北京798艺术区发展研究.pdf

经济决策分析 区发展研究 摘要：北京7 9 8 艺术区最初由市场自发形成，随之因业主规划建设电子城而面临 停租拆迁的压力，政府基于鼓励发展民营文化产业予以积极干预，7 9 8 艺术区得以规划 保留。7 9 8 艺术区是艺术与工业交织的集生产和服务于一体的园区是重要的艺术机构 与艺术活动的承载地是具有精美建筑风貌和宽容开放精神的文化经济社区。7 9 8 艺术 区已经建立起地方政府与国有企业共同；台理的管理体制和以国有企业为主导的远营机制， 应当将7 9 8 艺术区列为城市管理体制改革的综合配套实验区。 关键词：文化经济；文化创意产业；7 9 8 艺术区；工业厂区 中图分类号：G 1 1 4 文献标识码： 文章编号：】0 0 6 一0 13 8 ( z 0 0 9 ) o i 一0 0 2 7 一0 5 7 9 8 艺术区又称“大山子( 文化) 艺术区”，位于北京市朝阳区，规划四 至范围是：西至酒仙桥路，东至京包 铁路，北至酒仙桥北路，南至万红路， 总占地面积1 3 8 公顷，其中由7 9 8 艺 术区管理机构办公室管辖的范围占地 面积6 9 公顷，总建筑面积2 3 万平方 米，由艺术家和艺术机构租用的建筑 面积约1 2 万平方米，占一半以上。2 1 世纪以来，7 9 8 艺术区成为北京最具 工业传奇、艺术气息、城市活力国 际影响的区域，七八年间陡然由一个 普通的军工编号转化为地标性的文化 符号，由一个单位所有的封闭厂区转 化为开放型的文化社区，由一个自发 形成的艺术区转化为城市文化旅游的 重要吸引物，并且富于戏剧性地、快 速纳入政府常态管理体制，成为重点 规划建设的市级文化宦0 意产业集聚区。 厘清媒体、学界评述文本视野中7 9 8 艺术区的属性，研究7 9 8 艺术区的形 成过程、特征，分析其成因发展模式， 对于指导与促进文化刨意产业集聚发 展具有丰富的借鉴价值。 7 9 8 艺术区的价值 研究表明。中外媒体，我国学界 赋予7 9 8 艺术区多重属性及功能定位。 从同际看，基于西方国家的发展经验， 7 9 8 艺术区承载着世界对东方国家首 都大城市进入后工业社会的一种新期 待；从国内看，基于中国产业结构大 调整的背景，7 9 8 艺术区承载着工业 建筑转型发展文化产业的示范基地功 能。今天，7 9 8 已成为一些高校的教 学案例，访问7 9 8 也日渐成为大众时 尚。媒体、学界视野中的7 9 8 是什么? 梳理二者对7 9 8 艺术区基本属性与功 能定位的理解，有助于我们正确认识 7 9 8 艺术区的价值。 1 媒体评论 迄今关于7 9 8 艺术区的文献中， 对国外媒体评述引用最频繁的评论有： 2 0 0 3 年美国新闻周刊以“首都的 风格”为题，将北京列为“世界城市 T O P l 2 ”之一。原因是北京珍视城市 历史，保留7 9 8 厂等旧建筑，进行空 间重塑；纽约时报* 将7 9 8 与美国纽 约的艺术聚集区苏荷区相提并论；法 国问题周刊刊磴“新北京已经来l 临” 的文章，认为7 9 8 的出现是中国正在 苏醒的标志之一。上述信息构成目前 国内理解西方视野中的7 9 8 艺术区形 象的文本基础，国内关于7 9 8 的报纸 文章都或多或少引用上述提法以佐证 其存在的价值。 国内媒体关于7 9 8 艺术区的自 主评述中，有的将7 9 8 艺术区与美国 纽约苏荷区，英国伦敦东区，德国柏 林西莫大街相提并论。有的将逛北京 7 9 8 和宋庄，与到莫斯科看芭蕾舞， 到纽约看百老汇、到加州看好莱坞相 媲美，有的称来北京去长城、故宫而 没有去7 9 8 艺术区，就算是没有去过 2 7 文孔建华 北京。国内媒体将7 9 8 艺术区塑造成 北京地标性文化观光场所。期间特别 是2 0 0 4 年起一些西方国家政要、中外 社会名流陆续造访7 9 8 ，经媒体报道 后进一步加深了人们对艺术区国际影 响的认识。 从上述国际国内媒体评论中可以 发现：7 9 8 艺术区符合西方的发展经 验与共识，7 9 8 是西方认知中国北京 的一个窗口，是西方较易理解的中国 改革开放的新象征。审视东方古老而 又现代的北京。古老的代表是长城、 故宫，现代的代表之一则是7 9 8 艺术 区，7 9 8 代表工业与艺术的融合，是 北京城市活力新象征。 2 学界评价 从目前国内学术文献与媒体对学 者的访谈看，对7 9 8 艺术区较早且完 整的评述出自李象群( 2 0 0 4 ) 的提案， 将其概括为建筑艺术、文化载体、历 史纪念、旅游经济、社会影响五项价值。 李象群在媒体受访中。