（美术学专业论文）万历年间徽州与金陵两地版画插图关系的研究.pdf

论文题目：万历年间徽州与金陵两地版画插图关系的研究 专业：美术学 硕士生：姜宇钦 指导教师：张凌 摘要： 明代是中国古代版画插图史中承前启后的时代，其中万历时期的四十余年则 是中国古版画插图发展成熟的关键，此时期内，徽州与金陵两地版画插图在图像 风格上出现不同阶段相互影响的情况。本文通过三个章节论述具有典型意义的徽 州与金陵版画插图在万历时期关系发展的渊源流变：第一章简要阐述明初及万历 年间版画插图发展概况；第二章叙述徽州、金陵两地版画插图自明初至万历年间 图版面貌的发展和特点变化；第三章为本文的重点，分析在万历早、中、晚三个 时期内，金陵版画插图由最初影响徽州版画插图的前辈身份转为中、晚期受到徽 派风格浸染的关系变迁过程，通过图例、图表以及图像分析对比两地版画插图在 审美特征、造型程式、刊刻发行手段等多方面的联系和异同，论述晚明特有的政 治、经济大背景以及美术领域、行业内部原因对这种关系变化发展的作用和影响。 结论部分论述徽州、金陵两地版画插图的关系以及两地插图作品遗存在中国古代 美术史、版画插图史中的作用、地位与重要性：为万历中晚期版画插图的新的归 类方法提供依据。 万历年间的徽州与金陵版画插图遗存，是构成具有历史证据和精神文化价值 并存的古代“图像历史的重要组成部分。对万历年间徽州与金陵两地版画插图 的横向对比，是梳理古版画插图史、清晰其发展脉络的必不可少的环节，也是对 两地在古版画插图史中作为个体研究的补充。 关键词：徽州金陵版画插图 研究类型：理论研究 s u b j e c t ：w a nl i n i a n h u i z h o ua n d j i n l i n g t w o p l a c ep r i n t i l l u s t r a t i o n gr e l a i o n sr e s e a r c h s p e c a i t y ：f i n ea r t s n a m e ：j i a n gy u q i n i n s r u c t o r - z h a n gl i n g a b s t r a c t ： t h em m sd y n a s t yi st h et i m ew h i c hc h i n aa n c i e n tt i m e si nt h ep r i n ti l l u s ( r a t i o nh i s t o r y c a r r i e do nt h et a s k , t h ew a n l it i m e s 柏r e m a i n i n gy e a r so fl i f ew e r et h ec h i n e s ea n c i e n t 脚 i l l u s t r a t i o nd e v e l o p m e n tn m t u r ek e y s ，i nt h i st i m e ，h u i z h o ua n dt h ej i n l i n gt w op l a c ep r i n t i l l u s t r a t i o np r e s e n t e dt h ed i f f e r e n tp e r i o dm u t u a li n f l u e n c ei i lt h ei m a g es t y l et h es i t u a t i o n t h i s a r t i c l eh a st y p i c a ls i g n i f i c a n c eh u i z h o ua n dt h ej i n l m gp r i n ti l l u s t r a d o nt h r o u g ht h r e e 娜贸 e l a b o r a t i o ni nw a n l it i m er e l a t i o n sd e v e l o p m e n t 讲i 咖吐衄萄n g ：t h ef w s tc h a p t e re l a b o r a t e st h e b e g i r a f i n go fm m sd y 衄s t ya n dw m a l ib r i e f l yt h e 脚i l l u s t r a t i o nd e v e l o p m e n ts m v e y ；t h e s e c o n dc h a p t e rn a r r a t e sh u i z h o u , a tt h eb e g i n n i n go ft h ej i r f l i r l gt w op l a c e 廊i l l u s t r a t i o n s e l f - e v i d e n tt ow a n l it h ec h a r tv e r s i o n 雄l p i 昀瑚c ed e v e l o p m e n ta n dt h ec