（美术学专业论文）东汉篆书碑额书法研究.pdf

中文摘要 东汉篆书碑额是碑额书法艺术的顶峰，代表着篆书碑额的最高成就。东汉碑 额篆书风格多样，装饰性强，夸张变化大，追求美观的特点，与历代篆书刻石都 存在诸多区别。本文旨在研究东汉篆书碑额书法本体特征，风格特征，书体特征 及时代特征等问题。本文的研究目的是通过东汉碑额揭示东汉篆书的艺术风格以 及对后来篆书和篆刻创作的启示。主要采用论述、类比和图片插入等研究方法对 碑额的价值，碑额的书法艺术意义，书法艺术性、装饰性、独特性进行论述，借 助必要的图片资料加以证明，并在碑额的文字内容与书法价值方面与同时代的其 它艺术进行了类比。 本文共分六个章节。第一章为东汉碑额概述；第二章对东汉篆书碑额风格及 代表性碑额进行解析，其主要目的是比较近代学者对东汉篆书碑额风格分类的研 究成果，然后对每块篆额书法学的系统梳理和解析；第三章从东汉篆书碑额的多 样性探源东汉篆书的艺术特色，总结出东汉碑额的四种风格：l 、秦小篆的延伸； 2 、篆隶互用的典型风格；3 、借鉴自然物象的篆书特征；4 、署书缪印风格的体现。 第四章是东汉篆书碑额与秦小篆，汉篆等刻石及唐代篆书的比较。第五章揭示东 汉篆书碑额对书法创作的启示意义，本章作为论文的重要部分，通过研究东汉篆 书碑额对清代篆书创作影响和创作启示，论证邓石如、吴让之、赵之谦及吴昌硕 等人篆书所受东汉碑额的影响；第六章论述东汉篆书与印章艺术的关系。本章通 过印从书的理论来证明东汉篆书碑额对印章的相互关系和对清代流派印的影响。 结语部分是对前面六章论述所作的总结。 东汉篆书碑额所具有的书法价值在今天依然是弥足珍贵，本文企图使篆书碑 额的价值得到充分体现，使其在书法篆刻创作中得到重视。本文在写作中的创新 点主要体现在对于东汉篆书碑额书法艺术的系统整理与论述，把东汉篆书碑额中 所具有的书法价值充分展现出来，分析东汉篆书碑额对清代篆书和篆刻的影响， 在书法研究与学习中得到充分的正视和体现，此乃本文的价值体现。 关键词：东汉；碑额；篆书；书法；风格；特征 a b s t r a c t t h es e a lc h a r a c t e r si nt h et o p so ft a b l e t so fe a s th a nd y n a s t yr e a c h e dt h e i rp e a ki i l a r t ，r e p r e s e n t i n gt h ea c h i e v e m e n t so fz h u a n e - 一s e a lc h a r a c t e r si nt h et o p so ft a b l e t s t h e p e c u l i a r i t i e so fz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t yc h a r a c t e r i z e db yt h ev a r i e t yi nc a l l i g r a p h y s t y l e ，t h eb e a u t ya n dt h es t r o n gd e c o r a t i o ns h o w e dg r e a td i f f e r e n c e sw i t l lo t h e rs e a l c h a r a c t e r sc a r v e di nt h et a b l e t so fa l lo t h e ra n c i e n tc h i n e s ed y n a s t i e s t h ed i s s e r t a t i o ni n t e n d st or e v e a lt h ec h a r a c t e r i s t i c so fc a l l i g r a p h yi t s e l f , o ft h e s t y l e ，o ft h ew r i n g t i n gf o r m sa n do ft h a te r aa b o u tt h ez h u a n eo fe a s th a na n dt r i e st o b r i n gt h ep o s s i b l er e a d e r ss o m ee n l i g h t e n m e n ti nt h e i rp r a c t i c ea n dc r e a t i o nw i t hs e a l c h a r a c t e r s ，b yc o m p a r i n gt h ec h a r a c t e rc o n t e x t sa