（历史地理学专业论文）宋代美术人才地理分布研究.pdf

摘要 宋代美术人才地理分布研究 历史地理学专业硕士研究生赵振宇 指导教师蓝勇教授 摘要 历史美术人才地理研究，也就是对历史时期美术领域的相关人才( 包括绘画、书法、篆 刻、雕塑、建筑及各种工艺美术类的相关人才) 进行分布格局的复原、分布变迁以及分布与 变迁的规律、原因等方面的研究。从开始关注所谓的“历史美术地理”，到以美术人才的研究 作为突破口，这期间，随着对历史地理学各领域认识的不断深入以及对美术史相关研究的了 解，在对美术史现象进行地域空间性的研究实践中，笔者逐渐介入人才地理的研究方法，并 陆续的作了一些尝试性的探索。本文以书画人才为主体的宋代美术人才地理分布研究即是这 种尝试的初期成果，它不仅能够加深对于这一历史时期美术发展的认识和理解，更重要的是 对这种历史人才在分布上的探究能够让我们对宋代美术在地域空间性的讨论上更进一步。笔 者曾就宋代的书画家籍贯分布分别作过相关研究，本文正是在此基础上进行了扩充与延伸。 本文的论述主要有以下几个方面： 第一章主要是对宋代书法家分布的概况、特点、变迁以及原因的相关分析，由此我们发 现当时全国的书法文化重心是京师开封府，而同时宋代存在四个书法文化的发达区，它们分 别是京洛区、两浙区、福建区和江西区。 第二章则是对宋代画家分布的阐释，结构上和第一章大致相同，也包括了特征、变迁、 原因等方面。而宋代全国画家分布的重心则经历了由北宋的开封到南宋杭州的易位，但其绘 画文化的发达区，即京洛区、关中区、成都平原区和江浙区的基本格局历经两宋是相对稳定 的。 第三章是在对宋代美术人才及整体的分布情况有了较为充分认识的基础上，对书画人才 在分布特征的表现上以及两者的差异上所做的进一步研究。由此可以得出结论，即书法家的 分布与时代的地域文化背景更为一致，且基本符合文化变迁的大势，而表现在对画家的分布 上则是绘画文化区相对于时代文化发展的滞后性，以及两者的非同步进程。 实践表明以历史地理学的地域空间性角度来研究美术史现象，不仅能够深入和拓展对传 统美术史的研究，而且也使历史地理学的研究内容得以完善和健全。对宋代美术人才的地理 分布研究就是这种实践的尝试，而这种研究的最终目的就是对美术史和历史地理学都能产生 积极的意义。 关键j 闻：宋代美术人才书法家画家地理分布 两南大学硕十学位论文 g e o g r a p h i c a ld i s t r i b u t i o no f t h es o n g d y n a s t y a r tp r o f e s s i o n a l s m a j o r ：h i s t o r i c a lg e o g r a p h y s u p e r v i s o r ：p r o f l a ny o n g a u t h o r ：z h a o z h e ny u a b s t r a c t h i s t o r yg e o g r a p h ya r tt a l e n t ，w h i c hi so nt h eh i s t o r i c a lp e r i o do fa r t r e l a t e df i e l d o fh u m a nr e s o u r c e s ( i n c l u d i n gp a i n t i n g ，c a l l i g r a p h y , s e a lc u t t i n g ，s c u l p t u r e ， a r c h i t e c t u r ea n dv a r i o u sa r t sa n dc r a f t sc l a s s e sr e l a t e dp e r s o n n e l ) i nr e h a b i l i t a t i o no f d i s t r i b u t i o np a t t e r n ，d i s t r i b u t i o nc h a n g e sa n dt h ed i s t r i b u t i o na n dc h a n g e sl a w , t h e r e a s o n sa n ds oo n c o n c e r nf r o mt h eb e g i n n i n gt h es o c a l l e d ”h i s t o r i c a la r tg e o g r a p h y ” a n dw e n tt os t u d ya r tt a l e n ta sab r e a k t h r o u g hi nt h i sp e r i o d ，w i t ht h eh i s t o r i c a l g e o g r a p h yo ft h ed e e p e ru n d e r s t a n d i n gi nv a r i o u sf i e l d s a sw e l l 弱r e s e a r c ho nt h e u n d e r s t a n d i n go fa r th i s t o r y , a