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关于服装面料与服装造型关系的探讨中文摘要 关于服装面料与服装造型关系的探讨 中文摘要 随着现代科技的高速发展，新型面料层出不穷、风格各异，从而对设 计师的设计技巧提出了新的挑战。对面料与服装造型的关系研究有助于我 们深入理解和掌握服装材料的特性及其对服装的影响，从而合理地选择、 灵活地使用各种材料，合理地采用造型方法，真正做到因材施艺、做到设 训与材料的完美结合。 本文系统地分析了面料与服装造型的关系，探讨了而料对服装设计理 念、服装流行趋势的影响，阐述了服装理念对面料开发的引导作用。对面 料特性对服装造型的影响和制约进行了理论研究，针对不同风格的面料以 及面料不同的造型性能，提出了在造型上相应的处理措施。其现有的和进 一一步的研究成果有助于服装设计人员协调好面料与服装造型的关系，对服 装设计实践具有较强的指导作用。 关键词：面料造型风格理念 作者：余卫华 指导教t 1 日i 诸葛铠 关于服装面料与服裂造型关系的探讨 英文摘要 r e s e a r c hi n t ot h er e l a t i o n s h i pb e t w e e ng a r m e n t f a b r i ca n d m o d e l i n g a b s t r a c t w i t ht h ed e v e l o p m e n to fm o d e ms c i e n c ea n d t e c h n o l o g y ，t h ec o n t i n u o u s l y a r i s i n gn e w t y p ef a b r i c sa n dt h e i rv a r i o u ss t y l e sc h a l l e n g ed e s i g n e r s s t u d yo n t h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nf a s h i o nf a b r i c sa n dm o d e l i n gc a nh e l pu sh a v ea d e e p e ru n d e r s t a n d i n ga n dc o m m a n d t ot h ef e a t u r e so ff a s h i o nm a t e r i a la n dt h e e f f e c to nf a s h i o n ，c h o o s er e a s o n a b l y , u s ef l e x i b l yt h ed i f f e r e n tm a t e r i a l ，a d o p t t h er e a s o n a b l em o d e l i n g ，d e s i g nf a s h i o na c c o r d i n gt ot h ed i f f e r e n tf a b r i ca n d e v e n t u a l l ya c h i e v e t h e p e r f e c tc o m b i n a t i o n o f d e s i g na n d f a b r i c t h et h e s i s a n a l y z e ss y s t e m a t i c a l l y t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e nf a s h i o n f a b r i ca n d m o d e l i n g ，p r o b e s t h ee f f e c to ff a b r i ci nd e s i g ni d e a sa n dt h ef a s h i o n t r e n d i l l u s t r a t e st h ei n t r o d u c t i v ef u n c t i o no ff a s h i o ni d e a sl nm a t e r i a l d e v e l o p m e n t ，r e s e a r c h e st h e o r e t i c a l l yt h ee f f e c ta n dr e s t r i c t i o no ft h ef e a t u r e o ff a b r i ct of a s h i o n m o d e l i n g a n d p r o p o s e s t h e c o r r e s p o n d i n g s o l u t i o n a c c o r d i n gt ot h ed i f f e r e n ts t y l e sa n dd i f f e r e n tm o d e l i n gf e a t u r e t h ec u r r e n t a n df u r t h e r s t u d y w o u n db eb e n e f i c i a lt o d e s i g n e r sc o o r d i n a t i n g