广播电视节目制作.ppt

广播电视节目制作,第一部分广播电视技术基础,第一章广播电视概述,第一节电视节目1、电视节目的表现形式电视节目的画面由一个个镜头组成，其中包括了屏幕上各种可视的形式，如影像、图表、字幕等等。音响是电视观众通过喇叭听到的所有成份的统称。这些成份大体包括解说词、效果声、音乐和歌曲，如果是电影或电视剧，那么还可能有旁白、对白等等。,2、电视节目分类,（1）电视新闻节目电视新闻的格式可以多种多样：有以镜头画面表达内容为主的电视画面新闻，有镜头为辅解说词为主的解说词新闻，有以播音员读稿的电视口播新闻，有屏幕上出现图案和图表的图案新闻，还有干脆以文字形式出现的文字电视新闻，其格式的多样性恰恰体现了电视传播的多样化特点。,（2）电视专题节目,这一类型的节目内容十分广泛。围绕着一个特定的题目或者针对某个专门的内容所展开的报道和讨论，都是专题节目。节目的形式多种多样，长度以每集不超过十分钟为宜。可以在一个专门栏目内将其一个项目、一个项目地依次播出。,（3）实况直播节目,这种类型的电视节目包括时事政治实况，剧场文艺演出实况和体育比赛实况。通常这类节目场面大、时效性强，播出的时间较长，节目本身或有欣赏和娱乐的特点，或有很强的新闻属性。如美英联军攻打伊拉克、非典时期的连续报道等等。,（4）电视剧与电影,虽然电视与电影有着一些差别，但是在观众的心目中往往是把它们放在同一类节目之中的。以故事情节或矛盾冲突为主线。利用银幕形象着意刻划人物的个性，揭示和表现深刻的主题思想，这是电视节目与电影共同的属性。不同之处:主要在于电视与电影两种技术手段的不同，还有制作所需的经费和周期不同等。,（5）电视广告,广告节目无论是形式或内容都可称得上是一类完全不同的节目形式。广告的目的性很强，常常自然或不自然地诱发观众产生一种将信将疑的逆反心理。因此，国外商业电视台制作广告，常常从趣味性、人情味、产生好感、美感等方面入手进行商品电视广告的构思，进而提高电视节目的质量。电视广告为了博得最大的收视率，往往以巧妙的构思，精湛的拍摄技巧，逼真的动画设计，高超的表演、夸张的解说，再配上悦耳的音乐，给人以强烈的印象，消除或冲淡观众的戒备心理，使广告确保其效用。,（6）综合节目,这是一种新生的电视节目形式。选定一至二名深受观众喜爱的人物来当节目主持人。参加晚会的人员既是演员，又是观众，还有我国各界群众中产生出的模范、英雄以及名家、学者。电视观众还可以通过电话和电报与晚会现场联系，直接点播节目，为节目增添了生动随便、亲切活泼的气氛。,（7）教育节目,所有的电视节目就其社会效益而论，都有着一定的教育意义。我们这里所的教育节目，是指利用电视广播举办和种种专业或普及性、定向性的科技、文化教育性节目。根据题材的不同和教授课程时的表现形式不同，人们又给教育性电视节目分了两类：一类称作“课堂搬家型”，意思是可以把课堂原封不动地通过电视送到各地学生面前。这种类型的节目优点是统一了教师授课的信息反馈。第二类型称作“信息增值型”，各类英语教学节目和计算机教学节目就是这一类型。,第二节影片制作与电视制作,影片制作节目制作者在确定了节目选题之后，用电影摄影机和胶片（在电视台通常使用用的是16MM电影摄影机）去拍摄制作。如果需要同期声，还必须配备同步录音机。拍摄后的胶片冲洗、样片印刷、套底和声画合成、翻正、翻底、最后印制大量的考贝。电视制作在确定选题后，直接用电视摄像机进行摄制，这是电视制作的最初含义。在没有录像机时，摄像机拍摄的节目无法贮存，只能现报现播。而在录像机问世并进入实用阶段，电视的节目贮存和重现才成为现实。,第三节制作工作的差异,“电视节目制作”是我们对制作电视节目过程的统称。根据诸如此类在节目的制作上存在着的巨大差异，又将电视制作方式分为以下三种，即ENG方式、EFP方式和演播室方式。1、ENG方式ENG方式是三个英语单词ELECTRONICNEWSGATHERING的缩写，意思是“电子新闻采集”。,2、EFP方式EFP也是由三个英语单词的第一个字母构成。是ELECTRONICFIELDPRODUCTION的缩写，意为“电子现场制作”。EFP同样来源于电视技术，它原本是对一整套电视设备的统称，叫EFP设备或EFP系统。3、演播室制作方式演播室相当于电影制片厂的摄影棚。按照我国目前中央电视台以及省电视台的情况来看，分别有1000平方米、800平方米、400平方米、200平方米和100平方米左右大、中、小型电视演播室。这些演播室内可以用于大、中、小型种类电视节目的制作和播出，构成了电视台多层次制作系统。采用演播室及其配备的全部设备、设施进行的电视节目制作，就称为演播室制作方式。,第四节电视制作人员的职责,1、编剧2、导演3、编辑4、导播5、摄像6、灯光7、场记8、录像9、美工10、服、化、道11、剪辑12、剧务13、制片14、监制15、节目主持人16、其它,第五节广播电视制式,广播电视制式分为三大类：PAL、SECAN、NTSC制式。电视制式是指一个国家在播放电视节目时所采用的特定的制度和技术标准。在电视信号传递过程中，将彩色的三基色红、绿、蓝分解与组合为电视信号时，一些国家各自采用了不相同的方式，这便导致了彩色电视制式的不同。目前，世界上用于广播电视的彩色制式主要有三种。,NTSC制式1953年起源于美国，采用美国全国电视系统委员会（NATIONALTELEVLSIONSYSTEMSCOMMITTEE）的英文缩写命名，叫做NTSC制式，这种制式的电视机成本较低，兼容性也较好，基缺点是彩色不稳定。PAL制式PAL制是西德一些欧洲国家在NTSC制的基础上进行改进成功的，采用逐行倒相扫描的方式。这种制式的电视机性能最佳，收看效果最好，但成本较高。每帧由625行扫描线组成，场频为50赫兹。,SECAM制式SECAM制是由法国人1956年首先提出，1966年定型的一种彩色电视制式，在该制式中色差信号R-Y和B-Y是逐行顺序传送的，由于只传送一个信号，因此避免了串色和失真。