提出两个观点： 一是“允许这些自由艺术家在靠近市 中心的地方，自发地搞这么个艺术区， 有利于塑造政府的开放形象”- 二是在 7 9 8 艺术区可以看到一种很同际化的、 和世界接轨的感觉，它能带动北京未 来文化发展。应当说，上述对7 9 8 艺 术区的评价是很高的。 概述学界对7 9 8 艺术区的评价， 主要包括：历史价值，比如：“7 9 8 不 仅是中德人民友谊的见证，是社会主 义同盟时期的历史风云的见证，也是 一本新中国建设的历史教科书”，。它 ( 7 9 8 ) 是民族国家在现代化过程中的 一个缩影”；文化价值，比如：4 大山 子艺术区就是中国一个比较典型的正 在发展中的L O F T 文化社区”，保持 它的平民色彩“允许它( 7 9 8 ) 存在 并且能够让它发展，也是社会成熟自 信的表现”，经济价值，比如：“7 9 8 万方数据 除具钉建筑和史化价值外，还有极高 的经济发展潜质”，“7 9 8 是对北京 的一个真正贡献，意义远大于盖一个 标志性建筑”；旅游价值，7 9 8 成为同 故官，长城相提并论的城市文化旅游 的重要吸引物，“它( 7 9 8 ) 是一个市 场自然乍成的产物，而不是人为规划 的结果”。 我困学界的评价总体上持积极肯 定态度，把7 9 8 艺术归纠自然形成 的新文化的范畴，书张采取宽奔的态 度，认为7 9 8 艺术区的存在与发展有 利于经济、社会文化发展及国家形 象的塑造。 7 9 8 艺术区的形成与特征 7 9 8 艺术医足两股力量良性互动 的产物：一股是艺术家与艺术机构自 然集聚的力量，一股是地方政府与业 主的推动力量。两股力萤紧密互动， 共闻演绎7 9 8 艺术区的发展史。 I 7 9 8 艺术区的形成过程 7 9 8 艺术区的形成过程可分三个 阶段：第，一阶段为培育孵化期( 1 9 9 5 至2 0 0 3 年) ：1 9 9 5 年中央美术学院雕 塑系教授隋建国以0 3 元天平 方米的价格租用7 0 6J 3 0 0 0 多平方米 的闲置仓库作为雕塑创作车间，造型 艺术与7 9 8 厂区不经意阃戏剧性的亲 密接触，艺术区自此发源；2 0 0 2 年美 国人! 5 伯特伯纳欧租用7 9 8 厂1 2 0 平方米的叵I 民食堂，改建艺术书店， 标志着7 0 8 艺术区第一个境外租户的 落地。之后2 0 0 3 年起艺术家与艺术机 构上规模缄租用改造闲置厂房。此阶 段岂术家与业主七星集吲处于蜜月期， 艺术家以适宜的价格获得创作和牛活 所需要的场所。七星集团则获得了不 菲的租金收益，并且带动TJ 匿的人 气与活力。 第二阶段为争议发展期( 2 0 0 4 至 2 0 0 6 年) ：围绕拆与不拆的争论，从 7 9 8 艺术区逐步升级到朝阳区、北京 市成为一个全国关注的文化现象， 形成滚雪球效应。7 9 8 艺术p 连续三 年举办民间性质的大山子国际艺术节， 7 9 8 知名度继续巩固扩大；7 9 8 艺术区 被市文化创意产业领导小组认定为市 级集聚区，纳入规划，予以重点扶持。 此阶段发展虽有争议，但在争议中富 有戏剐性地加速发展，7 9 8 艺术p ( 知 名度进一步提高，并经政府规划保留， 升格为市级荤点引导发展的艺术团。 这个阶段需要注意的一个问题是已经 开始出现替代效应。正如批评家所指 出的，7 9 8 艺术区的“画廊一天比一 天多，艺术家一天比一天少了”。这是 一个无町避免的现实问题。 第三阶段为规范引导期( 2 0 0 7 年 至今) ：7 9 8 艺术区的艺术节由民间性 质转变为准官方性质；在奥运因索的 驱动下，7 9 8 艺术区市政设施、文化 环境经政府资金支持面貌得到E i 大改 观；紧邻艺术区的北京时尚设计广场 2 0 0 8 年被认定为市级文化创意产业集 浆区，7 9 8 艺术区的示范引导效应逐 步显现，泛7 9 8 艺术区的规模显著提 升。 与上述三个阶段对应，国内媒体 报道的标题清楚地显爪艺术K 的发展 历程。以报纸为例，2 0 0 3 年尚处于上 升期，大家将7 9 8 艺术区作为新奇的 文化现象来看待；2 0 0 4 至2 0 0 5 年面 临拆与不拆的“生死抉择”，处f 矛 盾凸显期；2 0 0 6 年艺术区得到规划认 可从f f 基本解决牛仵问题后，大家对 7 9 8 艺术区的认识有新的提升；2 0 0 7 年开始进入一个更深层次的讨论，集 中关注艺术p ( 艺术与商业的搏弈、学 术性的强调及其他新出现的问题。 2 7 9 8 艺术区的规划功能定位调 整 根据北京市城市总体规划，7 9 8 艺术区所在上业厂区的仞始规划功能 定位是电子工业园区。