t h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e n t h ef a b r i c sa n d m o d e l i n g a n dh a v ei n s t r u c t i v ef u n c t i o nt o f a s h i o n d e s i g n k e y w o r d s ：f a b r i c m o d e l i n gs t y l e i d e a i i w r i t t e n b y ： y uw e i h u a s u p e r v i s e db y ：z h u g e k a i 苏州大学学位论文独创性声明及1 吏用授权声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明；所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研 究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含其他个 f a 威集= ! 雄已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学或其它教 。t 育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作f l j 重要贡献的个人和 集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 研究生签名： 学位论文使用授权声明 日期；竺，：! 。， 苏州大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆、清华大学论文合作 部、中国社科院文献信息情报中心有权保留本人所送交学位论文的复印件 和电子文档，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文 档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外，允许论 文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文的全部或部分内容。论文的 公布( 包括刊登) 授权苏州大学学位办办理。 期：竺! ! ：夕 期： 旦丝。乒 关于服装商料与服装造型关系的探讨 ( 一) 课题的目的和意义 一、引言 服装材料是服装的载体和服装设计的灵感源，离开材料谈服装等于 纸上谈兵。作为服装的基本要素，服装面料与服装造型之间存在着密切 的内在联系。一方面，材料是服装设计的表现工具，服装设计师必须依 靠各种材料来实现自己的构想，正如雕塑家需要大理石、木工需要木材 样。良好的造型与结构设想需要通过相适应的面料材质与色彩才能得 到完美体现。另一方面，当代服装多元化的发展趋势对服装材料提出了 新的要求，服装思潮的变化推动了面料的创新。 目前，材料已成为服装设计的第一语言。在现代服装设计中，用材料 的性能和肌理来体现其时代风格的作品不胜枚举。材料本身也是形象，设 计师在材料的选择和处理中必须保持敏锐的感觉，捕捉和体察材料所独有 的内在特性，以最具表现力的处理方法，最清晰、最充分地体现这种特性， 力求达到设计与材料的内在品质的协调和统一。服装设计师从服装材料本 身的性能中寻求服装造型的艺术效果，在某种程度上取决于他对材料的理 解和驾驭能力，这是设计师要掌握的基本技能。 随着现代科技的高速发展，新型面料层出不穷、风格各异，从而对 服装设计师的设计技巧提出了新的挑战，正确理解面料和造型之间的相 互关系就成为设计师必备的技巧。大量的实践表明：服装造型与面料特 性之间存在着紧密的联系：面料的重量、厚度、悬垂性、方向性、伸展性 i 关于服装面料与服装造型关系的探讨、引言 以及图案特征等均会对服装造型造成影响。由此可见，“设计既是用材料 来表现，又受材料表现力的约束”。不问的面料在造型风格上各具特色， 若对服装材料选用不当或漫不经心，则会破坏设计造型的整体效果。如 何根据服装的机能要求选用恰当的面料、如何利用面料的质感和塑型性 体现服装的造型，使砸料材质与服装造型完美结合、相得益彰，这是设 训成功与否的重要环节，也是服装设计师技巧训练中难度较大的问题之 一。尊重材料的审美特征是服装设计的重要原则，但尊重不等于沦为材 料的奴隶，发挥主观能动性，创造性地使用材料也是物尽其用的表现。“新 面料的大量出现同时也为造型技法的实施带来了许多新的可能。新观念 不断出现，旧观念也得到了重颏的检验，新旧观念相互融合并结合新的 纺织技术共同创造出了新的服装形式” 。 目前，我国采用的一些服装设计方法，使面料评价和服装造型之间的 脱节越来越大，面料的知识通常被当作与审美形式及形态结构毫无关联的 技术，这是我国的服装设计长期落后于世界的原因之一。 服装设计不是单纯的主观意识上的设计问题，而是设计创意和材料表 现力的综合体现。对服装面料与服装造型的关系研究，有助于我们深入理 解和掌握服装材料的特性及对服装的影响，从而合理地选择、灵活地使用 各种材料、合理地采用服装造型设计方法。由此可见，该课题不仅有着重 要的理论意义，而且能够指导我们的设计实践。 ( 二) 国内外研究现状及研究水平 。