h a r a c t e r i s t i cc h a n g e ；t h e t h i r dc h a p t e rf o rt h i sa r t i c l ek e yp o i n t ，a n a l y z e si nt h ew a n l im o m i r l g ，n o o r la r i de v e n i n gt h r e e t i m e s ，t h ej i n l m gp r i n ti l l u s u - a t i o nb ya f f e c t st h eh u i z h o up 献i l l u s t r a t i o nt h es e n i o rs t a u l $ t o m m s f e rt h ei n t e r m e d i a t es t a g e ，t h el a t e rp m o da tf i r s tt or e c e i v et h ee m b l e mt os e n dt h e r e l m i o n a l v i c i s s i t u d ep r o c e s sw h i c ht h es t y l ei sc o n t a m i n a t e d , t h r o u g ht h ec h a r to fs y m b o l s ，t h eg r a p ha s w e l la st h ei m a g ea n a l y s i sc o n u a $ t st w op l a c ep r i n ti l l u s t r a t i o ni nt h ee s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c ，t h e m o d e l l i n gp r o g r a m , t h ep u b l i c a t i o nt oe n g r a v et h er e l e a s em e t h o da n d s o0 1 1v a r i o u sr e l a t i o na n d t h es i m i l a r i t i e sa n dd i f f e r e n c e s ，e l a b o r a t i o nl a t t e rm 啦d y n a s t yu n i q u ep o l i t i c s ，t h ee c o n o m i c a l b i gb a c k g r o u n da sw e l la st h ef i n ea r t sd o m a i n , t h ep r o f e s s i o ni n t e r n a lr e a s o nt ot h i sk i n do f r e l a t i o n a lc h a n g ed e v e l o p m e n tf u n c t i o na n dt h ei n f l u e n c e t h ec o n c l u s i o np a r te l a b 咂a 捌h u i z h o u , t h ej i n l m gt w op l a c e 弘i n ti l l u s t r a t i o nr e l a t i o n sa sw e l l 鹄t w op l a c ei l l u s t r a t i o nw o r kr e m a i 】陷i n c h i n aa n c i e n tt i m e st h eh i s t o r yo fa r t , i nt h ep r i n ti l l u s l r a t i o nh i s t o r yf u n c t i o n , t h es t a t u sa n dt h e i m p o r m 舭；p r o v i d e st h eb a s i sf o rt h ew a n l im i da n dl a t es t a g e 呻i l l u s t r a t i o n sn e w c l a s s i f i c a t i o nm e t h o d w a n l i sh u i z h o ua n dt h ej i n l i n gp r i n ti l l u s t r a t i o nr e m a i n s ，w a st h ec o n s t i t u t i o nh a st h e h i s t o r i c a le v i d e n c ea n dt h ee n e r g e t i cc u l t u r a lv a l u ec o e x i s t i n ga n c i e n tt i m e s t h ei m a g e t h e h i s t o r i c a li m p o r t a n tc o m p o n e n t t ow a r d ih u i z h o ua n dt h ej m j m gt w op l a c ep r i n ti l l u s t r a t i o n 。