1 9 9 4 年设立北 京电子城有限责任公司，规划改造和 投资开发大山子地；1 9 9 9 年北京电 子城老_ 【业基地纳入中关村科技囝区， 命名为电子城科技园；2 0 0 0 年底在 7 1 8 联合厂基础上组建七星集团。如 果没有艺术冈素，7 9 8 艺术区所在的 区域将沿着建设电子城的方向，复制 又一个中关村。 有了艺术因素，7 9 8 艺术区所在 的区域将无可避免地遇到功能定位的 争议。而产生这一在中四当代艺术发 展史I ：具彳1 重要里程碑意义的争议的 起冈，是2 0 0 1 年起基十缓解资金压力， 七星集团物业部门开始成规模地将闲 置厂房租给艺术家和艺术机构，这一 过程作为艺术与1 ：业的蜜月期一直延 续纠2 0 0 3 年。从2 0 0 3 年艺术家举办“再 造7 9 8 ”活动起，7 9 8 艺术区的影响已 经超越r 业主物业管理部门可以控制 2 8 经济决策分析 的范围。争议由此而起，焦点集中在“谁 有权再造7 9 87 ”2 0 0 3 年艺术家提出， 再造7 9 8 “将意味着先锋意识与传统 情调共存，实验色彩与社会责任并重， 精神追求与经济筹划双赢，精英与大 众的互动”。而业主有关部fl 的态度则 是“自家的东西，爱怎么处置就怎么 处置”。 在7 9 8 艺术区存弃争议的关键时 刻，2 0 0 4 年4 月巾- K 两级政府组成调 查组。7 月市委，市政府在深人调研 的基础卜，明确对7 9 8 持谨慎而又积 极的宽容态度：“看一看，管一管，论 一论”。据此，北京巾选择从发展文化 产业和保护近现代建筑角度予以积极 扶持。其标志性事件是：2 0 0 4 年编制 完成、2 0 0 5 年正式发布的“北京f 文 化产业发艘规划( 2 0 0 4 年2 0 0 8 年) 明确提出“对大山子文化艺术区 一类新出现的文化现象耍积极研究、 科学论证在符合北京城市功能定位 和城d f 发展规划的前提下，推进新型 文化礼K 的建设和管理”；2 0 0 5 年市 委，市政府明确要认真对待夫山子的 建筑物的保留方式，对艺术区阴栋 2 0 世纪5 0 年代的包豪斯建筑风格的 建筑进行重点研究，删年印发通知明 确将7 9 8 列入保护范围；2 0 0 6 年7 9 8 艺术区被认定为北京市苗批十个文化 创意产业集聚区之一，并确定了保护 中| R J 、开发周边、确保稳定的持续发 展原则。上述以“三步走”的方式对 7 9 8 艺术区的保留与发展作出明确规 定，第一步将7 9 8 艺术区作为新犁文 化社K 进行研究论证，第二步对其中 符合近现代保护建筑范围的建筑予以 保留和保护，第三步对艺术【) ( 产业发 展明确定位，并提升为市级重点规划 项日。随着7 9 8 艺术区的保留，持续 的示范效应与辐射带动作用开始显现， 临近7 5 l 厂北京时尚设计广场的改造 总结和借鉴了这一重要经验，以时尚 创意设计为主题。2 0 0 7 年3 月，刘淇 提I 叶：遵循起点高，规模大、建成快的 原则，将之建成固内最高水f 、国际 一卜具有一定影响力的文化创意产业集 聚区。2 0 0 8 年市政府将北京时尚设计 广场认定为F 级集聚区，从而也开辟 r 泛7 9 8 艺术的新篇章。 5 7 9 8 艺术区的特征 7 9 8 艺术区工业厂房错落有致， 砖墙斑驳，管道纵横，是一个典犁的 万方数据 工业建筑环境。艺术区7 9 8 ，同时又 是工业时代和后工业时代风貌并行的 7 9 8 ，这使7 9 8 具有独特性。 ( t ) 7 9 8 艺术区是一个工业与艺 术交织谐处、集生产与服务于一体的 功能区。7 9 8 艺术区作为一个工业区， 它仍然在继续生产，是一个以工业生 产为主的厂区，只不过是其中的一部 分厂房因为淘汰或升级换代而闲置、 腾退，为艺术产业机构和个体所租用 改造，艺术生产占用的建筑面积与工 业生产所使用的建筑面积各占一半。 由此也形成一道独特的人文景观：工 人，艺术家以及越来越多的游客一起 出没于厂区，一些工厂车刮继续从事 生产，发出机器运转的混响架在空 中的管道冒着热气，一些工厂车问改 造为艺术展示空间、洒吧餐厅，前卫 而时尚的背景音乐不时从厂K 胡同街 道响起。在城市中心区域上业企业陆 续搬迁后，工业环境的厂区在城市中 心域变得与众不同，特色的工业建 筑越来越像博物馆。7 9 8 艺术的艺 术机构将工业厂房改造成艺术展示场 所，刻意保留建筑立面和工业机械的 部件，不同时期刷在墙上的标语也尽 量予以保留，在7 9 8 艺术区可以触摸 数十年的T 业发展史，新兴的艺术产 业与衰落的电子工业融合在一起，艺 术生产与工业生产和谐共存。 ( 2 ) 7 9 8 艺术区是知名艺术机构 聚集地和前卫艺术活动的蓖要举办地。 7 9 8 艺术区经过培育孵化期和争议发 展期，已经日趋走向成熟的商业艺术 区。包括尤伦斯艺术中心、林冠画廊、 佩斯画廊、伊比利旺当代艺术中心等 在内的知名艺术机构将7 9 8 作为其重 要的办公和展示场所。前沿性的文化 艺术活动的持续举办，使7 9 8 艺术区 的专业化国际化特征更加突出。这 些机构和活动的展示内容与背景具有 强烈的冲突性，斑驳的历史标语、壁 画与现代绘画、装置等同置一处，形 成一种对比鲜明的强烈的视觉冲击。 7 9 8 艺术区作为艺术展示场所，不同 于国有国营美术馆，是非常规的艺术 场所与商业环境，它对民州性实验 性的艺术活动来说展出准入门槛低。 知名艺术机构的常驻与重要艺术活动 的举办，7 9 8 艺术区的艺术氖围与时 尚氛围日益浓烈，是中外艺术家和游 客r 解中国当代艺术的一个窗口，对 经济决策分析 北京区位优势对艺术群体的聚纳效应， 客观上加速r 艺术区集聚的规模和速 度，提供了艺术区所需要的源源不断 的人才资源。大众求新求变的心理预 期则为艺术K 的规划保留与和谐发展 提供了舆论支持。 1 租金价格适宜。由于经济效益 不景气，2 0 世纪9 0 年代7 9 8 地区部 分厂房闲置。1 9 9 5 年7 9 8 厂区租金0 3 元天平方米，2 0 0 4 年租金0 7 2 6 元天平方米，2 0 0 8 年一手标示 租金约在2 元天平方米左右，而 实际能够租到的价格在4 元天平 方米以上，租期1 至6 年不等。艺术 区从起源到初具规模的1 3 年间，租金 价格实际上涨7 倍以 ：。2 0 0 4 年前租 金小高的原因之一是这个地方的厂房 设计不符合大型企业建产品生产基地， 同时厂区及周边道路较窄，不适合建 大型物流基地从而限制了租金的上 涨，一度甚至有做豆腐、香肠的小贩 在区域内活动，可见这个地方偏僻和 冷落的程度。2 0 0 4 年后租金上涨的直 接推动力量是艺术家和艺术机构的规 模聚集，推动租金上升，同时存在倒 租。从而将租金推到相当于城市中心 K 写字楼的水平。2 0 0 1 年起艺术家租 用工也1 房后，由于7 9 8 艺术区艺术 活动本身还没有达到可以实现盈亏平 衡，艺术家部分采取以商养丈的方式， 比较典型的是时态空间，通过举办一 些商业文化活动，租赁场地获取部分 收入，以此维持免费的艺术展览活动 所需要的成本支出。其赢利模式足通 过艺术活动本身的宣传，提高场所的 知名度，把空间租赁给商家举办活动。 适宜的租金，是7 9 8 艺术区形成的比 较优势与竞争优势。由此我们也可以 这群认为，2 0 0 i 至2 0 0 6 年，7 9 8 艺术 区所在域的经济价值完全被低估了， 而艺术家发现了这一被低估r I 拘价值， 并借助这一机会很好地将艺术活动本 身的潜能发掘出来。 2 建筑风格独特。7 9 8 艺术区建 筑的独特性首先体现在工业建筑空间 利用上的开放性与可塑性。工业厂房 空间开阔，艺术家与艺术机构租用后 可以相对自由地搭建和创造符合艺术 创作和生产需要的环境，艺术家和艺 术机构进入工厂，不仅创作艺术作品， 也创造交化空间，它将工业建筑利用 转化为博物馆、画廊和其他附属商业 于从事艺术专业的学生、未成名艺术 家则提供了展示和交流的机会，同时 还是一个特殊的承担教育和交流功能 的交化场所，发挥类似于国家文化机 构所承担的普及艺术教育的功能和作 用。需要指出的是，7 9 8 艺术区与北 京宋庄画家村一样，没有形成画派， 而是各种风格的艺术家都有，是一个 多样性的窗口和平台，也是一个自由 创造的平台，正是这种多样性使得 7 9 8 艺术区更加富有魅力，不断创造 新的视觉盛宴。 ( 3 ) 7 9 8 是拥有淳朴独特的历史 建筑风貌和宽容开放精神的社区奄间。 7 9 8 艺术区最具特色建筑是包豪斯建 筑。包豪斯是现代建筑的先驱，诞生 于1 9 1 9 年。建筑风格实用、坚剐、美观。 7 9 8 艺术区的包豪斯建筑风格工业厂 房有四处，建筑面积达到9 3 万平方 米，厂房高大空旷。挑在I O 米以上 厂房整体框架为整体水泥浇筑，朝北 的顶部是混凝士浇筑的弧形实顶，从 外部看相连一起呈锯齿状，北面整体 为斜面的玻璃窗，与北京传统风格建 筑北面整体为墙、窗户一般开在南面 正好相反，构成独特的视觉识别。包 豪簸建筑的室内光线充足、稳定且柔 和，没有阴影。7 9 8 艺术区的包豪斯 风格建筑考虑了备战的需要，屋顶很 薄且有细缝，而骨架却非常结实，整 体浇注，堪称工业发展史上的文物。 