r th i s t o r yp h e n o m e n ai nt h eg e o g r a p h i c a ls p a c eo f r e s e a r c hp r a c t i c e ，ig r a d u a l l yi n v o l v e di np e r s o n n e la n dg e o g r a p h i c a lr e s e a r c hm e t h o d s ， a n das u c c e s s i o no fm a d es o m et e n t a t i v ee x p l o r a t i o n s i nt h i sp a p e r , t h em a i nb o d yo f t h es o n gd y n a s t yp a i n t i n gt a l e n t st r a i n i n ga r t i s t si nt h eg e o g r a p h i c a ld i s t r i b u t i o n s t u d y , t h ei n i t i a lr e s u l t so fs u c ha t t e m p t s ，i tc a nn o to n l yd e e p e nf o rt h i sh i s t o r i c a l p e r i o do fa r th i s t o r yk n o w l e d g ea n du n d e r s t a n d i n g ，m o r ei m p o r t a n t l y , t h i sh i s t o r yo f r e nc a i z a id i s t r i b u t i o ne x p l o r a t i o no ft h es o n gd y n a s t ya r ta l l o w su st h eg e o g r a p h i c a l s p a c eo f t h ed i s c u s s i o nf i m h e r ih a dt h es o n gd y n a s t yc a l l i g r a p h e ro r i g i nd i s t r i b u t i o n s t u d i e sw e r em a d e ，t h i si sp r e c i s e l yo nt h i sb a s i sw a se x p a n d e da n de x t e n d e d t 1 1 i sa r t i c l ed i s c u s s e st h ef o l l o w i n gm a i na r e a s 硼1 ef i r s tc h a p t e ri sa no v e r v i e wo ft h es o n gd y n a s t yc a l l i g r a p h e rd i s t r i b u t i o n , c h a r a c t e r i s t i c s ，r e a s o n sf o rc h a n g ea n dc o r r e l a t i o na n a l y s i s ，w ef o u n dt h a tt h i sw a st h e f o c u so ft h en a t i o n a lc u l t u r eo fc a l l i g r a p h yi st h ec a p i t a lk a i f e n g ，w h i l et h es o n g d y n a s t yc a l l i g r a p h yc u l t u r ed e v e l o p e di nf o u ra r e a s ，r e s p e c t i v e l yl u oi st h eb e i j i n g a r e a , t h eo u t w a r dd i s t r i c t ，f 吗i a na n dj i a n g x ia r e ad i s t r i c t 捅要 t h es e c o n dc h a p t e ri st h ei n t e r p r e t a t i o no ft h es o n gd y n a s t yp a i n t e rd i s t r i b u t i o n , s t r u c t u r e ，a n dr o u g h l yt h es a m ec h a p t e r , a l s oi n c l u d e sf e a t u r e s ，c h a n g e s ，c a u s e sa n ds o o n 1 1 1 es o n gi st h ef o c u so ft h en a t i o n a ld i s t r i b u t i o no fe x p e r i e n c e da