电视造型艺术(ppt 162页).ppt

电视造型艺术,第一章,挥毫泼墨非自赏，疾声为国聚民心更有铁肩担道义，敢为生民鼓与呼。,电视新闻的完成：记者摄像后期,电视新闻的构成：画面音响（背景声、同期声、解说词）字幕,第二章电视画面,电视画面：是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕显示的图象。电视镜头：是摄象机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段。25帧/秒,电视画面的自义性：每一个画面都表达一定的意义，传播一定的信息。电视画面的联系性：画面之间的组合、变化会产生大于画面简单相加的整体意义。,电视画面在传播信息方面较之其他媒体具有优势：1、直观性2、综合性3、直播性4、同时性,电视画面的特性,一、空间特性：（一）屏幕显示1、色彩夸张2、强光漫射3、信号与光点消失不同步,（二）平面造型：1、利用人眼视觉经验创造纵深、立体2、利用运动物体显现纵深、立体3、利用摄象机运动突破平面局限,（三）框架结构：1、通过框架结构对被摄景物作不同的截取2、框架构成了被摄景物在画面中的相对位置3、框架为电视画面提供了一个稳定的基底4、框架为画面内物体的运动和静止提供参照,二、时间特性：（一）单向性：（二）连续性（三）同时性,电视画面的造型特点,一、表现具象二、表现运动三、运动表现,电视景别,景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现的大小和范围。一、远景：电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。1、全方位的展示自然景观2、渲染人物所处的环境氛围3、用于开篇或结尾4、具有特殊的抒情作用注意：处理好地平线,二、全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。1、可以完整的表现人物的活动2、使观众对某场景全貌产生一个总体印象3、可以容纳较多的视觉信息注意：1、切忌全景残缺2、一般为场景的总角度3、不宜过多使用,三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。1、叙事性画面2、抒情性局限注意；1、避免一味使用，容易使画面和节奏平淡2、中景画面不要过长，长则呆板3、不要把膝盖拍入画面,四、近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。1、是塑造人物性格比较有力的手段2、增加了与观众的交流感注意：1、要善于抓拍抢拍2、尽量使用平拍3、前景、背景和陪体尽量简洁,五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。1、深刻揭示人物内心世界2、深刻体现事物深层含义3、可以用于巧妙转场注意：1、切记滥用，特别是大特写2、掌握好曝光度和主光方向,动态造型技巧,动态造型：就是在一个镜头中，通过改变机位，变动镜头光轴，或变化镜头焦距所进行的拍摄活动。,镜头构成：起幅-运动-落幅使用要求：1、景物难以包容于静态结构之内；2、需要表达一种无须掩饰的主观倾向；3、美化构图的需要。,运动摄象的几种常用方法,推摄：摄象机向被摄物体的方向推进或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。1、突出重点2、表现细节3、交代整体与局部关系,推摄注意的问题：1、意图明确2、落幅为重3、防止虚化,拉摄：摄象机逐渐远离被摄主体或者变动摄象机的镜头焦距，使画面框架结构由近而远与被摄主体拉开距离的拍摄方法。1、时空的完整和连续2、交代局部与整体的关系,拉摄要注意的问题：1、起幅有根据2、落幅要充实3、推拉要分清,摇摄；摄象机机位不动，借助三脚架云台的活动或摄象者身体的转动，变动镜头轴线的拍摄方法。1、展示空间、扩大视野2、同一场景中，交代两种事物的关系,摇摄须注意的问题：1、速度与画面情绪相一致；2、目的要明确。,移摄：通过移动机位，使景别发生变化的拍摄繁方法。1、开拓画面空间2、突显场面和气势3、具有主观色彩,移摄要注意的问题：1、慎用长焦2、防止虚化,跟摄：摄象机始终跟随运动的被摄主体一起运动的拍摄方法。1、详尽、连续、完整的表现运动主体2、体现真实、客观,跟镜头要注意的问题：1、镜物速度一致2、防止虚化,摄象三要素,一、拍摄距离：是指不同的焦距和摄象机本身与被摄对象之间的距离。不同的拍摄距离会产生不同的景别,二、拍摄方向：是指摄象机镜头与被摄对象在水平平面上360度范围内的相对位置。也就是通常所说的正面、背面和侧面。,拍摄高度：是指摄象机镜头与被摄对象在垂直平面上的相对位置或说相对高度。也就是通常所说的平拍、俯拍和仰拍。,拍摄要领,一、平：所摄画面中的地平线一定要平。二、稳：所有镜头都力求消除不必要的晃动三、清：电视图象力求清晰四、匀：技巧施加速度要匀，不能忽快忽慢。五、准：技巧性镜头落幅画面要准确无误。