（中国现当代文学专业论文）视图时代当代文学的传播——文学与影视的互动.pdf

山东大学硕士学位论文 中文摘要 当今，由于全球化电子信息浪潮的冲击，人们的生活方式、行为方式、思 想观念正在实现着从传统向现代的转型，视觉图像铺天盖地、无所不在，大众 的阅读进入了一个视觉图像时代。图像以尽其所能的方式为人们提供着满足和 欲望，这种貌似。亲和”的符号，使得文学的传播渠道，已远远超过了以往仅 对文本的关注。视图挑战阅读、声像覆盖文字，已经成为当代大众审美文化的 主流发展趋向视图时代中国当代文学与影视艺术的互动已经成为不争的事 实，主要体现为大量改编影视作品的问世及文学对于影视的先导地位。文学与 影视在不断的交互影响和借鉴发展中，文学相融于影视，为影视提供着丰富的 精神资源和艺术素养，影视牵手于文学，为文学拓展着更为广阔的传播渠道和 生存空间。视图时代文学与影视的。互动。直接表现为新的感知世界的方式， 新的审美取向和价值观念，也创造了新的文化接受与文化传播的形态笔者在 本文中尝试着从文学的视图化传播为切入点，对因此而导致的视图化接受的心 理及接受方式的图像化进行分析，从而对视图时代下的文学与影视的传播互动 进行探讨研究 关键词：文学，影视、互动、接受心理、视图时代 3 山东大学硕士学位论文 通过视觉的感觉后在余兴未尽的心理支配下，回转头来进行文本的购买与细 读，也有的是在阅读文本之后再去观看的，从而促进了文学与影视的这种互动， 促进了文学传播领域的拓展与扩大例如在电视剧历史的天空 播出以后， 使得一部分电视观众基于对电视剧的喜爱和一种想了解原著以及作家的强烈 好奇，专门到书店毫不犹豫的购买小说历史的天空 视图时代文学联手影 视，影视融入文学，无疑成为当今大众文学接受的一种客观需求。文学与影视 在视图时代中相互促动，不可分割。 视图时代文学在传播中利用影视这种现代化的视听复合方式，让大众能 够更为广泛的最大限度的接受、了解和享用，满足最广大阅读群的最大需求， 同时文学与影视互动的这种视图化传播形式的不断发展和壮大，也使其大众接 受群体更为广泛。图像对文学文本接受的现在及将来起着推波助澜的作用 6 山东大学硕士学位论文 视图时代文学传播的图像化 视图时代以图像或影像来传递信息、解释世界或感悟事件的方式变得越来 越重要，视觉理解和解释变成我们理解世界的主要方式或。主因”。“图像征 服语言，并不意味着语言从我们的日常生活中消失，而是说形象成为我们文化 的主因，潜在涵义是指我们越来越受制于以形象来理解世界和我们自己” 视觉文化的兴起是一种新的文化的出现，是以文字语言为主因的文化让位于 图像为主因的文化，无处不在的视觉让我们越来越倚重于通过图像来理解和 解释世界。视觉符号正在或已经凌越了语言符号进而转成为文化的主导形态， 图像成为大众“阅读”的重要领域。印刷物本身的图像化趋向也正在改变着我 们的阅读习惯，把我们从单纯、枯燥和抽象的文字阅读中“解救”出来，“读 图”乃是当代文化的一种时尚。图书市场上各种。图配文”的书籍非常流行， 象三联书店出版的傅雷著作的珍藏插图本，图片多达二百幅，明确地显示出 它正在。靠”向。读图”。一本纯文化的书，多插入一些优美的图画，出版的如 此形象、丰富、多彩，让读者大开眼界，不仅能够丰富书的内涵和阅读方式，更 能全方位地感染读者，同时书的本身也具有了珍藏乃至礼物的性质。