r t i s t sf r o mt h e n o r t h e r ns o n gd y n a s t yk a i f e n gt oh a n g z h o us o u t h e r ns o n gt r a n s l o c a t i o n ，b u tt h e p a i n t i n gc u l t u r eo ft h ed e v e l o p e da r e a , w h i c hb e i j i n gl u oa r e a , t h eg u a n z h o n ga r e a , t h ec h e n g d up l a i na r e aa n dt h eb a s i cp a t t e r no fj i a n g s ua n dz h e j i a n ga r e ae x p e r i e n c e d ar e l a t i v e l ys o n gs t a b l e t h et k r dc h a p t e ri si nt h ea r ta n do v e r a l ld i s t r i b u t i o no ft a l e n th a sb e e nm o r e f u l l yu n d e r s t a n dt h eb a s i so f t a l e n to nt h ep a i n t i n g sp e r f o r m a n c ei nt h ed i s t r i b u t i o na n d d i f f e r e n c e sb e t w e e nt h et w om a d eo nf u r t h e rr e s e a r c h i tc a nb ec o n c l u d e dt h a tt h e d i s t r i b u t i o no fc a l l i g r a p h e r sa n dc u l t u r a lb a c k g r o u n d s 谢t l lt h et i m e si sm o r ec o n s i s t e n t ， a n dm e e tt h ec u l t u r a lc h a n g e st h eb a s i ct r e n d ，b u te x p r e s s e di nt h ed i s t r i b u t i o no ft h e a r t i s ti sd r a w i n go nt h ec u l t u r a la r e ao fc u l t u r a ld e v e l o p m e n tr e l a t i v et ot h el a gt i m e ，a s w e l la st w on o n - s y n c h r o n i z a t i o np r o c e s s p r a c t i c es h o w st h a tt h eh i s t o r i c a lg e o g r a p h yo fg e o g r a p h i c a ls p a t i a lp e r s p e c t i v et o s t u d yt h ep h e n o m e n o no fa r th i s t o r y , n o to n l yi n d e p t ha n dd e v e l o pt h et r a d i t i o n a la r t h i s t o r yr e s e a r c h ，b u ta l s oh i s t o r i c a lg e o g r a p h yc o n t e n tt op e r f e c ta n ds o u n d a r to ft h e s o n go ft h eg e o g r a p h i c a ld i s t r i b u t i o no ft a l e n ti s s u c hap r a c t i c ea t t e m p t , b u tt h e u l t i m a t eg o a lo ft h i ss t u d yi so na r th i s t o r ya n di l i s t o r i c a lg e o g r a p h yc a nh a v eap o s i t i v e m e a n i n g k e yw o r d ： s o n gd y n a s t y a r tp r o f e s s i o n a l s p a i n t i n gc a l l i g r a p h y g e o g r a p h i cd i s t r i b u t i o n 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导一卜进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：弘狼绎签字日期：少口年争月歹乡日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 e i j 或扫拈等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：赵才艮纾 签字日期：2 。