这种制式的电视机效果较好，但又不如PAL制。其缺点是成本较高，兼容性能又差，。法国影响了一些讲法语的国家和一些法属殖民地国家，同时还说服了前苏联，因此一些东欧国家也加入了使用塞康制式的行列之中。,第二章广播电视技术基础,第一节电视的起源和发展从工程的角度看，电视可以概括为一句话，建立在电信号的产生、贮存、传递和重视技术基础上的声画传播形式，电视从其延生时起，就综合并溶汇了人类科学的多项成果，与化学、电学、光学、机械、工艺等许多学科有着密切的联系.,1、光电材料一八一七年瑞典科学家布尔兹列斯在一次化学试验中生成的碱金属里，偶然发现了“硒”。在一九六五年敷设的大西洋海底电缆工程中，英国人约瑟夫。梅为了对电缆进行测试，利用了一根结晶硒棒来测量电阻，试验的结果却引出了意料之外的发现。光电效应的定义是：在光的照射下，物体的电特性发生变化。变化的程度与光线的强度成正比。进一步的研究还发现，光电现象又分为三种情况：（1）外部的光电效应在光的照射下物体的表面分离出电子。（2）内部光电效应在光的作用下，半导体或是介质的导电率（即电阻的倒数）发生变化。（3）封锁层的光电效应，也称为结光电效应光线在导体和光敏半导体之间的分界层上激起电动势，产生电压。,2、电传真第一个用来传送静止图片的传真机延生于1861年。电传真机就是利用电来传送和重现静止的文字和图片的方法。3、机械电视一八八四年在电视发展史上是一个值得纪念的一年。德国年仅23岁的青年工程师保罗尼普科夫利用硒光电池，发明了一个电视机械扫描盘。这是一个绕轴旋转的圆盘。盘上有24个呈螺线形排列的小孔。当圆盘在景物和硒光电池之间旋转时，盘上的小孔一个接一个地扫过画面，图像被分解成24条象素行，并挨个将光亮度通过小孔投给硒光电池形成电流。这样整个面就被分割并按次序轮流传送了出去。,第二节广播电视的品质,1、象素与清晰度以我国现行的电视为例，一帧电视画面由625行电视扫描线组成，也就是共有625条象素行。因此，可以认为由垂直方向看，可以排成625个象素。电视画面的长宽之比是4：3，由此可以计算出每行有833个象素，同时也可以算出一帧完整的电视画面有52万个像素。这52万个像素决定了今天电视清晰度的极限。,2、帧频与闪烁在电视技术中，一幅由象素行组成的电视画面叫做一帧画面，每秒钟帧的改换次数称为帧频。英国电视的先驱贝尔德（BAIRD）曾在一九二六年为英国皇家展示过一个30行（组成一帧）。帧频为每秒钟5次的机械电视，引起了极大的轰动。一九二七年四月，美国贝尔实验室的伊弗斯（IVES）展出了一个50行，每秒18帧的电视装置。而当时的德国邮电局则在一九二九年制订了30行，帧频为12.5的电视技术规范作为它的第一个电视标准。,3、隔行扫描4、广播电视的标准5、高清晰度电视,第三节广播电视的构成,1、电视摄像管电视摄像管是一种内部高度真空的玻璃器件，主要由光电靶、电子枪二大部分组成。在摄像管内外，还分别装有聚焦电极，偏转线圈和校正线圈。2、显像管电信号经过远距离传送，最后它必须转变成为光影像，才能被我们的眼睛观看到。电视技术中将电信号转换成为光影像的器件是显像管。,3、彩色电视色彩应用技术的实践证明，自然界的一切色彩都可以通过对红、绿、蓝三种色光以不同比例混合而模拟出来。将三种基色光按不同比例相加混合而获得不同彩色的方法，称为相加混色法，也就是加色法。,第四节视频信号,电视摄像机（包括所有视频信号源）最终产生的是视频信号，它的英文名称是VIDEO，这是一个包括了图像的各项信息内容和控制再现系统工作指令的复合脉冲信号。1、图像信号：2、同步信号我们也已知道，为了保证正确重现图像，要求收端与发端同步扫描。因此，在视频信号中必须加入有同步信号，与图像信号一同传递，控制收端扫描同步。同步信号分为行同步信号和场同步信号，它们使扫描电路产生一定相位的行、场锯齿波电流流过偏转线圈，产生一个变化着的偏转磁场。,3、消隐信号无论是行扫描和场扫描，每个周期内都有正程和逆程。为了使扫描逆程期间电子束停止工作，产生有害的回扫线干扰，还人为加人行、场消隐信号，截止扫描逆程间的电子束。消隐信号的电平相当于图像黑色电平。4、亮度信号及色差信号彩色电视信号是由红、绿、蓝三个摄像管产生基色信号形成的，考虑到兼容性，首先对红、绿、蓝三基色信号以0.3红、0.59绿和0.11蓝的比例相加合成一亮度信号YY实质上相当于黑白电视信号中的图像信号部分。,5、色同步信号在行消隐信号后肩上有大约810个正弦波，它传递彩色副截波信息和色同步电路开关的识别信息，保证解码器电路正常工作。6、音频信号人耳可以听到的声音范围大约在20赫兹20000赫兹之间，因而，这个范围也就成为由声音转变而成的电信号的频带范围。这个电信号叫做音频信号，英文名称是AUDIO。,7、射频信号射频信号的英文缩写名称是RF，它同时包括了视频与音频信号，还有其他成分和特殊的处理，射频信号与视频信号完全是两码事。8、调频与调幅负责携带工作的高频信号叫做“载波”。它的频率叫做“载频”。把声音信号依附到载波上的过程叫做“调制”。实质上是利用声频信号来控制载波的变化，使高频信号的幅度随声频信号的大小而变化的叫“调幅”，使高频信号的频率随声频信号的大小而变化的叫“调频”。,第三章录像与摄像,第一节电视录像1、磁性材料制造录像磁头与磁带，都离不了各异的磁性材料。给一个磁性材料棒绕上线圈，线圈中通过电流时，线图就会产生磁场。位于线圈中央的磁棒即会被磁化，表现出强烈的磁性。2、磁带磁带的构造包括带基和磁性材料层两部分，带基采用高强度聚酯制成，它是磁性材料层的依托，又是整材料的躯干，因此应当光洁平展，具有很好的强度和韧性，还要具备不易变形的特点。带基的厚度大约为1415M。