（中国古代文学专业论文）宋代题动物画诗研究.pdf

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其所反映出来的宋人心态与宋代文化的某一特质。 关键词：题动物画诗审美情趣题材类型宋人心态文化特质 广西大掌硕士研究生论文 宋代题动物画诗研究 i 之e s e a r c ho np o e m so fs o n gd y n a s t y w r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a i ，s a b s t r a c t p o e m so fs o n g d y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l si sa ni n t e g r a l p a r t o fp o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g s a n i m a l sa r et h e d e s c r i b i n go b je c t s ，w h i c he x p r e s s e s l i f ec o n s c i o u s n e s sa n da e s t h e t i ct a s t eo f p e o p l ea tt h a tt i m e t h i sp a p e ra i m st oe x p l a i nt h e s ep o e m so fs o n gd y n a s t y w r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s ，e x p l o r i n gs p i r i t u a lc o n t e n to ft h e s e p a i n t i n g s t h ep a p e ri sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s ： t h ef i r s tc h a p t e rd e a l sw i t hd e v e l o p m e n ta n dp r o c e s so fp o e m sw r i t t e ni n t h ep a i n t i n g sb e f o r es o n gd y n a s t y w e i - j i nn o r t ha n ds o u t hd y n a s t i e sp e r i o di s t h eb e g i n n i n go fp o e m sw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s p iy a n q i n gn i u h u az a n ，b yl i ux i a o w e ii nl i a n gd y n a s t y , i st h ef i r s tp o e mw r i t t e ni nt h e p a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s t a n gd y n a s t yi st h ee s t a b l i s h m e n ta n dd e v e l o p m e n to f p o e m sw r i t t e n i nt h e p a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s ，w h i c hp r o v i d e st h es o l i d f o u n d a t i o nf o rt h ed e v e l o p m e n to fp o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h e p a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s t h es e c o n dc h a p t e rd i s c u s s e st h et h r e em a i nc a u s e so f p r o s p e r i t yo fp o e m s o fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s t h ef i r s ti st h ep i c t u r e s i 广西大掌硕士研究生论文 宋代题动物画1 毒2 - 研究 b e f o r es o n gd y n a s t yo f f e rt h es p a c et ot h ep o e t s s e c o n di st h e v i g o r o u s d e v e l o p m e n to fp i c t u r e sa h o u ta n i m a l sp r o v i d ea r t i s t sw i t ht h ef a c t u a lm a t e r i a l e x t e n s i v e l y , t h r e ei s l i t e r a t u r i z a t i o no fp a i n t i n g si st h ef u n d a m e n t a lc a u s eo f p r o s p e r i t yo fp o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s b e s i d e s ，f l o u r i s h i n go fa n s w e r i n gt oo n e sp o e m sp r o m o t e st h ed e v e l o p m e n to f p o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s t h et h i r dc h a p t e r , a c c o r d i n gt ot h et h e m eo fa l lp o e m s ，i sd e v i d e di n t of i v e p a r t s ：p o e m sa b o u tb i r d s ，b e a s t ，a q u a t i ca n i m a l s ，i n s e c ta n do t h e ra n i m a l s ，w h i c h i st h en e s s a s a r ys e c t i o no f p o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u t a n i m a l s ，e x p l a i n i n gt h ec o n c r e t ec o n t e n t so fe a c hp a r ta n ds p i r i tc o n n o t a t i o na t t h es a m et i m e t h ef o u r t hi n t r o d u c e st h e o r yo f p o e m sa n dp a i n t i n g so f t h ep o e m so fs o n g d y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l s ，i n c l u d i n gr e l a t i o n s h i po ff o r m a n d m e a n i n g ，c o n c e p t i o nb e f o r ep a i n t i n ga n da e s t h e t i cf a s h i o n p o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u ta n i m a l sh a v ei t s u n i q u es p i r i t u a ls t y l ea n dt h ec o n n o t a t i o no fi t ，s t u d y i n gt h e mi sb yr e a d i n gt o r e f l e c tt h em e n t a l i t yo fp e o p l eo fs o n gd y n a s t ya n dc u l t u r a lm e n t a l i t yo ft h a t k e yw o r d s ：p o e m so fs o n gd y n a s t yw r