诸葛铠图案改计原理江苏；江苏美术出版社，1 9 9 9 ，p 1 3 0 。 。威尼弗雷德舆尔德里奇面料立裁纸样北京：中国纺织出敝社，2 0 0 1 p 6 a 关十服装面料与服装造型关系的探讨 多年来，服装面料与造型的关系一直成为各国学者所重视和研究的领 域。二十世纪三十年代，一些专家就开始对织物结构力学性能与面料悬垂 性的关系进行研究。研究结果表明：织物的弯曲性能、剪切性能与织物的 悬垂性存在着密切关系。日本学者指出：织物的弯曲刚度和重量是悬垂系 数的最重要的决定参数。八十年代中期，国内外已有研究者将注意力转移 到动态悬垂的研究上，日本和美国都有相关资料报道。日本曾就妇女薄褶 裙的动态悬垂轮廓美与面料的力学性能的关系作过感官评定。面料的风格 评价、造型能力以及面料与设计的关系也一直是各国学者的重要研究方 向。日本学者三吉满智子、英国学者威尼弗雷德奥尔德里奇等都对服装 构成与面料特性的关系作了深入的研究。奥尔德里奇以对面料特性和人体 形态的评价为出发点，系统地分析和阐述t , q l i 装的造型和结构设计原理。 我国学者姚穆、徐军等人在面料悬垂性、织物风格测试等方面i - | 勺硼f 究 也取得了一些成果，他们研究的重点之一是面料悬垂性与服装美感之间的 关系。蒋晓文对服装面料的造型能力及服装造型技巧作了一定的探索。她 从纤维原料、纱线性质、织物组织、加工方法、辅助手段等方面分析t , q l i 装影响造型能力的各种因素，并说明如何利用面料的性能，如何采用一定 的工艺技巧，塑造出完美的服装造型。倪红等人通过研究发现：面料的悬 垂性能直接影响服装的波浪造型。章永红等在实验的基础上分析了面料性 能对服装翻驳领造型的影响。此外，杨贤春、姜字冰、贾玺增等人研究了 服装材料与服装设计的关系。贾玺增探讨了服装与纺织面料在历史发展中 的联系；杨贤春探讨了厦料性格与服装设计之间的关系。总的来说，目前 有关面料性能的研究较多，但对面料与服装造型关系的研究较少，特别是 关卡服装面抖与服装造型关系的探讨 对面料的造型性能影响服装的具体造型效果这一方面很少涉及。而且相关 研究还缺乏深度，大多是通过长期实践摸索出来的直接经验，很少从艺术 和文化的角度深层次地探讨面料与设计的关系。 ( 三) 本文的主要研究内容 综上所述，为了系统地分析和评价面料特性与服装造型的关系，基于 前人的研究成果，本研究从理论上论述面料与造型的关系，并结合一些经 典的设计案例进行较深入的分析。作者的主要研究内容如下： 1 、系统分析面料与服装造型之间的相互关联、相互制约关系。 2 、沦述面料是服装造型的物质基础和服装设计的灵感来源。 3 、深入分析服装理念的变化对而料开发的引导作用。 4 、论述新型面料对服装设计观念和方法的影响。 5 、探讨各种材料在造型设计中的表现技法以及面料的创新性运用产 生的服装新风格。 剖析面料对服装流行的影响。 关于服数面料与服装造型关系的探讨 二、服皱喵料j 服装造型是相互依存的统体 二、服装面料与服装造型是相互依存的统一体 服装设计并非洋洋洒洒的效果图或稀奇古怪的款式造型，而是服装面 料与服装款式造型之间美的和谐、美的升华。任何优秀的服装都是设计与 而料的完满结合，款式造型与面料的关系犹如机器设备和其各配件之间的 关系一样，是相互依存的有机统一体。 ( 一) 面料是服装造型设计的根本 任何设计都离不开三大基本要素：材料、造型、色彩。其中，材料是 一切设计的根本，它包含了质地、纹样及色彩等方面的因素。面料是构成 服装最重要的物质材料之一，是主导设计思维的主要因素，现代服装设计 在一定程度上是设计者对材料进行组织加工的综合产物。 1 、面料是服装造型的物质基础 服装造型设计和其它的造型艺术一样，当设计方案确定后，就要选择 相应的材料，通过一定的工艺技术来加以体现，使设计构思转化成设计产 品( 即设计的物化) 。布料对于时装设计家，有如音乐家的乐谱、画家的 画布、作家的纸张一样，具有最基本的重要性，服装艺术也必须靠布料来 表现。服装面料能体现服装的主体特征，给人以深刻的印象。服装的款式 造型要通过面料来表现，才能创造出美好的视觉效果。4 i 斛的面料，凶性 能的不同而呈现出不同的造型效果。例如：塑型性好的材料( 如毛织物) 能表现雕塑般的造型效果；悬垂性好的材料( 如针织物) 则能表现流畅的 关于服装面料与服装造型关系的探讨二、服装面料枷i 裟造型足相互依存的统一体 线条美感。“有了好的材料，设计就成功了一半”。 服装面料的科学性与服装设计有着直接的对应关系，它是服装艺术形 态设计的基本要素，它为服装款式造型提供了主要的可行性依据。例如： 性质、结构和色彩不同的服装面料，由于其适用性不同，服装设计师将从 视觉形态、人体工程、服装机能等方面考虑、确定服装产品的设计定位及 服装的造型、结构形式。材料的外观肌理、物理性能以及可塑性等都直接 制约着服装的造型特征，因此我们说面料是服装造型的基础，它为服装造 型设计做好了充分的技术准备工作，使服装设计在其物质条件的基础上得 以实现，离开材料谈服装无异于纸上谈兵。 2 、面料是主导服装设计思维的主要因素 新颖别致的面料能够激发设计师的创作激情和灵感。设计师面对一 种材料，往往会展开想象的翅膀，产生种种感觉和联想。意大利著名设 计师吉安佛兰科费雷认为：设计服装作品，一方面要研究人体动态， 另一方面是要注意面料的艺术和形状，因为面料能对人的感情产生很大 的份量，所以在创作当中面料是一个很重要的成分。