（微米）,3、磁头4、磁鼓5、磁迹视频信号，包括其它的信号，最终经过磁头变换，以剩磁的形式记录在磁带的磁层上，由于磁头与磁带的相对位置与速度等因素，各磁头在磁带上经过的路径不一样。电信号以剩磁形式记录在磁带上的磁信号叫做磁迹。磁迹的种类通常有视频磁迹、音频磁迹、控制磁迹和时码磁迹。,第二节电视摄像机,宽高比：电视屏幕标准宽高比为4：3。高清晰度电视宽高比为16：9。成像器件：电子摄像管是摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图像转换成电信号的一种真空电子管。电荷耦合器CCD(CHARGECOUPLEDDEVICE)：它的功能是将从镜头进来的光转变成电子信号，记录在录像带上，或呈现在摄像机的电子寻像器上。,第三节摄像机的主要性能指标,1色彩与亮度普通景物的平均亮度范围约为160:l，而电影胶片的宽窄度为128:1，摄像机的宽窄度只能达到30:1至60:l。摄像机拍摄画面的最佳对比度不应超过40:12色温室内照明的色温标准是3200K，这是带有一点红色的白光。所有演播室照明器具和用于室内照明的便携式灯光采用的都是3200K,3清晰度电视系统传送图像细节的能力称为该系统的分辨率，相应地表现在人对图像细节清晰程度的感觉称为清晰度。像素的多少反映了图像的清晰度4最低照度摄像机拍到可接受画面的最低照度，是评价其性能的一个指标,第四节摄像机分类第五节摄像机机身第六节摄像机镜头第七节焦距和视角,第八节摄像机的调节,1白平衡调节色温是摄像机色彩重现的关键因素如何调节白平衡CCNDFILTER(色温校正中性密度滤色片)旋钮：选择适当照度的滤色片。滤色片旋钮设置说明滤色片拍摄条件13200K1日出、日落、室内25600k+1/4ND2晴朗的室外35600k3多云或有雨的室46000k+1/16ND4雪景、高山、海岸,(4)白平衡值的存储(5)使用预置白平衡设定值(6)ATW(白平衡自动跟踪)功能(7)混合光白平衡的调节A：统一成日光色温：B：统一成室内光色温C：遮挡法D：强制法(二)黑平衡调节3电子快门的使用4增益功能5寻像器,第九节摄像机焦距的调节第十节光圈的调节第十一节调节后焦第十二节近摄第十三节摄像机附属拍摄设备第十四节摄像机的使用第十五节摄像器材的维护,第二部分电视摄像造型基础,第一章：电视画面,第一节：电视画面的地位和作用电视是一种综合艺术，它体现了多种传输媒介和传播方式的兼容和优化。电视画面变语言、文字、图片的“线性”信息传输为“信息场”传输，能提供视听完整、全方位、多角度的视野和直观信息，大大提高了传输内容的丰富性和客观性。解决电视节目中画面和解说两张皮的问题。讨论画面和解说谁为第一的问题。,第二节：电视画面的特性,电视画面既是时间艺术，而且又是空间艺术。缺少时间的连续性和空间的虚拟，再现，电视画面与就失去了存在的意义。一电视画面的空间特性屏幕显示、平面造型、框架结构三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。,（一）屏幕显示,电视画面靠像素组成。由一个个、一排排的光点组成了像素。目前我国通行的电视标准为625行每行800多个像素，每帧画面约52万个像素。电影画面是反光体，而电视画面是发光体。所以1电视画面的色彩夸张，特别是三基色（红绿蓝）则更加明显。电影画面可以表现出100多个层次，而电视画面只有30多个层次。2电视画面无纯黑部分。3电视画面有强光漫射现象。4电视信号与屏幕上亮点消失不同步。,（二）平面造型,平面造型的主要特点，是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。1利用人眼的视觉经验，在平面上创造出具有纵深感的立体空间2利用画面中运动物体，显现画面空间的深度和立体感。3利用摄像机的运动，突破画面的平面造型的局限,（三）框架结构,框架结构指的是限制在电视机外框内的画面的取舍。也是一种构图形式，这种形式除了表达创作者需要准确表达的画面内容外，还牵涉到作者对画面的美学观点框架对于电视画面来说不仅是一种存在形式，在电视画面造型过程中还起着界定、平衡、间隔、创造比例等直接影响画面内容和观众心理的作用,（1）通过框架对被摄景物作不同范围的截取，构成不同的视觉样式，形成电视景别（）框架构成了被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。换句话说，电视画面内景物的位置是在与框架四边的对比中界定的。（）框架为电视画面提供了一个稳定的基底，观众的视知觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡，都是与框架的对比中形成的。（）当对电视画面周围的四边抽象认识时，这四个边就成了四条直线，四个标志杆。它们在特写的条件下，可以与画面内的物体产生某种吸引力或排斥力，形成画内物体相对运动,或相对静止的趋势。,两种不同的美学态度,把框架内的空间看成一个独立的天地。框架是画面内部和画面外部之间不可逾越的明确界线。不再把框架看成一个与外界起隔离作用的界限，而是看作一个在我们生活中常见的向外眺望的窗口。,开放式构图，除强调画面内外的结合，注重向画外空间的拓展外，还注意调动观众的想象力，调动观众参与画面造型的创作过程，追求更高层次的心理平衡和美感形式，变观众对电视节目被动接受方式为调动各自的生活底蕴去积极思考和发现的主动参与方式。,二电视画面的时间特性,电视画面不仅占有一定的空间，呈现出一定的空间形态；同时，它还要占有一定的时间，并呈现出一定的时间形态。电视画面的时间和空间是结合在一起的。（一）单向性（二）连续性（三）同步传输,第三节电视画面的造型特点,一表现具象听语言描述2.8秒看文字描述2.1秒看黑白照片1.2秒看彩色照片0.9秒看活动画面0.6秒看实物0.4秒,关于记忆比率的研究。