n dt h ev a l u ei nc a l l i g r a p h yo ft h e t a b l e tt o p sw i t ht h eo t h e rk i n d so fa r to ft h es a m eg r a t h em a i nr e s e a r c hm e t h o d s u s e di nt h i sd i s s e r t a t i o na r ed i s c u s s i o n ，c o m p a r i s o na n dd i a g r a mi l l u s t r a t i o nw h i c h g i v ep r o o f st ot h ev a l u e ，t h es e n s eo ft h ec a l l i g r a p h yo f t h et a b l e tt o p st ol e tk n o w nt h e a r t ，d o c r a t i o na n du n i q u e n e s sb yu s i n gn e s s e c i s a r yg r a p hd a t a i tc o n s i s t so fs i xc h a p t e r s ：c h a p t e r1i sab r i e fs u r v e yo fz h u a n eo fe a s th a n d y n a s t y ；c h a p t e r2l i s t st h em a i ns t y l e so fz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t ya n da n a l y z e s t h er e p r e s e n t a t i v et a b l e t so fz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t y t h em a i np u r p o s eo ft h i s c h a p t e ri sc o m p a r i n gt h er e s e a r c ha c h i e v e m e n t so f t h em o d e ms c h o l a r so nt h i ss u b j e c t w h os o r t e dt h ez h u a n eo fe a s th a nd y n a s t ya c c o r d i n gt ot h e i rs t y l e s ，a n dt h e nr a i s e sa d i s c u s s i o na b o u te a c ht a b l e to fz h u a n eo ft h a tp e r i o d ad e t a i l e da n l y s i so fe a c ht a b l e t f o l l o w sa f t e r c h a p t e r3e x p l o r e st h ea r tc h a r a c t e r i s t i c so fz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t y f r o mt h ev a r i e t yo fs u c hz h u a n e f o u rf e a t u r e sa r em e n t i o n e d ：1 z h u a n ew e r et h e c o n t i n u a lo f t h es e a lc h a r a c t e r so f q i nd y n a s t y ；2 t h e yh a dt h et y p i c a ls t y l e s - m i x t u r e o fs e a lc h a r a c t e r sa n dt h eo f f i c i a ls c r i p t ；3 t h e yw e r eu n i q u eb yb o r r o w i n gn a t u r a l i m a g e s ；4 t h e ya l s oe m b o d i e dt h es t y l e sw i t hs h u s h ua n dm i a o z h u a n c h a p t e r4i sa c o m p a r i s o nb e t w e e