1 9 9 8 年 山东画报社出版的 的时候，不仅从原小说的故事情节出发，而且充分重视电视艺术的独特规 律，重视镜头、画面的特殊功能，完全地表现出原著的深厚内涵，使得电视的 叙述如同连环画一样，下面配上了字幕，让图像活动了起来。同时在电视剧当 中，那一副副钓图像如同凝重的油画一般，让观众得到了视觉和感觉上的享受 剧中镜头构图平衡、对称、统一而又圆满，这就与人们的欣赏习惯、审美情趣 达成了和谐统一，因为人们关注的是影像结构是否和谐，色彩是否悦目，音响 是否动听，而这部电视剧在其表层结构上超常的形式感的处理也打动了现代观 众的心，引发观众的强烈共鸣。电视剧橘子红了基本上是按照小说原来的 情节结构发展来拍摄的，但是李少红正是在这单纯的故事中，拓展了小说里所 不能表现的声光色的艺术形式，利用科技的手段拍摄出了一幅幅类似于油画般 的美丽活动的画卷。加之香港服装设计师叶锦添对秀禾服装的出色设计，为秀 m 谭华孚：冲突中的互动 ，福建论坛 ( 文史哲) ，年第5 期。第2 l 页 。田皓t 当代文学媒体化生存论略 ，北方论丛，2 吣5 年第4 期 山东大学硕士学位论文 禾的柔弱和美丽添光增色不少，再加上皖南那种独具特色黑瓦白墙，小桥流水 美丽风光的田园交响的展现，更是让人沉醉其间，真是美不胜收，可以说，电 视剧版的橘子红了) 是美轮美奂的油画式电视剧的代表作还有叶楠创作的 巴山夜雨，结尾处那漫天飘舞的蒲公英的种子，与迎风流动叮咚唱响的歌 曲我是一个蒲公英的种子相照应，构成了蒲公英的画面与音乐浑然一体的 情绪渲染，这绝妙的场景造型，似乎与影片情节无直接的关联，却包涵着极为 丰富的情感，或是心理的或是时代的或是哲理的。张艺谋在谈到大红灯笼高 高挂 里的“大红灯笼”的意象造型时，就曾说到：。我在把小说改编成电影 时加进这些造型的东西，是为了尽量使形象趋于视觉化。假如做不到视觉化， 那就根本无法拍电影。”回因此，文学的图像化和视觉化的程度已被数字化媒 体发挥到了无以复加的境地。影视带给文学在存在方式、创作、传播，欣赏方 式上的改变以及接受心理乃至在提高观众文学素养上作出的贡献是不争的事 实，同时文学也为影视提供着丰富的创作素材要全面地、宏观地、乐观地看 待两者在当下文化语境中互动的作用，同时也要更客观地、更广视域地分析和 展望文学与影视互动的现状和未来。 。李尔葳t 当代红星一一巩俐、张艺谟 北京十月文艺出敝杜，1 9 舛年敝，第1 5 3 页 2 4 山东大学硕士学位论文 三、视图时代文学作品与影视作品传播的互动 影视作品是用立体的、运动着的画面和声音来讲述已经做了专门安捧的事 件，它在本质上具有世俗性、大众性的艺术本性，它可以建构世俗的神话和激 发大众的狂欢，让平民百姓在一天的劳作之后放松一下神经，解脱一下现实的 困扰，获得梦幻般的满足影视白诞生之日起，就与文学缔结了不可分割的亲 缘关系，特别是在视图时代的文化语境中，文学与影视艺术之间的互映互动是 一个醒目而又耐人思考的现象 文学作为众多艺术发生发展的母体，它源源不断地为影视艺术的繁荣提供 着充足的精神资源和艺术素养文学创作的精神风貌和关注视野，在很长时间 内一直是影视创作至关重要的参照系和价值基座。