弘年9 月乡日 导师签名： 签字日期：2 之日 绪论 一、选题目的与意义 绪论 ( 一) 研究的理论意义与价值 1 、对美术史进行地域空间性研究的尝试 近人陈师曾言：“吾国美术自古以来最为发达，书画、雕塑、建筑皆能表民 国性之特长，为世界所注目。惟书与画授受渊源，自古迄今，统纪分明，蔚为 大观。”以书画为代表的中国传统美术是我国传统文化中的一块瑰宝，正是由 于传统美术创作的兴盛，与美术相关的论著在我国的历史文献中也占有相当的分 量。我国美术理论的研究历史悠久，相关的绘画理论著述兴起于魏晋，对书法创 作及理论的研究著作则出现于汉代，而更早的周礼考工记则广泛的涉及了 建筑和工艺美术的内容。今天的美术史研究在对传统美术文献进行解读的同时， 正广泛的借用历史学、考古学、人类学、社会学等学科的理论与方法，这使我们 取得了更多崭新的成果。 然而，不论是中国传统的美术史研究，还是今天已经运用多学科手段并逐渐 融入到人文学科体系的现代美术史，其中都存在着问题和没有触及的方面。8 0 年 代末已有学者感到“从2 0 年代至今，大半个世纪过去了，我们国内的中国绘画 史学发生了一些变化，但总的看来还变化不大。其主要原因在于这门学科尚未在 任何综合性大学中确立自己的位置，它在整个人文科学中的作用和影响也远远没 有达到应有的程度 。 如何对传统美术史的研究作出一些创新，并进行一些跨学 科的探讨呢? 由于考取了历史地理学专业的研究生，笔者的本科毕业论文便以 现代历史地理学给美术史研究的新启示为题进行了初步的尝试。现在看来， 作为一个美术史专业的本科生，对历史地理学又一知半解，作这样一篇理论上的 文章自然只能是隔靴搔痒。这篇文章虽不值一提，可它却开启了我不断尝试用历 史地理学的方法和理论来研究美术史现象的探索。实践表明，以历史地理学的地 域空间性角度来研究美术史现象，不仅能够深入和拓展对传统美术史的研究，而 且也使历史地理学的研究内容得以完善和健全。 新世纪，已有人从地理学角度出发，通过建立新的学科，并使用新的手段研 究美术史现象。相关的研究有吴慧平的论书法地理的地域空间研究 和同样 陈师曾著，徐书城点校：中国绘画史，中国人民大学出版社，2 0 0 4 年，首页。 圆洪再新：海外中国画研究文选，上海人民美术出版社，1 9 9 2 年，第2 页。 固吴慧平：论书法地理的地域空间性，人文地理2 0 0 1 年第2 期。 两南大学硕士学何论文 发表在人文地理上的刘海涛的浅谈美术地理的地域空间性，以及何鑫 的论建立美术地理学之下的历史美术地理学。这三篇文章前后相继发表， 思路上也有相似之处，其体现的内容无非两个方面：一是要建立这样一个新的学 科( 或按研究对象来划分，此分支在文化地理学中已经存在) ；二是要用文化地 理学的理论方法研究已有的美术史现象。在这里，本人不对这三篇文章作价值上 的评判，而单就这种试图建立一个新的学科和希望用新的方法来研究应是可取 的。理论虽然提出了，但问题在于，于此相关的实际研究却不多见，吴慧平的魏 晋南北朝时期书法家的地理分布与区域划分，以及何鑫的谈地理区域分异与 中国画流派的生成是仅有的实践上的尝试，但这种努力与尝试还远远不够，下 文的综述我们还要再说。任何学科的诞生都要建立在一定的方法论基础之上，而 这种方法论的形成与完善，则更是要建立在大量的基础研究与实践上。 2 对美术史进行地域空间性研究的意义 不管是传统的史学研究，还是包括美术在内的诸类文化史研究中，对相关文 化要素的探讨往往只注重史的线索。其表现即是对时代性和编年的关注，而不注 意空间组合的规律；重视文化个体和全国普遍特征，而忽视了文化群体和地域现 象的考察。近年来，随着人文地理学理论和实践的介入，历史文化地理学的各领 域研究得以进一步深入，对历史文化因子的相关研究从地域空间性的角度出发， 可以说历史地理学走在了其它传统人文学科的前列。虽然历史文化地理学的研究 范围仍在不断扩展，但涉及美术领域的专门研究却没有见到，而相关的美术史研 究者则极少从地域空间性的角度着眼研究，这在下文的综述有详细的说明。那麽， 从我们上面的分析来看，美术史研究所涉及的对象如介入历史地理学的思维与方 法，即可以突破传统的研究而产生新意：如把美术史现象纳入到历史地理学的研 究范畴，则扩展了历史文化地理学的研究范围，而实际上，作为传统文化因子的 有机组成，它理应成为历史文化地理研究的重要内容。综合上述来看，于此相关 的研究应具有相当的理论意义与价值，而且可拓展的空间也较大，这样结合作者 前期的一些成果，本文即以美术人才作为切入点，由此展开相关的基础研究。而 至于进一步建立美术地理学和其分支领域的形成，我想还是有待诸如此类基础研 究的继续深入和补充。 受西方相关的人才研究影响，中国学者在二十世纪初叶就开始了人才地理的 研究，所涉及的内容包括对历史人才地理分布复原、分布原因以及人才分布与地 理环境之间的关系等方面。