nz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t ya n dt h es t o n e 豳c r i p t i o n ss u c ha st h e i i i s e a lc h a r a c t e r so fq 氓o fh a na n do ft a n gd y n a s t i e s c h a p t e r5i st h ek e yp a r to ft h i s d i s s e r t a t i o n , s t u d y i n go nt h ee n l i g h t e n m e n to ft h ez h u a n eo fe a s th a nd y n a s t y t ot h e s c h o l a r so fq i n gd y n a s t y ( d e n g s h i r u , w u ra n g z l l i ，z h a o z h i q i a na n dw u c h a n g s h u o ， e t c ) c h a p t e r6d i s c l o s e st h er e l m i o nb e t w e e nz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t ya n ds e a l c u t t i n g t h i sc h a p t e rp r o v i d e sp r o o f sf o rt h em u t u a lr e l a t i o n s h i pb e t w e e ns e a lc u t t i n g a n dz h u a n e ，a n dt h ei n f l u e n c eo nt h es e a lc u t t i n gf a c t i o n so fq i n gd y n a s t yw i t ht h e t h e o r y “s e a l - c u t t i n gc o m e sf r o mc a l l i g r a p h y i nt h ec l o s i n gw o r d s ，as u m m a r yo f t h e m e n t i o n e ds i xc h a p t e r si sg i v e n t h ev a l u eo ft h ez h u a n eo fe a s th a nd y n a s t yi se v e no fv e r yg r e a ti m p o r t a n c e t o d a y t h i sd i s s e r t a t i o ni n t e n d st of u l l yd i s p l a yt h ev a l u e so ft h ez h u a n eo fe a s th a n d y n a s t ya n da a r a c t st h ep e o p l e s a t t e n t i o nt ot h ez h u a n ei nt h e i rc r e a t i o no fs e a l c h a r a c t e r s t h ec r e a t i v ep o i n to ft h i sd i s s e m a t i o ni sm a i n l yt h es y s t e m a t i cs o r to fa n dt h e d i s c u s s i o no nt h ec a l l i g r a p h yo fz h u a n eo fe a s th a nd y n a s t y 、加t l lat h r o u g h o u t a n a l y s i so ft h ev a l u eo fz h u a n eo ft h a tt i m ea n dt h ea f f l u e n c e st h e yl e f to nt h es e a l c h a r a r t e r sa n dt h ec r e a t i o ni ns e a lc h a r a c t e r si nq i n gd y n a s t y i ti st h ev a l u ep e r s u i tf o r t h ed i s s e m a t i o nt om a k et h ev a l u eo ft h ez h u a n eo fe a s th a r tk n