（设计艺术学专业论文）产品材料质感的语义研究.pdf

摘要 摘要 信息时代的今天，科技与信息发展迅猛，产品日益趋向同质化，人们已经不再单纯 满足于功能和实用价值等物质层面的消费，对文化与符号消费等精神心理追求也越来越 高，产品向着多样化、个性化、差异化、人性化的方向发展，随着大量涌现的新材料、 新技术，给设计师带来许多灵感与创意空间。追寻形态、色彩、材质的有机结合，使产 品富有更多的表情与意义，来满足信息社会里人们的多层次需求。体现出一种人、机、 环境的和谐共存。 质感语义是产品材料性能、质感和肌理的信息传递。材料的质感是通过产品表面特 征给人以视觉和触觉的感受以及心理联想及象征意义。完美的功能与形态固然重要，对 材料的选用也应当科学合理，充分发挥材料的特性与美感也不容忽视，它将影响着产品 设计的最终视觉效果。产品作为一种符号的象征，承载着信息传达的功能，材料与质感 作为构成产品设计的基材与表现，必须充分体现材质所带来的认知体验与感受。 本论文从语义学的角度，对材料的视觉与触觉感性层面进行研究。通过文献资料的 收集分析和调查问卷两种研究途径，明晰材质语义的外延与内涵，材料质感的属性，明 确不同材质所创造的语义气氛，同种材料经过不同表面处理所产生的丰富语义，以及材 质语义与形态、色彩之间的关系问题，材质的搭配组合等等。通过研究，为产品设计中 的相关领域提供一定的参考。 论文关键词：材料质感语义触觉质感视觉质感产品语义 江南大学硕士学位论文 a b s t r a c t i i lm ed a y so fi n f o 硼a t i o n ，s c i e n c e ，t e c h n o l o g ya n di n f 0 加a t i o nd e v e l o pv e r yr a p i d l y p m 血c tt e n dt oh o m o g e n e i t yi n c r e a s i n g l y p e o p l eh a v en ol o n g e rs a t i s f i e dw i t hs u b s t a n c e c o n s u m es u c ha sf i l n c t i o na n dp r a c t i c a lv a l u ee t c b u t 山ep s y c l l i cm e n t a l i t yp u r s u eo fc u l m r e a i l ds y m b o lc o n s u m ei se i l l l a i l c e dm o r ea i l dm o r e p r o d u c td e v e l o p st o w 盯d sm ed i r e c t i o no f d i v e r s i f i c a t i o n ，i n d i v i d u a t i o n ，o t l l e m e s sa 1 1 dh u m a n i t yt h ea p p e a r a n c eo fn e wm a t e r i a la n d a d v a n c e dt e c h n o l o g y 百v e st 1 1 ed e s i g n e rm o r ei n s p i r a t i o na n do r i 百n a l i t ys p a c e t h e yp u r s u e t h eo 唱a l l i cc o m b i n a t i o no fc o n f i g u r a t i o n ，c o l o ra i i dt e x t l l r et om a k et | l ep m d u c th a v em o r e e x p r c s s i o na i l dm e a n i n ga n dt om e e tt h ed i 行e r e n tp e o p i e sn e e di nm o d e mt o d a y ，e m b o d y i n g m eh 蛐o n i o i l sc o e x i s t e n c eo fh u m n b e i n g ，m a c h i n ca n d e m i r o i l i n e n t t b x t u r es e m a n t i c si s l ei n f o n n a t i o n 仃a n s f e ro fm a t e r i a lc h a r a c t e r i s t i ca n dt e x t i l r e t h e t e x t u r eo fm a t e r i a lg i v e sp e o p l e 山ee x p r e s s i o no fv i s u a la n dt o u c h ，p s y c h i ca s s o c i a t i o na n d s y m b o l i z es e n s e t h o u 曲p e r f e c tf u n c t i o na 1 1 dc