他在设计创造过程 中，特别注意面料是新的还是旧的，以及它的基本形状，然后把自己的 思想画成草图就很快地进行工作。材料不仅为服装奠定了构思基础，更 给设计师的设计构思以丰富的内容和旺盛的生命力。纵观服装的历史， 我们会了解到，服装史每次大的变革都与材料自身的变革有关。每一次 新材料的发展和应用都主导了新的服装潮流，这些都是材料艺术魅力所 赋予设计者的灵感。特别是进入二十一世纪以来，高科技面料不断涌现， 。嵌从、胡月现代服皱设计教学舡西：江西美术版札，1 9 9 8 p 3 3 。 6 关于服装面料与服装造型关系的撵讨 二、服装面料b 服裁造型是相互依存的统体 以其崭新的外观、丰富的表现形式和愈加完善的功能给服装设计师提供 了无限的艺术想象空间。在服装产业界，青睐以材料为导向的设训，方法。 优秀的设计师应对服装面料，特别是新型面料具有敏锐的洞察力，将材 料的触觉和视觉感受与丰富的艺术想象力相结合，巧妙地把材料的特性 渗透到设计中去，使设计意图得以升华，从而创造出优秀的服装设计作 品。 ( 二) 面料促成服装造型风格的形成 从某种意义上说，服装设计就是风格的设计。服装风格的体现要有相 应的面料来支持。不同的面料具有不同的表现性，面料特征对服装风格的 形成起到了至关重要的作用。可以说，服装的造型风格在很大程度上是由 面料的风格决定的。面料的纹样、色彩、质地等因素往往对服装的风格产 生很大的影响，当今纺织面料的丰富多彩决定了服装的变化无穷。 1 、面料的塑型性决定服装整体造型 “服装的造型不完全由设计确定，雨是常常需要在穿着过程中通过衣 料具体表现出来”。在很大程度上，面料的塑型性对服装的整体造型具 有决定性作用。面料的弹性、坚实、挺括、飘逸、悬垂、疏密如何，都直 接影响到服装的最终造型效果。 我们知道，设计的一个最基本的目的是决定产品的外观形态，称为外 观设计或造型设计。它注重表现产品的形态美和体现空间形态的合理性。 在日常生活中，几乎所有的工业产品都能够十分准确地实现设计所确定的 “1 马大力、陈红服装材料学教程北京：中国纺织 | 版社2 0 0 2 。p 5 - 7 关十服装面料与服皱造型关系的株讨 二、服装面料与h 装造型足相互依存的统一体 空间尺寸和造型的特点、风格，这是由于我们通常使用的材料大都是刚性 材料的缘故。然而，服装材料却是- q , 柔性材料，并且服装只有通过穿着 于人体才能呈现出一定的外形。此刚，服装没有被人体支撑的部分便会自 然下垂，从而显现出不同的衣纹效果。因此我们说，服装的造型在很大程 度上取决于材料的内在特点，我们称之为材料的造型特性。此外，在从材 料到服装的转换当中，材料只是由平面形态改变为立体的空间形态，它的 切属性都被保留下来并且非常直观地展现出来。这样，服装的美感在很 大程度上就是材料的美感，它建立在对材料审美特性的把握上。因此，服 装设计不是一个单纯的主观上意识上的设计问题，而是设计创意和材料的 表现力的综合体现。 服装设计是通过面料材质的不同造型完成的。不同的面料在造型风格 上各具特点，如何根据服装的机能要求选用适当的面料，如何利用而料的 质感和塑型性体现服装的造型，使面料材质与服装造型完美结合，相得益 彰，这是设计成功与否的重要环节。 不难发现，针织服装、皮革服装以及丝绸服装等都有其特定的造型和 结构特点。某种服装选用哪一类面料，或某种面料适宜制作哪一类服装， 也已形成了一种约定俗成的常规与常识。如西装选用中薄型毛料；晚礼服 选用丝织锦缎；厚呢料适宜做大衣：亚麻布适宜做夏装等，这些都与面料 的塑型性息息相关。 2 、面料的材质表现服装风格 服装主要是以面料来展现款式造型的，材质美感构成在设计中成为了 不可缺少的重要因素，材料的应用对表现服装风格起到重要的作用。当今 关于服装面料与服装造型关系的探讨 、服裴面料j 服技造型是相互依存的统体 的服装设计作品中有许多是通过面料来体现民族特色和时代风格的。例 如：取材于非洲土著服式的时装设计，在选择面料时强调非洲风格，采用 质朴、粗糙、具有强烈原始风味的材料，洋溢着浓郁的非洲情调。 材质包括材料与质地两个部分。材料是指面料、里料等物质的类 别，服装材料主要是纤维制品，如棉、毛、丝、麻、化学纤维等织物： 质地是指纤维、纱线编织而形成的纹理结构和性质，如厚、薄、轻、 重、粗糙、细腻、光泽、毛绒等。材料的质感是其与想象力相结合的 产物，面料的质地差异主要影响服装表层的形式感觉。不同的面料， 由于材料、质地和加工方式的不同，通常具有不同的性格特征一风格。 如棉织物有温暖、朴素、亲切的感觉；毛织物有温暖、华美、典雅、 挺拔之感；丝织物高雅华丽，飘逸多姿；皮革粗犷、豪放、坚强。质 地厚重的材料能够产生粗硬的线条，给人以刚强、沉稳之感；而质地 轻柔的衣料则产生柔软的线条，给人以轻快、活泼、温柔之感。而且， 材料之间搭配得当可以获得极好的艺术效果，不同的材料相结合，它 们的色彩、形状、肌理、体量、质感形成一种张力，它们的配置产生 一种氛围，它们之间的关系的研究是对美的无穷无尽的探索，为服装 提供了自由的想象空间。面料的风格是实在而具体的，也富有象征性 和引导性，它表达了丰富的内涵与情感。服装材料的多元化，为设计 师提供了大显身手的条件。愈来愈多的设计师纷纷采用面料为其服装 塑造风格与造型，把面料特性与服装风格完美地结合起来。日本当代 著名时装设计大师三宅一生十分熟悉各种面料的风格与性能，他追求 的面料必须是与众不同的，具有鲜明的性格特点，因此他的设计总是 关f 雅装面料吲峨装造型关系的探讨二、归噩装面料i 服装造型是掘互依存的统一体 具有独创性和超前性( 如图i 所示) 。 