o w nt ot h eg r e a t e s t d e g r e es ot h a tp e o p l ew h o l a t e rs t u d yc a l l i g r a p h yc a l ll a ys t r e s so nt h ev a l u eo f z h u a n e o fh a n d y n a s t y k e y w o r s ：s e a lc h a r a c t e r so nt h et o p so f t h et a b l e t so f e a s th a r td y n a s t y ； s e a lc h a r a c t e r s ；c a l l i g r a p h y ；s t y l e ；c h a r a c t e r i s t i c s 关于学位论文独立完成和内容创新的声明 本人向河南大学提出硕士学位中请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是 本人在导师的指导下独立完成的。对所研究的课题有新的见解。据我所知。除 文中特雾j 加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学住或证书而 使用过的材料。与我一同工作的同事对：泰研究所做的任何贡献均已在论文中作 了明确的说明并表示了谢意。 学位孝请太，辩住论变黼签名。望盏窆! 芦j t 觚：缮日 关于学位论文著作杈使用授权书 本人经河南大学审核批准授筝硕士葶往。作为学位论文的作者，本人完全 了解并同意河南熬学有关保留0 款月挲位诒盘酌要求，即河诵大学有杈向国家 图书馆、科研信息槐构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文( 纸质文 本和电子文本) 以供公众捡索、奎洱f j 本沙：授权河氨武学出于宣扬、展览学校 学术发展和进行学术交流等臂韵够l 孵豁采取彩印j ”缩印、扫描和拷贝等复制手 段保存、汇编学位论文( 纸质文本和电子文本) 。 ( 涉及保密内容的学位论文在解密后迓用本授权书) 学位获得者( 学位论文作者) 釜名：曼茎豳 2 0 ，o 年6 月i 细 学雠文将教师始逝公 2 0f0 年6 月，日 引言 东汉是中国书法史上的第一个鼎盛时期，篆、隶、正、草无体不备，书法理 论亦成就卓著。选择东汉篆书碑额书法艺术研究，从历史时段和书法发展上看， 东汉碑额既是碑额形成期又是碑额达到成熟期的代表，汉以后的碑额从学术价值 和艺术价值都无法与汉碑额相比较。施蛰存先生在其金石学著作北山集古录 中云：“汉碑额故飞腾天矫，魏齐额犹多雄健，唐宋碑额可观者十之一二而已固， 可见汉代碑额的艺术重要性。 目前对东汉篆书碑额书法研究的现状，总体上看单纯以东汉篆书作为研究对 象，作深入东汉篆书碑额书法本身研究的论文不多见，碑额研究方面，在国内外 还没有见到专门系统地进行课题研究，在相关的理论书籍中都有零星地介绍和某 个方面的研究。 现在所能见到的书籍以图版式出现的，有：杨频碑额志盖书法百品，0 7 年1 1 月出版。孙伯涛两汉刻石碑额中国青年出版社，这两本书算是较完整地 对碑额进行图说，但并没有对碑额书法进行深入地研究。 中国书法全集秦汉刻石一论秦汉刻石的书法艺术一文中，何应辉先生 以研究东汉篆书为主涉及到东汉篆书碑额部分，对重点碑额作较全面的分析，但 并没有关注东汉篆书碑额其独特书法意义及影响 江苏教育出版社出办版的中国书法史两汉卷中，华人德先生对碑额有 所关注，没有专列论述。 在论文方面，有杨颖的飞腾夭矫：东汉碑额书法艺术赏鉴发表于书法 杂志，2 0 0 8 年第8 期。杨清扬两汉碑额书法艺术试论发表于西华师范大学学 报，2 0 0 4 年第6 期。王银忠略论汉代碑文之碑额题尊发表于郑州航空工业管 理学院学报( 社会科学版) 。王渊清汉碑额的艺术特色及其影响汉碑研究论 文集收录。这几篇论文大至都在四千字左右，分别对东汉篆书碑额的书法艺术艺 。施蛰存北山集古录第2 9 6 页巴蜀书社1 9 8 9 l 术特色影响都做了不同程度的论述。北京师范大学杨频的硕士论文汉魏两晋南 北朝碑额志盖书法研究一文，涉及碑额发展的重要阶段的书法研究，虽然东汉 篆书碑额艺术价值最高，杨先生对这部分也是从历史发展的进程来研究。 东汉碑额篆书在篆书发展史上极具创造性，与秦小篆的工艺性，标准规范的特 征有很大区别，汉篆书额灵活生动，变化夸张，无拘无柬，与东汉仅有的几块篆 书刻石风格迥异，篆额居碑刻上面，起到美观、庄重、装饰的效果，与刻石即容 为一体，又风格不同，唐篆书以李阳冰为代表，继承秦篆衣钵，形成自己： “玉 箸篆 风格，绕开汉碑额的生动、厚重，写出笔画均衡的篆书。 