广播电视概论--第四章 电视艺术片.ppt

第四章电视艺术片的创作,一、概念电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，利用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式融合在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人的目的的特殊的屏幕艺术样式。二、分类电视风光片电视音乐歌舞片电视纪录片电视专题片,第四章电视艺术片的创作,第一节电视纪录片一、电视纪录片的概念电视纪录片是客观、真实地纪录自然现象和社会生活现象的一种电视片样式。二、电视纪录片的特点1、从题材内容及处理方式来看，拍摄对象必须是真实的自然现象与社会生活。2、对题材内容处理强调客观、自然、尽可能隐去人工痕迹。3、相对于艺术的真实，它更强调生活的真实。4、创作主体应该具备新闻记者的素质，敏锐地通过自然现象与社会生活现象，提出问题，进而提出自己的思考。,第四章电视艺术片的创作,三、电视专题片我们一般把兼具有电视纪录片和电视艺术片特点，以某一专门话题为拍摄对象的片子，统称为电视专题片。四、电视专题片特点1、题材内容及处理方法：拍摄对象是自然、社会中的某一专门话题；专题片的作者可以加入自己的看法，但不能加入艺术想象的成分。2、传播方式：因其为专题性的，常常需要放置在特定的时段或特定的电视栏目中播出。3、创作主体：专题片的创作者多运用逻辑思维、理性思维，冷静、理智的分析对象。,第四章电视艺术片的创作,五、总体要求1、选题精2、立意新3、语言美4、结构奇5、节奏变可将其总结为：陌生化和距离化。陌生化是将人们熟悉、熟知的事物，对象进行艺术的处理加工后，使人们对其产生陌生感、新奇感。距离化是人为的为拍摄对象设置一个“框架”，通过这一画框去看问题，也就是赋予一个展现主题的突破口。,第四章电视艺术片的创作,第二节纪录片的发展状况一、电视纪录片的诞生和初步发展（1958-1978）1958年5月1日，到农村去，同年，英雄的信阳人民。其它如：三口大锅闹革命战乌江太行山下新愚公等。另有，荷兰导演伊文思中国。二、纪录片发展期（1979-1990）1、山水风光片为代表2、系列片发展3、纪录片专栏出现4、政论片占主导,第四章电视艺术片的创作,三、纪录片繁荣期（1991-1996）1、大众片与精英片双双发展2、大型文献纪录片崛起3、创作模式多样化四、拓展期（1997-）1、步伐放缓，起伏不定，个性凸显2、自然、科技类题材增多3、重大现实、焦点问题关注增多4、独立制作崛起,第四章电视艺术片的创作,第三节纪录片类型一、新闻纪录片1、相对的时效性2、题材取向大小并举3、长镜头与蒙太奇剪辑融合4、声画并重二、历史文化纪录片1、大文化的取材视野2、鲜明的主体意识3、解说词的主体表达,第四章电视艺术片的创作,三、理论文献纪录片1、从政论向纪实转变2、从宏观议论向微观细节转变3、从单线结构向立体结构转变4、从传播观念向传播信息转变四、人文社会纪录片1、平视社会人生2、关注现实世界3、强调叙事纪实,第四章电视艺术片的创作,五、自然科技类纪录片1、至今最为薄弱2、应注意：前期准备和团队协作；故事化的讲述方式；视听语言的运用；主题表达人文精神。六、人类学纪录片中国幅员辽阔，民族众多，多关注少数民族。西方多关注边缘民族。,第四章电视艺术片的创作,纪录片的几种模式：1、格里尔逊式（解说+画面）2、直接电影模式美罗伯特德鲁不要回顾（1966年）3、真实电影模式法让鲁什夏日纪事（1961年）4、访谈式5、个人追述式,第四章电视艺术片的创作,第四节电视专题类节目的构思一、确定题材二、确定主题三、组织框架1、递进式结构按时间顺序递进按意识流动递进按时空交错递进2、集合