图1 在服装业相对成熟的国家，服装设计师与面料设计师之间总是保持着 良好的合作关系，双方相互启发，互为借鉴。夏奈尔、迪奥等世界知名的 服装品牌都有自己相对固定的面料供应商与设计师。订购面料前，服装设 计师先与面料厂商进行充分的交流、沟通，相互交换设计灵感与流行信息， 确定新一季的设计主题、设计思路与风格定位。面料设计师根据需要进行 有针对性的定位设计，随后，面料厂商将设计好的面料提供给服装厂商。 通过实物观测，服装设计师将自己的意见反馈给面料厂商，而面料设计师 再根据具体要求对面料进行二次调整。经过数次反复，服装设计师进行最 终的成品设计，而此时面料的特性也完全融入服装的整体风格中。 服装风格的多元化，其主观原因是由设计师不同的创作追求决定的， 客观原因则是由服装面料、裁剪式样及制作工艺的差异决定的。正是由于 服装面料的千变万化，服装风格才呈现出无穷无尽的区别，也正因为此。 1 0 关十服姨面料与h 臣装造型关系的掇讨 二、月h 装面料j e 装造型是相互依存钓统一体 不同的服装面料，才会在服装中担当不同的角色。 ( 三) 服装理念的变革促进面料的革新 无论是历史还是现实，当人们的服饰审美理念发生变化时，服装面料都 或多或少地受到影响。服装理念的变化，改变了人们对材料表达语言的认知 和理解角度，面料的传统语义功能得到了重新审视，客观上也需要拓展面料 新的设计语言和表现形式，从而促进了面料的创新。服装理念的巨大变革和 科学技术的飞速发展，使二十世纪成为服装材料发生根本性变革的时代。 l 、绿色设计理念促进了绿色环保材料的开发 自二十世纪九十年代以来，保护环境、回归自然、崇尚简洁的意识逐 渐成为人们的共识，绿色设计潮流风靡全球。它从环境保护出发，旨在通 过设计创造一种无污染，有利于人体健康的生态环境。 绿色设计是在产品的整个生命周期内，着重考虑产品的环境属性( 可 拆卸性、可回收性、可维护性、可重复利用性等) ，并将其作为设计目标， 在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等的 设计。它着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一决策中，都 充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。其核心是“3 r ”，即r e d u c e 、 r e c y c l e 和r e u s e 。绿色设计不仅要求尽量减少物质和能源的消耗，而且 要求产品及零部件可被方便地分类、回收并再生循环或重新利用。 绿色设计理念促进了新素材的开发。“九十年代是一个素材的年代， 人类不仅注重资源，而且在新素材的开发方面取得了许多突破性进展”。 。牵当歧服装学概论北京；商等教育出版杜1 9 9 8 ，p 2 9 8 。 关十服装面料与服装造型关系的探讨 二、h 装面聋4 j h 装遗型足相互依存的统一体 英国考陶尔兹公司开发出名为t e n c e l 的新型纤维素纤维，由于该纤维在 织造过程中无污染、无害于穿着者且具有生物可降解性，因此被称为“绿 色纤维”、“环保纤维”。美国利用生物遗传技术培育出彩色生态棉。它在 生产加工过程中不用染色，实现了纺纱、织布和成衣全过程的零污染，棉 纤维亦被称为“绿色纤维”。同时，国际上各种新的材料不断涌现，甲壳 素纤维织物、生态羊毛、再生玻璃、陶瓷材料、玻璃纤维、光学纤维材料、 碳纤织物以及酒椰纤维、黄麻、大麻、龙舌兰、菠萝纤维、大豆纤维等植 物纤维都被用于服装上。连平时不为人注意的蒲公英也被派上用场，取代 羽绒作填充物。在设计素材的运用上，日本设计师山本耀司发表的“木板 套装”( 见图2 ) 、三宅一生推出的“纸装”、法国高级时装设计师帕苛- 拉 邦纳向金属衣再进军，都是服装设计中的创新之举。 图2 2 、简约、舒适风潮促进了功能性材料的研制 关于服装面料与服装造型关系的探讨 二、服装面料与服皴造型是相互依存的统一体 现代科技日新月异，高度现代化的人工都市环境、高节奏的生活频率， 使人们在紧张的工作气氛中时时感受到压力，因而渴望返璞归真，追求自 然、质朴的休闲生活方式。而且，紧张而快节奏的现代都市生活所带来的 副作用，使现代人对健康状况倍加关注，因而特别崇尚健美的体魄。于是 强调服装材料的舒适性、追求时装的机能美，便成为现代时装设计的一大 主流，服装材料的功能化设计逐渐成为织物开发的重要内容。许多新型织 物已充分显示了这一趋势，比较突出的特征有：高效舒适、卫生保健、高 安全性、易予保养和多种功能的统一。 ( 1 ) 舒适性织物。如吸湿( 吸水) 透湿织物、保温织物、凉爽羊毛 织物、无刺痒麻织物等。这类织物穿着舒适、透气，服用性能非常好。 ( 2 ) 卫生保健织物。此类织物通常采用添加有效成分的方法，使织 物具有抗菌、防臭、理疗等功能。如日本钟纺公司使用中草药、植物香料 和茶树叶茎的提取物，对纯棉或纯毛织物进行处理后制成的“健康织物”， 具有抗菌、除臭、灭螨、活血等卫生保健功能。许多远红外织物都能够产 生某种波长的远红外射线，具有促进人体循环、改善神经系统的功能。此 外，离子静电织物、磁性织物等产品，将传统医疗手段和新型材料进行了 很好的结合，大大扩展了此类产品的功能领域。 ( 3 ) 安全防护织物。