o n f i g u r a t i o ni sv i t a l ，m a t e r i a ls e l e c t i o no u 曲t t ob es c i e n t i f i ca n d r e a s o n a b l e ，m a 虹n gi tp l a ys p e c i a l i t ya n da e s 廿l e t i cf e e l i n gc a nn o tb e n e 弭e c t e d ，w h i c hw i l la f f e c tt h ef i n a lv i s u a li m p r e s s i o n p r o d u c ti su s e da st h es y m b o lm a t b e a r sm ef u n c t i o no ft r a i l s f e r r i n gm ei n f o 咖a t i o n m a t e r i a la n dt e x m r ea r eu s e df o rt h eb a s i c e l e m e n t sa i l de x p r e s s i o n ，s ot 1 1 e ym u s te m b o d ym er e c o g l l i z ee x p 甜e n c ea n de x p r e s s i o n 山a t a r eb r o u 曲tb yt e x t i l r e t l l i sp 印e rs t i l d i e st 1 1 em a t e r i a l sv i s u a la n dt o u c hp e r c e p t i o n 行o m 血ev i e wo fs e m a i l t i c s b ym ew a y so fc o l l e c t i o na n da n a l y s i so fl i t e m m r e ，a n dq u e s t i o n n a i r es u e y ，e x t e n s i o na n d i n t e n s i o no f t e x m r es e m a i l t i c sa l l da t m b u t eo fm a t e r i a lt e x t l l r ea r ed i s c u s s e d ，a tm es 锄et i m e ， s e m a n t i c sa t m o s p h e r ec r e a t e db yd i f ! i e r e n tt e x m r e ，a b u n d a n ts e m a i l t i c sp r o d u c e db yt h es a m e m a t e r i a lw i t hd i 能r e n ts u a c ep m c e s s i n g ，m er e l a t i o no ft e x t u r es e m a i l t i c s ，c o n f i g u r a t i o na 1 1 d c o l o ra n dt l l et e x t u r ec o m b i n a t i o ne t c a r e 丘g u r e do u t b yt h i ss t l l d y ，r e f e r e n c et oi n t e i t e l a t e d f i e l df b rp r o d u c td e s i g ni sg i v e n k e y w o r d s ：m a t e r i a l ，t e x t l l r es e m a n t i c s ，t o u c ht e x t u r e ，v i s u a lt e x t u r e ，p r o d u c ts e m a n t i c s 独创性声明 y 9 6 8 2 3 3 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 本人为获得江南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。 与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明 确的说明并表示谢意。 签名：! 壹赵丝垫：日期：c 7 2 稚r 脚 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规 定：江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：塑这丝：导师签名：趔圣丝2 丝 日期：娜么年夕月加 第一章绪论 第一章绪论 1 1 研究背景 一般来讲，我们会从件物品的形态、色彩与功能去欣赏设计师的创意，而经常会 忽略对形成这一物品形态与功能结构的特定材料的关沣与研究。而这些材料却创造了许 多视觉奇迹。当我们开始一项产品设计时，并非总是先确定形态与功能之后再来挑选材 料，有时材料也能激发我们的设计灵感。