这个研究表明，同样学习一份材料，采取传统口授办法，让学生光听（纯听觉），三小时后能记住60；采取光看（纯视觉），三小时后能记住对70；视听并用，三小时后能记住90。三天之后，三种学习方法的记忆率分别为15、40。75。视听并用的记忆率远远大于光看、光听，三天之后，大于二者之和。,二、表现运动,记录运动、表现运动是电影的重要造型特性。电影电视的画面不同于绘画、雕塑和图片等造型艺术的最大区别，就在于它不仅直接表现运动主体富有变化的运动恣态，而且能构表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程。通过动静对比来突出主体,三、运动表现,运动摄像是一种多角度、多元性和多义性的表现方式。通过摄像机的运动，加大了单一画面的表现容量，极大地扩充运动画面的表现含义。由镜头的综合运动，所形成的一个电视镜头中多景别、多角度的多构图画面，展现出流动的、富于变化的、本身又具有节奏和特定韵律的表现形式。,第四节电视画面拍摄的技术要求,其一，电视画面表现的时空信息应清晰、准确，简明而集中其二，电视画面的光、色还原应力求真实、准确其三，镜头运动时，力求稳定、流畅、到位其四，注意同期声的采录,第二章电视摄影造型的手段,电视画面的表现元素是多种多样的，通常情况下，主要包括电视画面景别、拍摄方向、拍摄角度，它们的统一运用、共同组构而形成电视画面的特定语汇，构架和完善了电视画面自身系统的规律性和艺术性。只有真正认识，并正确运用电视摄像的三个基本造型要素，才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表现。,第一节电视景别,一、远景远取其势。远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。,远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。远景画面的作用：A开场和结局B意境画面C不确定性、诱惑点二、全景全景-表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比，有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位。全景的作用：A表现环境和位置B表现人物的全身及动作C定向全景,三、中景中景-表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。较之全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。中景使观众看到人物膝部以上的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。中景的作用：A表现环境和物体的主体部分B表现人与人之间的呼应关系C表现人物的主要动作,四、近景近景-表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。近景是表现人物面部神态和情绪、刻划人物性格的主要景别。近景画面的作用：A表现物体最富表现力的特征B表现人物的精神面貌C人与人之间的对话交流,五、特写特写-表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。特写画面的作用：A表现物体的细节部分B表现人物的表情和内心世界C刻划人物的性格D加快节目的节奏，形成张力,六、电视景别的作用1景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。电视景别的变化，适应满足了人们审美心理的要求。2景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别的组接则形成了视角节奏的变化。3景别的变化使画面被摄主体的范围变化，具有更加明确的指向性，从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。,二、拍摄角度,拍摄角度包括垂直平面角度（拍摄高度），和水平平面角度（拍摄方向）两个要素（一）拍摄高度摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。这三种拍摄高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。,1.平拍平拍指摄像机的高度与被摄对象基本处于一条水平线上，符合人们的观察事物的习惯。是使用最多，最常用的一种拍摄角度。功用：A主要拍摄中近景和特写B利于表现主观镜头感情色彩：平等、客观、公正2。俯拍俯拍指摄像机的高度高于被摄对象，是一种现实生活中比较少见的一种视角。功用：A拍摄客观镜头B拍摄远景和全景C表现画面的层次D交待人物与环境的关系、方位和阵势。感情色彩：贬低、蔑视,3。仰拍仰拍是摄像机低于被摄主体的视平线向上进行的拍摄功用：A突出被摄物体B拍摄天空及高大建筑物C夸张事物及人物的形体。D弥补镜头的广度感情色彩：赞颂、敬仰、权力、威猛,二、拍摄方向,指摄像机与被摄物体的相对位置。