虽然中间有个别时期的研究出现过中断，但以此为契 刘海涛：浅谈美术地理的地域空间性，人文地理2 0 0 4 年第1 期。 审何鑫：论建立美术地理学之下的历史美术地理学，中国历史地理论丛2 0 0 5 年第4 辑。 2 绪论 曼曼曼曼曼曼鼍曼曼鼍曼曼曼舅曼曼曼曼鼍曼i , - - i i i i i 鼍! 曼皇曼曼曼鼍曼! 曼曼舅鼍曼曼曼曼 机，人才地理的研究发展到今天，它已经成为人文地理学和历史地理学重要的基 础研究分支。而且随着这项研究体系的不断深入和健全，更有学者认识到，“人 才地理学的产生，既有客观的必然性，也有坚实的基础，还有相应的历史渊源。 今天我们以美术人才作为研究对象，从地理分布的角度进行研究，实际上，像 我们上面所说，目的是能够使美术史和历史地理的研究都能受益。 一方面，美术人才是我国历史人才的一个重要组成部分，对画家、书家等美 术类人才地理分布的研究是有助于我们加深对中国传统绘画、书法以及美术发展 脉络认识的。在这种情况下，要想努力作到全面、客观、准确的认知美术的各个 组成要素，介入历史地理学的地域空间性研究当是必要的。而我们在面对诸如绘 画、书法等具体美术现象的研究时，如何深入地域空间性的相关探讨，我想作为 艺术创作的主体，对美术人才地理分布的复原研究显然是考察美术文化地域性的 一个重要前提，也应是着力复原的一个重要美术文化因子。另一方面，在历史文 化地理研究中，有学者指出，“文化区的划分往往是文化地理研究的归宿，但划 分文化区又是相当困难的工作，如果夸大点说，简直是有多少文化因子，就有多 少种文化分区。 对全国或区域的历史文化复原，特别是落实到文化的分区，都 要依托于具体到每一项文化因子的复原，美术因子显然是不可或缺的一环，而对 美术人才的分布复原就是其重要的手段。此项研究当是基础的、必要的，它包括 了对其分布的格局、变化规律以及原因等方面的研究。这样，此项研究便具有了 美术史及历史地理的双重意义。 ( - - ) 选题的原由与意义 “华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。” 宋代是中国封建 史上一个较为特殊的朝代，政治上呈现一种积贫积弱的状态，而文化却达到了令 后世难以逾越的高度。这无疑和宋代统治者的倡导和与之相应的措施有关。宋太 祖明确昭示：( 本朝) 与士大夫共天下，并立下了不杀士大夫的训示。科举制度 在宋代发展得更加完备也更为公平，取仕的门槛不仅更低，甚至还有意倾向庶门 白衣。在学校制度上，宋代学校不仅扩大学生的名额，而且放宽学生入学品级等 次。宋代科举及第即可授官，且级别也有提高。比之汉唐乃至明清各朝，宋代文 人士大夫所受的优待可谓是空前绝后了。如此这般，主观上是为了统治的需要， 但客观上也发掘和培养了一大批有所作为的人才，而且不可避免地造成了有宋一 。叶忠海：人才地理学概论，上海科技教育出版社，2 0 0 0 年，第1 页。 。周振鹤：中国历史文化区域研究，复旦大学出版社，1 9 9 7 年，序论第9 页。 。陈寅恪：邓广铭( 宋史职官志考证) 序，金明馆丛稿二编，陈寅恪先生文集第2 卷，上海古籍出版 社，1 9 8 0 年，第2 4 5 页。 3 两南大学硕十学位论文 代人才辈出、前此无比的繁盛局面，形成封建社会人才发展史的一个高峰。由 此促成宋代文化在许多领域的成就也都达到了中国传统文化的峰巅。 以书画艺术为代表的宋代美术就反应了宋代文化所达到的高度，杨维桢图 绘宝鉴序言：“书盛与晋，画盛于唐，宋书与画一耳。 指出宋代的书法和绘画 都很发达。其绘画在发展上承汉唐之辉煌，下启元明清近世之画风，遂有承上启 下、继往开来的特点，同时也是中国绘画重大转捩的时期。画院的创办和画学的 兴起使宫廷写实绘画所达到的高度让后世难以企及，文人参与绘事更是开了后世 文人画之先河。书法的成就虽不及晋唐书法的两次高峰，但仍不失其自身特点， “尚意”的书风让它自成一家而独树一帜，“四家”风范俨然成为一代之楷模， 丛帖的刊刻对传播晋唐墨迹其功甚大，这些是宋书对我国书法发展史所做的特殊 贡献。宋代的建筑与雕塑虽缺乏汉唐宏伟的规模和气势，却更多了几分世俗的生 活气息与秀美。而值得一提的是，由于手工业的发展和科技的进步，以陶瓷为代 表宋代的工艺美术在技术和艺术上都有极高的成就，并在中国工艺美术发展史上 留有重要的一笔。 某种文化的兴盛由与之相应的人才所承载，而文化的繁荣与号召力同样是促 使人才产生的因素，两者有一种互为因果的关系，同时也受国家的政治、经济和 文化教育等综合因素相的影响和作用。有宋一代之特色，即重文艺而轻武功，绘 画为各代君主所爱好与尊崇，画家则备受奖励。由于绘画事业的繁荣，一时名手 辈出，在两宋时存在着相当规模的画家群体，这里既有创作带浓厚商品气息的职 业画家，也有为宫廷服务的画院画家，还有借画抒情的文人士大夫画家。其中仅 宫廷画家一项，曾在两宋宫廷画院供职的院画家就几近两百人， 而图绘宝鉴 及图绘宝鉴续编所载宋代画家总数接近千人，这仅是见于文献的数字，而实 际的画家肯定更多。另外，由于全国普遍的文化水平较高，书写的功能实际上较 绘画更为普及，宋代的文人士夫几乎都对书法有所造诣，这样从文献的记载来看， 宋代书家人数也近千人。