,第三章光学镜头及其运用,焦点：光线穿过凸透镜会聚成一点，这个点就是焦点。焦距：从透镜中心到焦点之间的距离。一般用毫米表示。,物距：被摄物体与透镜中心的距离。透镜原理：当物距大于二倍焦距时，物体可以在相对方向上呈倒立的实象。景深：能够呈实象的物距范围。聚焦：变换焦距以寻找实象的过程。,视角,焦点,焦距,被摄物,像平面,物距,像距,景深,视角：透镜中心与实象的假定垂直面所构成的夹角，又叫视场角。焦距越长，视角越小（窄角）焦距越短，视角越大（广角）,广角镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围大，镜头视野开阔，但每一个物体成象面积则较小。2、景深范围大。就是纵深方向成清晰象的范围大。,3、画面线条有畸变现象。图：标准图形长焦距还原效果短焦距还原效果,二、作用：1、镜头具有多义性：2、成象清晰范围大。3、透视感强。4、横向动感表现力差。5、纵深动感表现力强。6、有利于稳定拍摄。,长焦镜头的成象特点和作用：一、特点：1、画面包容的景物范围小，物体成象的面积较大。2、景深范围小，画面中只有较短的纵向范围能成实象。3、一般不会发生畸变现象。,二、作用：1、镜头具有特指性。2、透视感弱，便于呈显拥挤稠密。3、善于表现横向动感。4、纵深动感表现力差。5、适合拍摄不便于接近的事物。6、适于拍摄虚焦点画面,景深三要素：一、焦距：短焦（广角）镜头-景深大；长焦（窄角）镜头-景深小。,二、物距：物距大-景深大；物距小-景深小。,三、光圈：F/1.422.845.6811121622光圈系数(F)=焦距(f)/光孔直径(D)注：光孔直径大-进光量多光孔直径小-进光量小焦距长-亮度低焦距短-亮度大,光圈也会对景深造成影响：光圈大-景深小光圈小-景深大曝光控制：根据不同拍摄现场的光线情况，调整曝光量。（这是我们调整光圈的主要目的）,自动光圈：可以通过镜头内的测光系统根据现场的平均亮度值，光圈或大或小地自动进行曝光控制。使用条件：明暗反差不大、光比较小,手动光圈：可以不受环境光线的影响将光圈固定在我们所需要的档次上。使用方法：第一步：调整寻像器的亮度和对比度，使寻像器内层次丰富、亮度适中,第二步：调整光圈，使曝光适度1、自动确定法：2、折中确定法：3、落幅确定法：4、面部确定法：5、斑马纹确定法：6、其他方法：,光圈是衡量摄象机性能的一项重要指标，我们一般称之为照度。照度：又叫灵敏度。就是摄象机光圈开到最大，景物亮度降到最低时，尚能正常拍摄的能力。,典型环境下的照度（单位：勒克司）,较好的摄象机的灵敏度（照度），在光圈开到最大时为40勒克司。典型的工作照度为2000勒克司。,增益：在无线电术语中的意思是对信号的放大量。它的单位是分贝（dB）。摄象机的可变增益开关通常有3档：0dB-信号放大率保持正常标准9dB-信号放大率提高8倍18dB-信号放大率提高63倍信噪比：电视信号/杂波噪声,第四章光源、色温、白平衡、滤色片,光在本质上是一种电磁波光具有波动特性光具有粒子特性色在本质上是不同波长的光物体吸收、反射不同的光谱成份，以呈现不同的颜色透明体吸收、通过不同的光谱成份，以呈现不同的颜色,光圈-控制通光率的多少（数量）色温-衡量光线的性质（性质）-色温-单位：K发明者：Kelvin（凯尔文）色温测定方法：将绝对黑体加热，随温度的不断升高，绝对黑体呈现不同颜色。当光源颜色与绝对很体在一定温度下所呈现的颜色相同时，我们就用此时绝对黑体的温度来表征光源的光谱性质，并称之为色温。,低色温-暖色调；高色温-冷色调,摄象机的色温必须与光源的色温一致！方法：第一步：调整滤色片第二步：调整白平衡,第五章画面构图,一、构图要素：1、内容要素：（1）主体：是电视画面中所要表现的主要对象，是画面的中心内容。主体群：画面的主要被摄对象可以是一个，也可以是两个甚至更多。对于多个被摄对象，我们称之为主体群。主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。,怎样突出主体：A、主体居中法：,B、三分式构图法：,C、九宫式构图法：,D、对角线构图法：,E、边缘摆放法：,（2）陪体：是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。陪体的作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用怎样利用陪体：A、不可喧宾夺主B、不可人为摆设,（3）前景：是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。前景的作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用怎样选择前景：A、成像面积不宜过大B、该用则用，不必刻意安排,（4）背景：是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。