s c r o s s w i s ec o n t r a s t , i sc o m b st h ea n c i e n tp r i n ti l l u s t r a t i o nh i s t o r y , t h ec l e a ri t sd e v e l o p m e n tv e i n e s s e n t i a ll i n k , i sa l s ot a k e st h ei n d i v i d u a lr e s e a r c ht ot w op l a c e si nt h ea n c i e n tp r i n ti l l u s ( x a t i o n h i s t o r yt h es u p p l e m e n t k e y w o r d ：h u i z h o u j i n l i n gp n n ti l l u s t r a t i o n t h e s i s：f u n d a m e n t a lr e s e a r c h 绪论 1 选题范围： 中国古版画插图是由古代木刻画中分离出的独立的艺术门类，作为古代文字 著述的附属品，在提高图书品味的同时逐渐发展出自身独立的审美价值。随 着图书刊印行业的发展与完善，古版画插图经过唐、五代、两宋、元至明代 发展成熟。明万历年间更是古版画插图史中的极盛时期，形成了以建安、金 陵、徽州三地为首的晚明版画插图业南盛北衰的格局。 2 选题的目的和意义： 万历初徽州与金陵版画插图各具地方特色，然中叶后两地作品中存在风格极 为相似、难分伯仲的图本，也因存在年代久远、插图绘刻作者及绘刻时间记 录不详等原因，造成古版画插图史中对此时期两地版画插图赏析及分类的困 惑。本文采用横向对比的方式，分析万历年间徽州与金陵两地间版画插图产 生风格异、同变化的阶段、进程、原因，及其对明末形成徽派版画插图大一 统格局产生的作用和影响，以期为万历末期两地版画插图风格相类趋势的形 成寻找到清晰的线索。本文论述对于梳理吉版画插图史，清晰两地版画插图 发展脉络、肯定其审美价值和历史存在价值方面有一定的理论研究价值。同 时对于本学科的学习、实践及理论研究，尤其是拓宽当下版画、版画插图语 言方面具有实际的反思及借鉴作用。 3 研究现状与研究思路： 中国古版画插图从古代木刻画中分离出来的时间较晚，对万历年间徽州与金 陵两地版画插图关系的专门研究著述较少，学术性研究工作尚留有很大的空 间。在郑振铎、张秀民、王伯敏、郭味蕖等位先生的中国古版画史论中，论 及明代徽州与金陵两地古版画时均对其版画发展的关联性有所提及，然论述 或一笔带过或较为分散。在此具有提示性的论述基础上，本文从现存大量明 代古版画插图刊本出发，对万历年间两地版画插图遗存进行文字、图例、图 像和图表的对比分析，梳理与研究其关系发展的渊源流变；和推动这种关系 发展的政治、商业经济、美术领域及行业内部的社会历史原因；以及在中国 艺术史、古版画插图发展史中的存在意义。以期系统、直观的反映两地版画 插图关系的典型性。 4 研究方法：文献梳理、图像对比、理论分析 在目前条件下，本文所用明代版画插图资料均选自中国古代木刻画史略、 插图本中国文学史、中国古版画丛集、唐诗画谱、徽派版画艺术、影 印本坐隐先生精定奕谱等书。 2 第一章：明代版画插图发展概述 据文献与实物遗存印证可考的中国古代图书镂版施印历史，可追溯至唐代中 叶，后经五代、两宋、元的发展与完善至公元1 3 6 8 年明王朝建立而达极盛。明 代刻书系统由官刻、私刻、坊刻三大部分组成。其中官刻多为政令典章、经史文 集、启蒙读物、医药、兵书、科技类内容的图书刊刻；私刻兴起于明中叶的复古 之风。，多为论衡、昆山杂咏、格致丛书一类具有学术、文献价值的图 书：而民间坊刻则集中了包括经史文集、小说、戏曲、诗词、五行杂著亦即琴棋 书画、炼丹养生、道路指南等各类内容的书籍刊刻，补充了官、私两刻中的不足。 随民间坊刻的兴盛，明代版画插图的刊刻进入了最为繁盛的高峰期。 图l 一1 洪武本全相二十四孝诗选 以隆庆( 1 5 6 卜1 5 7 2 年) 、 万历( 1 5 7 3 一1 6 2 0 年) 为界， 明代版画插图可分为前后两 期。明代前期的版画插图从社 会历史发展角度来看由于以 北方游牧民族为统治阶级的 元代文化事业相对落后；明立 国之初经济文化尚未恢复；而 图书业可继承前朝的内容有 限，因此明初的版画插图较 少。其刻版印刷地区除北京、杭州、建安三地外，江西、江苏、陕西、山东也相 继出现了附有插图的书籍。然各地风格相近，缺乏地方特色，如天竺灵签。、 全相二十四孝诗选。等图本尽是如此。至宣德( 1 4 2 6 1 4 3 5 年) 、嘉靖( 1 5 2 2 1 5 6 6 年) 后方有了明显的变化。