由于留下名字的建筑、雕塑及相关的工艺美术人才极少， 基于宋代美术发展的一般状况，自然形成了以书画家为主体的宋代美术人才结 构。 对于宋代美术人才地理分布的研究，不仅能够加深对于这一历史时期美术发 展的认识和理解，更重要的是对这种历史人才在分布上的探究能够让我们对宋代 美术在地域空间性的讨论上更进一步。这里还需指出的是，从文献的角度来看， 见于画史和书史的宋代书画家均较前代有明显的增加，这一方面说明宋代的书画 国肖华忠：宋代人才的地域分布及其规律，中国历史地理论丛，1 9 9 3 年第3 辑，第1 9 4 4 页。 圆根据圣朝名画评、图画见闻志、画继、图绘宝鉴及清厉鹗南宋院画录统计，宋代历朝翰 林图画院画家总计应在1 7 0 人以上。 4 绪论 著述更加兴盛，而且创作的活跃也使更多人的名字能见于文献。但由于时间相对 的久远，宋代书画家在数量上却不像明清时期那样泛滥，可以说能见诸史籍的大 多是名家能手，更为符合一般意义上的人才标准。而宋代书画艺术的另重要之 处在于其同各种文学艺术相结合的形式，这同时也体现了宋代文士的一般特征。 宋代文人几乎都是多面手，诗词歌赋自不在话下，绘画、书法、篆刻、茶道、参 禅、收藏、造园宋代文人的兴趣几乎涉及文化生活的各个方面，而且每一项 都研习到让后人咂舌的精妙境界。而宋代的画家、书家大都是文士出身，即便是 院画家和职业画家也都有较高的文化素养。这就使宋代美术家们具有了更普遍的 文化象征性，不同与一般意义上的工匠，削弱了这种身份上的局限，就让其更具 精英文化的代表性。这样在对宋代美术人才地理分布的研究上，我们同样可以窥 探宋代文化的一般特征。 二、美术人才地理分布的研究状况综述 历史美术人才地理研究，实际上就是对历史时期的美术类人才( 包括绘画、 书法、篆刻、雕塑、建筑及各种工艺美术类的相关人才) 进行分布格局的复原、 分布变迁以及分布与变迁的规律、原因等方面的研究。从研究对象上讲，虽然包 括画家、书法家在内的美术人才无疑也是美术史研究的重点，但从我们今天所采 用的研究手段，特别是从历史地理学的地域空间性角度出发这一点来看，历史美 术人才地理则和相关的历史人才地理研究更为紧密。作为历史人才地理研究的一 个分支，可以说，从历史人才地理研究的学术史发展中来回顾历史美术人才地理 分布的相关研究是较为合理的。 对于我国历史人才地理分布的研究，上文提到中国学者在二十世纪初叶就开 始了与此相关的研究，时至今日已经取得了丰硕的成果。笔者曾就此作过相关的 学术史回顾，将我国在这一领域的研究划分了三个不同的时期，从历史人才地理 研究的兴起期( 1 9 0 0 1 9 4 9 ) 、历史人才地理研究的发展期( 1 9 5 0 1 9 8 9 ) 、历 史人才地理研究的兴盛期( 1 9 9 0 2 0 0 8 ) 三个阶段，分别列举了各时期研究的相 关状况与成果，由于篇幅的原因在此不作展开。这些收集和整理工作，为历史美 术人才地理研究现状的分析奠定了基础。回顾这一个多世纪以来的历史人才地理 研究，并不是没有涉及历史美术人才的相关内容，但是总体看来研究成果还是相 对较少，而且专门针对美术人才的系统研究更是寥寥无几，应该说整体的水平还 处于初级阶段，没有形成相应的理论和较为系统的研究。具体的分析，将从以下 三个方面展开。 通过对2 0 世纪至今中国历史人才地理研究主要成果的收集和整理，笔者收录了1 9 0 0 年至2 0 0 8 年历史人才 地理研究的有关论文和著作总计1 0 7 项，其中涉及历史美术人才的研究仅为9 项。 5 两南大学硕+ 学位论文 量寰曼曼皇皇曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼罾曼曼曼曼曼曼! 曼, i r 一一 i 蔓鼍曼曼曼曼曼曼曼曼 ( 一) 研究起步早，但尚不成熟 这里要着重提到的是，在人才地理研究的初期，就有学者意识到了画家这类 美术人才的重要性，并进行了实践上的初步尝试。这就是潘光旦先生在1 9 3 0 年发 表的中国画家的分布、移植和遗传一文，现已收入潘光旦选集第一卷。 文章开头几段话有较为深刻的意义，不仅说明了人才地理研究在我国的开端，同 时也指出了画家这类人才在当时的研究状况，以及这篇文章研究的性质和意图。 具体叙述如下： “关于画家的研究，在中国还没有见过，并且还没有着手作者说“画家”，不说“画学” 或“画术”，因为关于画术，画术史一类的研究，新的旧的，不能说没有。但是以画家做对象 的研究，还没有。” “这原来没有什么奇怪人才的科学研究，就在西洋，也不过有了六十年的历史。在中 国，画才的研究虽尚无人着手，别种人才的研究，在十年前也就有了。梁启超、顾颉刚对于 清代的朴学大师，丁文江对于史传上的人物，朱君毅对于现代人物，综合起来，不能 不说是很可观的一个开端了。有此开端，画才一类特殊人才的研究，安知这时候便没有人正 在很细密的从事呢? ” “本篇不能算作一个研究，只好当作注意到画才研究的一个楔子作者不会画，也不懂 画，以画家做对象的研究虽不以“会画”“懂画”为先决条件，但以会画懂画的人一一至少是 懂画的人一一来从事研究，总可以多搔着几分痒处。希望懂画的人，能因此篇而进为真实的 研究，那作者就不无功德可言了”。 