1正方向功用：A拍摄定向全景B交待环境和人物所处位置C展示人物的主体特征感情色彩：客观、公正、平和、庄严、肃穆2侧方向功用：A表现人物形体轮廓B展示人与人之间的相对位置C表现运动感情色彩：灵活、富有变化（多用于表现大众人物）,3背方向功用：A跟拍B主观镜头C多角度展示事物感情色彩：A神秘B掩饰C不确定D参与,第三节、画面构成,一、被摄主体的运动A、运动是一种美B、运动是一种力C、运动是一种和谐D、运动是一种节奏E、被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据,二、摄像机的运动,指在移动摄像机机位的同时所拍摄的镜头主要包括推、拉、摇、移、跟、转、甩、升、降1、多视点、多角度地看待事物，给人一种新鲜感2、在纪实性节目中具有现场感、真实感三、综合运动指推、拉、摇、移、跟、转、甩、升、降的综合运用,四、构图,第一、画面构图概说A、画面构图是传达信息的主要手段B、画面构图是体现作者美学休养的重要方面C、电视画面构图和图片摄影构图有必然联系基本要求：简洁主体突出立意明确表现力和美起幅和落幅,第二、画面构图的形式元素,光线、色彩、影调、线条、形状等组成了画面构图的形式元素（一）光线（二）色彩（三）影调1从画面分布的倾向划分：有亮调、暗调、中间调亮调又叫高调、明调、淡调、轻调子暗调又叫低调、深调、重调中间调画面明暗均匀、层次丰富，易于表现质感,2从画面的明暗对比，可以划分为硬调、软调和中间调硬调，也叫强烈调。易于表现力度美和粗犷美软调，也叫柔和调。易于表现柔和、含蓄之美法则：以硬光表现动；以软光表现静以硬光表现力；以软光表现美以硬光表现男性；以软光表现女性,第三、画面构图法则,1位置法则A趣味点和趣味线B中央位置,C边缘位置D上方位置,E下方位置,2面积法则A小景别突出B位置前置C位置前调3平衡法则A对称B重力平衡C左右平衡,第四、构图形式,静态构图动态构图单构图多构图水平线构图垂直线构图斜线构图曲线构图黄金分割构图九宫格构图,第三章、固定画面,第一节固定画面的概念及特点固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动。固定画面主要有以下两个特性：1.固定画面框架处于静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。2.固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求。,第二节固定画面的功用及局限（略）第三节固定画面的拍摄要求(1)注意捕捉动感因素，增强画面内部活力(2)要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现(3)固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性(4)固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性(5)固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头,第四章运动摄影,所谓运动摄影，就是在一个镜头中，通过移动摄像机机位，变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。运动摄影的依据：A心理依据：“摄影机凭借人们的经验找到了它的运动性；也就是心理活动反映在视觉上的运动性”雷纳.扎佐“为了显得客观，恰恰需要强烈的主观性”让.米特里蒙太奇心理学,B参与或伴随依据:“既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在与摄影机一同移动的时候，产生一种身临其境之感”巴拉兹电影美学“镜头的变换应该由行动或人物的走动来带出”伊扶特.皮洛C美学依据：“期待的心理在美感中有重要的作用”王朝闻“建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑”,第一节推摄推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头的特征：1.推镜头形成视觉前移效果2.推镜头具有明确的主体目标3.推镜头将被摄主体由小变大，周围环境由大变小4.推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用,5.推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量6.推镜头可以加强或减弱运动主体的动感,二、推镜头的拍摄及应注意的问题,1.推镜头应有其明确的表现意义2.推镜头的重点是落幅3.推镜头应有明确的目标，始终注意保持主体在画面结构中心的位置4.推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致5.模拟推镜头要注意焦点变化,第二节拉摄,拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头的特征：1.拉镜头形成视觉后移效果2.拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大,一、拉镜头的功用和表现力1.拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系2.拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化3.拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果4.拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测,5.拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现时空的完整和连贯6.拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩7.拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头8.