东汉碑额在结体上丰富多样，有继承秦篆风格，有标准化的篆隶互用的汉篆 风格，有借鉴自然物象的“倒薤篆 、“垂露篆”、“悬针篆 风格，还有印章 文字特征的摹印风格篆书，从碑额风格上可以看到东汉碑额极高的艺术价值，对 东汉碑额进行书法艺术的研究，将会对篆书和篆刻创作带来有益的启示。 2 第一章东汉碑额概述 东汉碑额从其存世量来看，极其稀少和珍贵，历来拓工在拓碑时极少拓额， 在两千多年的时空转变中，经年的战乱，大量的碑石被焚毁，幸存拓本也是珍如 麟角。自欧阳修集古录、赵明诚金石录开启金石学大门，到清代中后期 金石学大盛，金石拓本得到学者们的研究和重视，在金石拓本中，能完整保存下 来的碑额与碑石极不相称，收藏石刻版本宏富的叶昌炽先生深有体会，他在金石 学著作语石卷三中说：“余所见墨本能拓阴者，十不能得四，能拓额及两侧 者，尤难得，若拓额之左右蟠螭，则更绝无仅有”。叶昌炽又引石墨镌华云： “今摹碑者多不摹额，是一恨。现代作家学者施蛰存在北山集古录卷六 金石百咏里有诗云：“打碑不与额题俱，续锦联珠费走势。篆势飞腾分隶壮，百 家妙丽集奇觚”。在诗下注日“买碑不得其额，亦一恨事 。从叶先生一恨到施 先生的一恨，深刻说明碑额的弥足珍贵。 北京师范大学杨频在其硕士学位论文汉魏两晋南北朝志盖书法研究中对 东汉碑额用表格进行整理，借鉴此表，我们不难看到东汉碑额的存在状况。 东汉( 2 5 2 2 0 ) 碑额一览表 年拓本尺出土 书体 题额内 行数 备 碑名形制( 身总字石况 份寸( c m )地点容注 额)数 秦君 1 0 59 2 3 7墓阙北京隶汉故幽竖三阳 神道石景州书佐行| 十文 双阙 山秦君之一字 神道 王稚 1 0 59 5 4 6墓阙四川隶汉故兖竖一西阙已末 子墓新都州刺史氯l 七佚 四 阙 雒阳王 一宰 字 稚子阙泐 。叶昌炽著、柯昌泗评语石语石异同评第1 5 4 页中华书局2 0 0 5 o 施蛰存北山集古录第2 9 6 页 国杨频汉魏两晋南北朝志盖书法研究一文第6 页北京师大学2 0 0 6 年杨频硕士论文 3 李昭 1 1 8墓碑陕西 篆篆汉故李竖两石已毁 墓碑宝鸡君之碑行 六 字 少室 1 2 33 l墓阙河南 篆篆残 石阙2 8 4登封 铭 太室 1 2 57 5 墓阙河南隶篆中竖三残泐甚额 石阙1 3 2登封岳泰室行九阳 后铭阳字文 城 只扫1 2 65 8 3 0碑形篆隶汉故黄横一有额与额 墓志墓志君之俾行六座横 字列 景君1 4 32 0 5 墓碑山东隶篆汉故益竖两 碑7 7任城州太守氯| 弋 北海相二字 景君铭 石门1 4 82 0 7 摩崖陕西 隶隶故司隶竖两 颂 1 8 2汉中校尉犍氯| 弋 为杨君字 颂 袁博1 4 5 墓碑河南隶篆甘陕相竖两残 残碑2 4偃师尚府君行a 之碑 宝 j 孔君 1 5 51 0 3 山东 隶篆孔君之竖两残泐甚 墓碣 4 7曲阜墓 行四 字 郑固 1 5 81 9 l 墓碑山东隶篆汉故郎竖两 墓碑 7 6济宁中，郑君 行a 之碑字 仓颉 1 6 21 3 0 庙碑陕西 隶隶( 漫漶 庙碑 7 5白水不可识) 孔宙1 6 42 4 5 墓碑山东隶篆有汉泰竖两 墓碑 9 4曲阜山都 裁行| 十 孔君之字 碑 华山1 6 51 7 4x庙碑陕西隶篆西岳华竖两毁 庙碑 8 4华阴山庙碑行| 六 字 4 鲜于 1 6 52 2 8 墓碑天津 隶篆汉故雁竖两额 璜墓 8 0武清门太守行a 阳 碑鲜于君字文 碑 衡方 1 6 81 7 0墓碑山东 隶隶汉故卫竖两朱登书额 墓碑 1 0 4汶上尉卿衡行| 十 阳 4 8 2 3府君之字文 碑 杨著 1 6 81 8 1墓碑河南 隶篆汉故高竖两翻刻额 墓碑 8 5陕州阳令杨行九阳 4 7 2 0君之碑字文 夏承 1 7 0 1 6 9墓碑四川隶篆淳于长竖两石毁阴 碑 9 0资中夏承碑行六重刻文 5 5 3 9字双 钩 西狭 1 7 11 5 6摩崖甘肃隶篆惠安西竖一 颂 1 4 6成县表行四 6 2 5 1字 孔彪 1 7 l1 9 2墓碑山东 隶篆汉故博( 失残损严 墓碑 8 2曲阜陵太守拓)重 孔府君 碑 武荣 1 6 8 1 7 2墓碑山东 隶隶汉故执竖两残额 墓碑 5 5济宁金丞行| 十阳 1 7 2武君之字文 碑 鲁峻 1 7 31 9 8 墓碑山东隶隶汉故司竖两 墓碑 1 0 0济宁隶校尉氯| 5 9 2 8忠惠鲁二字 君碑 娄寿 1 7 42 0 8x墓碑湖北隶篆玄儒娄竖一翻刻 墓碑 7 7荥阳先生碑行六 字 韩仁 1 7 51 5 2墓碑河南 隶篆汉循吏竖两残存小 铭 9 0荥阳故闻熹行| 七块 长韩仁字 铭 尹宙 1 7 71 9 2 墓碑河南隶篆从铭横二残 墓碑 9 2鄢陵字 5 赵宽 18 011 4x墓碑青海 隶篆三老赵竖两 墓碑5 8乐都掾之碑行| 六 字 三公1 8 11 