（美术学专业论文）做印技法运用研究.pdf

摘要 摘要 传统的篆刻技法除篆法、章法、刀法之外还有做印法。虽然对其截然相反的 两种意见和态度一直延续至今，但做印法已经客观存在于不少卓有成就的篆刻家 的创作之中。这些篆刻家，在充分掌握篆法、章法、刀法的基础上，通过做印表 现出刀刻所无法表现的艺术效果，积累了很多成功经验，我们应当消化吸收、继 承发扬，做到法为我用，从而不断提高自己的创作能力，并将其上升至理论层面。 随着现代科技的迅猛发展，各种精密电动雕刻工具层出不穷，怎样把当代科 技成果和传统篆刻做印技法相结合，让技法为创作服务，从这个问题也值得我们 在艺术实践中研究探索。 关键词：做印法吴昌硕做印实践 a b s t r a c t a b s t r a c t i na d d i t i o nt ot h et r a d i t i o n a lc a r v i n gt e c h n i q u e ss e a lm e t h o d ，t h er u l e s ，k n i f et h e r et od oo u t s i d eo f i n d i aa c t d e s p i t et h e i rd i a m e t r i c a l l yo p p o s e dv i e w sa n da t t i t u d e so ft h et w oc o n t i n u e st ot h i sd a y , b u t d oe x i s ti ni n d i aa n df r a n c eh a v eb e e nm a n ya c c o m p l i s h e dt h eo b j e c t i v eo ft h es e a lf a m i l yc r e a t i o n t h e s ea n ds e a l ，s e a li nt h ef u l lg r a s po fl a w , t h er u l e s ，k n i f e ，b a s e do np r i n t e rx i a n c h uk n i f ec a r v i n gb y d o i n gp e r f o r m a n c ea r tb e y o n dt h ee f f e c to fa c c u m u l a t e dm a n ys u c c e s s f u le x p e r i e n c e s ，w es h o u l db e d i g e s t e da n da b s o r b e d ，i n h e r i ta n dc a r r yf o r w a r d ，s ot h a tl a wiu s e dt oc o n s t a n t l yi m p r o v et h e f tc r e a t i v e c a p a c i t y , a n di t su pt ot h et h e o r e t i c a ll e v e l w i t ht h er a p i dd e v e l o p m e n to fm o d e r nt e c h n o l o g y , e n d l e s sv a r i e t yo fs o p h i s t i c a t e de l e c t r i c c a r v i n gt o