该建筑类型在北京地区具有稀缺性。 2 0 0 5 年，北京市政府根据北京市建筑 设计院的建议。将包豪斯建筑州为优 秀近现代建筑予以保护。如此充满历 史沧桑，淳朴而又独特的建筑风格， 是7 9 8 艺术区同其他类型的利用工业 厂房改造的艺术区的不同凡响之处。 7 9 8 艺术区的业主固有企业七星集团 拥有产权，实际担负管理职责，国有 企业的管理小同于一般城市社区管理， 它没有条条框框的限制，而一切本着 为园区租户提供必要的服务。 7 9 8 艺术区的成因 7 9 8 艺术区的形成，是诸多肉素 融合的产物。从根本上说。具有决定 性意义的因素是经济因素，即合理的 租金价格是促进艺术区自然形成的关 键因素。建筑与地理因素，增加了艺 术区的吸引力，但它是服从于经济因 素的次要因素。紧邻艺术院校与首都 2 9 万方数据 设施，以产业建筑的新功能替代旧功志。中央美术学院在过渡6 年后迁址 能。工业建筑空f B J 利用的独特性所带 来的开放性与可塑性。大大提高了工 业厂区对艺术家、艺术机构的吸引力 量，引导更多的艺术群体聚集泛7 9 8 艺术区。 国际范围内包豪斯建筑所剩无多。 7 9 8 艺术的包豪斯风格建筑的独特 性，使得7 9 8 艺术区与世界的对话有 了共同的基础，即由建筑的独特性和 稀缺性所决定的无与伦比的影响。陈 履生甚至提出，7 9 8 工厂可以改建为 一个反映2 0 世纪中期国际政治或困际 共产主义运动的博物馆。町见7 9 8 艺 术区建筑的形成还有独特的历史文化 背景。 5 地理环境优越。7 9 8 艺术区紧 邻首都机场高速路、京顺路等交通主 干道，交通便利。从域版块卜看， 7 9 8 艺术区与北京的使馆区，商务区 和大型居民社区的距离不远不近，由 于整体作为一个国有企业的厂区而相 对与周边隔离，因此形成r 一个环境 幽静的“城中区1 。这样的交通地理因 素，使得7 9 8 艺术区在整体风貌上区 别于周边环境，厂区草木生长也- 6 | 司 于城区园林，一些区域的植被创造j ， 城市森林的特殊环境。7 9 8 艺术区就 像是北京交通千线边上的一块未经开 发的处女地。 国内外艺术村落发展的实践表明， 独特的建筑风格与适宜的地理条件， 有利于增进艺术区的吸引力。而7 9 8 艺术K 的建筑和地理因索，的确增加 了艺术区的魅力。但从客观的角度， 需要指出的是，我们不宜过度地将建 筑与地理因素的作用放大。事实上， 宋庄的地理位置远不如7 9 8 优越，周 边配套基础设施远不如7 9 8 繁华，建 筑也不如7 9 8 那样更加符台工业文明 的特征，但末庄却聚集了数千个艺术 家和几十个画廊( 美术馆) ，规模气象 也要超过7 9 8 艺术p ( 。 4 艺术群体集聚。7 9 8 艺术区的 兴起与紧邻中央美术学院这一有利条 件是分小开的。中央美术学院在7 9 8 艺术区的形成中具有诱导作用。1 9 9 5 年中央美术学院从城市中心区搬迁到 北京电子器件二厂作为临时中转地。 同年雕塑系租用闲置仓库作为雕塑车 间，而这个雕塑车间一直存在并经营 至今，成为7 9 8 艺术区诞生的重要标 花家地。它陪伴并见证了7 9 8 艺术区 的兴起。举凡重要艺术村落的出现， 大都有知名高等艺术院校的学术支持 与交流瓦动。这已为世界性的艺术村 落发展的历史所证明。从这个意义上 说，艺术区是学院思想的一个实践基 地与展示空间，而学院则为艺术区提 供思想来源与专业支持。7 9 8 艺术区 的发展，须常以新的艺术思想浇灌， 持续制造新的热点，要有怀抱艺术梦 想的源源不断的艺术新生力量的加入， 没有艺术思想和艺术群体的丰富多样， 将不会有一个充满活力的艺术区的持 久发展。支撑7 9 8 艺术区快速发展的 一个重要地缘优势，是北京作为圈家 首都和政治、文化中心的功能地位。 艺术家怀抱梦想从世界各地聚集北京， 正是大国首都的功能地位所带来的聚 纳能力。参与7 9 8 艺术区发展的艺术 家来源于：有旅居海外生活经历的艺 术家，他们带来新的艺术观念与艺术 品推广销售的渠道，从全国各地到北 京谋求发展的艺术家，他们带来新的 艺术作品和自力更生，艰苦创业的。北 漂”精神；从北京农村地区转移到城 区的艺术家，他们需要接近城市以更 加接近于获得事业上的成功所必须的 交流与展示的空间；源源不断地从全 国艺术院校毕业的学生，他们的加入 使得艺术群体更加年轻、时尚化，提 供了艺术产业所需要的各种人才，是 推动、辅助艺术产业兴起的基于力量。 上述艺术群体共同推动7 9 8 艺术区的 形成。