一件产品的魅力，除了体现在其形态与功能之 外，其表而的手感和视觉效果及其彤成的心理感受也是十分重要的考虑因素。 今天，大量涌现的新材料、新技术，f 不断地挑战着设计师的创意极限。设计师除 了在造型功能上进行完美的设计创意外，并且要能够对材料进行恰当的选择，达到形态、 色彩、利质的有机结合，使产品富有更多的表情与意义，来满足消费群体的个性需求， 提升产品的附加价值。设计师应当用视觉、触觉、味觉、听觉、嗅觉等感官来感觉这些 材料的活力与美妙，通过人们的各种感官的感知会在心理上形成相对应的意象，有研究 表明，约9 7 的人经由视觉刺激感受到意象，7 6 的人经由触觉产生意象听觉则占9 3 1 。 可见视觉以外的触觉与听觉在心理意象上的感受仍具有一定的影响力。而材质给人的感 觉主要是由视觉与触觉两种感觉所引发的。因此，对于材料及其质感的深入研究，将有 利于设训师很好地把握产品的整体设计理念和视觉效果。在多感官时代的今天，材料质 感的表现力在产品设计语言中显得越来越重要，与形态、色彩共| 百j 塑造着完美的设计创 意。 那么各种各样的材质会表现出怎样的质感语义，质感与形态语义之日j 有何关系，它 会剥设计有f j 帮助，这将是本论文所要探讨的主题。 1 11 社会消费的发展趋势 从物质消费到情感文化消费的转变。2 0 世纪6 0 年代出现的源于国际建筑界的后现 代主义风格，它提倡建筑设计的复杂性、象征性、隐喻和文脉，对产品设计领域产生了 很大的影响，成为今天产品语义学发展的重要来源。 社会的进步与发展，改变着人们的生活方式和消费观念。社会经济正以生产者为导 向的现象转变成以消费者为导向，在机器时代所提侣的“形式追随功能”f 向设计风格已 经不适应时代的需求，信息时代下形成的造型失落，使产品的形态与功能问的逻辑关系 变得越来越不明显，产品趋于微型化、超薄化、非物质化人们需要寻求新的方式来诠 释产品的设计与情感。 信息时代的今天，科技与信息发展迅猛，产品日益趋向同质化，人们已经不满足于 功能和实用价值等物质层面的消费，对文化与符号消费等精神心理追求也越来越高，产 品向着多样化、个性化、差异化、人性化的方向发展，“形式追随感觉”成为一种时尚。 人们希望产品是有象征价值的、有情感的、有文化内涵的，能与人们交流对话的，沟通 张育铭等，触振知觉物理属性对心理意象之影响研究，工业设计( 台湾) t v o l 3 2 ，n 0 2 ，2 0 0 41 1 ) p 1 4 7 1 江南人学硕士学仲论t 人类与环境的一种有机媒介，所以产品的丌发必须以人为率，甚至将人的心理感受作为 创意的研发点。 这就对工业设计师提出新的挑战，在赋予产品功能与艺术美感的同时，要为产品注 入更多的文化意味和情趣特征，更加人性化的满足消费者在各个层面上的需求，使产品 成为信息社会中人们沟通交流的良好媒介。于是人什化设计、情趣化设计、产品语义学、 感性丁学等多元设计与研究的趋势并行，关注情感心理或语义设计，正成为企业产品设 计赢得市场，寻求差异化发展的重要途径。 从视觉时代转向视觉与触觉等多种感官时代。目前市场上开始重视使_ h = 】者在接触产 品过程中的感官作用，例如各种消费类电子产品，产品的设计意图正存朝着与使用者的 身体无限接近的力向发展。产品开发在创意设计上的质感、量感等感官特性越来越受到 重视和关注。 日本学者称2 0 世纪是视觉时代，2 1 世纪是触觉时代。也就是说2 1 世纪的设必须 重视的将是触觉、重罱感、河度感、莱硬感等感官作用。我们已处在一个体埘身体感官 特点的设计时代，设计的出发点已经小再是设训的对象本身，而是在于使用者的感官作 用和感受的范围。金属质感、陶瓷质感，玻璃质感，皮革质感、皮毛质感、木材质感、 丝绸质感等等都是可设计表现的题材，而迎合人们返璞归真、州归自然的心态，各种仿 自然材质的产品，如仿鹅卵石、仿木纹、仿兽皮等质感，仿竹木、石材等造型和肌理都 成为一种流行。 就设计的整体发展而言，现在的人们已经在感官接触的追求和心理感应的基础上， 强烈地表现出了反数字化，偏好模糊化的市美倾向。追求更具人性化、情感性、生命化 的商品表现形式，这将引领末来设计创意的发展趋势。 在产品设计的语言中，如果说产品形态与色彩是属于视觉范畴的话，那么对形成产 品的物质载体材料来说，应当属于视觉与触觉两个范畴，并且这两者之问具有着紧密的 联系。材料将自身特有的物理属性和视觉效果投射到人的心理上，从而对应一定的情感 语义，是值得设计师去探究的。 高技术与高情感的融合。美籍华人、著名科学家李政道曾说过：“科学和技术的关 系是同智慧和情感的二元性密切相联系的。”因此，科学和艺术的窬切联系决定了设计 符号对传达高情感的追求。数字化为人们今天的生活带来了新的生存意义，高情感则是 对这种生存意义的物化诠释。高情感的殴计符号担负着物质与精神的双重功能，充满想 象力的造型、柔和亮丽的色彩、舒适自然而充满触感的材质，这一切都是为了满足信息 社会里人们的消费需求，体现出一种人、机、环境的和喈共存。2 产品的设计本身并非只是针对消费者或是使用者的需求，它更想表达的是设计师与 消费者在情感上的相互沟通。末来的产品已不再是为满足生活上的需求才产生的种物 质存在，而更多的是为了取悦使用者，使其达到情感满足的一种媒介。