i t t e ni nt h ep a i n t i n g sa b o u t a n i m a l s ；a e s t h e t i ca p p e a l ；s u b je c tt y p e ；m e n t a l i t yo fp e o p l eo fs o n gd y n a s t y ； c u l t u r a lm e n t a l i t y i i 广西大掌硕士研究生论文 墨垡墨望塑查塑堑墨 目录 摘要“i a b s t r a c t i 目勇毛i i i 绪论”1 第一节关于动物画与题动物画诗l 一、关于动物画1 二、关于题动物画诗”2 第二节本课题的研究现状3 第一章宋前题动物画诗的发展概述。5 第一节魏晋南北朝题动物画诗的滥觞期”5 一、尔雅图赞与山海经图赞中的动物图赞5 二、第一首题动物画诗的诞生辟厌青牛画赞”6 第二节唐朝五代题动物画诗的成熟期7 一、内容的加强7 二、艺术的成熟“9 三、题材的广泛“1 1 四、体裁的丰富1 1 第二章宋代题动物画诗繁荣的原因1 3 第一节宋代绘画的文学化是题动物画诗繁荣的根本原因一1 3 一、宋代绘画功用观的改变1 3 二、宋代绘画的文学化发展1 3 三、“比、兴”手法的运用使动物画与题动物画诗在意蕴上达成了共融性1 4 第二节宋代以前的画家留传下来的动物画给宋人提供了题画的空间1 6 第三节宋代动物画的蓬勃发展为诗画家们的题诗提供了现实的素材1 8 第四节唱和之风的兴盛也促进了题动物画诗的繁荣”2 0 第三章宋代题动物画诗的类型阐述2 4 第一节题禽鸟画诗2 4 一、题雁画诗2 4 二、题鹤画诗2 9 三、题鹭画诗31 四、题鹰画诗3 2 i i i 广西大掌硕士研究生论文 第二节题畜兽画诗3 3 一、题马画诗3 3 二、题牛画诗3 9 三、题虎画诗4 3 四、题獐猿猴画诗4 6 第三节题水族画诗4 9 一、题蟹画诗4 9 二、题鱼画诗5 0 三、题龟画诗5 2 四、题龙画诗5 3 第四节题昆虫画诗5 5 一、昆虫画的特点”5 5 二、题昆虫画诗的特点5 6 第五节题杂画诗5 9 一、弱肉强食5 9 二、其它主题6 1 第四章宋代题动物画诗中的绘画理论“6 2 第一节“形意两俱足”6 2 第二节“以心运手不作难”6 3 第三节“贱肥贵瘦”6 4 结语”6 6 参考文献“6 7 附勇乏”6 9 一、唐代题动物画诗一览表6 9 二、宋代题动物画诗一览表7 0 致谢”8 5 攻读学位期间发表的学术论文目录8 6 i v 广西大掌硕士研究生论文 绪论 第一节关于动物画与题动物画诗 一、关于动物画 所谓“动物画”，是指以动物为主要表现对象( 即以动物为主要题材) 的绘画作品。 在中国画的画论史上，并没有使用过“动物画的概念，但以动物为主要表现对象 的绘画作品并不少见。 中国最早的一部绘画史书历代名画记对绘画题材的分类是：人物、屋宇、山水、 鞍马、鬼神、花鸟等六门。在“鞍马与“花鸟 之中，就包含有动物画。所谓“鞍马 ， 主要是指人物乘骑形象的作品，而不是专指画马而言，但其中有马的形象；“花鸟 即 指专门描绘花鸟虫鱼等物的绘画，其中往往也有“鸟 的形象。随着宋代绘画的繁荣， 宋代对绘画题材的分类较之唐代更为具体。北宋宣和画谱分为：道释门、人物门、 宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜等十门，其中动物 画包含在“番族门 、“龙鱼门 、“畜兽门 、“花鸟门之中。番族叙论中对“番族 门”所画内容的描述是“然画者多取其佩弓刀，挟弧矢，游猎狗马之玩 虽然这些画 所画的内容主要是与狩猎有关的场面和动作，但在打猎中用到的马、鹰、猎狗以及猎物 也是画家所要表现的对象，因此此门类中保留有不少的动物画，如胡虔所保留下来的四 十四幅画中就有一幅番马图，李赞华有一幅干角鹿图等。“花鸟门”所描画的内容在花 鸟叙论中说得很清楚：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，亦记其荣枯 语默之候，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。故花之于牡丹芍药，禽之于 鸾凤孔翠，必使之富贵。而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲。”镭归入“花鸟门 的画， 有些是单纯描绘鸟类的，这些画作显然就是动物画。还有不少是同时描绘植物与动物的， 这些画作，就其画“花 而言不是动物画，就其画“鸟而言它又是动物画。