背景的作用：A、说明作用B、美化构图C、渲染作用怎样选择背景：A、主题表现力要强B、不要干扰主体C、要慎重选择色彩,（5）空白：画面中单一色调的背景。空白的作用：A、突出主体B、均衡构图C、渲染情绪怎样处理空白：A、合理安排位置B、合理安排面积C、灵活选择色彩,2、形式要素：（1）形状：是构成屏幕形象的最基本元素，是具象物体的外部形态。怎样表现形状：A、选择恰当的摄像角度B、选择恰当的镜头焦距C、利用背景影调的对比D、利用光线的投射方向,（2）线条：是画面中的重要视觉元素，是构建画面总体结构的重要因素。怎样提炼线条；A、利用透视作用，体现纵深感B、利用明快作用，突出主体特征C、注意在画面中的位置D、避免杂乱线条的干扰,（3）影调：是视觉艺术造型元素之一，是营造情绪氛围、传递感情特征的重要手段。兴奋中性沉静赤橙黄绿青蓝紫暖调中性冷调,怎样发掘影调：A、利用时间差B、利用天气条件C、利用不同方向的光线D、选择不同的角度E、认为地进行色彩组配F、主色调应占较大面积,（4）质感：是各种物体所具有的不同的表面结构特征给人带来的视觉感受。怎样体现质感：A、正确运用光线B、控制好曝光度C、选择适当的拍摄距离,动感：是电视电影艺术区别于绘画、雕塑、图片等其他造型艺术的重要特征之一。绘画等艺术样式对动感的表现只有空间特性，而电视电影对于动感的表现还具有时间特性。怎样凸显动感：A、积极捕捉被摄物体的运动B、谨慎运用镜头运动,二、画面布局的基本要求：（一）均衡：主要是指画面的结构布局能给人一种稳定、合理、严谨、完整的视觉感受。1、对称式均衡：是指在中轴线两边的被摄对象，在位置、大小、状态等方面都相同或类似或略有变化。,2、重力式结构均衡：是指中轴线两边的被摄对象以等量不等形的形式，给人以视觉等效的感受。图：,3、呼应式均衡：是指画面上的主体和其他形象之间的有机联系。图：,（二）疏密：疏密问题关键在于“疏”，也就是画面空白的问题。图：,第六章电视脚本,一、电视脚本的作用：二、电视脚本的的规格：（一）文字脚本：确定节目的完整思想内容与艺术结构。（二）分镜头脚本：详尽的，分切到镜头的，可以作为拍摄的具体依据的电视脚本。,1、详尽的分镜头脚本：（1）电影式分镜头脚本：,（2）表格式分镜头脚本,2、概要的分镜头脚本,三、制订电视脚本要注意的问题,（一）声画对位：1、声音内容与画面内容对2、声音时间与画面时间对位（二）播音速度：300字/分钟（三）声音：1、人声、音响、音乐、2、同期声、背景声、音响、音乐、画外音（解说词、旁白、独白）,第七章蒙太奇、长镜头与无剪辑拍摄,一、蒙太奇：在影视艺术领域，是指影视作品创作过程中的剪辑组合。代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金、维尔托夫、爱森斯坦理论：两个镜头并列不是简单的一加一，而是一个新的创造。,库里肖夫效应：1、一青年男子从左向右走来。2、一青年女子从右向左走来。3、他们相遇、握手。4、青年男子用手指点前方。5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。6、两个人走向台阶。,1、一青年男子从左向右走来。（百货大楼）2、一青年女子从右向左走来。（果戈里纪念碑）3、他们相遇、握手。（大剧院）4、青年男子用手指点前方。（克里姆林宫）5、一幢有宽阔台阶的白色建筑物。（美国白宫）6、两个人走向台阶。（救世主教堂）,普多夫金描述：（一）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一张桌上摆着一盆汤。（二）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、一口棺材里躺者一具女尸。（三）1、莫兹尤辛没有任何表情的特写。2、小女孩在玩一个滑稽的玩具狗熊。,长镜头（镜头内部蒙太奇）理论,第八章场面调度与节目统筹,一、场面调度的源流：（一）舞台场面调度：是指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪，对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。（二）电影场面调度：是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式。（三）电视场面调度：包括人物调度和镜头调度两个方面，主要借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄象机的机位、角度和运动方式等，对画框内所要表现的对象加以调度和拍摄。,电视场面调度的特点：1、电视场面调度克服了舞台调度固定、视距不变的局限，可以引导观众从不同距离、不同角度和不同视野去画面中的形象和内容。2、电视场面调度的空间是全方位、多角度、立体化的，不受“第四面墙”的局限。3、电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了镜头调度。4、电视场面调度具有很大程度的观赏强制性。,电视场