今天的产品开发 胡飞、杨瑞编著设计符号与产品浯意，北京中国建筑工业出版社2 0 0 3l ，p 0 第一章结论 在情感意义上的追求上之所以会出现这样动荡的变化，主要是i 划为现代社会的竞争环境 使人们感受到的强烈孤寂。嘲络通讯科技所带来的信息茚命，或许会将未来史深地引入 到一个“充满孤寂感的时代”，所以，未来的设计创意应该更加努力地、积极地去运用 情感心理的方法，有效地促进人与人之间的亲近关系。无论是移动电话、互联网络、或 者是其他的数码产品，都可以说既是商品义是沟通情感的玩具，它们都是用来帮助现代 人类交流情感的完美创意。 在科技高度发展的社会状况下，如何通过我们的设计来达到高技术与高情感的平衡 与融合，将是我们要探讨地课题。对设计师来说，在掌握人类情感心理的本能，追求人 与人之间心灵沟通的情况下，探讨和开发商品的情感互动所依托的外部形态、色彩与材 质，己将成为产品研发的士流模式。 1 1 2 国内外相关领域的研究概况 l 透过符号学理论看端倪 哲学背景： 我们知道，用理性追求万物的本源，理性方法与本体论相统，这是西方传统哲学 的基本内核。它推崇逻辑形式，讲究推理方法。萌生于1 9 世纪中叶的现代主义设计思 想，以格罗皮乌斯等人为代表的现代主义运动是一种彻底的西方理性主义与科技文明的 产物。现代主义的创作理念是建市在理性主义基础上的，其创作手段和美学体系都充满 了理性精神，它强调逻辑推理、数理秩序和概念明晰的占典理性，提倡产品的物质性与 科学性，反对主观和随意性。这些理性精神，集中反映在现代主义的功能理性、概念理 性、逻辑理性和经济理性等方面，它将社会进步作为设计的最高价值。与此相反：_ 战 后的现代西方哲学则表现出理性方法与本体论相背离的特征。现代西方兴起的诸多哲学 流派，如现象学、存在卡义和结构丰义等影响到设计领域并导致了新的设计理论的出 现。 现象学是2 0 世纪上半叶欧洲的两大哲学潮流之一，又名本质哲学，是由德国哲学 家胡塞尔创始。他关心的是如何消除主客对立，最终目的是认识事物之后能使人与物和 为一体。西南传统的哲学是种思想r 的二分法，把事物分割成彼此对立的两部分，如 精神与肉体、理性与感性。但是现象学则认为一切事物本质上是具有诈反两面的，只有 摒除主体与客体的对立才能直视事物的本质。因此，现象学的这种方法成为战后许多建 筑师及设计师的理论重点，同时也是语义学理论产生的一种哲学思潮。 存在主义哲学是战后兴起的又一哲学思潮，以法国哲学家萨特为代表。存在主义者 认为，理性主义忽略了人的个性差异性，无视过古、现在和未来。所以，存在主义认为 “生存先于本质”，哲学研究的重心从本质( 理性) 转向生存( 个体) ，从“理性人”转 向“具体人”。萨特的新学照“辩证的统一”，主张一切问题都以“辩证的统一”米获得 解决。 以上两种哲学流派导致了“双重现象”( d u a lp h e n o m e n a ) 这一观念。即一切事物 江南大学硕士学位论文 的正反一因素同时存在，因此必须同时从两个不同的角度进行观察，摒除或忘记另一种 相反的角度。如物质与精神、动与静等。由此延伸出包容性理论：即对一切事物的正反 两面采取二者兼而肯之而不是二者择一。用现象学的方法来追求事物的双重现象，即矛 盾性及包窖性的精神成为战后设计师的思想支柱。产品设训观念也受到了影响，产品具 有物质层面与精神层面( 心理、文化) ，这一思想电体现到后来的产品语义学理论中。3 符号学背景： 一般谈及近代语言学与符号学，都会从皮尔斯与素绪尔这两位1 9 世纪的语言学家 谈起。近代语言学有两次重要的转向，第一次是从语言学转向符号学，以索绪尔和皮尔 斯为代表；第二次是从符号学转向文化学，以巴特和叶柯为代表。 索绪尔被称为近代语言学之父，是近代语言学转向符号学的重要学者，它提出了语 言的麸时性研究，语言( 系统) 与言语( 文本) 的区分，更奠定j ，能指所指二元一位论 的符号学基石。在设计上我们可以这样解凄索绪尔的符号学_ 元一位论，如f 图： s i g n 符号 c o n t e n t 产品造形的意义 所指( 内涵)产品的内涵、内容 能指( 表现)产品造形的表现 e x p r e s s l o n产品的外形、符码 4 ( 霰堵尔符号沦在嘶 上的解读) 索绪尔认为每个记号都可以分为所指( s i g n i f i e r ) 与能指( s i g n i f e d ) 两种层面， 它们的关系是任意的、约定俗成的。能指是产品所表现的造形。所指是十旨产品的内容， 潜藏在符号背后的意义，即整体造形的意义与拆解后各部分造形或图像的意义。能指是 产品造形的表现形式( 包含造形表现、结构、表向处理与环境之关系的等) ，影响能指 的表现特质有色彩、质感、图记、光线、比例等，人们就是凭借着人的感觉媒介( 视觉、 触谥、听觉) 来认知产品形式所表现出来的特质，并籍由这些特质来体会形式的表现。 能指所代表的意义，是根据整个社会文化系统而定，能指本身并没有内蕴的意义， 而是来自约定俗成的社会文化系统所赋予。使用者靠视觉、触觉、听觉、操作等感觉媒 介来感知能指，同时使用者依使用自身所习哽的文化背景来解读符码，解读出所指的意 义。 罗兰巴特是从符号学转向文化学的重要学者，他系统地整理索绪尔的语言符号学 理论，并严格区分了语言和言语。