o l sa n dh o wt h es c i e n t i f i ca n dt e c h n o l o g i c a la c h i e v e m e n t so fc o n t e m p o r a r ya n dt r a d i t i o n a l c a r v i n gt e c h n i q u e sa n di n d i at od ot h ec o m b i n a t i o no ft e c h n i q u e sf o r t h ec r e a t i v es e r v i c e st o ，f r o mt h i s i s s u ea l s od e s e r v e so u rs t u d ya n de x p l o r a t i o ni na r tp r a c t i c e k e yw o r d s ：i n d i a nl a wt od oc h a n g s h u o 、u i n d i a np r a c t i c et od o 引言 引言 纵观篆刻发展史，篆刻是从工匠制作或文人余事中逐步走出来，变成独立艺 术门类。数百年来，传统的篆刻技法除篆法、章法、刀法之外，做印法也与其它 技法一样都客观存在于艺术家的创作之中，虽然对其截然相反的两种意见和态度 一直延续至今，但技法为创作服务，在充分掌握篆法、章法、刀法的基础上，通 过做印表现出刀刻所无法表现的艺术效果。历代名家的成功经验也需要我们去消 化吸收、继承发扬，做到法为我用。随着现代科技的迅猛发展，各种精密电动雕 刻工具层出不穷，怎样把当代科技成果和传统篆刻做印技法相结合，这个问题很 值得我们在艺术实践中研究探索，从而不断提高自己的创作能力。 第1 章做印法概述 第1 章做印法概述 1 1 对做印的不同看法 出于不同的审美思想，历来印人们对于做印法有两种态度，一种持否定态度 如赵之谦、黄士陵、齐白石等，另一派从文彭到吴昌硕等印人则在技法中广泛使 用。 从传统的文人审美观出发，曾经有许多印人反对篆刻刀法之外的做印法。 甘肠在印章集说中说：“古之印，未必不欲整齐，而岂故作破碎? 但世 久风烟剥蚀，以致损缺模糊者有之，若作意破碎，以仿古印，但文法、章法不古， 宁不反害乎古耶? 口1 显然，他反对刻意追求古印剥蚀斑驳而失去字法之古。 赵之谦创作实践中，他认为篆刻的古厚之气要以自然爽健的刀法表现，而不 在于制作斑烂的印面效果，他在“何传洙印”边款中 兑：“汉铜印妙处，不在斑 驳而在浑厚，学浑厚则全恃腕力。石性脆，力所到处，应手辄落，愈拙愈古，看 似平平无奇，而殊不易貌”。口1 黄士陵也持这样的态度，他在“欧阳耘印”边款中说：“赵益甫仿汉，无一 印不完整，无一画不光洁，如玉人治玉，绝无断续处，而古气穆然，何其神也 随1 他对于在印面仿做古印之斑驳不以为然。在“季度长年”印款中刻道：“汉印 剥蚀，年深使然，西子之颦，即其病也，奈何捧心而效之。”b 1 黄士陵在创作中 贯彻自己的审美观，用刀光洁挺拔，印面完美无缺，技法中不使用刀法之外的任 何做印手段，形成了自己特有的艺术效果。 齐白石的篆刻艺术风格与其大写意国画一致，他运用爽健、猛利的单刀刻出 自然形成的一面挺拔、一面迸裂的线条，通篇痛快淋漓。他讲求作品的磅礴气势， 不用做印手法去制造印面效果。