如弘治十一年( 1 4 9 8 年) 刊印的西厢记。刊本中 。此复古为* 阶层太t 翻刻束、元古藉之风。 。天竺灵簦：有束嘉2 问的刊丰。其形式是- 每一签，上封田，下刻诗文。所刻简喀作风质朴。1 9 5 8 年中华书月髟印m 版，认为“可能出f 捂建剿奉甄机州劐奉”。另有明* 武目所铸的梵夹车r 卧黄纸双 面印刷，圈较束版为粗属于民目a 悟的敝刻 。仝相= 十四章诗选 北京图书馆啦蕈有明洪武年闻韧刊车的全相= 十四幸诗选) 。据北京图书馆 古籍全本书目 载：元束福建的郭g 敬犏纂，全名为俭目= 十口章涛选 上圈t 立车每围一诗共 = 十口幅。现奠日本。 。日厢记j 京师书鲔盒台岳刊本全恿是新刊大字魁本全褶参增奇妙注释西厢记，插圈在e 文上 插图达一百五十幅之多，构图饱满、内容丰富 【，j 图l 3 徽州起风馆1 6 1 0 年西厢记刊本 是明代前期版画插图中的杰作。 明中叶后，中国两千多年 “道德治国”的政治体系开始衰 落，明王朝由井然有序的自给自 足的乡村社会转变为城市商业 社会。明神宗朱翊钧执政期间， 宦官专权、内阁派系林立加之边 境不宁等问题使朝政日趋混乱。 相反此时的文化事业却呈现出 一片繁荣景象。城市商业和手工 业相对发达出现了历史学家所 认为的“中国资本主义萌芽”。固“文禁”。琉松明政府几乎没有对著述及图书 出版的审查制度基本采取“放任自流”的态度。浓厚的文化艺术氛围为明后期 的万历朝图书刊印业提供，文学基础和广阔的发展空间，版画插图随之呈现出异 彩纷呈的面貌。其特点主要表现为咀下几个方面： 1 、流派的产生：万历初期版画插图的地域特点明显，形成了以建安为首的金陵、 徽州、杭州、北京等流派系统，使图书的刊印发行更容易走入商业及商品竞争的 萌芽阶段。 2 、优秀刻工社会地位提高：这一时期的版画插图艺人开始意识到自身的社会价 值，他们如文人画家一般在圈版中留下姓名，并在长期艺术实践和与文人画家合 作的基础上获得了技术与艺术修养境界的提升。发展了版画插图自身独立的艺术 审美价值。 3 、文人化与世俗情趣的结合：文人画在此时期的传衍使文人的思想意识尤其是 审美观念对美术领域产生了深刻影响。许多优秀的文入画家常常为版画插图创 作粉本( 底本) ，从而形成带有自己个人风格的版画流派。一方面在文人的参与 层继承建安柱e 圈t 女的版型运用北撮月法刊判。有古丰戏自丛刊) 影目车商务印书馆刊本。 现藏北京丈学图书馆圈占版t 分之= 。内容以单面、双面、；连式等各种方式表现。兼具连环 形式。 。文禁为自朝历代统镕者对z 想文化所采取的禁令。如元韧刑皓右) 中就明确规定，f 乱制目曲为讥议 斑j 、妄撰词曲 毗犯上g 言耆死。j 下，插图的艺术水平得以提高；另一方面，文人作家和文人层次的观众以自己的 审美标准、艺术趣味反作用于木刻插图的镌刻，对其造型的艺术表现提出雅化的 要求，使得世俗情趣逐渐向中国画领域渗透。 4 、版画插图样式多变、刻印精美，从题材内容到表现形式上与戏曲、小说、杂 书、日用百科、诗谱、画谱等结合严谨，体现出黄金时代的艺术风范。 5 、随着审美价值的提高其商品价值亦随之提高，版画插图作为书籍的附属品的 地位开始倒置，隽美雅致的精品成为了与日用器皿、案头陈设等被文人雅士高价 收藏的文房清玩。 第二章：明代金陵与徽州两地版画插图的发展及艺术特点 金陵自明初始，成为中国古代版画插图史上较为重要的版印基地之一。现存 最早的金童玉女娇红记刊本t 继承宋、元版画插图遗型，| 三c 左图右文的新版 式，变化丰富的内容及硬整的刀刻技法为其后的金陵版画插图奠定了基础。至万 历初，金陵地区的富春堂、世德堂、广庆堂、继志斋等数家书肆的版画插图刊本， 在吸收了徽州及其他地区版画插图的优势之处后达到了鼎盛。徽州版画插图经过 了宋、元的发展，至明初形成了以家族为体系的刊刻出版系统。以歙县为中心的 徽州版厕插图具有“墨色至佳、版本精良、插图繁复”的特点，刻工中良佳者众 多流寓于金陵、建安、杭州等地，逐渐形成了明末徽州版画插图为首的局势。 2 1 金陵 2 1 1 晴代初年的金陵版画插图 金陵，今之南京，明洪武至永乐年间为明代南 都自古为江南重镇。明成祖朱棣迁都北京前，金 陵作为政治、经济、文化中心积累了深厚的文化底 蕴，为其成为版画插图刊印的中心地区做好了铺 垫。其时官刻与民间坊肆刻书交相辉映，在张秀民 先生的中国印刷史一书中列举了金陵书肆达九 十三家之多其中不乏如富春堂、继志斋等规模齐 整、经营有方的书肆。金陵文人雅士汇集，刻书历 史悠久，然明代初期的刻书业似乎并不发达，以至 今日很难见到此时期的版画插图刊本。现存的洪武 四年( 1 3 7 i 年) 王氏勤有堂刊童蒙课本新刊对相 四言杂字及明宣德十年( 1 4 3 5 年) 金童玉女娇 红记刊本均藏于日本，| 三【北京图书馆藏的日本影 印本金童玉女娇红记为代表，可以大致看得出 金陵地区在明代初年的版画插图刊印水平。 滋 斓瞪鬻镄i 瀚 膛 目卜l 金童玉女娇红记 金童玉女娇红记。，为金陵乐安积德堂刊本。从明初版画插图的整体面 貌观察，金童玉女娇红记中文字版八十六面，附半幅版( 单面方式) 插图八 十六幅t 是当时少有的图文并重、图版精良的戏曲插图刊本。