利用拉镜头来作为转场镜头,第三节摇摄,一、摇镜头的画面特点(1)摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。(2)一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。(3)一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力,二、摇镜头的功用和表现力1.展示空间，扩大视野2.有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息3.介绍、交待同一场景中两个物体的内在联系4.速摇甩镜头5.用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹6.用摇镜头摇出意外之物，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏7.利用摇镜头表现一种主观性镜头8.利用非水平的倾斜摇、旋转摇，表现一种特定的情绪和气氛,二、摇镜头的拍摄要求1.摇镜头必须有明确的目的性2.摇摄的速度应与画面内的情绪相对应3.摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐,第四节移摄,移摄，是将摄像机架在活动物体上，随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面移动镜头的特征：（）摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。（）摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感（）移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的,一、移动镜头的作用和表现力（略）,二、移动镜头的拍摄要求（略）,第五节跟摄,跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。,第五节跟摄,跟镜头通常来讲具有下列特点：(1)画面始终跟随一个运动的主体。(2)被摄对象在画框中的位置相对稳定跟镜头和变焦推镜头的不同点A距离B机位C速度B目的,一、跟镜头的作用（1）跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。（2）跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境。（3）从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头。4）跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻节目的拍摄中，有着重要的纪实性意义。,二、跟镜头拍摄时应注意的问题,（1）跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求（2）尽量用广角镜头,第六节升降拍摄（略）,第五章光学镜头及其运用,第一节镜头的光学特性一、焦距二、视场角三、相对孔径与光圈系数第二节长焦距镜头一、长焦距镜头的画面造型特点,一、长焦距镜头的画面造型特点,1.视角窄长焦距镜头视场角窄于40，例如：镜头焦距25mm，视场角为45左右。镜头焦距50mm，视场角为23左右。镜头焦距75mm，视场角为14左右。镜头焦距100mm，视场角为12左右。镜头焦距150mm，视场角为8左右。,一、长焦距镜头的画面造型特点,2.景深小景深受光圈（F值）、物距（拍摄距离）和镜头焦距三个因素影响，在F值、物距不变的情况下焦距愈长景深愈小焦距25mm、F值为4、物距6米，景深从4米至11.5米，景深范围为7.5米。焦距50mm、F值为4、物距6米，景深从4.8米至7.9米，景深范围仅得3米。如果用150mm焦距的镜头、F值为4、物距6米，景深范围仅为0.3米。,一、长焦距镜头的画面造型特点,3.画面包括的景物范围小4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间5.长焦距镜头有“望远”的效果6.长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强,二、长焦距镜头的功用,1抓拍A在较大的新闻现场抓拍新闻点B和被采访对象保持一定的距离,消除被采访者的紧张感C暗访。对于批评性新闻有一定的隐蔽性2跨越复杂时空，拍摄难以接近的物体或场面3聚焦突出群体中的主体4利用焦点变化，建立纵深空间中两点之间的联系5压缩纵深空间，形成挤压、重叠的效果6拍摄纵深物体，延缓运动速度，造成慢动作效果7虚入与虚出，有利于空间转场8拍摄意境画面缺陷：A空间透视较差B易晃动C影响清晰度D易变形,第三节：广角镜头,广角镜头又称短焦距镜头，是焦距比标准镜头短，视场角大于60的镜头。一、广角镜头的画面造型特点1.视角宽2.景深大3.具有夸张效果，易变形4.对纵向运动的物体具有表现力5.强化透视效果,揭示远近物体间的空间关系6.画面稳定,利于手持机拍摄7.拍摄暗访画面,第三节：广角镜头,二、广角镜头的造型功能（略）注意事项：A水平难以掌握B慎拍人物特写,第四节：变焦距镜头,目前，各生产厂家提供的摄像机大多只配有一个变焦距镜头。常见的变焦距镜头的变焦范围有12mm-75mm,10mm-150mm,9.5mm-143mm,9mm-117mm等。用最长焦距值除以最短焦距值就是这个变焦距镜头的变焦倍数，例如10mm-150mm焦距的镜头是150mm10mm=15（倍）。变焦倍数越大，变焦范围就越大。