曾说过刻印要“不为摹、作、削三字所害，虚掷 精神 h 1 ，白石有一首“题某生印存诗并题解：古今人于刻石只能蚀削，无知 刻者，余故题此印存，以告来者：“做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能，快剑断蛟 成死物，昆刀截玉露泥痕。脚世间贵痛快，何况篆刻风雅事也。 与此同时，历代赞成做印或亲力亲为的篆刻家也不少。 张在辛篆印心法在“修制之法 描述“宜锋利者，用快刀挑剔之；宜浑 第1 章做印法概述 成者，用钝刀滑溜之。至于鼯利而不得精彩者，可于石上少磨，以见锋棱。其圆 熟者，或用纸擦，或用布擦，又或用土擦，或用盐擦，或用稻草绒擦。相其骨格， 斟酌为之，须有独见，自出新裁，非他人所可拟议者。 嘲 篆印心法中还有一段关于钤盖印拓的记述：“或用厚纸垫印，或宜薄纸 垫印，或不用纸垫于极平板上印之。视其所刻之家法，审其印色之浓淡与印之相 宜，亦一助也。至其下手之轻重，则又不可不知。 盯1 看来古人早就重视刀法之 外的一切技法。做印之法，许多有名的印家都采用了。 篆刻大师吴昌硕在做印方面很有造诣，做印刻完印后，为求得印面苍浑的效 果，常采用一些奇特的手法去“做 ，安持精舍印话引郑文焯笔记云：“往见 老铁刻一石罢，辄向败革上着意摩擦，以取古致，或故琢破之，终乏天趣，亦不 足一厄。吲吴昌硕的某些白文印，印面并不磨平，而是中间微凸，以求得钤盖 出印迹四边具有朦胧效果。 以印面不平而求得特殊效果者，来楚生亦用之。他在然犀室印学心印中 说：“印面磨时必须平，刻时或可使之不平，不平则印面着纸有轻重，而印泥之 色有浓淡矣。轻重分而变化出，浓淡见而笔墨生，赵悲庵尝云：古印有笔兼有 墨，今人但有刀与石。盖只知于笔墨肥瘦中求笔墨，而不知于印面高低上生变 化耳。试观古印若有若无处，即印面不平之一证。印面使不平，其法有二：或以 刀柄擦之，或以锉刀锉之，各随其便耳”。踟 邓散木等近现代印人做印也很有成就。做印之法，印人们早就使用了，只是 上升到理论层面的不多。 1 2 当今印坛与做印法 当代社会生活方式与思维方式发生了巨大变化，不可避免引发着人们审美倾 向的改变，在这个时代的大环境中，篆刻艺术从创作观念到作品形式也都发生了 很大变化。 首先是展示方式的改变，现在篆刻作品都在展厅里展出，为了取得理想的“展 示效果”，为了这“效果 采取各种做印法似乎也就顺理成章了。现代篆刻创作 中采用做印法，已类似于国画中采用的非笔法技巧，如“纸背用色、“洒矾水”， “揉纸”等一样普遍，都是为增强画面或印面的艺术效果服务的。 第1 章做印法概述 其次印材的丰富也促使了做印法的发展。由于青田石等传统石材资源经过几 百年的开采渐渐减少，篆刻家们便寻求新的替代品。例如现今被广泛采用的陶瓷 类印材便是成功的一例，陶瓷类材料可以在人为的温度控制下决定质地的坚硬程 度，这就印章的创作提供了广阔的平台，也为做印提供了很大的空间。 再有就是改革开放3 0 年来，世界各地文化交流频繁，各种文化思潮的交互 影响，当代艺术家较之以往有了更开阔的视野。以及对出土文物得深入研究，远 古的各种文字信息，也对当代的印坛产生巨大影响。当代印坛有很多篆刻家在创 作中大量运用了做印法。 第2 章做印法概述以吴吕硕为例 第2 章做印法分析以吴昌硕为例 古代玺印的材质以金属为主，经过于百年的磨砺、氧化，原本工整俊朗的文 字笔画开始粘连、破残、剥落等，钤印后就会有古朴、苍浑、斑斓的效果。自文 人篆刻兴起后，开始“人为”追求这种“自然效果。 吴昌硕是做印的集大成者。充分发挥“篆、刻 以外的功夫，通过敲击、 椎凿、刮削、磨擦等手段来完成，使印面产生古朴自然、苍茫浑厚、金石气浓郁 的艺术效果。