明韧时依然流行柬、 元时期上图下文及文内嵌图式的版型，而此本却采用左图右文的版型为插图扩大 r 表现空间，使得画面中人物面部表情生动、环境布局琉朗有致。在构图比例上 相对缩小了人物所占空间，将其置于精致的亭台、楼阁、锦帐、垂柳与青山间， 衬托人物性格的同时达到了借景喻情的意趣。在绘刻手法、单线与黑色块面结合 运用的娴熟程度中可以看出金陵地区的版画插图已有了相当时间的发展，另外未 见图中附有联语标题，较之万历年间金陵富春堂等家的插图风格有着很大的差 别。这种前后时期风格上的不一致，或者是由于金陵地区版画插图在宣德年间至 万历年间存在一个滞后期或者使空白期，造成其风格继承的断裂，也可能与粉本 绘制水平有关，使我们仅能从其顿挫的刀法及重用图案纹样作为重要补白的手法 ( 模仿宋、元经卷扉页样式) 巾寻找到万历时期早期金陵富春堂一派的风格来源。 2 1 2 至万历( 1 5 7 3 1 6 2 0 ) 年间的发展、变化疑艺术面貌 金陵的版画插图由各书肆经 过了明初两百年的发展，至万历达 到了鼎盛阶段，“凡读书之人无不 知道金陵奇尉生奇巧一。其图书 内容包括杂书、医药、文集、小说、 戏曲等，尤其以大量附有版画插圈 的戒曲刊本而广受市民阶层的喜 爱。王伯敏先生在中国版画通史 中总结金陵地区以富春堂、世德 堂、广庆堂、文林阁、继志斋、万 卷楼和大业堂七家著称，此外还有周近泉大有堂、胡氏的十竹斋，周氏的荆山书 林。沈氏的芥子园甥馆等。下面大致按各书肆形成的历史顺序，分别叙述： 。盒童玉女娇红记：怍 刘a 约公元一j j 4 前后在世，宇东生里居及生半年均t 详约 明太祖# 武中前后在* a 生平亦无考。i 曲曾柞月t 老世间配佣四套，极为骈雨，传诵 口。 续录鬼簿 幸存仅娇红记，r = 卷。太和音谱评为。如海峤i 曩”r i 镩意铸词纤无 尘气t 日与王实甫￥齐驱。” 唐氏书肆：以三山街唐氏富春堂为最早创立。后 来分立出世德堂、广庆堂、寿德堂、文林阁等。其 版画插图在万历初期有着浓厚的地域特色：图版多 为半幅或整幅版面，构图简洁、人物动态及表情夸 张、舞台感强烈。多运用“铁线描”的硬线勾勒轮 廓并衬以小块面的墨地显得稚拙生动、雄健有力。 相对于建安、武林同时期的插图作品则显得活泼有 余意境欠佳。自世德堂分立后，唐氏新受徽派版画 插图风格的影响，画面中早期的标题式联语逐渐减 少人物比例、表情及布景中的中国画因素增强。 如 西厢记、( 鹦鹉记、胭脂记等精本其插 图偏向于妍静细腻的格调，相对的也失去了万历早 期古意盎然、庄整可爱的木刻趣味。 1 富春堂：由金陵三山街唐富春( 对溪) 所设开 设，所刻题记多为“金陵三山街绣各对溪书坊 唐富春”、或题“金陵唐对溪富春堂”等。明万 历元年( 1 s 刀年) 即刊有新刻出像增补搜神 记四卷：十三年( 1 5 8 5 年) 重刊闺舨对音 捷要琴谱等，并出版以“花栏”o 为特点的如 南调西厢记、李十郎紫萧记、虎符记、 祝发记、 重订赵氏孤儿记等大量戏曲小 说。但流传至今我们所能看到的仅有三十几种 了。 2 世德堂：大约是在 6 0 0 年左右由富春堂一家分 立，其风格保留早期富春堂样式叉兼工致。世 德堂主人为唐晟，字绣谷，其号为“绣谷唐氏 世德堂。所麦4 代表作有新刻重订出像附释标 注琵琶记、节孝记、玉台记和重订拜 。在日版心的四周捌有单线或双蛙边框、花纹装饰的形式的戏曲著名 s 富謇堂本琴心记) t 儿 文r 4 肆r 2 j j 菇i ，i 蒸 乏二j ：1 1 j 世碡堂本( 惊鸿记 广庆堂本 西湖记) 月亭记等。 3 文林阁：_ 文林阁主人为唐锦池，有时卫别署集贤堂，较世德堂的分立时间更 晚一些，因此在插图风格上更多的学习了徽派版画插图的样式。万历后期虽 有所突破，但所刻四美记、易鞋记等插图线条渐趋纤弱，为当时的中 庸之作。 4 广庆堂：广庆堂主人唐振吾，字国达。存世版画插图作品与文林阁相似，在 场景、构图布局与人物刻画上如出一辙。万历后期更为细腻典雅大有搬派 作风。 b 继志斋：继志斋的主人陈大来， 书林设于十七世纪初。其戏曲插 图刊本十分成熟，刀刻之精一时 与唐氏富春堂相对垒。刻有旗 亭记、量江记、锦笺记、双 鱼记、红渠记和 黄粱梦境 记等。分立之初其插图略显拙 意，人物绘刻圆润可爱、表情丰 富，万历后期过于追求精致秀丽 反而使厕面缺少了生气。 c 万卷楼：万卷楼为周文焕、周 文炜兄弟所开设的书坊。存留作 品有万历十九年( 1 5 9 i 年) 刊新 刻棱正古本大字音释三国志通俗 演义、二十五年刊国色天香、 三十四年刊新刻全像海剐峰先 生居官公案、三十七年刊新刊 大宋中兴通俗演义，以及新镑 圈2 4 继志斋本红渠记 图2 5 大业堂本三国志演义 全像包孝肃公百家公案演义等。同时刊刻各类附有插图的日用杂书以应百姓所 需，在当时金陵多戏曲图书的书籍市场中拓展出一片空间。 金陵与大多数地方性版画插图流派一样，是由各家分立的书肆所共同构成 的。公元1 6 0 0 年前后的金陵版画插图主要由唐氏富春堂为代表，其风格趋向于 建安版画插图，构图饱满、人物生辣、刀刻劲挺。而后分立的唐氏各书肆与继志 斋、大业堂等已渐受徽派感染，逐渐在富春堂风格的基础上加入了工丽、细腻的 因素。