,第四节：变焦距镜头,一、变焦距镜头造型表现上的优势和不足（1）一个变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。（2）在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化。在一个位置上即可拍到场面的全景和人物（物体）特写。（3）可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜头和拉镜头。（4）摄像机镜头上的电动变焦距装置可以使画面景别的变化平稳而均匀，如用手动变焦，可以完成急推和急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面节奏。,第四节：变焦距镜头,（5）在摄像机机位运动的过程中变动镜头焦距可以构成一种更为复杂的综合运动镜头。6）运用变焦距镜头，一个人即可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现的随意性和灵活性。不足和局限：A是一种机械运动，不符合人们观看事物的习惯B视场角在不断变化，人为的痕迹重。,第四节：变焦距镜头,三、变焦距镜头的功用1.模拟推拉镜头2.通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定3.便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点4.有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄5.有利于镜头的综合运动，方便快捷6。利于拍摄各类焦点变化的镜头变焦距镜头运用注意事项：略,第六章电视场面调度,场面调度，原是一个戏剧艺术的专业术语第一节场面调度的源流电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面:新闻节目一般不需要人物调度第二节电视场面调度（）丰富画面语言和造型形式，增强电视画面的概括力和艺术表现力。（2）渲染环境气氛，通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。,（3）场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面，作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节，并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程完整印象。（4）有助于对节目节奏的把握，有助于形成画面的节奏变化。（5）场面调度有助于刻画人物性格，提示人物的内心活动。（6）通过运动摄像的场面调度方法，有助于形成长镜头纪实性拍摄。（7）在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中，统筹有序的场面调度是极其重要的工作环节之一。,第三节轴线规则及镜头调度三角形原理,一、轴线规律所谓轴线，是指在对摄像机场面调度的过程中与被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条无形的动作线.所谓轴线规律，是指摄像机在不同机位对于同一对象或场景所处方位正确表现的规律。越轴：是指摄像机越过所摄对象无形的关系线所拍摄的画面（1）用摄像机的平行角度或共同视轴角度，画面中的运动对象的方向将完全相同。（2）在轴线一侧设置两个互为反拍的机位，画面中运动对象方向一致，但其正背、远近不同。,(3)当镜头光轴与被摄对象的运动方向合一时，在画面中无左右方向的变化，只有动体沿镜头光轴的远近的变化和正背变化。“越轴”的常用办法：1.利用被摄对象的运动变化改变原有轴线。2.利用摄像机的运动来越过原先的轴线。3.利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。4.利用插入镜头改变方向，越过轴线。5.利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一。,二、三角形原理,当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。由于关系轴线有两侧，所以围绕两个被摄人物和一条关系轴线，能够形成两个三角形布局。当然，在运动轴线和其他轴线两侧也一样，同样可以按照三角形原理设置机位。三角机位又有内三角、外三角和大三角之分A,第三部分:电视画面编辑,电视画面编辑,第一节：电视编辑工作的性质在电视行业里，编辑一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。作为工种而言，编辑通常被称为编导，是创作的主要参与者和领导者，负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作，在节目创作中有着举足轻重的地位。1、导演、编导和编辑A导演导演主要指电影故事片、电视剧的业务负责人，负责剧本的选定、修改、分镜头剧本的编写、包括整个创作班子的组建、主要演员的人选、拍摄场景的选择、给主要演员说戏、拍摄及后期剪辑、配音、拟音和配乐的整个创作过程，是制片人聘请的最高领导者。电影和电视剧的创作班子主要由制片、场记、美工、灯光、剧务、场务、化妆、摄像、录像等组成。,B编导非剧类的文艺类、体育类、科学类、教育类等电视节目多用编导这一名称，它是导演和编辑的综合体，要求具有一定的导演素质和较完美的编辑素质。C编辑非文艺类电视节目的构思设计者喜欢用编辑而不用导演。原因是这一类节目一般都具有真实性和典型性的特点，不能任意虚构，节目展开以写实为主，因此，导演这一称呼一般不超出文艺类节目的范畴。