采用的具体手法有用刀杆、刀背甚至沙石、钉头、鞋底敲击，有时 还刻后轻磨再刻等，一切以印面的效果为中心。尽管当时有反对的声音，但缶翁 力排众议，朝着自己的探索方向努力，最终达到了后人公认的艺术成就。 下面就吴昌硕具体做印法作具体分析 2 1 敲击法 用刻刀的刀锋、刀角、刀背、刀杆等部位或其它硬物敲击印边、印文，使之 略有残损、破裂，造成古拙、朴茂之意。如“鹤舞”( 图1 ) 朱文印，四边都有 敲击的痕迹，使边栏时断时续，避免印文笔画拥挤，使边栏跌宕多姿。“鹤”字 横画等处也有敲击或凿的痕迹，使平行的笔画起了变化。又如白文印“雏睦堂” ( 图2 ) 的印边、印文和印地都敲击较多，苍老朴茂之感油然而生，通过做敲击 也弥补了篆法、章法国过于平实的不足。白文印“无须老人”、“半哭半笑搂主 ( 图3 4 ) 都如此，如“无须老人 印，“无”、“老两字笔画较多，“须”、“人” 笔画少，印上部敲击后白处更多，加强了上下疏密对比，经过艺术加工印明效果 顿显生动、华滋。 鹤舞( 图1 ) 雒睦堂( 图2 ) 第2 章做印法概述以吴昌硕为例 邀圆 无须老人( 图3 ) 2 2 刮削法 半哭半笑搂主( 图4 ) 用刀锋或刀棱刮削印边、印角或印文，使过露锋刃的笔画变得更加自然，印 边也有虚有实。吴昌硕使用做印技法时，再力度、火候把握方面可以说是“精准”， 一般刮削容易出现的“薄”、“弱”、“浮 等问题再这里无处寻觅。如“明道若明”、 “系臂琅开虎魄龙”( 图5 q ) 朱文印，印边四角刮削成弧形，部分纤细的印边 也是刮削而成，使印边虚实相生，更见封泥韵味。 系臂琅歼虎魄龙( 图5 )明道若明( 图6 ) 2 3 椎凿法 椎凿法适用刀角、刀锋、刀杆顶部或锥形硬器，正对着印面打击，造成印文 笔画模糊和印边残破。椎和凿形成的效果不同，前者界限模糊，而后者痕迹明显。 两者混用能营造出变幻莫测的艺术氛围。这也是缶翁高明之处。如“莫铁( 图7 ) 白文印，制作的浑然天成，直追秦汉。古印历经千年形成苍浑面貌，在吴昌硕的 刀下顷刻完成，真不愧是艺术大师。“仓硕、“虚素 、“我爱宁静”( 图8 1 0 ) 等也是主要用此技法。 6 第2 章做印法概述以炅吕硕为例 臻蛰 2 4 磨擦法 莫铁( 图7 ) 仓硕( 图8 ) 虚素( 图9 )我爱j 。静( 图1 0 ) 磨擦法是在磨印石时就把银面磨成凹凸不平的形状，然后刻好后即能打印出 理想的效果，还可以再刻好后进行打磨。如“吴俊卿信印日利长寿( 图1 1 ) 白文多字印，“利字和“卿字两角就可能采用了此法。擦的方法用的更多， 可用棉布、丝绸等，也可用盐、砂等材料。擦得效果可以使印面温润，笔画柔和， 对退却印面火气有很好的作用。朱文印“石人子室”、“俊9 即之印 、“千寻竹 斋”( 图1 2 一1 4 ) 皆如此。 吴俊卿信印日利长寿( 图1 1 )千寻竹斋( 图1 2 ) 7 第2 章做印法概述以吴昌硕为例 堑确 邑卿已紫0 么 俊卿之印( 图1 3 )石人子室( 图1 4 ) 作为一道大师，吴昌硕以其书画印全面发展的感召力和其在银滩的特殊地 位，深刻影响了一百多年来的几代人，而且至今不衰，值得我们学习和思考。齐 白石也非常服膺吴昌硕，曾写诗：“青藤雪个远凡胎，老缶暮年别有才。我欲九 原为走狗，三家门下转轮来。 第3 章本人对做印法的运用 第3 章本人对做印法的运用 3 1 我对做印法的认识 做印法现在虽然普遍使用，但“度 的把握很重要。切不能每印必用，否则 就会本末倒置，适得其反了。缶翁的篆刻作品能出神入化，其实最根本的原因是 其超凡的功力和独到的艺术眼光，做印只是属于“锦上添花”，否则人云亦云， 必定“西施效颦”，误入歧途，“章法、篆法、刀法”必定是基石。