此类画作 描绘的多是树木之中的禽兽，草、水中之虫鱼，如边鸾所保留下来的三十三幅图画中有 一幅花鸟图、一幅牡丹孔雀图、两幅菜蝶图等。“龙鱼门”与“畜兽门 ，分别以龙鱼、 畜兽为表现题材，自然属于动物画。 o 岳仁译注宣和画谱，长沙，湖南美术出版社，1 9 9 9 ，第1 7 9 页 窜岳仁译注宣和画谱，长沙，湖南美术出版社，1 9 9 9 ，第3 1 0 页 l 广西大掌硕士研究生论- 文 南宋邓椿画继把画分为：仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫 鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等八门。动物画包含在“花竹翎毛 、“畜兽虫鱼 两类里面。这里的“花竹翎毛 ，实际上就是宣和画谱所说的“画鸟门 ，也包括了 单纯画鸟和既画花也画鸟两种情况。“畜兽虫鱼”，与宣和画谱中的“龙鱼门、“畜 兽门 大体相同，也都是动物画。 明代陶宗仪辍耕录说的“画家十三科 是：佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼 神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野骡走兽、人间动用、界画 楼台、一切傍生、耕种机织、雕青嵌绿。动物画则包含在“风云龙虎 、“花竹翎毛 、“野 骡走兽”三个门类之中。“风云龙虎”取周易乾卦中“云从龙，风从虎 之义而 得名，这类画作实际上是以“龙虎 为主，以“风云 为辅，自然属于动物画。“野骡 走兽 ，不用说也是动物画。“花竹翎毛”上文已经做了解释，此不赘述。 总之，虽然中国古代没有使用过“动物画 这个概念，但是在画史上确实存在大量 以动物为主要表现对象的动物画，在画论中也出现了用“翎毛 、“畜兽虫鱼”、“龙虎” 等术语来概括某些动物画的门类。为了便于论述，本文用“动物画 一词来统称这些飞 禽走兽虫鱼为主要表现对象的画作。 二、关于题动物画诗 所谓“题动物画诗，是指以动物为题咏对象的题画诗。 从现有的材料看，把题画诗辑为集成书是始于宋代人孙绍远编的声画集，该书 共分八卷，辑录唐宋人题画诗近八百首，分为：古贤、故事、佛像、神仙、仙女、鬼神、 人物、美人、蛮夷、赠写真者、风雪云月、州郡山川、四时、山水、林木、竹、梅、窠 石、花卉、屋舍器用、屏扇、畜兽、翎毛、虫鱼、观画题画、画壁杂画二十六门。属于 题动物画诗的有“畜兽 、“翎毛 、“虫鱼”三类。 中国古代最大型的题画诗集康熙御用历代题画诗将所收集到的八千九百六十二 首诗按题写的内容分为天文、地理、山水、名胜、古迹、故实、闲适、古像、写真、行 旅、羽猎、仕女、仙佛、鬼神、渔樵、耕织、牧养、树石、竹兰、花卉、禾麦疏果、禽、 兽、鳞介、花鸟合景、草虫、宫室、器用、人事、杂题三十类。在“禽、兽、鳞介、花 鸟合景、草虫 五类中都有题动物画诗。 当代学者孔寿山在唐朝题画诗注中把唐朝题画诗按照题材分为四类：人物道释、 o 清阮元校刻十三经注疏，北京，中华书局，1 9 8 0 ，第1 6 页 2 广西大掌硕士研究生论文 山水木石、花竹翎毛、畜兽杂画。其中“花竹翎毛”与“畜兽杂画”两类包含有题动物 画诗。任世杰编著的题画诗类编则是把诗歌分为三大类：山水、花鸟和人物。“花 鸟中包含有题动物画诗。 古今学者都没有使用“题动物画诗 的概念，这是因为中国画论中没有“动物画 的概念。但是，正如上文所言，在中国古代画史上，也存在“题动物画诗 的题画诗。 如孔寿山编著的唐朝题画诗注所选的杜甫画鹰、任世杰编著的题画诗类编“花 鸟”类所选的黄庭坚题李亮工戴嵩( 牛图) ，就是典型的题动物画诗。 由于古人在绘画时，往往是将动物与植物同时画入画中，这就给我们界定动物画以 及题动物画诗的概念时增加了困难。本文认为，对题动物画诗的界定，应从两方面考虑： 首先，其题咏的对象应该是动物画。换言之，诗歌题咏的画作应该是以动物为表 现对象的动物画；如果动物在该画中只是画家表现的辅助对象，那么这幅画就不 是动物画，而题咏该画的诗也不能归入题动物画诗；其次，其题咏的主要内容应 该是该画所画的动物或者是对该画的评价。 第二节本课题的研究现状 自2 0 世纪8 0 年代以来，题画诗研究逐渐走向兴盛，这主要体现在两个方面。一是 题画诗选注鉴赏本的编辑。如洪丕谟历代题画诗选注、孔寿山唐朝题画诗注等。 二是题画诗研究成果的涌现。据初步统计，从1 9 8 0 - - 2 0 0 9 年间国内外发表的宋代题画 诗研究成果主要专著三部，论文有七十多篇，学者的研究大体可分为综合研究和专题研 究两类。 