但仍能从万历后期的插图刊本中寻找到金陵所特有的一些因素，如绘刻 工在下笔或下刀时有意识的放松控制，留下一些“糙”的痕迹，保持了早期风格 中的点点生气。另外小说插图刊本的绘刻也很有些特点，如世德堂本南北宋传 通俗演义、丈业堂本全像三国志演义等都保留了万历早期金陵地区的版画 插图作风黑白对比强烈、图版装饰味道浓厚，地方风趣未能泯灭。 2 2 徽州 2 2 1 万所年间徽州版画插图概况 徽州( 今天的安徽省黄山市) ，古称新安、 歙州等。宋室南渡后地方封建势力强大，官 僚地主、巨商富贾聚族而居。明朝设府治于 歙县于明初出现了汪氏、胡氏、程氏、黄 氏、詹氏等大姓，谓之。干丁之族，未尝散 处：千年之谱，丝毫不紊。”徽州刊本史称 “教刻本”或者“歙刻本”。徽商以经营木 材、茶叶、丝绸、纸张、墨、砚等物品为主 其中纸张、版术和质地上乘的教墨、徽砚的 贸易经营不仅为搬州地区版画插圈的刊印 提供了物辩基础，同时也为刊刻技术及经营 销售上积攒了丰富的经验。 徽州的刻书业虽然有着悠久的历史但 在南宋、元及明初的图书刊印并不发达。现 存的插图刊本有九经古义、报功图o ( 全 名为武威石氏源流世家朝代忠良报功图) 及黄山图经长卷等。弘治卜二年( 公元 1 4 9 9 年) 的体宁流塘詹氏宗谱记录了 早期歙县虬川黄氏文字辈刻工的绣梓业绩图中线条简略、稍欠灵活，但在宗谱 。安t 省博钫馆藏g 自e1 8 8 厘米，宽2 6 7 厘米幅面较大的一幅，原蕈石宗w 。 肖像绘刻中仍届上品。 万历时，教派版画插图随着刻书出版业的日渐成熟而“崭露头角”。从中国 古代版画史的角度出发，馓派版画插图是由1 5 8 2 年刊刻的目连教母劝善戏文 后有了大变化的。自此舨插图面市后，徽派就作为一个独立的版画流派而与金陵、 建安等流派共为支撑中国版印图书的支柱。作为一个较晚发生的流派，徽派图书 刊刻是必需具有自身的特点及优势才能够在华丽的万历时代站稳市场的。总结教 派之所以能够取得成功的经验，主要有以下几方面： a 图书刊印精良 嘉靖、万历时期，搬州刻印了大量的小说、戏曲及其他类书，虽在数量上不 及苏杭、金馥但咀其精美凌冠的后 起之势成为其时重要的刻书中心，在 选纸用墨方面尤为出众。沈德符。在其 著作万历野获编卷二十六中叙述 “束徽宗以酥合油溲烟为墨，后金章 宗购之，黄金一斤购得一两。可谓好 事极矣。近代( 明代) 惟新安罗龙文 所作，价逾拱壁。即一两博马一斤， 亦未必得真者”、又称万历时期徽州 图2 7 方氏墨谱 制墨者“真墨妖亦墨兵矣”。沈氏的记录虽有所夸张，但相比于当时校勘粗略 纸、墨欠佳的建安刊本徽州的( 程氏墨苑、方氏墨谱等的确显现出青纯可 爱的墨色。同时在插图的绘刻与印刷方面不惜工本、投入甚巨，无怪乎胡应辟有 “近湖刻、歙刻骤精，遂与苏、常争价之语了。 b 刻工技艺超群 据北京图书馆、安徽省博物馆所藏的虬川黄氏重修宗谱o 所载及周芜的 。沈掉秆：( 1 5 7 8 - 1 6 4 2 ) 宇景倩，一字景怕，又字虎臣秀水 。生于碉神宗万历六年卒于b 宗集祯十五年，年六十i 岁。月历四十 年( 公元一 一n 年) 举人。皆咀进盲摩师故 符自幼日闻故事。中年南返。仿集古录例撰野获犏 万历前之朝章冉故里巷琐语，无 t 备袭x 著有1 亮语略，一卷，敲帚轩剩语) 四卷，顾瞌杂言一各，及( 辜玺始末， 一巷均四库总日，其十顾自杂言对于杂剧南北曲之考证，颇月详畦，为现代研究戏剧 者所重视， o1 9 5 7 年版本学寒、敦煌学寡赵万里先生于皖南发现7 道光年问螭辑的馕县虬村黄氏宗谱 招此谁得 徽州版画史论集考证，徽州版画插国刻工以黄氏( 见附录表2 ) 最佳最多， 另有汪、刘、王、蔡、郭、郑、姜、谢、吴、洪、叶、汤、鲍等各家刻工，均有 精细绘刻之功。黄姓刻工为歙县虬川继仇氏刻书后崛起的刻书世家。在郑振铎先 生所辑的中国版画图谱中说：“歙县虬村黄氏诸名手所刊版画，盛于明万历 至清乾隆初，时人有刻，必求歙工。而黄氏父子昆仲，尤为其中之俊。举凡隽雅 秀丽或奔放雄迈之画幅，一入黄氏诸名工手中，胥能惮工尽巧以赴之，不损画家 之神意，而时亦能自行布稿作画。”黄氏的图书刊刻是以家庭为单位的手工业 制作，以父传子、兄传弟、子传孙的方式世代相继以保持自身的镑刻技艺。同时 在此基础上的稳中求进，使得久享盛名的金陵派和建安派的前辈先生们为之黯然 失色。 c 经营策略有方 在占据经济、地利优势外，徽派的不少书商还活跃在南京、杭州、苏州等全 国重要的出版城市。如汪光华的玩虎轩、郑思鸣的奎璧斋。、汪廷纳的环翠堂都 是设立在金陵的书肆，杭州也有胡文焕的之会堂等。徽商以这种方式将徽刻的影 响扩展到它地。同时，徽州书商在最大限度缩短出版周期、改良印埽啦术、提高 图书印刷质量等方面也不断的作出努力，使徽派版画插图随同图书的行销有方而 成为各地效仿的图版样式。 2 2 2 艺术面貌 搬派为起步较晚的版画插图流派。 徽州自古就是制纸业、制墨业的中 心。在大量刻制墨模的同时，轰4 工 们精研镪刻技艺，为徽派版画插图 水平的提高打下了深厚的基础。刻 制墨模的精细刀工和其较晚发生 的时间段使徽派版画插图在一开 始就能够走出别派来走的风格路 线。