编辑的工作范围包括对节目的选材、构思、采访、拍摄、剪辑等整个过程。,节目主持人：这是一个非常电视化的人物。既要有政治家的头脑、演员的风度又要有播音员的口才。节目主持人的风度、头脑、口才缺一不可。主持人的职责是对整个节目进行设计、构思、编排和实际操纵。是该节目的责任人，而不是仅仅拿拿话筒、出出图像而已。2编辑和剪辑编辑电视编辑是具体节目的业务负责人。同时又是该节目的策划、创作者。他需要指挥和协调摄像、灯光、出镜记者之间的关系，有时又需要充当节目主持人的角色。剪辑既是一个工种，又是一种工作。作为一项工作，主要指的是将前期拍摄的零碎的镜头按照一定的规律进行组接的过程。作为一项工种来说，它从事的工作主要是“制作”，而非“创作”。,在概念的表达上，“编辑”侧重思维意义，而“剪辑”侧重技术意义，它担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。电视编辑工作性质实质上由两方面因素决定：一是技巧层面的剪辑因素，它需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧；二是内容层面的创作因素，它要求制作者能驾驭节目表现的广度与深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。,第二节电视编辑的工作流程,电视电影有其独特的语言，单个画面是它的基本词汇，把众多的画面按不同的思维方式组接在一起就形成了不同的表达式电视语言。整个后期编辑工作大致可分为准备、剪辑、合成这三个阶段。具体如下：1、准备阶段：修改脚本-熟悉素材-选择素材-确定风格基调-撰写编辑提纲；2、剪辑阶段：选择素材-剪辑（粗编、精编）-检查声音画面3、合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效-合成为播出版,一、准备阶段经验告诉制作者：在正式进入后期编辑前，做好准备工作很有必要，准备得越细致，编辑时会越顺利，也可能越节省时间。1场记：包括素材带编号、每个镜头的内容、长度、质量效果，以便编辑时查找及形成虚拟编辑带。2读镜：仔细阅读素材，并找出镜头与镜头之间的相互联系。3撰写分镜头本或编辑提纲,二、剪辑阶段1、镜头选择（1）技术质量：（2）美学质量：（3）影像的丰富多变性：（4）紧扣主题2、基础编辑方式编辑方式主要有组合编辑和插入编辑两种粗编精编平剪串剪三、检查合成阶段检查、合成先写解说词还是先编画面？解说是灵魂，画面是躯壳,第二章：影视中的蒙太奇思维,什么叫蒙太奇1、基本结构手段与技巧的总称。2、影视特有的思维方式即蒙太奇思维。3、美学理论。特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。第一节：蒙太奇的由来与发展1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影，这是电影史的开端。一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；一是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。电影镜头结构方式的突破性进展是从爱德文鲍特和大卫格里菲斯开始的。,蒙太奇表意的基本特点：1、单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义；2、不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。这是影像语言及其语法规则的构成基础。巴赞理论和蒙太奇理论法国导演让雷诺阿在他30年代的作品中，首先表现出完全不同于蒙太奇理论风格的特征法国学者安德烈巴赞将这种电影表现手法上升到美学观念，向蒙太奇理论提出了挑战。他强调电影语言的演进应该向现实主义即真实的方向发展，要如实展现事物原貌的真实性、多义性和透明性，反对传统蒙太奇对电影时间、空间的割裂，主张保持戏剧空间的统一和时间的真实延续，强调电影叙事结构的真实，事件的完整性应受到尊重，在局部表现上，可以用动作真实、细节完整来代替传统的省略法。,由此，可以看出，巴赞理论和蒙太奇理论的区别，前者强调事实，重视叙述；后者强调思维，着重表现。由于长镜头和景深镜头最适合表现这种美学理念，因此，一般称之为长镜头理论，这一理论对现代电影创作影响很大，对电视纪实性节目也很有借鉴价值。第二节：蒙太奇的画面基础影视画面的表意性主要体现在以下四个方面一、客观视像的再现所谓客观视像的再现，是指电视画面可以准确客观地记录镜头前现实场景的各种面貌，包括物体的运动与现实的声音，而且，电视原本记录的就是现实生活，不是虚构的故事，因此，电视画面在给人以强烈的现实感、真实感的同时，也具有电影画面所缺少的亲近性。,二、画外意义的延伸人们的观念作用，则会延伸出比本身直接的形象含义更为丰富的引申意义。蒙太奇又令画面具有外在的辨证关系，而且在蒙太奇画面组接中，画面的引申意义会更为丰富。其原因在于：1、画面并不只有一种引申意义。2、有些画面本身不一定具有相同性质的引申意义，但是如果寻找到画面之间的相关性，同样能够创造画面内容不具有的意象。,三、画面解释的随机性单一的影视画面客观记录了现实具象，但是它展现的只是具体的有限的事物存在形态，并不能提供画面无法表现的内容，也就是马赛尔马尔丹在电影语言中所概括的，“画面本身是在展现，它并不论证”。四、画面造型的审美性影视画面造型的构成因素丰富，它既纳入了传统平面绘画或照片所具有的构图、色彩、影调等造型要素，同时又包括了运动、景别、节奏、剪辑以及声音等。,第三节蒙太奇的表现功能与蒙太奇效果画面是蒙太奇实现的物质基础，然而，单一画面或者单一镜头都是难以独立承担叙事表意的任务，意义的产生通过上