣味性，达到共享的空间效果。 同时，在西边亦有一处庭院，庭院周边为通向三 层的交通与休息空间。建筑师以一种磨砂玻璃让 参观者与自然交流，磨砂玻璃的肋条与庭院中的 竹子刚好相映成趣，十分和谐。二层参观完展厅， 南端有一个大楼梯，直接连通三层，我们通过踏步数估计这里每层层高有 8-9 米，可见博物馆建筑队层高的要求还是相当高的。 三层是儿童馆、竹刻馆、民俗馆。但比较新颖的是三个馆是相互独立，参观者从一个馆进入另一个馆必须经过7 / 12 室内 -室外 -室内的空间转换， 而三层的室外 空 间 有 许 多 的 亮 点，比如南部的大楼梯，因为其下部没有视线的遮挡，所以使得建筑的南向景观非常的好。此外，由于通透的栏杆，使得站在最高处与下部空间也有很好的视线交流。 参观完博物馆，我 对这种类型的建筑产生了另外一些思考。首先表皮是一个建筑的门脸，能给人第一印象。就像餐馆做出来的菜得有卖相，得提升餐馆的档次与食客的胃口。就像这些瓦爿墙、竹纹混凝土不仅让人们了解了宁波的特色与文化，而且给人一探究竟的憧憬。然后是内部空间的收放，在博物馆中要有一个 游览体验各种空间的过程，要在心里上产生一些影响。其次是对于展厅的空间，要求一定的完整性与连续性，但是对于通风采光方面并不一定是设计的重点。最后，还是对于文脉的理解。王澍教授是将空间取之于生活又高于生活。采用人们熟悉的瓦爿做外墙，在顶层形成尺 度适宜的街8 / 12 巷空间 ?这就给我接下来的设计指明了方向，不要再拘泥于老城区的具象形式与细部，只求神似不必形似。 对于这个建筑而言，宁波博物馆绝对成为了象征宁波市的标志性建筑，对于设计师而言，他无疑给更多困惑于文脉传承的建筑师开辟了一条别样的通道。 宁波美术馆审美考察报告 为了能使课堂上抽象、深奥的理论知识变得通俗易懂，及更为形象可感，做到真正意义上的理论联系实际，使作为学生的我们也可以在现实的层面上对中国的美术传统达到一种真正意义上的深度理解，所以前往宁波美术馆进行了为期一天 的实地考察。 宁波，是中国东南沿海重要的港口城市，长江三角洲南翼经济中心，国家历史文化名城。这里孕育了中国长江流域著名的史前文化“河姆渡文化”，是中国青瓷的发祥地，东方“海上丝绸之路”的始发港。同时，宁波还拥有独具特色的天一阁藏书文化、保国寺古代建筑文化，明清浙东学派文化、宁波帮文化。而具有深厚地域文化底蕴的宁波美术馆，宁波美术馆是宁波市文联所属的全民事业单位，建筑面积23100 平方米，拥有大小展厅 11 个共 5300 多平方米，展线1600 多米，艺术品收藏库 1500 平方米，另设有学术报告厅、多媒体演 示厅、艺术家创作室、艺术资料库、艺术沙龙、培训中心、画廊等，是集收藏保管、阵列展览、学术研究、内9 / 12 外交流、艺术创作的综合性美术馆。 一、探索美术馆建筑风格 宁波美术馆建筑倡导的是一种现代主义风格。这是一种强调地方特色与现代风尚的设计倾向，也同时尊重了现代味和民族化之间融合。它没有一成不变的规划和设计模式，而是在原有航运大楼基础之上改良加固，成为一个全新的美术馆。 宁波美术馆的设计师王澍曾在谈及美术馆时指出，美术馆对于原有的航运大楼而言，“吐纳着城市与一条江的方向性应被小心地 保持”。因而，设计者保留了原有航运大楼的空间结构，以保留这座大楼给城市带来的记忆。同时，原有的码头在设计者的呼吁下得以保留。这是地方特色的保留，也是对艺术殿堂最好的设计。 宁波美术馆的建筑主体设计方面，建筑面向人民路的一部分并没有采用常见的广场或者台阶布局，而是利用一个入口的高台院落和栈桥的设计，寓意中国传统院落的结构。面向甬江的一侧则利用两个扁平长方形相互叠加从而体现出船的形象。建筑主体二层包含 100 扇高 8 米的衫木板门，装饰在 100 米长， 6 米宽的沿江长廊一侧，意图重建一种已经断裂的生活方式。 材料利用方面，美术馆的基座采用宁波传统建筑中常用的青砖，基部采用特质的城砖砌成，与周边老外滩的砖砌10 / 12 建筑保持一致，又体现出美术馆建筑自身的特点。基座中嵌有洞窟，取材于敦煌，暗喻所在地轮船码头曾是宁波人乘船前往普陀山进香的始发地。上部则为钢木结构，喻示船与港口的材料。 二、走进美术馆 宁波美术馆主楼面积 16200 平方米，大小展厅面积达 5300 平方米，艺 术品收藏库 1500 多平方米。建筑的空间利用方面，设计者将建筑一层设计为开放展厅，可举办各种不限于艺术的展览，以支撑美术馆的日常 运营。为此，设计者有意将室外的地砖一直延伸到展厅内部，寓意展厅的开放性。而二层以上则为纯艺术展览和创作空间。此外，设有展厅、画库、贵宾休息厅、学术报告厅、艺术家工作室、艺术沙龙、 艺教中心、画廊、美术用品商店等先进配套设施，是集展览陈列、收藏保护、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体的现代化、高品位的造型艺术 博物馆，被誉为： 东方大港，艺术殿堂 。 三、美术馆藏品 吴卫星的作品构图尽显“唯美”，意境“扣寂求音”。构图的唯美，充分体现于吴卫星的画作“融入中国传统山水画构 图章法，力求借助平面装饰艺术语言，将纷繁 杂乱的自然景色归纳为黑白灰体块构成”。他乐于以经典灰调和书写方式表现江南水乡之美，点线面的形式穿插、黑白灰的层11 / 12 次变幻使写实的画面充满勃勃生机。意 境的“扣寂求音”，得益于吴卫星对“寂寞无人之境”的酷爱，他经常运用响亮的色彩、灵动的笔触表达寂寞，以此反映思想之浓烈，从而展现孤独之美。此外，吴卫星的油画风景还充盈着一股“萧散”气息，彰显生命的元初和自然的本真，达到高风绝尘的美学境界。 唐卡所表现的是一个人自己的觉悟潜能，犹如佛陀证悟自己的潜能一般。我们尝试透过 佛陀取得加持与力量，当你的家里或其他地方挂有唐卡时，唐卡会为那个地方 带来光明。唐卡会制造一个非常平和而禅定的环境，让你在