“语言既足一种社会习惯，又是一种意义系统”。“言 语根本上是一种选择性的和现实化的个人规约”。罗兰巴特的= 级表义法除了结合索 3 胡飞、杨瑞编著，设“符号与产品语意 4 杨帑富，设计的文化基础设“，绮呼， 北京：中围建筑工业出版杜，2 。0 31 p 1 2 6 、p 1 2 7 沟通，台湾亚太幽书出版社，1 9 9 8 ，p 1 5 2 第一章绪论 绪尔能指、所指的概念外，更将分析的文本从语言扩展至现实事物。他将现实事物的外 延意指，透过符号分析，演绎出事物深层文化意义：内涌意指与迷思。第一级表义法则， 描述符号中能指与所指的关系，以及符号与外在现实的关系，即外延意指，是符号明示 的意义。如景物相同的彩色、黑白照片，外延意义并无差别，不同的是内涵意义。第二 级表义法则，运作的是内涵意指，它描述符号与使用者的感觉、情绪或文化交汇时的互 动关系。内涵意指由第一级法则的形式，即所指决定。外延意指产生于符号机械性的复 制过程，而内涌意指则产生于过程l j 人性凶素的介入。内涵意指是主观的，但透过诠释 后就成为多数人可了解的。这时的内涵意指较为社会性，而非个人化，足以作为阶层差 异的表征。在产品行销时，通常透过此阶段的诠释，使产品与其它类似者产生差异，达 到市场定位的作用。 莫里斯在1 9 8 3 年出版的符号理论基础中把符号学分为语构学( s y n t a c t i c ) 、 语义学( s e m a n t lc ) 和语用学( s y n y a cl i c ) 三部分。语构学研究符号在整个符号系统 中的相互关系；语义学研究符号与实物的关系：语用学研究符号使用者对符号的理解和 运用。 符号学神：工业设计领域中，最常被人们应川的是符号学理论中的语义层面。产品语 义学( p r o d u c ts e m a n t i c s ) 是2 0 世纪8 0 年代工业设计界兴起的一种设计思潮，逐步成 为遍及全世界的设计湖流，给当时沉闷的现代主义设计带来活泼的灵感，明显影响了当 代产品设计以及设计教学的发展。 2 纵观材料的应用概况 简单地说，人类的牛存世界无不关互材料的应用。设计乃是人类为了自身的牛存和 发展而进行的一种造物活动，自从人类开始制造器物便有了材料的历史。一部人类的文 化史，不论哪个地区和民族，可以说都是从制造工具和生活用品开始的，这也是人类使 用材料的历史。当石器时代的祖先丌始尝试制造工具和物品时设计的活动便初见了端 倪。在这个千万年演变的历史长河中，虽经数不尽的战乱和人事变迁，造物活动却始终 没有间断，而且越来越多样，越来越先进。 人类的造物活动离不开材料，材料足人类活动的基本物质条件。相对于自然物柬说 人造物就是以自然物为基础，或改变其形态，如木材之于家具；或改变其性质，如黏土 之于陶器。现代化学的发展，开阔了材料的领域，“合成材料”的制造，其实也是对1 。 自然物的利用。正是材料的发现、发明和使用，才使人类在与自然界的斗争中，走出混 沌蒙昧的时代，发展到科学技术高度发达的今灭。 器物是时代的产物，映射着一个时代的文化、经济和生活方式，更是体现了新材料、 新技术、新工艺的发展水平。例如由于钢铁、玻璃等新材料的应用，出现了1 8 j 1 年英 国国际博览会上的水晶宫，这种类似温室型建筑的结构反映出当时对新工业材料钢 材与玻璃的创造和新的美学追求。每一次新材料的出现就会给设计带来新的飞跃。在现 代社会中尽管人们的物质生活得到了很大的改善，但人们仍期望通过对材料的开发与 应用，充分利用材料的性能特征，柬提高产品的质量或达到某种新的功能要求，从而进 江南大学硕士学位论文 一步提高人们的生活质量，满足人们的精神需求。 早期的材料都是以自然物本体的原始材料，体现其基本的外化特征与性能。大工业 之后出现了工业材料，如合成材料、半导体材料和塑料等等。从根本上改变了人们对材 料的直观感觉和体验。人们感觉柔软的材料实际上却具有极高的强度，感觉体积巨大的 物体却不具有相应的质量。随着所谓基因材料、克隆材料和碳纳米管超级纤维材料的出 现和运用，人们对材料的认识发生了根本的改变，从一种对材料的宏观和表面的认识进 入到一种微观和深入的理解。 在设计中，对新材料的开发与应用成了提高产品效用和开发产品新功能的重要因 素。如塑料材料的出现，其优良的化学和物理性能就很快获得了设计师的青睐。塑料随 之被广泛地应用到家具、家用电器的设计之中，不仅大大地提高了这些产品的使用效率， 同时也扩展了这些产品的使用功能。杜邦公司发明了尼龙材料，开发了一系列的尼龙产 品就是一个很好的佐证。氟树脂的发明，由于其优异的热性能，易清洁，不粘油，无毒 等特征，就出现了像“不粘锅”及易清洁的脱排油烟机等新产品的问世。自从发现了高 温超导陶瓷以后，世界上又成功地研究了超导磁体，并利用超导磁体的性能，研制成功 了高速超导磁悬浮列车。目前日本和德国的超导磁悬浮列车己投入运行，车速每小时可 达5 0 0 k m 。2 0 世纪出现的记忆合金，由于其特殊的化学、物理特性，被广泛地应用到电 器、航天飞机、医疗器械及机械自动化的设计领域。 由于不同的材料具有各自不同的性能特征，因而一旦材料被应用到某个具体的产品 时，就会对这一产品产生形态、构造乃至视觉上的影响。