只有根据印章 所要表达的意图使用适当的手法，有时可能要几种手法巧妙的配合使用，才能获 得自己满意的效果。 做印既然是一种技术，也要学习、研究、揣摩有时甚至反复临摹名家名作。 在学习古人的同时提高自己艺术感悟能力，秦汉玺印、明清流派印都是学习对象。 只有了解并掌握各种技法技巧，在创作过程中才能得心应手，水到渠成。明代印 论家徐上达在印法参同中所说“须取古印良可法者，想象模拟，俾行神并得， 毫发无差，如此久之，自然得手”。口们明清以来各篆刻大家无不如此，都在临古 上下过很大的功夫。 “学古”目的是为了“今用”。时代发展，各种新技术不断涌现，是机遇也 是挑战，怎样用好这些资源，需要我们去尝试、探索。 3 2 我对做印法的运用 篆刻艺术和书法，都是以抽象的线条作为表象手法，以此表现作者的内心世 界，再现客观世界的意境这“象外之象”是要依靠线条组合的形式的不同，以及 粗细曲直的变化来实现。 由于客观事物的多样性和人的感情的复杂性，决定篆刻的创作能具有气象万 千的可能性。典雅雄伟的作品，以其浑厚刚劲、端庄平整的线条，可以给人壮观 的联想；纵横奇崛的作品，以其犷悍泼辣的线条，可以给人豪放奇姿的感受。篆 刻艺术意境的深邃和丰富，便是篆刻艺术的生命力。丰子恺曾赞不绝口的评价篆 刻艺术：“在不满方寸的小空间，布置，经营，用自己的匠心造成一个最理想的、 完美无缺的、具足的小世界，这是西洋人梦想不到的幽境! ”n 1 1 做印法的运用能 9 第3 章本人对做印法的运用 加强艺术表现力。 3 2 1 传统做印法运用 运用传统做印法我主要学习吸收吴昌硕做印技法，在导师的指导下渐渐摸索 出了其中的奥妙。 如朱文印“薰衣草 ( 图1 5 ) 章法上吸取了青花瓷碗底章元素，意欲表现出 清秀自然而又朴实无华的印面效果。 “大吉祥 、( 图1 6 )“童欣印”做印方法则采取“敲击、“磨擦 等技法， 追求古朴的效果。“刘定康印 在章法、做印手法上取吴昌硕白文印“无须老人 法，上紧下松，“刘”字上部“留刀”，“康”字上部笔画略粗与右边相称，下部 侧大量留空，上下形成对比，但为了避免下部太“空”，在印地处理上用“锥凿” 之法留下若干凸点，与左右虚边框相呼应。“肖逸尘”印采取的手法与之相近。 薰衣草( 图1 5 ) 刘定康印( 图1 9 ) l o 大吉祥( 图1 6 ) 童欣印( 2 0 ) 豳一圜 圜一商 第3 章本人对做印法的运用 图 肖逸尘( 图2 1 ) 3 2 2 结合电动雕刻工具做印法运用 随着科技进步，电动雕刻工具层出不穷，其精密程度令人叹为观止，而且体 积小，重量轻( 图2 2 ) ，握持、操作也非常方便灵活。有人可能要说这是匠人所 为，不错，目前电动雕刻工具确实是工匠用的多，但合理使用却能省时省力，效 果还颇佳。我就在创作实践中适当使用电动雕刻工具辅助做印，取得了很多意想 不到的效果。现简述如下。 图2 2 3 2 2 1 朱文印处理法 在朱文印上我着力追求线条的力量感，追求工丽典雅一路的风格。这类印章 线条需道劲与圆转的结合，光洁的线条间要体现出书法的韵律美。如我在制作朱 文印“雨欣时，因作印对象是可爱伶俐的小女孩，我想侧重表现出孩子面容般 婀娜多姿、甜美的感觉，章法上为了避免单调，在两字下方做了一点穿插，整体 感略好，刻好后感觉线条偏硬，偏粗，缺少灵活的感觉( 图2 3 ) ，便用细盐轻轻 摩擦数分钟，用盐摩擦后线条总体变细变柔和，不理想之处用电动雕刻刀裹上细 布条做局部轻擦，以达到为了加强纵向线条的修长感觉，用刀刮洗左右两侧的边 框，突出中部线条，上下边框处理得略厚重些，以求印面平稳。