艺术区既是学习借鉴西方工业 厂房利用经验的产物，也是当代中国 文化觉醒与文化创造的产物。 5 大众o 理预期。在国内城市建 设中普遍采取推倒垂来的背景下，7 9 8 艺术区旧厂房改造利用引起社会广泛 关注并且最终得以善待保留。成为 城市重点规划建设的文化社区，不仅 源十建筑风格的独特性，更足因为它 迎合了夫众的文化审美与心理期待。 7 9 8 艺术区的形成是一个偶然，有媒 体说7 9 8 艺术【) ( 是北京城市文化的神 来之笔，反映的正是它作为文化传奇 的一面，符合了社会夫众的心理预期。 冈此，在拆与不拆的讨论中，7 9 8 岂术 区积极正面的形象吲心理期待而无限 放大。7 9 8 艺术发展的关键7 年，也 是北京筹办奥运会的7 年，奥运因素 3 0 经济决策分析 是7 9 8 艺术区发展的一个不可忽视的 外部因素，它引导民众以国际化的眼 光审视7 9 8 艺术K 的价值与存在的合 理性。从规划建设角度，打破传统的 中关村建设模式的心理期待也深刻影 响和左右7 9 8 艺术区的规划。学者俞 孔坚指出，中关村之所以相比以往丧 失活力，就是政府将高科技园区理解 得过于单一，认为只是高科技企业的 办公场所，没有居住、餐饮等其他元 素，因此难以形成氛围。以中关村为鉴， 北京的东部，人们对于仅仅单纯重新 复制一个中关村的热情不高，都在期 待一个更加富有活力的地疗，一个文 化社区，一个可以创作生产，可以文 化消费的综合性的集聚区。 7 9 8 艺术区的发展模式 7 9 8 艺术区由最初民间自发形成 的集聚区，演变为由政府和国有企业 共| J 规划建设与治理的集聚区，其管 理体制、运行机制体现政府引导、企 业主导、艺术机构主体参与的发展模 式。 1 管理体制。经调整之后7 9 8 艺 术区的管理体制由高层次的议事协调 机构及其办事机构组成即由朝阳区 委、区政府、七星集团等组成“北京 7 9 8 艺术区领导小组”，下设工作机构 “北京7 9 8 艺术区建设管理办公室”， 挂靠区委宣传部，办公室无编制，不 定级，系自收自支的事业单位。该管 理体制的科学性依托于民主协商、集 体决策，并借助于专家机制提供决策 咨询筹建艺术区发展促进会提供艺 术家和艺术机构的基础支持。7 9 8 艺 术区的管理体制的基奉特征是地方政 府与国有企业协同管理，地方政府、 园区机构和经营主体结合成利煮共同 体，分担责任与风险。地方政府参与 组建事业性质的机构，以代行从丁业 厂区到公共社区的综合协调服务与管 理引导。 2 运行机制。7 9 8 艺术区的运行， 已由民间性质转变为产权差体七蛙集 团为主导。具体体现在：政府提供艺 术区的市政配套设施，七星集团作为 项日实施主体统筹规划建设艺术区的 公共服务平台；七星集团投资控股组 建北京7 9 8 文化创意产业投资股份有 限公司，具体负责艺术区规划建设项 目的运作，以及依托7 9 8 ( 下转弟6 0 页) 万方数据 联合会议模式。非公有制企业党组织 与企业经营管理层实现交叉任职、混 合进入，固然对发挥党组织在促进企 业发展中的政治保证作用，对党建工 作的顺利开展具有明显优势。由于非 公有制企业本身的复杂性以及企业主 对党建工作认识的不同，党企交叉任 职模式不可能成为非公有制企业党组 织充分发挥作用的唯一模式。实际上， 一些非公有制企业探索出了其他的参 与企业重大决策、引导和促进企业健 康发展的途径和方法。例如，传化集 团探索建它的企业党委书记参加最高 决策机构管委会制度和党委委员 参加总裁办公会制度、德力西集团和 正泰集团探索建立的企业党委与董事 局定期召开理论学习联合会议制度、 一些企业探索出的邀请非党员企业主 列席适当的企业党组织会议制度等， 都是畅通非公有制企业党组织与经营 管理层的有效交流渠道。这些做法的 一个共同特点就是，企业党组织成员 与企业经营管理层坐在一起听取对方 的意见和建议，为党组织参与企业重 大决策、充分发挥思想政治工作优势 开辟了途径。我们可把这些探索统称 为企业党组织与经营管理层的联合会 议模式。 5 “I S 0 9 0 0 0 质量体系认证”党 建模式。有的非公有制企业党组织根 据企业发展的实际，将I S 0 9 0 0 0 质量 认证体系导人企业党建工作，将非公 有制企业党组织的作用定位为。党建 服务”，建克党建服务质量管理体系。 悟和思想境界、好的道德人品等精神 层面，还体现在较强的业务素质和工 作能力方面。加强对党员的教育、管 理和培训，不断提高党员自身能力和 素质，才能确保党员在促进企业发展 中发挥先锋模范作用。为了更好地贯 彻党中央、国务院关于。