7 5河北隶隶三公之竖一“之阳 山碑8 3元氏碑，( 阴 行四字篆书文 文右“封 宰 双j 龙君 ，勾 左“灵山 君”) 潘乾 1 8 1 1 8 0墓碑江苏隶隶校官之竖一 墓碑7 5溧水碑 行四 字 白石 1 8 31 7 4x庙碑河北 隶篆白石神竖一阳 神君7 5元氏君碑 行五文 碑字 王君 1 8 54 0 3 7陕西 篆汉故王竖三仅存碑 碑额宝鸡君之碑行六额 字 张迁 1 8 62 3 0x墓碑山东 隶篆汉故谷竖两 碑 9 4东平城长荡，行| 弋 阴令张二字 君表颂 郑季1 8 61 3 7x墓碑山东 隶篆汉故尉漫漶甚额 宣残9 7济宁氏令郑横 碑君之碑列 ( 残不 可识) 赵君1 9 01 7 6墓碑河南 隶隶汉故圉竖两 墓碑 8 3南阳令赵君 行a 之碑字 樊敏 2 0 52 5 6x墓碑 四川1隶篆汉故竖两残，刘 碑 1 2 1芦山巴郡氧| 弋武良书 太守樊二字 府君碑 赵残8 0 x 7 9墓碑河南 隶篆汉故郎竖两残 碑南阳中赵君行) k 之碑字 6 ( 一) 碑额的产生与发展 研究碑额产生先来考察碑的起源，碑之名始见于周。说文解字解释为“碑， 坚实也 。是竖在地上的石头，吉时候的碑之功用，说法各不相同，大致有三种： ( 1 ) 宫中之碑，是用以观测日影，辨别方向，识别时间的。仪礼聘礼郑注： “宫中必有碑，所以识日景( 影) 引阴阳也。( 2 ) 祠庙之碑，是祭祀时用来栓 牲口的。礼记祭义“既入庙门，丽于碑。孔疏：“君牵牲入庙门，系著 于中庭碑也。( 3 ) 冢奠之碑，立于墓穴之旁，中间有空，空中穿绳，作为下棺 入穴之用。释名释典艺碑，被也，此本葬时所设也，施辘轳以绳被其上， 引之下棺也，最初的碑都是没有汉字的，以后触景生情，因情生义，情不自禁的 在碑上刻文字，遂成今日所见之碑，以上把碑分成三种，见王弘壮碑帖鉴别常 识 ，这三种基本把碑的出现和功用概括的较为全面。对碑的定义大致是这三种 意思。如释名释典艺云：碑者，被也，此本葬时所设。施辘轳以绳被其上， 引以下棺也，臣子追述君父之功，以书其上，后人因焉，故建于道陌之头，显见 之处，名其文，就谓之碑也，此碑之缘起也。固 碑分为碑首、碑身、碑座三部分组成。碑首多是半圆形或圭形，还有少数方形。 碑额文字在碑首，以标题出现，以示庄重，碑的雏形期大约从西汉中晚期至东汉 初年，汉成帝和平三年的鹿孝禹碑，已经有了固定的形制，碑额特别小，与 碑身无明显分界线，可见西汉时期碑额还没有完全成熟，从现在的刻石拓片可以 看到东汉时期碑额较为完善，碑额多用东汉官方文字篆书，有少数碑额用隶 书，用篆书者较多，故称其为“篆额 。碑额自汉代产生以来，一直沿用至今， 在不同时期又有不同特征。魏晋南北朝时，碑文与汉时有所不同，由篆书演变为 正书，碑额不但有篆书而且有正书，唐代碑额有篆书、隶书、楷书，同时出现飞 白书，别具一格，唐以后又出现了不易识之字。 o 许慎说文解字第1 9 4 页中华书局2 0 0 6 o 王弘壮碑贴鉴赏常识第2 页上海书画出版社1 9 8 5 囝叶昌炽著、柯昌泗评语石语石异同评第1 9 4 页中华书局2 0 0 5 7 ( 二) 碑额的形制 古代之碑，多数有额有穿，也有少数无额无穿者，额有圆形有圭形，又有在 额上雕刻龙虎鸟等。王惕甫碑版广例日：“汉碑额穿外还有晕，其晕缭绕或 穿中出或从穿外起，尚存大制引绞之意 。一九九一年在河南洛阳偃师出土的 肥致碑碑额既在晕中环刻文字。白石神君碑、鲜于璜碑、张迁碑 碑额是圭首，圆首者如三老赵宽碑、衡方碑等 碑额出现后，在不断的演变中形成一定的格式，但也不完全一致。在内容上则 注明时代、职位、姓氏，最后加碑或铭或表或颂，为臻齐偶数，往往加“之”字， 而在碑额文字的排列上，一般以两行平行而文字数相等为多，也有像鲜于璜碑 上面两个字“汉故上下排列，下面并排各五个字对称，呈“品 字形，另有文 字上单独一行，如三公山碑额和白石神君碑额等 ( 三) 东汉碑额的书体特征 东汉碑额的书体有篆书和隶书两种。篆书碑额在汉碑额中占有绝对的优势，具 有很强的艺术性，其风格各式各样，异彩纷呈，体现出东汉碑额艺术特色，在东 汉碑额一览表中可明显看出，碑文与碑额均用篆书的只有两品，即李昭墓碑 和嵩山少室阙。表中题额用隶书的有十一品，三十四品碑文用隶书碑额用篆 书，可见篆书在东汉基本与实际脱离，退出了日常使用文字的场合。隶书碑额的 书体是极少数，并不能代表汉代碑额的大面目。东汉篆书碑额一碑一面目，没有 同者，它的风格的丰富程度和极富想象力的创造性都十分有艺术价值。 国叶昌炽著、柯昌泗评语石语石异同评第1 5 1 页 8 第二章东汉篆书碑额风格及代表碑额解析 汉碑额从书体上看，以篆书为主，汉代通行书体以隶书为主，篆书也只是应 用于正式的场合，体现出庄重美观，黄悖先生在秦汉魏晋南北朝书法史中云： “小篆在两汉依然是通行文字之一，多用于高级的官方文书和重要仪典，如天子 策命诸侯王、诏书、枢铭、金石刻辞、官铸铜器的铭文、碑额、印章、宫殿砖瓦 等”。