如阻燃织物、防射线织物、防静电织物等，这 些织物在劳保服装中具有很高的实用价值。 ( 4 ) 易保养织物。如抗皱防缩免烫织物、抗污染织物等。近些年来， 对天然纤维织物免烫整理的研究取得了很大进展。通过抗皱、防缩、免烫 整理的织物手感柔软、丰满，反复洗涤后不收缩，无折皱，免熨烫、保型 关于服装面料与服装造型关系的探讨 二、j 垂l 装面料q 月m 装造型是相互依存的统一体 性好，不起毛起球，外观平整美观，使服装在方便保养的同时提高了品质 和档次。 ( 5 ) 透湿防水织物。此类织物已有许多品种，兼有透湿和防水双重 功效。目前，新型透湿防水织物的性能又有了进一步的增趣 ，如保暖、防 晒、抗静电等，从而以优良而全面的功能被广泛应用于风雨衣、运动农和 各类外衣。 3 、解构主义思潮衍生“一生褶” 解构主义是现代设计手法中较为流行的一种，表达了人们对传统的、 成熟的设计、造型手段的改进、进化的心理要求和思维方式。对服装有着 独到认识的日本时装设计师三宅一生决心抛开西方服装的限制，在古老的 东方文明中探寻新的灵感源头。三宅一生着迷于把二维、扁平而又毫无生 气的面料穿在人体上，使之变成为有动感的立体形式。简单的廓型强调出 他所选面料的有趣肌理和技术处理。他首先将一种充满细小、整齐、紧密 褶皱的面料应用于自己的设计中，采用揉、缠、压、蒸等手法表现褶皱的 千奇百态之美感，该面料的使用成为了风靡全球的解构主义时装的显著标 志。“三宅一生我要褶皱”系列获得1 9 9 4 年日本创造奖。 在服装材料的运用上，三宅一生改变了高级时装及成衣一向平整光洁 的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等， 创造出各种肌理。他的设计直接延伸到面料设计领域，将自古流传至今的 传统织物，应用现代科技，结合他个人的哲学思想，创造出独特而不可思 议的面料和服装( 如图3 所示) 。他的服装首先被裁剪和缝制成一个特大 的二维廓型，然后夹在两层纸的中间，通过机器压褶缩d , n 正常尺寸，并 关于服皱喵料 _ = j j j 技效造型关系的探讨二、月硅装商料1 j 擞驶造型是相互依存的统一体 用工业烤炉进行高温加热，这种加热过程与面料的存储器相对应，产生永 久性褶皱服装。三宅一生近期的时装采用全息图面料于充气塑料，创造出 令人感觉欢快而略带孩子气和科幻色彩的服装。被称为“面料魔术师”的 他对布料的要求近乎苛刻，因而他设计的服装总是出入意料，有着神奇的 效果。在三宅生的作品中，我们不仅看到了服装设计的新思想，更看到 了由服装设计理念上的变化而带来的服装面料上的显著变化。 图3 关于服鼗| 呵料与服装造型关系的搽讨三、不同风措面料礁螂装造型设计中的应用 三、不同风格面料在服装造型设计中的应用 ( 一) 发挥面料特性是设计的关键 不同材料构成的服装，因材料特性的不同而有明显的差异。在服装设 计过程中，面料的不同特性适用于不同的服装设计意图和理念。因此，现 代服装设计师必须灵活地结合服装面料的内在和外在特征来完善自己的 设计理念，成功的设计无疑是面料特性的完美体现。 1 、优秀的服装是面料与设计的完美结合 一款真正完美的服装是设计与面料的完美结合。就像皮尔卡丹一样 巧妙地使用各种面料的质感、色彩创造出属于自己的世界品牌：像吴海燕 一- 样运用情有独钟的丝绸大放东方文化的异彩；像英国的“拒水”和“柏 帛丽”一样用高科技的防雨整理面料塑造整个不列颠的时装形象。要达到 这种完美统一的高度，并不是简单运用昂贵面料的结果，这一点许多世界 顶级的时装品牌给了我们最好的说明：七十年代的卡尔万克莱因就用斜 纹布等平素织物给它注入了清新的人间烟火气息；九十年代的约翰加里 亚诺以及让保罗戈尔捷的棉布系列也使消费者群起趋之。可见，真正的 设计是在理性科学和感性艺术之间寻找完美平衡。 在服装设计过程中，对面料的运用通常有以下几种情况：一种是先有面 料，设计师通过对面料性格特征的认识和理解，设计出能体现这种面料特性 的服装款式；种是先有某种设计灵感或整体构思，再去寻找能表现这种设 想的面料；也有先掌握一种手段，并深入研究这种手段的表现力，然后选择 合适的面料来实现某种款式或造型等。但无论那种情况，其结果都是力求将 t 6 关于服装面料与服装造型关系的探讨 三、不同风格砥料和服装造型设计中的麻甩 面料风格与服装设计有机地结合起来，达到设计与材料的完美统一。 2 、充分表现面料的性能、风格是设计的成败关键 一定的款式取决于面料的定性能，只有合理利用面料的造型性能， 才能塑造出满意的服装造型来。服装面料的造型性能包括： ( 1 ) 悬垂性。是指面料在自然悬垂状态下，形成某种波浪状屈曲形 态的特性。悬垂性与服装的造型存在着密切的关系，悬垂性好的面料能充 分体现出曲线和曲面的美感。因此，在选用面料时，对其进行基本的了解 是十分必要的。 ( 2 ) 延伸性。当面料的伸长性较大时，我们称其为具有延伸性，例 如各种纬编针织物和含有氨纶成分的织物。显然，延伸性随织物的不同也 有大小之分，在使用时应适当、有针对性地选择，使服装与人体形成一定 程度的紧身关系。 ( 3 ) 褶裥成型性。面料的褶皱有自然褶和规律褶两种，后者是在服 装造型中加工而成。当服装造型设计有精湛的工艺要求时，通常希望织物 具有良好的屈曲塑性变形、保形能力。 ( 4 ) 图案特征。在服装设计中，将面料图案特征应用于服装造型的 手法十分常见。