在综合研究方面，主要有专著类三部：1 9 9 3 年李栖的题画诗散论、2 0 0 4 年衣若 芬的观看叙述审美一唐宋题画文学论集与2 0 0 7 年钟巧灵的宋代题山水画诗 研究和期刊论文二十多篇。题画诗散论一书共十一篇，直接与题动物画诗有关的 是第七篇由杜甫的鉴赏观看“干唯画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧 作者认为，杜甫 是崇尚“瘦硬 的艺术审美观，因此对于画马，他更欣赏“肉骨兼画 的曹霸而不欣赏 “画肉不画骨”的韩干。其它的篇目都从整体着眼，并未把题动物画诗作为对象来研究。 衣若芬观看叙述审美一唐宋题画文学论集也是如此，它围绕“审美 来展开， 叙述了题画诗的审美特质以及在宋代人物画与文人山水画“诗意图 上的体现，但未提 及宋代的动物画诗。宋代题山水画诗研究对宋代数量最大的山水类题画诗进行单独 分析，开大型题材类题画诗研究之序幕，是一部较为成功的著作。 3 广西大掌硕士研究生论文 在二十多篇期刊论文中，关于宋代题画诗的发展沿革，代表作有田春宋代诗歌题 画方式之沿革一文，其中说到宋徽宗的题动物画诗芙蓉锦鸡图是现存最早的诗、 书、画相结合的作品。祝振玉的略论宋代题画诗兴盛的几个原因圆、衣若芬的也 谈宋代题画诗兴盛的几个原因 和钟巧灵宋代尚画之风与题画诗的繁荣三文先后 进行了互补式的探讨，他们普遍认为宋代绘画艺术的繁荣、文人画家的倡导、诗画同趣 的美学思想、崇杜的文化环境促成了宋代题画诗的兴盛。在诗人群体研究方面，郦波从 二苏题画诗看元祜文人心态和薛颖元祜文人集团汴京题画诗唱和 两篇文章认为 元祜文人集团通过题画马和山水意象来寄托自己的人生理想，借以排遣党争带来的心灵 苦闷。 作家作品之专题研究是宋代题画诗研究成果的主流，从本文收集到的统计资料来 看，关于苏轼题画诗的研究有论文二十五篇，其次为黄庭坚八篇，王安石、苏辙、梅尧 臣、刘克庄等也有所论及。这些研究都没有从题动物画诗的角度着眼，本文不再赘叙。 近三十年来，在宋代题动物画诗的研究上成果不多，目前所见的论文有白化文一 首讽喻性的题画诗说黄庭坚( 题伯时画揩痒虎) o 、钟巧灵绘图中的雁意象与诗 人对画图的解读以宋代题画诗为例 、白蓝论苏轼题画诗中的骏马意象及其审 美意蕴 等几篇。这些论文对宋代的少数题动物画诗和个别动物意象作了较为深入的 研究，对后学有借鉴作用。 综上所述，迄今为止，对宋代题动物画诗的研究尚处于起步阶段，尤其缺乏系统性 的研究。本文拟在全面收集宋代题动物画诗的基础上，借鉴前人的研究成果，对宋代题 动物画诗进行一次系统全面的分析研究，力图采用统计法、分类法、比较法等研究方法， 运用文学、画学、美学等理论，对宋代题动物画诗的内容进行挖掘和阐释，以期拓展宋 代题画诗研究的领域，深化对宋代题画诗的认识。另外，本人还希望通过对宋代题动物 画诗的系统研究，加深对宋人审美意识和审美情趣的嬗变轨迹的认识，加深对宋代文人 心态的认识，最后达到加深对宋代文化特质的认识目的。 国艺术探索2 0 0 5 年第l 期 o 文学遗产1 9 8 8 年第2 期 o 后收于作者1 9 9 9 年出版苏轼题画文学研究一书 o 学术交流2 0 0 8 年第5 期 西苏州铁道师范学院学报2 0 0 2 隼第1 期 阴山学刊2 0 0 3 年第4 期 o 紫禁城1 9 9 8 年第2 期 文史博览2 0 0 6 年第5 期 西湖南科技大学学报2 0 0 9 年第1 期 4 广西大掌硕士研究生论文宋代题动物画诗研究 第一章宋前题动物画诗的发展概述 宋前题动物画诗经历了由滥觞到成熟的演变发展。魏晋南北朝时期是题动物画诗的 滥觞期，这个时期以晋郭璞的尔雅图赞与山海经图赞以及梁刘孝威的辟 厌青牛画赞为代表，标志着题动物画诗的滥觞。随着诗国唐朝的到来，题写动物画诗 的诗人不断增加，他们在形式上与内容上互相模仿，互相探讨，使题动物画诗不断得到 完善，走向了成熟。 第一节魏晋南北朝题动物画诗的滥觞期 魏晋南北朝是题动物画诗的滥觞期，其标志性作品是晋代郭璞所作的尔雅图赞 与山海经图赞。它们的出现，为后面题动物画诗的发展开辟了道路。 一、 尔雅图赞与 山海经图赞中的动物图赞 郭璞的尔雅图赞、山海经图赞是他作尔雅注和山海经注的副产品。 郭璞在尔雅序中说到：“别有音图，用祛未寤。宋邢呙疏：“谓注解之外，别有 音一卷，图赞二卷，字形难识者，则审音以知之。物状难辨者，则披图以见之。”可见 他为尔雅作图的目的，是为了让读者易于辨识尔雅提到的物体。至于他在作图 后又作赞，大约是希望通过赞的形式进一步揭示物体的特征。