黄先生提到的“碑额”，从出土的汉碑中看，西汉没有形成正规的碑额， 在这里应指东汉碑额而言。汉篆是隶变讹变的篆法替代了严肃的文书原则，渗入 许多隶变形构的篆书。汉篆的形成是具有独特的时代特征，是在小篆的基础上， 不断融入汉隶的结体和用笔特征，逐渐形成，从丰富多样的篆书碑额研究东汉篆 书的发展与成就，无疑是非常有艺术价值的。对汉碑额篆书的研究，为继承汉篆 带来很多新启示，使篆书创作和印章创作都会是大有裨益的。 ( 一) 篆书碑额风格特征 汉代的碑额从书体上分，有篆书和隶书两种，而篆书是碑额的主流和代表， 仅见到的隶书碑额艺术价值无法与篆书额相提并论，本文重点研究篆书碑额的书 法价值。 东汉篆额从书法艺术方面来考察，是整个碑额书法艺术的代表，也是顶峰。 汉以后，篆额没有出其右者，这部分篆额也是众多学者关注的焦点，并且他们对 东汉篆额进行不同的分类和分析，本章将在重多专家学者研究的基础上，对东汉 篆额风格进行整理归纳，再对篆额进行艺术解析。 1 、对东汉碑额有研究的专家学者以近现代为主，宋人欧阳修、赵明诚在其金 石学著作中，以对石刻文字的记载，更多出于证经论史需要对东汉碑额有所提及， 黄停秦汉魏晋南北朝书法史第4 l 页江苏美术出版社2 0 0 9 9 一带而过，没有深入研究。清人叶昌炽在金石学著作语石中，已经对碑额书 法相当重视，叶氏云：“汉魏碑额，笔法奇伟可喜，非后人能仿佛 。施蛰存 先生北山集古录中，也对碑额极其重视，对东汉碑额用“飞腾夭矫 ，进行 概括。 近代学者华人德、徐利明、黄悖、杨清献、王渊清、杨频等在其著作中，分 别以研究汉代篆书为主对汉碑额有所涉及，把他们对汉篆额的分析认识整理出来 作一比较。 华人德先生在中国书法史集两汉卷中提到“垂露法 和“倒薤书两 个重要概念，这在古人书论中已经存在。唐兰在中国文字学中云：“汉有名 的篆书家有曹喜，蔡邕所谓扶风曹喜，建初称善，卫恒说他少异于( 李) 斯。悬针、垂露、倒薤等篆，据传说都是由他创始的 。圆 “垂露法 相对比较好理解，在楷书中是较常见的用笔方法，丁文隽在书 法精论中云：“真书努法、圆笔莫不藏头而不尽护尾，护尾者为垂露，不护尾 者为悬针，垂露之法为篆分所同具，而悬针之法则惟真行草三体始用之。” “倒薤书”，汉语大字典解释：“薤，多年生草本植物，地下有鳞茎， 叶子细长，花紫色，伞形花序，鳞茎可以吃 。国倒薤书应该是细长叶子倒过来 看所形成的图形，杨频先生在碑额志盖百品中有对“倒薤篆 的解释为：“汉 魏杂体三十六种之一，传为殷汤时隐士务光受风吹薤叶，交偃成文所形成的图案 启发，乃象为此书，写太上紫径三卷，逸远去，后人偶得其书，亦谓之薤叶篆 。 黄悖先生秦汉魏晋南北朝书法史中对东汉篆书额分为三种类型，一、端 庄方正北海相景君铭、袁博碑、鲜于璜碑、白石神君碑。二、 装饰性张迁碑、韩仁铭。三、舒展自如者，少装饰以悬针状用笔为特征， 。叶昌炽著柯昌泗评语石语石异同评第1 5 2 页 。唐兰中国文字学第1 2 9 页上海世纪出版集团2 0 0 7 丁文隽书法精论第1 6 3 页人民美术出版社2 0 0 7 国现代汉语词典第1 2 7 7 页商务印书馆1 9 9 0 o 杨频碑额志盖书法百品第2 5 页世界图书出版公司2 0 0 7 1 0 赵蓟碑、郑固碑、 华山碑、 西狭颂、王舍人、孔宙碑、 郑季宣碑阴额、赵宽碑额尹宙额。 黄先生以上三种分法中，以端庄方正，装饰性，少悬针用笔为标准。从这三 种分法看，并没有对篆额作详细划分，端庄方正指结体，装饰性指特征，少悬针 指用笔，标准不尽统一。 徐利明先生在中国书法风格史中，从不同风格特征对汉篆额分六大类。 一、结构纯用小篆点画用笔着意表现手写形态，有尹庙碑额、三老赵宽碑 额、西狭颂、郑季宣碑阴额、孔庙碑额、华山庙额、 郎中 郑固碑额、赵蓟碑额。二、篆隶之间，章法别具一格，张迁碑额。三、 用笔圆畅，下垂笔画如垂露，如尚府君残碑额，方圆相兼，下垂笔画多出锋 韩仁铭、北海相景君碑。四、方正壮美有风神鲜于璜碑额。五、威 严雄壮白石神君碑额。六、风神特出，似钢丝少室石阙铭额。徐先生的 分类，像篆隶之间也不能只有张迁碑额，鲜于璜碑额分入方正壮美有风 神，其实鲜于璜碑额转折有隶法。 杨频先生在论文汉魏两晋南北朝碑额志盖书法研究一文中把东汉篆额分 为五种，一典型汉篆风格，韩仁铭、袁博碑、景君碑。二“垂露 篆风格华山庙额、孔宙碑、赵葑碑额。三“倒薤 篆风格，赵宽 碑额、尹宙碑额、西狭颂额。四“悬针”或方笔篆风格，景君神道 铭、张迁碑、鲜于璜碑。五沉厚朴实风格，白石神君、鲜于璜 碑。 