在现实生活中，人们能真切地 感受到，即使是同样的产品，由于采用的材料不同，都会留下不同的使用感受。此外， 不同的材料有着不同的加工方法和成型工艺，而不同的加工工艺也将对产品的形态起到 直接的作用。2 0 世界3 0 年代早期的台式收音机外壳，采用的是人工夹板拼板装工艺， 产品形态只能是以直线大平面为主，造型呆板生硬。由于塑料的出现和注塑技术的成熟， 收音机壳体成型材料和成型工艺得到了彻底的改变，使产品的形态由以前单一的直线平 面发展到当前的各种曲线的体面互为组合，产生丰富多彩的造型形式。 在以消费者为导向的市场经济条件下，企业越来越重视通过提高产品的附加值来赢 得市场。产品的附加价值是对产品机能、材料与感性三者的统一。体现在产品的“心理 价值”、“设计价值”、“信息价值”上，通过对各种设计材料的运用，不仅可以建立起产 品的个性，更可以作为一种设计战略，对企业产品形象的建立起着提升的作用。 当越来越多的企业开始通过设计战略来竞争市场的时候，对材料、形态和色彩这些 构成产品的重要因素的研究受到了重视并被赋予了更新的理解，设计将从一种以传统式 的外观“包装”设计转向建立人与高技术之间关系的协调，进而成为一种设计的文化。 如苹果电脑公司的i m a c 设计，运用材料与色彩的语言向世人诠释了数码科技的魅力。 中国被世人称作骑在自行车上的国家。自行车对于我们来讲并不陌生。自行车的车 架结构除了要满足力学上的要求外，还要严格受其材料的加工工艺的制约。近百年来， 由于自行车的车架一直受钢管的弯曲和焊接等工艺的限制，车架的形态基本上呈三角 第一章绪论 形。后来出现的碳纤维加强玻璃钢合成材料，由于它有质量轻、强度高、整体成型等特 点，当其被用作自行车的车架材料时，就彻底改变了传统的三角形框架，使自行车的外 形形态发生了重要的变化，合成材料车架的自行车，由于充分发挥了该材料的性能特点， 采用了新的加工工艺，使其改变了传统的自行车结构，并配以新颖的传动方式，整个车 子形态显得格外轻盈活泼、新颖美观而富有动感。 3 简述设计材料的发展 综观人类历史的发展，器物造型是随着造物需要而产生的，而造物需要又是对材料 的认识而同步发展的，从一定的角度上可以说人类的文明史就是材料的发展史，人类的 设计史就是对材料的使用史。所以人们通常以不同特征的材料来划分人类不同历史时 期，例如石器时代、陶器时代、青铜器时代、铁器时代、高分子材料时代等，为人类文 明的历史树立起了一座座里程碑。6 石器的时代，出现了一批人工打制的石器石矢、石 刀、石凿、石斧、石球等，这是利用一块较硬的石头砍砸另一 块较软的石头打击而成，尽管其形状既不规则，又不固定，加 工十分粗糙，但其加工的形状却是人们所希望和需要的，这是人类制造的第一种原始材 料。 陶器时代，随着对火的利用，出现了将粘土捏成各种形状，放 在火中可烧成各种土器和用火烧制成最原始的陶器。陶是人类第一种 人工制成的合成材料。陶的出现，为盛水、储藏粮食提供了可能，同 时，为使陶器更精美出现了在陶器上挂釉的技术并意外地发现了玻璃。 公元前7 0 0 0 多年埃及古代遗址中出土的青色玻璃球，标志着人类已经 学会玻璃材料的制造。 青铜文明，铜是人类获得的第二种人造材料。早在公元前8 0 0 0 年，人类已发现并利用天然铜块制作铜兵器和铜工具。铜锡合金的 青铜，这是最原始的合金，也是人类历史上发明的第一种合金。中1 国商代青铜器已经盛行，并将青铜器的冶炼和铸造技术推向了世界 的顶峰。 铁器时代，从铁矿石中工人冶炼的技术早在公元前1 4 0 0 年就开始了，由青铜过渡 到铁是生产工具用材的重大发展。炼铁技术和制造技术的发展， 开创了人类文明的新时代。推动了现代工业革命的进程，同时也 使人类经历了四次技术革命。 高分子材料时代，从1 9 0 9 年第一个人工合成的酚醛塑料 算起，至今还不足1 0 0 年，然而到2 0 世纪9 0 年代初，塑料产量 已逾1 亿吨，按体积计，已超过钢铁产量。因此，人们称这段时 5 张锡主编，设计材料与加工工艺，化学工业出版社，2 0 0 4 8 ，p 4 7 江南大学硕士学位论文 期为高分子材料时代。在这之前，以钢铁为代表的金属材料直到2 0 世纪5 0 年代一直居 主要地位。但随着无机非金属材料( 尤其是特种陶瓷) 、高分子材料及先进复合材料的 出现和发展。高分子材料在今天发挥得作用已经越来越大。从年增长率看，塑料远远大 于钢铁。以汽车为例从2 0 世纪6 0 年代开始在轿车上使用塑料件，到8 0 年代用量已接 近1 2 0 k g 。汽车上的原材料结构组成比发生了很大的变化。 复合材料时代，有人认为2 l 世纪是复合材料的时代。随着时代的发展，同一材质 的材料往往已无法满足高新技术发展的要求，复合材料应运而生。复合材料是由高分子 材料、无机非金属材料或金属材料等几类不同的材料 通过复合工艺组合而成的新型材料。经过设计可以使 各组分的性能互相补充并彼此关联，从而获得新的优 越性能。在欧美等国家，轿车上复合材料已超过 5 0 k g ，如法拉利等高级跑车的车身就是以复合材料制 作的。在航空航天工业中，减轻自重可以使火箭、卫 星、导弹等飞得更高、更远。 1 2 课题研究意义 目前，国内针对产品语义学的研究较为广泛，尤其是在产品的形态与色彩方面的研 究相对较多，研究如何通过形态与色彩的语义设计使产品成为明示性的物体，成为信息 的载体。