从上面这三段话中，我们可以看出这样几层意思：1 以画家为对象的研究在 当时还没有，但作者强调不是指“画术 和“画学 ，这一点我们后面还要解释； 2 在二十世纪初，人才地理学的相关研究已经展开，这就为画才研究的出现提供 了契机；3 作者自谦说本文不能算作研究，原因是其不懂画，并希望懂画的人能 借此展开深入的研究。 这篇文章之所以重要，关键在于作者开创了画家地理分布研究的先河，但先 生的愿望却没有能够实现，时至今日仍没有专门针对绘画这一类的人才进行系统 的地理分布研究( 这里的系统研究是指没有专篇或专著研究画家的地理分布) ，这 不能不说是人才地理研究的一大憾事。然而更为可惜的是，潘先生在文中所列文 章结构为四部分：即“明以前画家的分布 、“分布的变迁与移植的关系 、“明清 两代画家的分布 和“画才的遗传”。然此篇到“分布的变迁与移植的关系”便戛 然而止，实际上只有前两部分，而后面的“明清两代画家的分布 和“画才的遗 传”则缺失了。文末先生标注称，“本节完，全文未完 ，但书中编者注，“本文未 。潘光旦：中国画家的分布、移植和遗传，人文月刊1 9 3 0 年第1 卷，第1 0 期。 国潘乃谷、潘乃和选编：潘光旦选集，光明日报出版社，1 9 9 9 年，第2 2 4 页。 6 绪论 续写”，这样，不知是潘先生真未续写，还是原文已经遗失，总之，我们现在所能 看到的只有标题的前两部分了。 从这篇文章的内容上看，作者对明代以前的历代画家的分布，变迁以及移植 ( 即画家的迁徙) 进行了梳理。如以今天历史人才地理的研究水平与方法来衡量， 文章对断代分布复原的细微程度、分布与变化规律及相关原因的分析上尚有不足， 但这毕竟仅是作者对画家地理分布研究的初步尝试。因此，对于这篇文章的价值 应给予充分的肯定，而且我们看到即便是今天，相关的画家地理分布研究仍没有 取得实质上的突破。 ( 二) 研究的系统性不强，没有专篇专著研究 这样，我们来看一下，究竟是什么原因造成了美术人才地理研究发展的迟缓。 实际上，某个分支领域相关的研究，往往是依托其所归属的学科，或相邻的交叉 学科而发展的。那麽今天，与美术人才地理研究有隶属或交叉关系且最为紧密的 无疑是现代的历史地理学和美术学。如果没有这两个领域对美术人才实际研究的 充实与扩张，则美术人才地理研究就很难前行，而现实情况也确实如此。 1 首先从历史地理学的发展我们可以看到，现代意义上的中国历史地理学是 从近二三十年才开始的，而早期的历史人才地理研究实际上并未依托历史地理学 的理论与方法。然而，从七十年代末开始，随着历史人文地理研究的复兴，特别 是九十年代，历史文化地理研究热潮的出现，历史人才地理作为历史文化地理研 究的重要内容，才大量的涌现。这时，在一些文化地理研究的著作中开始涉及到 了美术类的相关文化因子。较早的一部著作是1 9 5 7 年出版的两宋经济重心的南 移一书，它虽算不上是历史地理学的研究，但从书中“从人才勃兴看两宋南方 经济文化的发展 一章所涉及的内容来看，已然是宋代人才地理分布的研究，其 中包括宰相、儒道、文人、词人及画家。在画家分布的研究上，作者依据“古今 图书集成”，“画部”，“名流列传 辑录人物统计有宋一代画家，然后按今之各省 列北宋及南宋画家分布表。即使不考虑其画家资料的来源问题，其研究仍存在两 点不足：1 宋代画家地理分布的复原没有建立在宋代的时空范围上；2 分布没有 复原到州府一级的行政区划，自然没有办法作更细微的分布阐释。 潘光旦的中国画家的分布、移植和遗传同样存在上述问题，但难度是可 以想象的，历代画家的分布，如每一个时代都复原到省以下的行政单位，恐怕就 不是一篇文章能够解决的问题了。和两宋经济重心的南移一书情况较为类似 的是九十年代以来的多部文化地理专著，实际上，我们可以看到，凡涉及美术人 才地理分布的著作，研究主体显然都不是美术人才，有的是为论证其说明的主题， 。张家驹：两宋经济重心的南移，湖北人民出版社，1 9 5 7 年。 7 两南大学硕十学何论文 有的则是作为其研究的边缘和分支内容。张步天在中国历史文化地理中对地 区画派及其地域特征进行分析时，对隋唐以后的主要地域性画家群体作出了简要 介绍，但没有作计量分析，在阐述唐宋蜀派画家时对蜀画史稿中的画家作了 统计，并对宋代画院画家籍贯分布进行了统计。显然对蜀地和院画家的统计存在 较大的局限性，而且也无法帮助我们了解一个时代画家的整体分布和变化情况。 程民生的宋代地域文化在谈到绘画的地域差异时阐述了各地画家的分布，并 概括出了比较集中的地区。但是这种阐释并没有建立在对尽可能多的画家统计和 分析上，文中仅以圣朝名画评中所列的几十位画家分布作为参考，显然是不 具说服性的。另外周振鹤的中国历史文化区域研究简要的提到了清代画家的 分布， 蓝勇的西南历史文化地理也对蜀地在唐末五代时的画家情况做过统计， 固但都称不上是对美术人才地理分布的系统研究。 2 接着，从美术人才地理研究与美术学的关系来分析。这里的美术学是现代 意义上的学科划分，就传统来讲，即是潘光旦提到的包括“画学、“画术 在内 的美术史学。潘先生言，“因为关于画术，画术史一类的研究，新的旧的，不能说 没有。但是以画家做对象的研究，还没有。”而这里需要加以解释的是，从现在已 有的美术史研究来看，并不是没有以画家做对象的研究。