它体现了鲜明的时代特色和服装风格，并且一些面料图案 对服装造型具有制约作用。 在造型设计中，重点观察的是面料的线条改变能力、面的整形变动能 力，从线形、面形的比较视觉判断中决定选择。因此，要充分认识并掌握 面料挺括与轻柔的差异、悬垂与坚挺的差异，从硬挺与柔美、动态的强与 弱的明显区别中，考虑到造型轮廓或局部结构的清晰、含蓄之别。 关十服装哑料与服装造型关系的探讨 三、不同风格酝料确：服牲造型设计中的应用 三宅一生在谈到其设计创作时说：“在设计一件服装以前，我会先闭 上眼睛，用心去体会，让布料告诉我，它适合做什么”。他认为面料就 像树木纹理一样，是有理可依的。三宅一生的结构处理很少去“破坏”面 料，设计时他围裹着面料在镜前来回走动、反复试验，或将面料披在模特 身上进行立体裁剪，借以层叠、悬垂、包缠等手段，充分挖掘、体现面料 的风格特征( 见图4 ) 。l 本耀司常常采用不对称设计，使得服装穿在身 上后也会随体态动作呈现不同的风貌，面料的魅力被充分的展现出来。玛 德琳维奥内发明了斜裁法，让人们领略到了面料优雅、柔和的悬垂美感。 意大利设计师米索尼的设计将针织面料的特性发挥到了极致，她因此被誉 为“针织女皇”。由此可见，设计的关键是面料风格的表现。 服装造型设计必须充分展示材料的可塑性和风格特征，面料的性能和 风格直接主宰着造型的形式变化。因此，服装设计人员应具备科学与艺术 的双重材料意识。 ”焚鳞坊台湾：荚禅坊股份有限公i 可1 9 9 3 ，p i o i 。 图4 关于服装面料与月艇装造型关系的探讨 三、不州风搔面料矾胡r 装造型设计中的l 电用 ( 二) 各种风格面料在服装造型设计中的运用研究 选择服装面料时绝非“夏季棉麻，冬季毛”那么简单，更重要的是要 发挥面料的特性，充分体现设计要求，真正做到物尽其用。 1 、不同风格面料必须采用不同的造型设计方法 不同风格的面料具有不同的表现性，因此必须采用不同的造型设计方 法才能使设计臻于完美。 ( 1 ) 光泽型面料。这类面料有高雅、耀眼、丰满、活跃的感觉，如 丝绸、锦缎、闪光缎、涂层尼龙绸等。常用来制作夜礼服或舞台演出服， 以取得光泽闪耀、华丽夺目的强烈效果。 光泽型面料的衣着有耀眼华丽的膨胀感，在服装总体造型上应以适体、 简洁、修长为宜。设计上常采用褶裥来增强面料闪光部分和阴影部分间的对 比度，使明暗面更明显，让光泽产生变幻，以散发材料的光彩魅力( 见图5 ) 。 凹5 1 9 关于服城面料与服装造型关系的探讨 三、不刚风格面料托服装造型设计中的廊用 ( 2 ) 挺爽型面料。这类面料天然硬挺，造型线条清晰而有体量感， 能形成丰满的服装轮廓，衣着时不紧贴身体，给人以庄重、稳定的印象。 它包括棉布、涤棉布、灯芯绒、亚麻布、各种中厚型的毛料和化纤织物。 丝绸中的锦缎和塔夫绸也有一定的硬挺度。使用挺爽型面料可设计出轮廓 鲜明合体的服装，以突出服装造型的精确性，如西装、西裤、连衣裙、茄 克衫等。也可采用细皱和褶裥以其手法，设计形态丰满的衣袖、蓬松的裙 子和具有体积感的服装( 见图6 ) 。欧洲传统式的夜礼服就常以塔夫绸、 生丝绡和云纹绸等挺爽型砸料制作，从而获得最佳的塑型美感。 圈6 ( 3 ) 柔软型面料。这类面料一般较轻薄，悬垂感好，造型线条光滑流畅 而贴体，服装轮廓自然舒展，能柔顺地显现衣着者的体型。它包括织纹结构 疏散的针织面料和丝绸面料。这类面料适合于流畅、轻快、活泼线条的服装 造型。其中，针织服装设计时可省略一些剪辑线和省道，取长方形造型，使 衣、裙、裤自然贴体下垂；丝绸服装多采用松散型和有褶裥效果的造型。 2 0 美十脒装耐料与服装造型关系的探讨 三、不阿风格商科矗：h 装造型设；十率的随用 ( 4 ) 厚重型面料。这类面料质地厚实挺刮，有一定的体积感和毛茸 感，能产生浑厚稳定的造型效果。它包括粗花呢、大衣呢等厚型呢绒以及 绗缝织物。厚重型而料一般有形体扩张感，服装造穗不宜过于合休贴身和 细致精确，以a 型和h 型造型最为恰当。 ( 5 ) 绒毛型面料。它是指表面起绒或有一定长度的细毛的而料，如灯j 出绒、 平绒、天鹅绒、丝绒，以及动物毛皮和人造毛织物等。这类面料有丝光感，显 得柔和温暖，其绒毛层增加了厚度感和独特的塑型魅力。绒毛型面料因材料不 同而质感各异，在造型风格上各有特点。一般以a 型和h 型的造型为宜。 ( 6 ) 透明型面料。这类面料质薄而通透，能不同程度地展露体形， 具有绮丽优雅、朦胧神秘的效果，适于表现优美、浪漫主题效果的服饰造 型。由于布料的重叠，会形成悬垂状态的褶裥或碎褶，从而产生曲折变化 的荚感。它包括棉、丝和化纤织物，如乔其纱、缎条绡、生丝绡、棉顷匕 氅纱、化纤蕾丝等。透明型面料的质感分为柔软飘逸和轻薄硬挺两种，设 计造型时可根据柔、挺的不同手感，灵活而恰当地予以表现。常用线条自 然丰满、富于变化的h 型和圆台形的设计造型( 见图7 ) 。 图7 2 l 笑于服装面f 料与服装造型关系的探讨 兰、不同风格越科希：服毪造蛩设计中酌应用 2 、反传统的面料使用技法创造颥服装风格 近些年来，一些打破常规的设计常给人以别致新奇之感。“现代服装 设计师已经不仅仅局限于对现成面料的运用，他们还独创性地试用新型而 料或开拓面料的使用领域”。这种非常规的设计手法创造出了新的服装 风格，丰富了服装设计的语言，使材料本身具有的潜在视觉美感得以最大 限度的发挥。通常有以下几种方法： ( 1 ) 面料的变形设计。即改变面料原有的形态特征，在造型外观上给人 以新的形象。