相对于形态和色彩而言，材料在今天的设计中也起着相当重要的角色，新材料 的诞生改变了产品传统的形态，材料表面工艺的发展为消费者带来从未有过的视触感 受，而消费者的感觉在今天设计中越来越受到关注，产品表面材质会对消费者产生怎样 的感觉和意义，这是值得我们去思考和探讨的。 材料是整个工业产品设计过程乃至其他设计领域( 建筑、环境、服装、视觉) 不可 或缺的部分。材料的视觉功能与触觉功能是设计艺术表达中极为重要的组成部分，它们 与造型、色彩共同建构产品的功能与内涵。通常人们以为材质与肌理属于视觉问题，其 实他给人触觉上的感受远比视觉上的感受强烈。比如：一块麻布，会使人觉得比一块黄 颜色要温暖的多。材质在物理性质方面给人以软与硬、轻与重、粗与细、干与湿、冷与 暖、韧与脆、透明与不透明等感觉，同时也给人以生命与无生命、鲜活与老化、细腻与 粗犷等不同的心理效果。世间存在着许多美好的材质，然而对他的发现和获取，需要具 备极敏锐地把握能力及独道的鉴赏力。 很显然，我们身边的这些材料都是我们生活中不可缺少的基本要素。我们通常只从 一件物品的常见形态和功能上去欣赏它的设计，却常常忽略了对形成这个物品或功能的 特定材料的研究。材料及其所表达出的质感在工业设计领域也是值得期盼与研究的，具 有现实的指导意义。通过材料及其质感的科学合理的实际运用，致使得流通到消费者手 中的产品会更加人性，更富有语义的表情而满足人们的精神与心理需求。 概括一点地说，有以下几个方面的意义 第一章绪论 从材质这一较新的角度来探讨产品语义学的内容，以拓展语义学在产品设计中的 研究和应用范围，寻找产品语义设计的新方法。产品语义的探究已经形成了一定的氛围， 对形态色彩的研究已广泛的应用于设计之中。而质感同样也能传递着情感。这一领域我 个人认为有着广阔的前景，同时也能够增进产品语义研究的深化。 通过对市场上产品材料中的语义通感诸如：粗犷与细腻、温暖与寒冷、高雅与通 俗等等，由视觉到触觉所引发的心理感性因素的研究，为感性时代新产品的开发设计提 供有益的参考。使得产品市场开发的过程中，针对个性化的产品如何满足消费者心理， 满足购买的欲望。强化视觉与触觉的心理暗示意，引起人性内心的物质体感的追求。通 过其研究，可以给与相关领域的设计师提供一定认知参考。 有助于生产企业的相关产品从造型、色彩、材质等多角度、全方位的进行新产品 的市场定位与设计提案。进一步利于开拓市场赢得商机。 1 3 课题研究方法 由于受到国内研究条件的限制，目前对材料的感性方面的研究相对较少，寻找相关 的资料和数据有一定的难度，所以本研究主要对市场上的产品及其广告、专业书刊资料 中材质信息的收集总结与比较，辅助一定的问卷调查，应用归纳与分析等方法，对产品 所使用的材质进行探讨，并总结出目前设计领域和消费者都能够认同和感受到的质感语 义，为产品设计与开发提供有益的参考。 9 江南大学硕士学位论文 第二章对产品语义学的探讨 2 1 产品语义学历史溯源 语义( s e m a n t i c ) 即是语言的意义，语义学是研究语言意义的学问，所以产品语意学 ( p r o d u c ts e m a n t i c ) 是指研究产品语言的意义的学问。产品语义学的理论源于1 9 5 0 年德国乌尔姆造型大学提出的设计符号论。更远可追溯至索绪尔的符号观念、皮尔斯 ( p 1 e r c e ) 的逻辑符号学与莫里斯( m o r r i s ) 有关语构学、语义学和语用学的符号理论。 1 9 8 3 年由美国宾夕法尼亚大学的k k r i p p e n d o r f 教授、俄亥俄州立大学的r b u t t e r 教授明确提出“产品语意学”这一概念美国工业设计师协会i d s a 年会期间举行了关 于产品语意学的专题研讨会。 1 9 8 4 年，会议论文由该协会创i n n o v a t i o n 杂志春季号结集出版。专辑中，p r o d u c t s e m a n t i c s ：e x p l o r i n gt h es y m b 0 1 i cq u a l i t l e s0 ff o r m 一文中进行了具体定义： 产品语意学是研究人造物体的形态在使用环境中的象征特性，并且将其中知识应用于工 业设计上的学问。同年夏天，美国c r a n b r o o k 艺术学院的m m c c o y 教授策划召开了名 为”产品设计的形态与功能的新意义”产品语意学讨论会。 1 9 8 5 年在荷兰举办了全球性的产品语意研讨会，飞利浦公司在b 1 a i c hr o b e r t 的领 导下采取”造型传达设计策略”而获得极大成功，在有关专题研讨会上展现了产品语意 理论的具体应用成果。此后逐渐形成遍及世界的设计潮流。1 9 8 9 年夏，芬兰赫尔辛基工 业艺术大学举办了国际产品语意学讲习班。产品语意学由此在欧洲的许多院校积极推 广。 从2 0 世纪9 0 年代开始，设计产品造型的历史、理论及实务( 毕德克，1 9 9 1 年) 和德国f o r m 杂志( 1 9 9 7 年) 再度以产品语言为主题，对产品的表现形式与诠释意 义进行探讨。产品语意学也开始扩展到更多的设计领域，包括使用者的界面设计、人机 因素研究、地域文化研究等，将设计因素深入至人的心理、精神层面，在亚洲的日、韩 等国也有学者结合“感性工学”加以研究。