进入2 0 世纪末期以来，伴随 着文学艺术市场品格的不断增强，影视凭借着与生俱来的工业化、大众化品质 和日趋强大的社会号召力，也对中国当代文学的美学规范和存在形态施以了潜 移默化的影响两者之间存在着复杂、热烈的交融与互动，在多元的世界中文 学与影视并存于同一空间，共同演绎着艺术长河中的两首交响协奏曲文学与 影视的互动与传播犹如音乐复调，善于运用对位和转调，使得两者在交响协奏 中具有多种主题、多声音、多线索的复式结构 文学与影视，分别由文学语言和视听语言来实现他们重塑世界的功能，文 学作为众多艺术发生发展的本源，不断地给予影视以丰富的艺术滋养；借助于 现代传媒手段迅速勃兴的影视，也反作用于文学，促进了文学在观念和文体上 的自我更新。我们可以看出，获得极大成功并产生轰动效应的影视刷，几乎都 是来自于对优秀小说或名著的改编。象最早1 9 2 1 年管海峰编导的红粉骼骸) ， 山东大学硕士学位论文 影响最大的是对现代名著的改编，特别是祝福，林家铺子 、青春 之歌，早春二月等广为传颂的经典之作根据茅盾同名小说改编的林 家铺子o ，同样以周密严谨的态度，使原著的深刻主体在银幕上得到了形象 表达：即用林家铺子的命运和林老板的命运，隐喻动乱年代社会经济破败和民 族工商业没落的双重悲剧青春之歌。，是又一部名著改编影片的杰作。 电影青春之歌的编剧就是小说作者杨沫本人，她在剧作中对林道静人生经 历的讲述，依然保留了婉约优美的抒情意境。导演崔鬼热情奔放、激昂跌宕的 艺术风格，更是在影片中得到了潜藏尽致的体现两者的融合，赋予了影片一 种独特的艺术魅力，雄浑中包藏细腻，激情中不乏思索，给观众以极强的艺术 感染力早春二月章，是由左翼作家柔石创作于上世纪3 0 年代的小说二 月 改编而成，小说反映了大革命前后我国一部分青年知识分子找不到出路的 苦闷与仿徨，控诉了那个令人窒息的黑暗年代。改编后的影片，深化了对脱离 革命实践、脱离人民大众的“小资产阶级个人主义”的剖析与批判。新中国第 一部彩色故事片祝福 ，也由鲁迅同名小说改编而来。成功的名著改编实 践，在电影银幕上谱写了独具光彩的篇章。它不仅让新中国的电影艺术借助文 学之力加快了自身的繁荣与发展，也表示着优秀的文学作品通过电影这一更加 直观的艺术形式获得了崭新的生命与话力1 9 7 4 年前后，一批优秀的电影工作 者又创作改编了闪闪的红星) e 和海霞 。等几部具有一定教育意义与审美 价值的好影片我们再看一下中国电影这些年的发展时，更能进一步发现所有 的好电影几乎都是根据小说改编的。谢晋的芙蓉镇，凌子风的骆驼祥子 、 颇学怒的野山 ，吴天明的老井，还有小花、神圣的使命) 、 天云山传奇 、内当家 、人生 、没有航标的河流 、被爱情遗 忘的角落、飘逝的花头巾 、青春祭 、女大学生宿舍 、红衣少 韩家铺子；l 卿年，水华导演，夏衍编尉 青春之敢 ；1 9 鲫年。崔鬼，陈怀皑导演，杨沫编捌 早春二月 ：1 3 年，谢铁骊导演、编尉 祝福： 1 9 弱年桑弧导演。夏衍编尉 李心田同名小说内闪的红星) ，李俊、李昂导演王愿坚、陆柱国编剧 海霞 l 改编自黎汝清小说海岛女民兵 ，钱江，陈怀皑导演谢铁i 编尉 2 7 山东大学硕士学位论文 女 、人到中年、青春万岁 、祸起飞萧墙、花园街五号、神 鞭、哦，香雪、找乐、阿q 正传、红楼梦、子夜伤 逝、雷雨，这是一片神奇的土地，凤凰琴、背靠背，脸对 脸、轮回、炮打一双灯，红粉，天云山传奇、 ，1 9 9 6 年根据述平小说晚报新闻 改编的有话好好说，1 9 9 8 年根据施祥生小说天上有个太阳 改编的一 。李尔成z 张艺谨说 。春风文艺出版社，1 9 孵年版。 。倪震。 