山海经图赞的创作目 的，大致与此相同。 尔雅图赞与山海经图赞内容广泛，包括了人事、天文、地理、动物和植物 等多个方面。其中有不少是为动物图作赞的，如尔雅图赞有二十八种动物图赞，山 海经图赞有多达一百二十二种动物图赞。这些画赞上的动物，有些是我们熟悉的，如 马、羊等；有的是古代或传说中的动物，如腾蛇、比肩兽等。 尔雅图赞与山海经图赞中动物画赞在结构上，每一赞都是六句，每一句都 采用四言句式，共二十四个字；在表达方式上以记叙为主，以说明或描写为辅；在修辞 上多使用“如 、“若 、“似 等词，以人们比较熟悉的动物来形容笔下的动物；在内容 上，着力表现所赞动物的特征。如尔雅图赞中比翼鸟赞： 鸟有鹣鹣，似凫青赤。虽云一质，气同体隔。延颈离呜，翻能合翮。 o 清阮元校刻十三经注疏，北京，中华书局，1 9 8 0 ，第2 5 6 7 页 。清严可均辑全晋文卷一百二十一，北京，商务印书馆，1 9 9 9 ，第1 2 9 2 页 5 g - 西大掌硕士研究生论文 图赞第一句就点出动物的名称，鹣鹣，古代比翼鸟的名称。第二句描写了比翼鸟的 形体与颜色，“似凫青赤”是说它们的形体像野鸭一样，但毛不同于野鸭，为青色与红 色。第三句往下就对它为什么被称为比翼鸟进行说明，虽然说它们是同一物种，但是不 同的身体却使用同一个呼吸系统，能从同一脖子中发出不同的呜叫声，能使用共同的翅 膀翻动飞翔。这样就把比翼鸟的特征准确地表达了出来。 再如山海经图赞中大象的赞文： 象实魁梧，体巨貌诡。肉兼十牛，目不蹿豕。望头如尾，动若丘徙。 文章第一句说大象的形体巨大，第二旬说大象的外貌很诡异。第三句以下就具体说 明大象“诡异 的特征：比牛大十倍，眼睛却只有猪眼般大小，长鼻子宛如尾巴，走起 来像小土山在移动。 尔雅图赞和山海经图赞中的动物图赞，大都有对动物的形象描写。但这些 图赞都还不是题动物画诗，因为，从本质上看，这些图赞都不属于题画诗的范畴。 题画诗有狭义与广义之分，狭义的题画诗是指见画思咏并题写于画面上的诗歌。广 义的题画诗的范围要广得多，是指凡以画为题的诗歌，不管题写于画上还是题写于画外， 不管是赞美画作之精妙还是画家画艺之高超、不管是借画抒怀还是阐述世情人理，都属 于题画诗的范畴。总之题画诗是以画为题而作的诗歌，是诗人观画赏画而有所思并因此 而吟咏题写出来的诗歌。 尔雅图赞与山海经图赞的“图 与“赞”，表面上看是互相配合的，实际 是各自独立，都是对尔雅或山海经原文的一种形象阐释。也就是说，这些“赞” 都不是题图之作，更不是见画思咏之作，其所题咏的不是图画本身，而是尔雅和山 海经提及的事物。就其性质而言，明显还不是真正意义上的题画诗。因此，尽管尔 雅图赞和山海经图赞中的动物图赞已具有了题动物画诗的某些要素，但充其量也 只能视为题动物画诗的雏形。当然，我们也应该看到，这种图、赞配合的形式，对于后 来题动物画诗的产生也是有所启迪的。 二、第一首题动物画诗的诞生辟厌青牛画赞 我国诗歌史上最早出现的题动物画诗，当是梁朝刘孝威的辟厌青牛画赞。诗歌 如下： 泰山怒特，吴渚神牛。气嘘风喷，精回电流。讵牵和鞅，不入裴秋。狡力难京， 。清严可均辑全晋文卷一百二十一，北京，商务印书馆，1 9 9 9 ，第1 2 9 9 页 6 i - 西大掌硕士研究生论文 肆怒横行。朗陵莹角，介葛瞻声。遁仙托称，妖寇冯名。名震八区，威陵五都。蓄 勇槽侧，息愤场埚。仇览献豆，滕婴进刍。雄儿揩式，悍士规模。曹兴拂采，徐邈 成图。 这是一首为用于禳灾除祸，祈福迎祥的青牛图题写的画赞。前十八句写青牛的形象： 这头神牛，鼻吐粗气，目光如电，它体力无比，横冲直撞，因此威名显赫，喂养伺候它 的是夏侯婴、仇览这样的名人。接着称赞它是勇猛之士的榜样和楷模。最后用两句“曹 兴拂采，徐邈成图 ，对此画的绘画水平给予了很高的评价。 这首赞，从题目上看，显然是一首题画之作：从内容上看，其题咏的对象是画中的 青牛以及对该画的评价。因此，尽管它与尔雅图赞、山海经图赞都是“赞”，用 的也都是四言赞体形式，但其性质确实是不同的。无论从创作缘起还是从诗歌内容看， 辟厌青牛画赞都具备了题动物画诗的特质。 作为我国诗歌史上第一首题动物画诗，辟厌青牛画赞仍然显得比较粗糙，不够 成熟：诗人的笔墨只是停留在对画中青牛的铺张夸饰和对画作的简单评价上，还没有将 审美视野投向广阔的现实生活，还没有将对外物的描写与诗人情感的抒发结合起来。而 且，在整个南北朝时期，也仅存一首题动物画诗，这表明题动物画诗仍处于滥觞阶段。 更多的成熟的题动物画诗的出现，只有在诗国唐朝时代到来才能成为现实。 