可以说，万历时期的徽派刻工 以确定部分刻i g 号、家族关和插目名作的到制年代。 。毫壁斋，斋主郑思鸣字元美，歙县人 1 2 有着长远的发展眼光他们能在短短的十年中就发现了整个版画插图事业的未来 状况。或者说他们在潜移驮化中以自身插图风格的多样化适应着万历后期文人化 欣赏水平的不断提高( 参看图表i ) 郑振铎先生总结过徽派版画插图是 “隽秀、健美、婉约”的，在这个大风 格下万历时期的版画插图可以分为前、 中、后三个时期的风格变化： a 前期：万历初年至目连救母劝善 戏文( 1 5 5 2 年) 刊刻的十年中流 传作品不多、风格较为模糊，还处于 探索初期，有着明显的学习金陵派版 画插图的痕迹。图版中人物占据了画 面的大部分空同，较多的采用了墨地 衬白手法。略有新意的是刻工黄锂与 黄钫两位徽派的前辈，在处理人物面 部细节时着墨甚多，整体线条刚中带 柔、粗犷中透出浑朴之气。 b 中期：似乎由1 5 8 2 至1 5 9 4 年间的十 二年是一个“空白期”，仅只留下方 氏墨谱等版画插图刊本。或许是由 于傲州还未达到金陵、建安等地的刊 印实力普及面较窄因此少有刊本 传世。但根据养正图解、( 程氏 墨苑等的精美程度来看，这个“空 白期”内当足有大量优秀插图刊本存 在的。1 5 9 4 年黄鳞刻制了养正图 解的全部圈版后，馓州版画插图进 入了成熟期，其风格根据粉奉与镌刻 者的不同而有所变化，分为几个不同 的倾向： 以环翠堂乐府的彩舟记、投桃记、 义烈记等插图刊本为代表， 其风格织细入密、甚至繁琐复杂。空间布局较满，采用散点式视角，对人物 和衬景中的装饰性图案、花纹描绘不厌其烦。 徐文长评北西厢记、小瀛洲社会图诗等刊本的版画插图，风格不拘一 格，线条粗细变化丰富。人物形象偏于写实，与景物搭配时画意浓厚。如徐 文长评北西厢记中勒马频回首，停车盼去踪一幅，山川高阔、林木稀 松。远处夕阳的映衬则显出张生与莺莺离别的难舍之情，跃出习见的硒厢 画格之外。 状元图考、元曲选、古杂剧等刊本，插图均为洋洋洒洒的大创作， 取景至切、体物至精。如元曲选中唐明皇梧桐秋夜雨一幅，明皇浅 吟低语的悲戚晚景跃出纸面，感人肺腑。 c 万历末至崇祯年间：这一时期风格成熟、稳定。插图作品中浓情迤逦、精致 飘逸、清隽优雅之气看似信手拈来，实则为徽派风格中末世情调的显现。 1 4 表i 徽州版画插图中的文人画因素 第三章：万历年间金陵与微州两地版画插图的关系 万历年间的中国古代版画插图随者戏曲、小说、杂书、农艺、画谱等类书的 刊印发行，呈现出气象万千、百花齐放的面貌。尤其是在小说、戏曲插图刊本繁 多与精美的基础上出现了以插图为主的画谱与诗谱类图书，将版画插图推向了最 波澜壮阔的高峰。以存曰的徽州与金陵版画插图的圈版面貌为基础，将万历年问 划分为早、中、晚三个阶段分析两地版画插图的关系。此时的徽州版画插图与金 陵版画插阻经过政治、商业经济、美术领域及行业内部等因素的推动与制约，在 相互问的技艺交流、行业竞争、融合发展中日渐成熟，这一变化发展的过程也成 为支撑与推动中国古版画插图进程的主要力量。 3 1 万历早期两地版画插图风格形成前后的关联性 万历初期的十年间是 徽州与金陵版画插图在建 安版画插图风格影响中摸 索自身风格的探索阶段。 福建建安版画插图。是 明代版画插例中较早确立 风格的一派史称“建本” 版画插图。宋、元时已成为 中国古代著名的书业中心， 刊刻过古列女传o 、全 相平话五种o 等小说类圉 图3 一l 武王伐纣平话之伯夷考劝诫武王 书。万历初年( 1 5 7 3 年) 。建阳刘龙田乔山堂刊刻重刻元本题评西厢记。 。橘建建宣所捌目书古称“建奉j 女、元时期书坊多集中于建安 明后转至临近建m ，自于两地刊刻 风格一致，故统称为“建安据”。 9 自列女恃 t 南束建安泉刊奉， 卷，附插圈一日= 十三幅上圈t 立艨式。线描匀绘碉彤部分用 墨版衬托e 期建奉的代表作 。全相平i 种 包括全押武王饯封平话) 、全相教田齐七目春秋后集十话、空相辜井六日平话， 续前& 书 话，、全相= 国击 话种，1 3 2 2 年左右荆丰吴傻甫、黄掇安等刻。插图其有连环 i 性质， 。重刻元本题评目目记) ：杂尉，- 卷，元j 实甫擤，若汉卿续。约1 5 7 3 年建安书肆乔山堂刊丰。内文 插目单面或多面连式# 京船书馆与南京目书馆簟。 其婉丽与浑朴兼肓的风格和图版样式成为徽州与金陵版画插图在万历初期“师 从”的对象。重刻元本题评西厢记采用半副版插图，图上首刻横披、左右刻 一副对联、中为插图的版面安排型式流行于明代中晚期，金陵地区的小说及戏曲 插图便大都是使用了这个型式，在徽派早期的一些作品中也能够看到类似的标题 联语。 万历初期，徽州与金陵版画插圈中可咀例举出很多体现与建安版画插图师从 关系的作品。如富春堂本南调西厢几乎与刘龙田所刊印的北西厢记插图 同出一辙，只是在版式上去掉了左右搭配的联语而使画面有所扩展。两者对戏剧 性定格场面选择基本相同，这一点从两种刊本的横标题上可以反映出来：如北 西厢记有白马解围、斋坛闹会、秋暮离怀、佛殿奇遇；南调西厢 其他如列女传、大业堂的三国志平话、世德堂的惊鸿记插图刊本中， 也都能看到建安刘龙田式的插图风格。