t 五代籀英话当年 电影艺术2 o 年第s 期 篮 山东大学硕士学位论文 个都不能少，1 9 9 9 年根据鲍十小说纪念改编的我的父亲母亲，2 0 0 0 年根据莫言小说师傅越来越幽默改编的幸福时光。张艺谋对文学的情 有独钟更表现在1 9 9 4 年，他先后发动六位当红作家苏童、北村，格非、须兰、 赵玫、钮海燕以武则天为同一题材各自创作长篇小说，以满足他对文学母体的 选择和施展再创作的需要。张艺谋把新时期中国电影的荣耀与中国当代文学分 享，用事实说明了：是大批同时代的好的文学作品帮助和成就了张艺谋及与他 同时代的导演们完成了其创作的第一步，是有着象张艺谋一样有着浓郁文学情 结的电影导演依托与文学母体来确定自己的创作视野、艺术品格与精神坐标。 其中红高粱、大红灯笼高高挂 、菊豆、秋菊打官司，均在国 际上载誉而归。就象萨尔蒂柯夫一谢德林在论述文学在整个艺术发展史上的意 义时强调的那样：没有文学，。就不会有绘画、音乐和全部艺术，因为它把一 切都分解，包括光和声音，又把一切都综合起来。假如没有由文学所擎起的那 一支火炬，那么声音也好，色彩也好，线条也好，一切都会混淆不清、杂乱无 章。甚至各种艺术的技法，也是依赖于文学而达到不同程度的完善的，因为艺 术本身是无言的、孤单的。只有文学有能力把一切人统一在自己的旗帜之下。 使一切人分享交往的快乐”o 可见，文学从价值构成、思想蕴涵到叙事方式 上所给予影视的丰富滋养，是任何时代都无法忽视的重要事实。 此外，电影的改编理论，同样对电视的改编构成了深远的影响，并起 着积极的指导作用。现在电视正以更加迅速和便捷的方式实现着对文学书写的 转换，并且通过对文学书写的借鉴创造着大量的泛文学文本，并且以其高覆盖 率而不可避免地成为现代社会大众感受文学的一条主要途径。当文学写作与影 视有机结合的时候，文学传播的效力得到了大大提升，文学借助现代影视扩大 了传播的效力、扩大了生存的空间。由于现代媒体的势不可挡，文学也从它的 传统的尊崇地位上渐渐衰落了，简单地说是在书籍的媒体上减退了。然而事实 。h 谢德林( 萨尔蒂柯夫) 论文学) ，转引自b 日丹t 影片的美学 ，中国电影出版社1 9 9 2 年版 第5 7 页 2 9 山东大学硕士学位论文 上文学是在现代新媒体上获得了“新生。，繁衍更加迅速了我们仔细分析下 去，看看影响较大的电影、电视剧有几部不是以小说为原本进行创作的? 包括 较早的党救活了他。、展翅高飞。、相亲记 、江姐) 固等一批富 有鲜明时代特色的剧作。而后随着高晓声的陈奂生上城、周克芹的 许茂 和他的女儿们、张弦的 ，这是国内资深的老导演，也是所有第五代导演的老师郭宝昌的 部作品。是郭宝昌先生倾其一生的积累和经历写出的一篇长篇作品，而且很 可能就是唯一的一部了他在自序我与大宅门中说过：。我献上的不 。壬朔；我是王朔 。国际文化出版公司。第酊页 3 3 山东大学硕士学位论文 空这些书，却不曾有冲动去翻阅，偶然看了电视剧亮剑和历史的天空， 我的整个心就都被它占据了。剧中那种强烈的“声画对位”震撼人心，给人留 下很深的印象，觉得如果不去读一读原著实难忍受，文学、电视就这样让人割 舍不下。影视和小说的确是一种很好的“互补”，作为普通的受众都为这种新 的尝试鼓掌叫好。的确，文字可以展开无限遐思，而画面是相对固定而又十分 具象，这两者得体的结合在一起而且达到相互和谐与弥补，很多文学作品的展 播，真的是画面的精致典雅与原著作品达到几近完美的和谐统一，电视剧版的 橘子红了是美轮美奂的油画式电视剧的代表作。