第二节唐朝五代题动物画诗的成熟期 唐朝五代时期，是题动物画诗的成熟期。当代学者孔寿山编著的唐朝题画诗注， 书中共辑录唐朝五代题画诗二百二十题二百三十二首。 本人又在此基础上进行了分类 统计，认定其中包含有题动物画诗三十七首。这几十首诗虽然数量少，但是它们却经历 了三百多年的历史，无论在形式上，还是在内容上都较刘孝威的辟厌青牛画赞有了 长足的发展，标志着题动物画诗逐渐走向了成熟，具体表现在以下几个方面： 一、内容的加强 前文说过，题动物画诗就是诗人观赏了动物画以后有所思而写下来的诗歌。因此， 表达诗人的“所思 ( 也就是诗人的思想情感) ，就成为题动物画诗的应有之义。这也是 题动物画诗成熟的最重要标志。唐五代题动物画诗的作者大多在诗中表达了自己观画后 的思想情感。这些思想情感，概括起来，主要有以下几种： 。唐欧阳询撰艺文类聚，卷九十五，上海，上海古籍出版社，1 9 8 5 ，第1 6 2 8 页 。作者所说的“全唐”就是把“五代”包含在内笔者注 7 广西大掌硕士研究生论文 ( 一) 、怀才不遇之愤慨 怀才不遇是“诗言志 之亘古不变的主题，历来为诗人所共写。但是，通过题动物 画诗的形式展现出来，却是唐人的创举。如大诗人李白，他在初出金门，寻王侍御不 遇，咏壁上鹦鹉一诗中写到： 落羽辞金殿，孤呜咤绣衣。能言终见弃，还向陇西飞。 在诗中，诗人借着鹦鹉出产于自己的家乡陇西这一特点，表达了自己虽然“能言 ， 但还是被皇帝抛弃，“敕放归山 ，不被重用的失望之情。杜甫姜楚公画角鹰歌中感 慨：“梁间燕雀休惊怕，亦未抟空上九天。 孔寿山在唐朝题画诗注中指出：此联“言 画鹰究竟是假的，不会腾空直上九天之上，梁间的燕雀不必担心被搏击。言外之意，慨 叹画鹰虽是神妙，而不能搏击，世人奈何爱画鹰而不爱真鹰呢? 隐寓怀才不遇，空老蜀 中的愤慨之情。这个分析十分中肯。 表达这类思想感情的，还有杜甫的天育骠骑图歌、窦群的观画鹤、顾云的苏 君厅观韩干马障歌等。 ( 二) 、感时伤怀与忧国忧民之思 表达感时伤怀、忧国忧民的情思，在唐五代题动物画诗中也比较常见。如杜甫韦 讽录事宅观曹将军画马图因观曹霸九马图而作，写于安史之乱后。诗歌先赞曹氏 画技之高超，再追叙曹氏应诏画马时所得到的荣誉和宠幸，继而写九马图之神妙及各马 之姿态，最后感慨“自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。君不见金栗堆前松柏里，龙媒 去尽鸟呼风。”表达了诗人对安史之乱后国家满目疮痍、一片狼藉的无比哀痛。浦起龙 读杜心解说：“身历兴衰，感时抚事，惟其胸中有泪，是以言中有物。”王嗣夷杜 臆说：“就马之盛衰，想国之盛衰，不胜其痛! 。所言极是。 又如题鹰猎兔画： 虽是丹青物，沉吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。 岂动骚人兴，惟增猎客狂。鲛绡百余尺，争及制衣裳。 这首诗的诗眼在于“君夸鹰眼疾，我悯兔心忙 。在诗人看来，鹰猎兔图一类的画 作，并不能引起“骚人 的兴致，只能增加“猎客( 指帝王将相、达官贵人) 的疯狂。 与其用大量“鲛绡来作画，不如拿它们去给百姓制作衣裳。表达了诗人对民生疾苦的 8 页页页页 1 8 5 o跖坦h 第第第第 8 8 8 8 8 8 8 8 9 9 9 9；l 社社社社 版版版版出出出出术术术术 美美美美 ij 四四四四 都都都都成成成成注注注注诗诗诗诗一画画一画回题题题题朝朝朝朝唐唐唐唐著著著著编编编编山山山山寿寿寿寿孔孔孔孔 o 9 o o 广西大掌硕士研究生论文 关注，以及仁人爱民的思想。 ( 三) 、隐逸山林思想 唐五代时，诗人的隐逸思想往往通过题山水画诗来表达，但也有通过题动物画诗来 表的。如张乔的鹭鸶障子： 剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。中 这首诗不去描绘画面上鹭鸶的具体形象，而是由鹭鸶生活于沙滩、水边的特点生发 开来，突出诗人观画后所引发的“江波万里心 ，形象地表达了诗人对隐逸生活的向往 之情。 又如，郑谷的温处士能画鹭鹚以四韵换之一诗，首联写自己“爱把渔竿伴鹭 鸶 的生活情趣，中间两联称赞温处士画鹭鸶的技艺高超，最后一联写以诗换画后的心 境：“得向晓窗闲挂玩，雪蓑烟艇恨无遗。抒发了对“雪蓑烟艇 式的隐士生活的向 往之情。 此外，还有用题动物画诗来讽喻现实、针砭时政的。如白居易的八骏图，借周 穆王得八骏而游弋四方、荒废朝政的传说，托古讽今，强调“由来尤物不在大，能荡君 心则为害”，告诫统治者“八骏图，君莫爱 。 