把更多的优 秀人才集聚到党的各级组织中来”的 要求，同时为了更好地发挥党员先锋 模范作用，一些非公有制企业大力实 施“三培养”工程，即“把优秀人才 培养成党员，把党员培养成优秀人 才，把党员优秀人才培养成企业管理 人员”。 4 1 通过三培养，凸显党员在 促进企业发展中的优势，从而不断增 强党组织的吸引力、凝聚力和战斗力， 真正体现和保持党员的先进性。 5 党企交叉任职。所谓党企交叉 混合模式就是，非公有制企业党组织 成员与企业经营管理层之间实行交叉 任职，混合进入。例如红豆集团、飞 跃集团等一些党建工作出色非的公有 制企业，其高层1 0 0 是党员，中层 8 0 是党员。这样的企业，一般能够 正确认识党组织的地位、作用，能够 正确认识并很好地协调企业党建工作 与经营管理的关系。用红豆集团党委 书记、董事长周海江的话说就是，企 业党委对日常的经营管理不作任何干 预，而是给予更多的支持，党委的作 用就是作为一个政治领导核心，确保 企业发展方向确保党的方针政策在 企业的落实。”， 4 企业党组织与经营管理层的 执政党建设 他们严格按照I S 0 9 0 0 0 质量体系认证 管理的要求，围绕企业发展实行党组 织规范化管理，有效解决了企、I E 管理 与党建工作“两张皮”问题，使企业 发展与企业党建工作互为支撑。 实践证明，那些社会责任感强、 劳资关系协调、企业文化建设出色、 社会评价高的非公有制企业，往往是 党建工作比较出色的企业，是真正的 经济和政冶都过硬的“双强企业”。作 为党的建设的新领域，非公有制企业 的党建工作需要不断的探索和创新。 认真总结和分析各地在加强非公有制 企业党建实践中探索出的各种成功经 验和有效模式，对于切实推进非公有 制企业党建工作具有重耍的借鉴意义， 对于推进党的先进性建设和非公有制 企业的健康发展具有重要实践意义。 参考文献： 【1 】邱观建，黄勇非套有制企业 党建工作领导体制模式探讨【J 】武汉 理工大学学报( 社科版) ，2 0 0 6 ，( 5 ) 【2 】李紫富，赵智奎浙江经验与 中国发展【M 】北京：社会科学文献出 版社，2 0 0 7 9 4 9 5 1 5J 民企董事长跨企业任党委书记 【N 】浙江日报，2 0 0 7 1 一1 1 f 4 1 1 5 】彭海红非公有制企业党组 织在构建和谐企业中的作用【J 】理论 导刊，, 2 0 0 7 ，( 1 1 ) 作者简介： 彭海红，中国社会科学院马克思 主艾研究院，北京市。10 0 7 3 2 。 责任编辑安平 ( 上接第5 0 页) 晶牌的对外合作；七结构调整与经济发展方式转变的历史际知名的文化经济社区- 根据利用服 星集团出资举办以艺术为主题的7 9 8 背景，规划建设7 9 8 艺术区具有重要从于保护的审慎原则，保持7 9 8 艺术 艺术节和以产业为主题的7 9 8 创意文的示范价值。7 9 8 艺术区的规划功能区的丰富多样性，将其规划建成首都 化节；由七星集团物业部门提供艺术定位，不仅是高科技产业的，这是它北京的新型文化旅游场所，密切关注 区的全方位物业管理服务。上述运行 的基础；也是文化创意产业，这是它 管理主体与艺术机构的关系，平衡艺 机制显示，7 9 8 艺术区是由业主国有 的重生。7 9 8 艺术区不同于中关村科术价值与商业价值；面向未来创新艺 企业掌控的集工业与艺术于一体的综技园区的纯生产性园区，也不同于传 术管理体制，创造宽容开放利于百 合性的文化社区。统商务区，而是集生产、消费于一体，花盛开的文化经济环境；警惕和防范 丝论卜_ 撞 o 多种功能并存与互补的嵌入型、开放 意外事件对798- 艺术区的负面影响， o 。比j i 主从 性的文化经济社区。7 9 8 艺术区为城比如艺术区建筑隐患引致的安全事故， 7 9 8 艺术区作为北京的一个工业市管理体制的改革探索提供了一个十艺术区展览内容触犯法律底线等等。 厂区、文化现象、文化社区，承载了分难得的案例。7 9 8 艺术区作为文化作者简介： 诸多新问题的发生与演绎，研究7 9 8经济社区，应当成为北京新型的城市孔建华，中共北京市委宣传部文 艺术区，对社会主义市场经济体制中管理综合配套改革试点的实验区。化产业改革发展办公室副主任，中国 新型文化体制的调整和适应以及把握本文对7 9 8 艺术区的建议：从社会科学院文化研究中- s 兼职研究员， 政府在促进文化创意产业发展中的角北京文化经济发展整体布局中思考泛北京市，10 0 0 6 2 。 色具有重要实践意义。