文学与影视共同发展到今 天，即丰富了银幕荧屏，又带动了原著的销售，两全齐美，何乐而不为昵? 象 天云山传奇) 、灵与肉、芙蓉镇、高山下的花环这些“使人热 情澎湃、为之动容”的好小说、好故事，都曾拥有千千万万的读者。而“高 山下的花环一经拍成了电影，却拥有了1 7 亿的观众。”o 文学走进影视， 影视离不开文学，这种互动关系还将继续进行下去。作为大众传媒的电视， 它既是文化的传播者，同时其自身又是文化的一个方面，而且与博大精深的高 层次的精英文化比，它更具有现实性和可爱性有人指出：。电视是人类迄今 唯一达到了用一种物质载体而形成的全能的立体文化o 于是，一些文人纷纷 冲出书斋，开始“触电”从早先的海马影视创作中心，到深圳的文稿竞卖活 动，甚至余华等几位著名作家加盟央视等电视剧创作，文人发展的新动态仿佛 或多或少都在与影视特别是电视接轨同时，文学通过和电视结合，可以升华 为更加精彩的作品样式，可以向更多层面的接收者介绍作品，这无疑是一条繁 荣文学的康庄大道。正因如此，当代小说家几乎没有人能够拒绝影视剧对于自 己小说的改编。而且，有些小说家主动从写小说转向写影视剧本，有的或是一面 写小说，一面写影视剧本，更多地是为了让自己的小说能够成为影视改编的首 选对象，在进行小说创作时。自觉地在作品中加入了更多的影视手法，如更加注 m 谢晋，倪震，谢晋导演访问记，i 当代电影 ，2 0 似年第l 期 。朝听：电视科普传播的人本思想 ，湖北电视经济频道，2 0 毗年1 2 月l ，日 山东大学硕士学位论文 重题材的通俗化、故事的情节化、语言的简洁化、人物的动作化、内容的生活 化、强调画面感、加强人物之间的对话等等。这一切均表明：当影视文化成为 当代文化中心时，作为文字文化的小说与其联姻，乃是求得自身生存和发展的 一种必然趋势。一个有趣的现象就是电视剧颞星的播出。长篇小说新星 的问世似乎只在文学圈子里引起了一定的关注，而电视剧一经播出，则达到了 万人空巷的收视盛况。当大众在看完电视剧，感到难以过瘾时，于是他们又纷 纷涌向书店，买来小说新星，一读为快，一时间洛阳纸贵，小说新星 几度脱销。另有叶辛的小说孽债的单行本开始只不过发行了两万册左右， 可当电视剧孽债播出后，小说的发行量骤增到二十多万册。电视剧孽债 一经播出就牵动了无数普通人的心，创下了4 2 6 2 的收视率。重播的孽债 据东方卫视影视部执行总监徐华表示，收视率达到3 6 ，创下当年单日电视 剧收视率的最高。o 而苏童的小说妻妾成群一经张艺谋改编成电影大红 灯笼高高挂，发行量也是直线上升。另外也有影视所选取的文学原作并非文 学名著，这些文学原作的名气远远不如名著，或者仅仅是在文学圈子里为人所 知。影视艺术家以它们为素材进行再创作，使它们为一般大众所接受，而形成 了广泛的影响。1 9 8 8 年王朔的四部小说一半是火焰，一半是海水、浮出 海面 、橡皮人、顽主同时被改编成电影，与此同时，图书销售也应声面 涨，每本均突破十万大关。再如电视剧围城播出后，钱钟书先生的原著 小说在书摊上成为热销。而在此之前并不大为人所知琼瑶、金庸、老舍、二 月河、张平、海岩、等人的小说也都是如此。它们都伴随电影或电视剧相继成 为读者的案头之物。正是这些根据同名小说改编成功的影视剧的播放，使这些 小说重新成为广大读者关注的对象，产生了一个又一个小说热点。