6 清华大学的博士生胡飞在他的博士论文中这样讲到：布西雅( j a nb a u d r 订1 a r d ) 融 合了马克思理论与符号学观点，总结了人为“物”的三个属性：强调“使用价值”的“工 具”属性，其支配逻辑是日常生活的领域的功用逻辑；强调“交换价值”的“商品”属 性，其支配逻辑是市场的领域的经济逻辑；强调“符号价值”的“符号”属性，其支配 逻辑是地位和声望的领域的符号逻辑。产品就是充满与交织着这三个属性的文本，购买、 使用产品的过程本身就是消费者的解读过程，通过对显在的形态、符号、语义的解读， 进入隐藏在表层注释背后的意义象征，从而完成从明晰的实用功能到潜移默化的文化积 淀的转向。产品语意学无疑是有效完成这一转向的利器。 克里彭多夫自1 9 8 4 年以来对产品语义学提出了广义的陈述：产品语义反映了心理 6 张凌浩编著，产品的语意，北京：中国建筑工业出版社。2 0 0 51 0 ，p 6 1 0 第二章对产品语义学的探讨 的、社会的及文化的连贯性，产品从而成为人与象征环境的连接者，产品语义构架起了 一个象征环境，从而远远超越了纯粹生态社会的影响。他将产品语意划分为四个层面： 1 操作内容( 0 p e r a t i o n a lc o n t e x t ) ：使用过程实际上是人与人工物的交互行为；2 社 会语言内容( s o c i a l i n g u i s t i cc o n t e x t ) ：人与人之间的交流实际是一种关于特殊的人 工物、人工物的使用及其使用者之间的联系，因而人工物成为现实生活组成部分的同构； 3 起源内容( c o n t e x to fg e n e s i s ) ：设计者、制造者、销售者、使用者和其他人都参 与创造和消费人工物，并在不同程度上导致文化和物质的“熵”变：4 生态内容 ( e c 0 1 0 9 i c a lc o n t e x t ) ：技术和文化的自动拷贝将影响“物体系”内的交互行为。设 计一种产品，也就是设计一种语言。 随着社会发展与进步、物质的极大丰富、消费层次进一步细化，人们对产品的精神 功能需求不断提高，产品造型除表达其功能性目的以外，还要透过其语义特征来传达产 品的文化内涵，体现特定社会的时代感和价值取向。正如法国著名符号学家皮埃尔杰 罗所说的，在很多情况下，人们并不是购买具体的物品，而是在寻求潮流、青春和成功 的象征。人们在购买、使用产品的过程实际就是对产品的解读过程，通过对显在的形态 的语义符号的解读，进入隐藏在表层注释背后的意义象征，从而得到物质上和精神上的 满足。除却满足精神与心理上的需求，在一定实用意义与功能角度上，质感在功能划分 与表达臆想发挥出微妙而不容忽视的作用。人们在购买、使用产品的过程实际就是对产 品的解读过程，通过对显在的形态特征的解读，进入隐藏在表层背后的意义或表征，从 而得到客观实用上和主观精神上的满足。 一 2 2 产品语义的外延意指与内涵意指 2 2 1 外延意指 外延意指讨论的是符码与其指称事物之问的关系，在设计记号论上，常以功能性 ( f u n c t i o n ) 的描述，使被指称事物具体化，如电视在外延意指上代表可提供声音、影像 的电子产品，包括萤幕及喇叭，久而久之，产品造形与功能便形成互相对应的因循法则， 即“形式追随功能”。因此在产品中，外延意指指的是产品在表达使用上的目的、功能 所借助的形态元素或事物。 2 2 2 内涵意指 内涵意指讨论的是符码与指称事物所具有的属性或特征之间的关系。在设计记号论 上，常以传播上的需要，赋予产品特定的属性，如电视在内涵意指上代表的是“一种提 供休闲的产品或一种传播资讯的管道”。因此在产品中，内涵意指是产品作为一种传播 的媒介，在表达符码性功能时，所呈现出来的属性。内涵意指并不使得产品和其属性形 成固定不变的对应关系，这是因为对于不同的解码者，产品将被赋予不同内涵意指上的 意义，电视机对部分人而言，可能代表“少数人愚弄大众所操纵的工具”。 在解释符码的意义时，外延意指似乎被化解为与功能有关系的一群事物，而内涵意 指则为与沟通有关的一群属性，然而在解释记号的内容与表现之辨证演化过程，则为一 江南大学硕士学位论文 组概念上的层次：即为“外延层次”与“内涵层次”，两者并非径渭分明，完全隔离。7 应用产品语义于设计与使用。 2 3 了解感性工学 在二十世纪的最后3 0 年，随着全球信息化时代的来临，技术创新日益受到社会各 界的密切关注，越来越多的科学家、企业家和产品研究者认识到，需要在工程技术领域 导入人类的感性分析，从而诞生出一门新的学科感性工学。首先，大批量生产、大 量消费的行为方式转为丰富的多样化生产、快乐感受消费的行为方式。产品的经济性、 功能性、合理性和大众化原则被表现性、审美性、独特性和个人化所替代；其次，单向 传达的产品信息扩展为双向或多向传达的信息交流，由于获取和发送信息的渠道增多， 产品从满足所有消费者的普遍需要转向适应消费者的个性需求；第三，消费者方面，从 希望有实用的、高品质的产品转而希望使用自己想要的、适用的产品，企业方面，则从 制造实用的、高品质产品转向追求“个人化”的“感性产品”与之相适应，产品开发也 随之以