总之，唐五代的题动物画诗，不再停留在对动物形象的单纯描写上，而是更多与 诗人的情感抒发有机地结合起来。与其它诗歌一样，成为了诗人传情达意的有力工具。 二、艺术的成熟 1 唐代是诗歌艺术的一个高峰，与之相应的是，唐五代诗人在创作题动物画诗时，善 于根据诗歌内容表达的需要，运用各种不同的艺术表现技巧和手法状物抒情，在艺术上 已经十分成熟。 ( 一) 、诗歌结构的多样性 受诗歌体裁的影响，诗歌的结构也发生很大的变化。比如，篇幅最小的五言绝句， 在记叙、描写、抒情、议论时往往会使用一些具有概括性的一两个词语来进行总体性说 明而不进行扩展式的描述。如宋之问的咏省壁画鹤： 粉壁图仙鹤，昂藏真气多。蔫飞竞不去，当是恋恩波。 表现鹤的形象只用了一个词“昂藏来形容，而抒写所涌起的感情也只是简单的“恋 。孔寿山编著唐朝题画诗注，成都，四川美术出版社，1 9 8 8 ，第4 0 0 页 。孔寿山编著唐朝题画诗注，成都，四川美术出版社，1 9 8 8 ，第3 7 6 页 。孔寿山编著唐朝题画诗注，成都，四川美术出版社，1 9 8 8 ，第4 0 页 9 广西大掌硕士研究生论文 宋代题动物画待r 研究 恩波”，十分简洁明了。 对于一般的古体诗来说，由于受到用韵等形式的限制比较少，所以一般大多按照描 写画面阐述画意观画感受这样的写作结构模式，引进散文的写作方式，记叙、 描写与议论都叙述得较为详细。如杜甫的画鹘行： 高堂见生鹘，飒爽动秋骨。初惊无拘挛，何得立突兀! 乃知画师妙，巧刮造化 窟。写此神俊姿，充君眼中物。乌鹊满楞枝，轩然恐其出。侧脑看青霄，宁为众禽 没。长翮如刀剑，人寰可超越。乾坤空峥嵘，粉墨且萧瑟。缅思云沙际，自有烟雾 质。吾今意何伤，顾步独纡郁。 诗歌的前八旬正面描绘鹘的形象，接着的八句采用侧面描写的方式阐述画意，最后 四句抒情，表达自己观画的感受。 ( 二) 、多种修辞手法的使用 夸张。唐朝诗人在描绘画面时，往往用到夸张的艺术手法，或者通过视觉，或者通 过嗅觉等把画面上的动物与现实的动物联系起来，用现实动物才会有的一些属性来形容 画面动物画得形象逼真。如蒋贻恭题张道隐太山祠画龙：“静闭绿堂深夜后，晓来帘 幕似闻腥。以仿佛闻到龙的腥味的夸张说法，从嗅觉上突出了画龙的逼真。 再如李白的壁画苍鹰赞讥主人：“吾尝恐出户牖以飞去，何意终年而在斯! 。以 恐怕画中的苍鹰从窗户飞走的夸张说法，夸耀画家画鹰的逼真到了以假乱真的地步。 用典。用典是唐朝题动物画诗中最常用的修辞手法之一，它能使诗歌在有限的字数 之内表达出更加丰富的内涵，让画中的动物能够拥有更加丰富的情感因素。如燕昭市骏 的典故在唐朝题画诗中被多次运用。 如高适同鲜于洛阳于毕员外宅观画马歌：“始知物妙皆可怜，燕昭市骏岂徒然。 回这一联中用这个典故的意思是：我才知道，凡物都能尽了其之妙，都是可爱的；燕昭 王以千金买来骏马的骨头，岂是徒然的! 言外之意是，主人爱画马就像燕昭王爱惜人才 一样。这不仅赞美了画马的神骏之姿而且还赞美了主人爱惜人才的高贵品质。 此外，用到此典故的还有杜甫的画马赞和顾云苏君厅观韩干马障歌。 对比。对比在题动物画诗中的运用主要是以画图中的动物与真物作对比，来赞美画 家画艺的精妙，如上文说到李白的壁画苍鹰赞讥主人中用真鹰来赞画鹰之形象逼真； l o 顺颁页页 n 牾眈鲫第第第第 3 9 g 宕g g 鼯 9 9 9 9社社社社版版版版出出出出术术术术美美美美四四四四都都都都成成成成注注注注诗诗诗诗一唧一勤一四鼬题题题题朝朝朝朝唐唐唐唐著著著著编编编编山山山山寿寿寿寿孔孔孔孔 。口国回 广西大掌硕士研究生论文 或者是以画家与画家之间作对比，突出某一位画家的画艺等。如白居易的画雕赞并序： 韩干之马，籍籍知名。薛稷之鹤，翩翩有声。研工核能，较真斗灵。岂无他人， 不如我兄。 诗人通过对比，以当时有名的韩干和薛稷来衬托自己的族兄白昊画艺高妙。而贯休 在题成都玉局观孙位画龙中则用南朝梁名画家张僧繇对比，突出孙位的画龙如活物 一般。 唐朝的题动物画还使用比喻等多种修辞手法，它们以多样的艺术表形式多角度地展 现唐朝题动物画诗的面貌，使读者能够看到形象生动的画面以及诗人当时丰富的内心世 界。 三、题材的广泛 唐五代题动物画诗的题材十分广泛，就其描写的动物而言，就有马、犀牛、水牛、 虎、龙、鹤、鹰、鹘、雕、鹦鹉、兔子、鹭鸶、蝉和青蝇十四种动物。如果按照动物的 类别来分，禽鸟类有画鹤、鹰、鹘、雕、鹦鹉、鹭鸶七种一十八首；畜兽类有画马、犀 牛、水牛、虎、兔子五种一十六首；水族类有画龙一种三首；昆虫类有画青蝇和蝉两种 两首；杂画类有画鹰猎兔图一种一首。 在各类题动物画诗中，题写马画诗的数量最多，共有十二首。这与马在古代与人的 关系密