金陵富春堂一派在初期保留建安一地的旧 型，与其刻工可能选自建安有关同时可能由于唐富春对这种风格的喜爱而使其 更加典型突出。如古列女传、紫萧记等刻本的插图均代表着唐氏风格中的 l ， 建安派典型，用笔粗壮、刀刻放纵，墨地衬托中黑白分明。富有装饰意味的图版 使观者为其浑厚的情趣产生不饮自醉之感。 搬州方面现存的孔圣家语插图刊本，有擞州黄组与建安刘龙田两个刻本， 图本中人物造型相类。另有徽州汪廷讷刊行的环翠堂本坐稳。先生弈谱( 约 1 6 1 0 年) ，附有“坐隐”连式六幅插图，其线条细若毫发、采用景物包围的空 间构图方式，在众多插图中别具特色。然分析坐隐图的圈版样式月u 不难发现其中 来自于建安种德堂1 5 7 5 年左右刊刻发行的登云四书集注插图的影响，其精 彩的半幅版版画插图在万历初期属于难得细致的上乘之作，不同的是环翠室本改 其版型为长卷式，容纳丁更多繁密精美的山石树木与景物，显示出后来者居上的 风采。 图3 - - 3 种德童本登云四书集注图3 4 环翠堂本坐隐先生奕谱 总结建本版画插图带给金陵和教州两地版画插图样式的影响有以下几点： 1 版式上的单、双框式花栏及对联提要式的标注题语。 2 人物占据较大空间、表情突出、强调动态。 3 锯刻手法上的直爽与劲健。 4 富有装饰性花纹的屋檐、地砖，阻卷云区分空间同时填白，墨地与留白互衬 黑白分明的版风。 o 坐隐，为下棋的别称 万历年间，杂剧“与传奇。因其舞台唱演形式的优美及趣味性在民间及上层社 会中极为流行。金陵书肆刊行各种曲目的插图刊本迎合了市场的需求，其影响力 顺理成章的超出了建安小说插图刊本。在时间上金陵版画插图风格的定型要略早 于徽州，经富春堂和稍后分立出去的世德堂将建本在单出剧目插图中的生辣、活 泼之风进一步发展，逐渐形成了唐氏早期特有的版风。此时的徽州版画插图仅存 留有筹海图编、目连救母劝善戏文( 高石山房刻车原版现藏安徽省博物 馆) 等少量图本。( 目连救母劝菩戏文千万历十年( 1 5 8 2 年) 刊刻面世共三 卷一百出图版五十七幅。其版面中单、双面或多面连式不一，在搭配富于变化 中顾及了布置故事情节发展的需要。尤其是多面连式插图中出场人物众多，场面 图3 5 万历年河教州版画插图版风的变化 溷 ：i 鬻镧 。溺 p 一 l 。l 缓荔篝 1 5 9 3 年目连救母，1 6 0 2 年仙媛记事1 6 1 9 年古杂剧 颇为壮阔。图版绘刻手法朴实无华、对背景及饰物不多加雕琢，给人造成似类建 版的错觉。然若从图版整体面貌观察，其人物造型的生动、墨地衬白的手法、精 简的线条粗细变化以及不甚娴熟的阴、阳线交相运用等技巧，均显示出与金陵唐 氏一脉相承的传递关系。这种传递关系的原因，单方面可以理解为万历早期金隍 对徽州版画插图风格的直接影响；同时也能够反映出两地问插图风格的交错发展 。杂目种戏尉表演形式。m 史上有多种阻杂剧皂之的表演式但善t 相同。m 常所说多指元杂尉 并以北填唱盘末i 初* 威于中国北方，在金院本和储宫月 础上广收多种词曲和技艺发展成 的。剧本通常一车四折每折以相厨富鹕的若干曲牌4 缯成套，若* 另加【楔子l a o 传奇：一指小说# # ，般指唐$ 写的短篇文言小说内喜多奇异，故名之。恃奇另一指明清班演 目南曲为主的戏曲式自束元南戏发月而来的结构与南戏大致相同。但情节、人钫等都较南戏更成 熟、丰富体裁形式也有极大进步发展。同时也嗳收w 继承t 元杂剧的优秀成分兼用北曲。 关系。金陵富春堂的作品中人物面部刻画多雷同，容易造成单调感、也不利于人 物性格的表现。而目连救母劝善戏文图版中也采用唐氏的大型人物为主，但 在人物细节刻画搜在画面力量表达方面似更胜一筹。这与两地粉本画家或者刻工 的绘刻风格有关，在有意模仿金陵插图风格时，徽州绘、刻工不自觉的加入了徽 州本土的绘画及版刻因素。同样的，在万历中晚期后金陵插图面貌中能够保持早 期的风格特色也是得力于本地绘、刻工对传统的坚持。另外我们可以认为是目 连戏文图本的刊刻，为徽派版画逐渐形成了“由粗豪变而为秀隽，由古朴变而 为健美，由质直变而为婉约”的典型风格提供了契机。 3 2 万历中期徽州影响金陵版画插图面貌的方式 万历中叶，徽州与金陵的书肆坊刻经营与版画插图风格趋于成熟，徽州版画 插罔更是通过徽商的国书销售方式及经营策略对金陵版画插图产生r 较强的影 响力。较之万历初期不同，此时的金陵地区出现徽商直接开设的书肆分号，两地 问的刻工也因此有，相互往来交流的情况。两派在行业竞争的作用下，更加注重 自身技艺与图书的质量，使得此时的插图前所未有的优秀与精良。 金陵地区最为典型的徽州书肆为徽人汪 廷讷开设的环翠堂”。饪廷讷为安徽休宁汪村 人。大约2 2 岁前后进入南京的文人圈子，3 0 岁时捐赀当上监课副提举，自此廷讷由一介 徽商进入r 官绅阶层。万历二十八年( 1 6 0 0 年) 在家乡松梦山下大兴土木始修建坐隐园 和环翠堂，并自设印书局发行家刻本。金陵 版画插图兴于明韧，经过了两百年“刀版不 绝”的发展，至万历时达到了鼎盛阶段。从 发生时间上来看，汪廷讷于1 6 1 0 年左右在 图3 _ 6 精定坐隐先生奕谱 金陵地区发行环翠堂刊本，却是一个拥