如陈师曾所说，以书画 为代表的中国传统美术蔚为大观，并形成了相应的史论研究体系，而近一个世纪 以来的美术史研究更是取得了前所未有的成果，对画家的研究当然是有的。而从 中国古代绘画史研究的角度来看，对画家的研究显然还是一个重点，美术史家对 画家资料的占有也较为全面，但问题就像我们已经注意到的，在对我国各类相关 的文化史研究中，对历史的、时间上的重视大于对空间的、地域上的重视。美术 史家注重对画家的个案研究，即对画家本身绘画风格、技法、师传及流派的研究， 对画家群体的研究则重于区域内风格的形成，这就忽视了个体与地域、群体与地 域之间的互动，这种研究显然是不够尽全的。因此目前在美术史领域中极少有关 于画家等美术人才地理分布上的研究，而在空间上采用科学的统计计量方式进行 分析的则还没有。 ( 三) 研究方法不成熟，理论体系不健全 如此看来，历史地理学与美术史在研究中各有偏废，而实际上这也符合不同 学科的研究各有侧重的情况。但个别领域的研究往往就需要我们同时具备多学科 的思维理念，这样在研究中才能充分的运用多学科的理论与方法，并达到游刃有 。张步天：中国历史文化地理，湖南教育出版社，1 9 9 3 年，第3 9 5 - - 3 9 7 页。 。程民生：宋代地域文化，河南大学出版社，1 9 9 7 年，第3 6 5 页。 固周振鹤：中国历史文化区域研究，复旦大学出版社，1 9 9 7 年，第2 0 s - 2 0 6 页。 。蓝勇：西南历史文化地理，西南师大出版社，1 9 9 7 年，第1 4 7 页。 8 绪论 量曼皇曼曼曼舅舅曼曼曼曼! 曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼詈毫曼舅ii i i , 一一, i n 余的程度。潘先生所言，“以画家做对象的研究虽不以会画、懂画为先决条件，但 以会画懂画的人至少是懂画的人来从事研究，总可以多搔着几分痒处。” 想来就应是这个道理，如果研究者同时具备历史地理学和美术史的研究功底，那 麽研究时“总可以多搔着几分痒处 ，否则其研究便总感差强人意。 李松的 - - 十世纪前期中国画家集群的地域分布及社团活动，是我们所能 看到为数不多的美术史学者从一定的地域空间性角度出发，对美术史现象所进行 的探讨。作者对入展1 9 9 3 年炎黄艺术馆“近百年中国画展”和大百科全书美 术卷中列传的近现代中国画家1 1 6 人进行各省分布的统计。实际上，从文章中 我们可以看到，这一段的叙述实际上非常简略，文章讨论的基点更多是站在中国 绘画发展史的角度上。如作者所说，“这些画家集群的组合、结构和地域分布有很 多不同于已往的特点，把握这些特点对于研究现代中国画发展的脉络、艺术潮流 流向、地域之间的交互影响，或能有所助益。 整篇文章看下来，我们会发现它并 不是一篇以研究画家地理分布为主体的文章，而且没有充分的运用统计计量的方 式将画家的空间分布做细致的分析。但如果作者能够较好的利用人才地理研究的 手段，把画家集群的组合、结构和地域分布作更为细致的分析，那结果同样会像 其所说，“对于研究现代中国画发展的脉络、艺术潮流流向、地域之间的交互影响， 或能有所助益”。 j 魏晋南北朝时期书法家的地理分布与区域划分是目前唯一的一篇研究书 法家地理分布的文章。上文提到作者吴慧平曾发表了论书法地理的地域空间研 究一文，并首次提出了书法地理的概念。从其已有的研究，能够看出作者采用 的是人文地理学中相关的理论及方法，重视文化的分区、区域的差异、以及区域 文化的形成和扩散。但我们从他对魏晋南北朝时期的书法家分布研究一文来看， 这种方法的运用并不成熟。此文偏重于对书法文化区的划分，而从人才地理分布 的研究上看，其对书法家的分布复原及变化规律的分析上尚有相当不足，同时缺 少分布原因上的分析。作者在进行文化分区时，仅依据自然、经济和行政区划的 原则将全国划分为五个书法文化区，但是作者并没有对这五个文化区进行任何的 阐述。我们知道文化区域的划分是非常复杂的，不考虑魏晋南北朝这样一个长时 段的时代差异，单纯的依托自然区域、经济类型和现有政区所作的文化分区是没 有任何意义的，更何况针对这样一种特殊的美术文化现象，如果没有对区域间风 格和样式的差异分析，这种区域划分显然不能成立。 费省的唐代艺术家籍贯的地理分布 应该说是一篇典型意义上的历史人才 回李松：二十世纪前期中国画家集群的地域分布及社团活动，美术1 9 9 4 年第5 期。 圆吴慧平：魏晋南北朝时期书法家的地理分布与区域划分，中国历史地理论丛2 0 0 3 年第2 辑。 。费省：唐代艺术家籍贯的地理分布，唐史论丛，三秦出版社，1 9 8 8 年。 9 两南大学硕十学何论文 地理分布研究文章。它详尽的分析了唐代艺术家在各道及州府上的分布，再加以 唐前期和后期分布的变迁，最后对分布原因进行了阐述，这是传统历史人才地理 研究的一般模式。然而，文章也存在一定的问题，人才地理研究往往需要对其研 究对象的身份进行限定，如果身份模糊，那麽研究所得结论的实用及学术价值就 不大。艺术是一个很宽泛的概念，它包括多种不同的艺术表现形式和种类，而各 种要素之间常常又存在很大差异。那麽作者将唐代艺术家作为研究对象，虽然他 们广泛的包括了当时书法、绘画、工艺和音乐等领域的人才，但是文中并没有单 独论述每一类人才的具体分布。艺术家的总体分布显然是不能