也为小说家 们的生存和发展开拓了更加广阔的空间他们创作的小说被搬上银幕荧屏，不 仅为他们提供了作为一个职业作家比较牢固的物质基础，同时也为他们的小说 。吴芳兰；卜海人鼋沮电视剧( 孽债) t 昧麓东方周刊 ，加晒年第挣期 。王朔，我是王朔 ，国际文化 l i 版公司，第1 8 页 3 6 山东大学硕士学位论文 戏，推动一小块砖，导致了一大排砖块倒下的连锁反应，其象征意义已经到了 令人要长长地叹一口气的地步。再有影片中的“阿里巴巴舞蹈”、“教堂 礼拜”这都是导演追求的画面感，是前所未有的视觉效果在景观性上的成功。 这种成功同时表明，大众对那种叙述故事的电影传统渐渐淡忘，他们更乐于接 受具有撼人心魄的视觉效果的景观电影。 从这些现象我们可以得到这样的启发，影视吸取文学的营养，获得了勃勃 生机，而文学则通过借助影视的力量，使自己走出殿堂，走向民间。影视文化 是大众文化，影视的艺术是大众的艺术。有人担心，这种大众化，可能使影视 产生“异化”，变成低级的、庸俗的、商业化的娱乐产品。这种担心不是没有 道理，但是任何变化都是有条件的，大众的、普及的东西并不一概都是低级的、 庸俗的，问题在于如何去指导和提高。对于目前的影视文化作品现状来看，加 强作品的文学素养才是提高影像作品文化含量的一个重要环节。影视是一门集 文学、音乐、表演、舞蹈、美术于一体的综合性艺术。影视艺术“源于生活又 高于生活”，它是艺术家根据自身的生活阅历，将日常生活中的现象集中、提 炼，再加工而创造出来的，因此，影视艺术往往比真实生活更能拨动观众的心 弦。而影视艺术同时又是美的化身，画面所提供的逼真的现实景象，常常是十 分自然且富有美感的，它本身就具有一定的审美价值，因此优秀影视片是广大 受众获取美感的重要源泉之一，可以给予人们以灵魂的熏陶和思想教益。将优 秀的影视片引进千家万户，更能充分发挥其美育功能，让大众在感知美、欣赏 美的过程中不断提高自身的审美能九，能识善恶、辨美丑、分真伪，升华对美 的追求和品味影视动感强，大众兴趣浓厚，印象深刻，欣赏一场电影、观看 一部电视剧可以说就是了解了一部作品，上了一堂直观、生动的艺术综合课。 可以从影片中学到书本上没有的许多知识，潜移默化地受到影片中人物语言的 影响，积累丰富的词汇因此，优秀的影视片，对提高大众的文学水平，提高 鉴赏能力也有着不可忽视的作用。 文学艺术走到今天，面临其它传媒竞争的同时，也有一些老年作家们持传 蠲 山东大学硕士学位论文 统文学观念。他们站在文字的的立场，对影视嗤之以鼻，总觉得影视有损于纯 文学之名，甚至有损于作家这一神圣的称号，为纯文学的市场担心。看一看下 面这个数据这种担心是没有必要的，文学精品一定是有市场的。比如王安忆的 长恨歌得了茅盾文学奖，发行量达到二十六万册，二十六万册的长篇小说 市场无疑是不小的，大家也都会同意王安忆的 长恨歌是非常纯粹的文学精 品。余秋雨的散文霜冷长河发行量达到五十六万册，在人们普遍认为散文 不景气的今天，不能说余秋雨的散文不是散文，而且还是纯粹的教文。这充分 证明文学艺术走到今天，除了其他传媒的竞争，还有其自身的原因。更有些作 家抱怨，人们更愿意轻松地读图，所以文学才没有市场。笔者认为，我们的作 家缺少的是个人反思，看看自己所创作的作品是不是跟现代生活休戚相关。我 们的作家如果是扎扎实实地去生活，认认真真地去思考，呕心沥血地去创作， 又怎能不出精品呢? 即便是创作的作品一时不被认可，一时不被畅销，也未必 不是好的作品。