最具代表性的是皱褶设计，这种设计方法是将整匹布料通过挤、 压、拧等方法成型后再定型完成，它常常形成自然的立体形。原来平坦服| 贴的 面料经过整理后可能很皱。起伏不匀。但往往形成意想不到的良好效果。“一 生褶”是这一设计的典型范例。三宅一生采用建筑式块而及日本绷塑方法，利 用类似纸构成的褶纹面料构筑了服装设计领域的建筑风。( 如图8 所示) 。 u 郑健等服裴设计学( 第_ ：二版) 北京；中国纺织出版社，1 9 9 7 p 6 7 2 2 关于服装面料与服装造型关系的探讨 三、不同风始砸料积：j i | 装造型设计中的应用 ( 2 ) 面料的破坏性设计。通过剪切、撕扯、磨刮、镂空、抽纱等加工 方法，改变面料结构特征，造成原有面料的不完整性。这利，设计手法在二十 世纪六、七十年代十分流行，一些前卫派设计师常以此来表达设计中的一些 反传统服装观念。被称为“朋克之母”的英国设计师韦期特伍德以及日本设 计师川久保玲常把昂贵的衣料有意撕出破洞或撕成破条，然后拼凑不协调的 色彩，给人带来一种自然、纯朴、原始、野性的视觉冲击力( 见图9 ) ，创 造出了一种有缺陷而充满矛盾的美。这是对经典美学标准作出突破性探索而 寻求薪方向的设计，表现出对传统观念的判逆和创新精神。 幽9 ( 3 ) 面料的整合性设计( 见图1 0 ) 。这种设计方法试图突破传统的审美 范畴，利用不同的材料或不同花色面料拼缝在一起，在视觉上给人以混合和 离奇的感觉，用设计表达多种思维。现代设计手法中较为流行的“解构主义” 是其典型代表，解构主义似乎有意无意地把服装的各个构成因素打乱后再融 合至- j j n 装的造型中去，体现了人们反传统的心理需求和反常规的思维方式。 2 3 关十服鼗1 ：6 1 料与服装造型关系的探讨 三、不同风措面料f m 装造型设计中鲫虹用 幽1 0 ( 4 ) 面料的附加装饰性设计。在既成品面料的表面添加同料或不同料 的材料，从而改变织物的原有外观。附加装饰的手法很多，常见的是贴、 绘、绣、粘、挂、吊等( 见图1 1 ) 。1 9 9 9 - - 2 0 0 0 年国际服装大展中，意大 利设计师m i u c c i a 在服装上钉了许多立体枫叶、琥珀石，表达出人与自 然的关系。日本设计师川久保玲、山本耀司也常常在设计中运用层叠和悬 挂技术，追求时空层次，追求多维视觉形象创造，从而赋予而料新的活力 幽1 1 2 4 关于雅装面科与服装遣型关系的探讨、而料摧动服皱的 j l 汁创新 四、面料推动服装的设计创新 服装的发展史也是服装材料的发展史一一部关于服装材料和材料观 念的演变和发展的历史。服装形式的演变或价值的提升，与材料功能和观 念的发展密切相关，面料是服装设计创新的突破口。在现代设计史一卜，服 装设计语言的演变和发展，实在是和面料的变革分不开。 ( 一) 新型服装面料引发设计方法的变革 服装的变革和流行离不开面料的创新。纺织技术的发展使大量的新型 面料出现，拓宽了材料的艺术语汇、丰富了服装的设计语言。新型面料与 众不同的风格特征不是传统的设计方法可一蹴而就的，设计师必须探索服 装新的表达方法，这不可避免地弓l 发了h l ；2 装设计方法的变革。 l 、弹性材料引发内衣革命 美国杜邦公司于1 9 5 9 年发明了第一种弹性纤维，命名为莱卡，现在 莱卡已经取代了橡胶制品而赋予面料以弹性的特征。只要含有2 的弹性 纤维，就足以改变面料的手感、悬垂性和弹性，又能使面料保持其主要 纤维成份的特性。莱卡纤维可拉伸到原长的4 7 倍，外力释放后，能立 刻恢复到原来的长度。莱卡弹性比橡胶更强、更持久，回弹性比橡胶大 2 3 倍，重量比它轻1 3 。因此，在内衣设计中，无需加入过多的宽裕量， 就能通过服装的贴身剪裁使其外观及服用性能大为改观，尽现人体曲线 的美感。弹性面料的发明改变了传统内衣繁缛的形态和结构，现代紧身 衣代替了旧式的有吊带的胸衣。传统的骨撑也被废弃。这样，女性的身 关十服装断料- r - i l i l 装造型关系的探讨 姒、妊料士 | 动暇救的鼓许铋新 体在几千年的桎梏中得以解放。而且，弹性纤维的独特性能使面料具有 了更好的保形能力( 即使在剧烈运动的状态下，也能保持形态的稳定性) ， 它使合体服装的裁剪变得更加容易，这给内衣的设训带来了革命性的变 革( 见图1 2 ) 。自从莱卡纤维闻世以来，高弹织物始终在时尚潮流中占 有一席之地。 匿1 2 2 、高科技材料引领未来风貌 在科技发展一日千里的今天，高科技给人的冲击是不可回避的。 d o n n a k a r a n 认为科技是时装的未来。以高科技为动力的材料革命带动了 服装业的飞速发展，高科技材料的出现深深地影响和冲击着服装设计，并 给设计师提供了全新的设计思路，为服装设计增添了毅的设计语言。用高 科技手段来表现对未来的探索和憧憬，是近些年来服装设计界流行的表现 手法。高科技涂层面料、金属光泽面料、p v c 面料等因具有现代感和未 来效应，引领着服装领域的“未来主义”风貌。 2 6 关十服装面料与服装造型关系的探讨 p q 、酗料摊动服城的砹计创新 未来主义流派依据现代设计的准则，充分考虑服饰的机能性和合理 性，用最为简练的设计语言构成现代和超时代的时装主题倾向。这一主题 风格最有代表性的是二十世纪六十年代的时装概念，皮尔- 矗丹、安德列 克莱究、捷利米格雷、帕苛拉邦纳等设计大师是这一时装流派的代表。 上世纪六十至九十年代，皮尔卡丹等分别发表了极具影响力的“宇宙服 样式”、