基于北京产业7 9 8 艺术区的规划问题，引导建设国责任编辑王书昆 6 0 万方数据 北京798艺术区发展研究北京798艺术区发展研究 作者：孔建华， Kong Jianhua 作者单位：中共北京市委宣传部文化产业改革发展办公室,北京市,100875 刊名： 新视野 英文刊名：EXPANDING HORIZONS 年，卷(期)：2009，(1) 引用次数：0次 相似文献(10条)相似文献(10条) 1.期刊论文 孔建华 北京文化经济的融合与兴起基于文化经济规划文本视角的历史考察(19962007) -新视野 2008(1) 20世纪90年代以来,随着国民经济和社会发展,我国东部发达地区出现一个历史性的文化消费高潮.北京作为全国文化中心和文化市场中心所在地,是 文化产品和服务的重要生产基地.为迎接并利用这一文化消费高潮,北京市委、市政府积极推动文化事业发展、构建公共文化服务体系,在1996年至2007年 之间,陆续研究制定文化经济规划,从不同的思考点,提出不同阶段文化经济发展策略.文化经济规划的实施,推动北京文化创意产业概念的提出,并在首都 经济层面促进文化与相关行业的融合.北京文化经济的融合与兴起,增强了城市文化软实力,巩固和提升了北京作为全国文化中心的地位.回顾总结梳理上 述文化经济规划,解读把握其思想脉络和基本特点,对于指导未来首都文化经济发展具有重要实践价值. 2.会议论文 金元浦 文化创意产业与文化贸易 2007 本文对文化创意产业与文化贸易问题进行了探讨。文章围绕文化创意产业的概念、当今世界发达国家经济文化发展的潮流、文化服务贸易、文化创 意产业与文化服务贸易等进行了阐述。 3.期刊论文 孔建华.Kong Jianhua 十年来北京文化经济政策的演变 -新视野2008(4) 20世纪90年代以来,北京市为促进文化事业和文化(创意)产业发展先后制定出台以文养文和鼓励性、引导性文化经济政策.北京文化经济政策侧重拓 展资金投入渠道,增加生产性投入,减轻文化单位税负,建立金融支持和生产服务体系.在推动文化经济融合发展的历史进程中,北京文化经济政策从行业、 体制内部的以文养文,逐步过渡和深化到自觉地实行鼓励性政策、主动地实行引导性政策,显示政府更加成熟和自信地运用经济杠杆加强文化经济宏观调 控,培育文化市场主体,创造良好发展环境.本文在分析北京文化经济政策内容和特点的基础上提出,政策制定要正视民生倾向、把握变迁特征、确立开放 意识,并建议加强文化经济规律研究,重视改善文化投入方式,创建社区文化建设基金,设立文化(创意)产业投资基金,启动文化经济立法,加强国有文化资 产监管. 4.学位论文 孔建华 北京市宋庄原创艺术集聚区的发展研究 2007 北京1996年正式提出火力发展文化产业。经过十年的发展，北京文化产业已成为首都经济的支柱产业之一。在服务业高度发达的首都经济背景下 ，为推动产业结构调整和经济增长方式转变，建设创新型城市，北京2005年底止式提出发展文化创意产业。按照传统观念和认识，文化经济资源集中在 都市，农村地区文化资源相对匮乏，发展基础和条什先天不足。宋庄作为北京东部发展带上的一个小镇，因其便利的交通、低廉的生活成本和宽松的社 会环境，吸引原创艺术家和文化机构聚集创作和生活，成为当今中国最大的原创艺术家集聚地，也是国际研究中国当代艺术的一个文本。宋庄模式是农 村地区发展文化创意产业的典型模式，是以数百个艺术家工作室+若干集聚区+画廊和美术馆的艺术产业为核心，带动地区经济发展和形象提升的发展模 式。宋庄原创艺术集聚区的出现有着特殊的历史背景和现实文化经济地理条件，具有很高的文化经济价值，比较优势和竞争优势非常明显。作为一种新 的文化经济现象，政府在引导宋庄原创艺术集聚区的健康发展中担负推动者角色。本文将宋庄原创艺术集聚区置于北京文化创意产业发展的总体格局中 ，探寻宋庄原创艺术集聚区形成的原冈和主客观条件，宋庄原创艺术集聚区的发展前景和无限潜力，为地方政府决策提供对策性建议，以更好更快地推 动宋庄地区文化创意产业的发展，创造更多的社会财富利就业机会。 5.期刊论文 孔建华 北京文化创意产业集聚区发展研究 -中国特色社会主义研究2008(2) 文化创意产业集聚区是北京重要的文化生产基地、文化消费场所和文化经济政策的实验场所.北京科技型集聚区规划先导特征显著,而艺术型集聚区 自发形成且是市场自组织行为,两者发展方向趋于政府规划主导.北京集聚区管理普遍以政府行政管理为主,也已出现公司型管理模式的探索.集聚区的发 展,应重视宽容的社会氛围的营造、创新基础结构的培育、适应型管理模式的确立并保持和扩大区域的决定性的竞争优势. 6.期刊论文 王鹏.Wan