因为文学作品一时的商品价值与其内在的审美价值并不是一回 事，二者常常发生背离文学作品的商业价值与审美价值相统一，当然是值得 追求的，但文学作品的畅销与否只是取决于作品符合当时读者的一般审美趣味 和大众消费时尚的程度。许多优秀作品的艺术追求往往高出当时人们艺术趣味 的平均水平，因而常常遭到冷落。但这种冷落是暂时的，随着时代的审美趣味 的变迁和读者的艺术修养的提高，真正优秀作品的艺术价值最终会被人们发现 和接受，从而获得更为久远的艺术生命力。司汤达的红与黑在他生前只卖 掉1 7 本，被看作是一部平庸的纪实性作品，但在5 0 年后，人们终于认识到它 是一部伟大的小说而争相传阅。惠特曼当初自费出版他的 草叶集时，这部 诗集不受欢迎，直到2 5 年后，草叶集在美国才成为畅销书。福楼拜的包 法利夫人 阔世时局限于极小的读者圈，但最后终于获得了世界性的成功。福 克纳的代表作喧哗与骚动初次出版时，被读者冷落，一年内只卖出极少几 本。但后来这部小说被译成许多种文字在各国辘传，福克纳本人也主要因这部 作品而获诺贝尔文学奖。陀斯妥耶夫斯基和卡夫卡也都是身后名声才与日俱 增。然而与老作家截然不同的是年轻作家们对“触电”都怀有史无前例的高涨 热忱。“触电”能使作家们获得不菲的经济收入，改变清贫的生活现状，。触 3 9 山东大学硕士学位论文 电”还有利于作品以及作家本人在短时间内获得空前深远的社会影响，有时作 品被高价买了版权去还不算，还一定要自己亲笔改编为影视。所谓“肥水不流 外人田”。这使他们在名利两方面获得快捷，并且受益匪浅。作家池莉对此也 十分坦然，他说“小说的好坏与电影的好坏没有太大关系，电影再好也是导演 的，不是作家的。电影拍砸了，那也绝不等于小说不好。我的小说与电影的关 系到目前为止仅仅是金钱关系。他们买拍摄版权，我收钱而已”8 】在他们眼 里，影视和创作无涉，惟一所能体现出的即是利益关系。所以大尝甜头的王朔 就说：“我觉得，用发展的眼光看，文学的作用恐怕会越来越小。一个时代有 一个时代的最强音，影视就是当前时代的最强音”。o 而获得茅盾文学奖的白 鹿原被改编成秦腔、陶塑和连环画后，作者陈忠实也不由得大声疾呼，认为 “影视改编再不能拖下去了，包括许多世界名著的改编我作为小 说的作者，不能不关心，比起任何形式的改编，影视无疑是最好的形式。如果 把电影和电视比，最好还是电视连续剧”国“我也寄希望未来的导演， 能给读者一个直观的形象，对作品的体现和传播都有好处”国在影视圈摸爬 滚打十余年的作家刘恒，2 0 0 2 年担任了历史题材电视剧少年天子 的总导 演。接受采访时，他也吐露了自己的心声：影视的魅力在于它对观众的影响非 常大，“作家辛辛苦苦写的小说可能只有1 0 个人看，而导演清唱一声听众可 能就达到万人”。可以说，借助影视载体向更多观众传播自己的思想和艺术 观念，是包括刘恒在内的许多作家的一致追求与梦想。我们对持有池莉一样观 点的作家无可厚非，作家的谋利动机并不必然影响其创作质量，这与艺术追求 无关。这是因为，一个人的行为动机是多重复杂的，作家也不例外。在商业社 会，作家的创作既有追求真善美的内在目标，又有赚钱的外在目的但是，一 旦作家拿起笔来，进入文学创作的艺术境界，作家往往会忘怀至少是暂时抑制 其外在的卑下动机的诱惑，而听从社会责任感和艺术使命感等高尚动机的召 唤。并且，支配一个作家运思走笔的只能是文学创作自身的审美规律或艺术规 。池