做印完成后达到 了预期效果。( 图2 4 ) 第3 章本人对做印法的运用 雨欣( 图2 3 )雨欣( 图2 4 ) 3 2 2 2 白文印处理法 在处理白文印章做印方面，我主要学习了吴昌硕拙中求趣的艺术风格。为实 现理想的审美效果，我在应用传统做印法同时结合电动工具，运用“点 、“擦 、 “掠 等技法。这类印章不求媚美，刻好后先用碎刀敲凿，或在砖石上打磨一番， 然后再用电动工具作进一步加工。在具体操作时根据印面情况有时虚化边框，有 时虚化部分文字的笔画，有时甚至去掉一角。“谢晓富印”印面饱满，尤其是顶 边经过敲击和磨擦显得自然有汉凿印韵味。“吉悦辰玺”采用大篆入印，经过椎 凿，细沙磨砺，最后再利用电动工具进一步抛光处理，表现出了青铜铭文的古朴 效果。 印边则用电动雕刻刀“轻掠”，用刀背敲击后不到位处，可用电动雕刻刀“轻 点，这样省时省力又精确，省却了因敲击过度而印章作废的麻烦。“崔逸飞玺”、 “马亦恬印”( 图2 6 3 0 ) 等都是采取相似的手法。 囱画圄 谢晓富印( 图2 5 )崔逸飞玺( 图2 6 )吉悦辰玺( 图2 7 ) 酮霜 马亦恬印( 图2 8 )燕雨印信( 图2 9 )刘璐之玺( 图3 0 ) “左德之印 是典型的汉白文印，初稿印面僵化刻板( 图3 1 ) ，想虚化角 1 2 第3 章本人对做印法的运用 以求变化。传统方法是磨掉一角，因为摸擦面朝下，无法看到，全凭感觉磨多少 很难控制，应用电动工具就显得轻松多了，只要把钻头横过来轻“掠”一下，想 要去掉多少就去掉多少，在配合粗砂纸覆盖敲击，印面立刻就自然生动了许多。 ( 图3 2 ) “燕雨印信( 图2 9 ) 也都运用这种做印之法，力求达到古朴自然的艺 术效果。 左德之印( 图3 1 )左德之印( 3 2 ) 巧妙采用做印法，有时还能起到弥补不足，让一块印章“起死回生。“文巳 吟印”初稿( 图3 3 ) “吟 字下部较空，“文”、“巳”两字的“口”形部分也太 雷同，显得单调乏味。经过适当敲击、摩擦、电动工具处理后，印面效果明显好 转。 圃 幽皂主生纠 文巳吟印( 图3 3 ) 圆 幽匕兰土蜘 文巳吟印( 图3 4 ) “文军之印 四字中，“文”、“之 纵向笔画较多，对角位置安排以形成呼 应，“印 、“军”笔画较多的两字也对角安排，这样画面协调有一定变化。初稿 完成后经过反复加工，白文线条用电动雕刻刀“做残”，方法是用粗糙钻头沿边 线轻点，石材在高速钻击下崩裂，就形成了自然生古朴的艺术效果。这比传统敲 击法要轻松省力，而且精确。( 图3 5 3 7 ) 文军之印( 图3 5 )文军之印( 图3 6 ) 文军之印( 图3 7 ) 1 3 第3 章本人对做印法的运用 篆刻艺术美的表现是多样的，我的认识也是很浅显的，刻一方好的印章需要 作者有综合的素质与较强的艺术表现力，做印的成功与否跟作者的方法、技巧、 手段也是分不开的，我将在实践中不断学习探索。 1 4 参考文献 参考文献 1 学养斋编大师的艺术课神韵天成印章集说，2 0 0 8 年版，第1 9 9 页 2 杨中良著，中国篆刻创作解读流派印卷，河南美术出版社2 0 0 1 年版， 第1 1 5 页 3 金开诚，王岳川主编，中国书法文化大观，北京大学出版社1 9 9 5 年版， 第7 4 0 页 4 杨中良著，中国篆刻创作解读流派印卷，河南美术出版社2 0 0 1 年版， 第1 2 7 页 5 胡适著，章实斋年谱齐白石年谱，安徽教育出版社2 0 0 6 年版，第1 8 9 页