以上几位先生对汉篆额的风格分类并不相同，并且存在着相互间差距很大的 情况，如黄悖先生把鲜于璜碑额分入端庄方正类，杨频先生鲜于璜碑额 分入沉厚朴实风格，可见一斑，汉碑额象汉碑一样，一碑一奇，各具神彩，而把 风格相似或相近者划入一类进行概括，不是略显牵强，就是标准和认识不同一。 ( 二) 代表碑额解析 上一节把诸专家学者对东汉碑额风格流派的比较，可以看出各位专家从不同 的角度出发，从个人的认识标准进行分类，其中相互间存在不小差别，东汉碑额 图一张迁碑额 丰富多样，具有极强装饰性，并且象东汉隶书一 样一碑一奇。存世碑额有极高的书法艺术价值， 象张迁碑额、鲜于璜碑额、尹宙碑额 具有无穷的魂力。选择有代表性碑额从风格特征， 艺术价值及点画，结字与章法方面进行运一解析。 张迁碑额( 图一) 汉灵帝三年立，有汉 故谷城长荡阴令张君 表颂十= 宇，为汉碑额 中字数较多的一品。 张迁碑额从其 结字上近于缪篆，但也 不同于缪篆那种牵强附会的盘曲，而显得很自然，象取 法汉印。华人德先生在中国书法史两汉卷中认为： “此书体应是汉代题写殿台宫观匾榜的署书”o 。但从 张迁碑两坚排分开看，很象两方坚长形的印章，结 字紧密，造型扁方，上下顾盼照应，寓动于静，开合揖 让，结体茂密，变化诡异。既循规矩，又豪迈奔放，布 局紧密，然而不拘板游塞。用笔以方为主，方圆兼用， 延伸盘曲，隶化痕迹较明显。在其额中横画尤显突出， 方起方收，方折增多，意趣在篆隶之自j 。刘江先生在篆 图二鲜于璜额 刻教程中对张迁碑额评价日：“此额篆外形方或扁方，而结体线条在方正 。华人德中国书法史两汉卷第1 6 5 页 之中，时穿插一下屈曲流走之线，并展放于基本框之格外，不为陈式所束，这 种自由流走之线，古拙荡漾，与碑文方正，坚实、朴茂、稚拙、倔强的性格，形 成又对立又统一的艺术效果。真是相得益彰。是篆书中不可得的珍品。”。自张 迁碑发现以来，一直被金石学家和书法家评价极高，其碑额也得到清代人效法， 吴昌硕一生数次临习此额，对其书写空间的把握，晟为经典和精彩，可称得上东 汉篆额史上的旷世奇品。 鲜于璜碑额( 图二) 东汉延喜八年立，有汉故雁门太守鲜于君碑十字篆额， 图三囊博碑额图四韩仁铭额 分上下两部分，上部书 “汉故”二字，下部分 两行四字一行，上下成 品字形，大有布币风 范，不蹈十字两行各半 的故例，又非位置不 够，是有意突出下面八 字，确实新颖，并且阳 刻与碑文阴刻形成对 比，更显碑额之庄重醒 目，并且字形较大，但 风格与正文相一致，以 方整端庄为主。额中方 笔篆书，转折有隶法， 线条劲拔厚重，气象宽博、谨严，疏密有致，稳重而不显呆板，在额中上部之“汉 故”二字更显特别，“汉”字在结字上三点水，用三坚线，上下隔段，并且坚直， 没有任何变化，而草字头也与众不同，在字的大小上汉字坚长占三分之二，而“故” “刘江篆刻教程第8 4 页中国美术学院版f l1 9 9 7 1 3 字扁，占三分之一，形成对比，“门”重心偏下，“雁”字结字线用方折，没有 一笔圆转，充分体现此额端庄方劲。 从鲜于璜碑额的风格特点和个性化特征看，阳刻呈品字形，方折和直线 的结合，结字上的与众不同，从这此方面思考，鲜于璜碑具备了很多艺术独 特性，对后来的篆刻创作是有很大的启示意义，特别是朱文印，象黄牧甫的直线 朱文印创作，很有“鲜额”的特色。 袁博碑额( 图三) 碑文年月残缺，有“甘陵相府君碑”二行八字，但“甘 府”二字各存下半，结体方整，笔画挺劲，落笔多为方笔，而收笔多为尖锋。此 额结字宽博宏阔，用笔方圆兼济，线条匀停娴静，为典型汉篆之作，如袁安碑、 袁敞碑。不足之处结体和用笔上都显得有呆板。 韩仁铭额( 图四) 汉灵帝熹平四年立，有汉循吏故闻长韩仁铭二行十字， 此额极为精致华美，结体紧密，方中寓圆，落笔往往较轻，方整中有阿娜多姿， 但不呈尖锋，而有笔侧较重，用笔时方时圆，节奏感很强，字数较多则完好，不 失为汉碑额中的珍品。 此额笔法承接小篆线条，匀婷婉转，结宇宽博圆融，疏密有致，字形修短随意， 图五西岳华山碑额 空间处理得当，用笔流畅婉通，气息上即朴茂 自然又舒和妍丽，别具一番情调，堪称上乘 之作，施蜇存北山集古录云：“此碑清中 叶始闻于世，毕氏中州金石记始著录，前 人皆未见，隶书茂美，篆额尤飞动有致。”。评 价甚高，书刻极精，其风神爽畅，笔致沉劲痛 快，刚柔相宜，转折自然恰切，体势篇章变化 自如，充分显示了东汉后期鼎盛书风。显示汉 人篆书的高度艺术水平，刻手对书迹领会准确，刻而不雕，恰到好处，使此作有 纸上墨之真切感。 施蛰存北山集古录第2 5 页 西岳华山碑额( 图五) 汉桓帝延熹八年立，此碑传为蔡邕新书，有西岳华 山庙碑三行六字，纯用圆笔，结字自然笔画虽细而不失劲健，柔中带刚，如“西” 与西狭颂额中的“西”字相似，其第一笔几经曲折，笔力不减，可谓笔力扛 鼎。 其额书具有典型的“垂露”篆风格，有趋长的秦篆体态，姿态妍媚蛔娜，用 笔圆和流畅，收笔如垂露，此额有横画铺毫，坚画提锋的特点，显得横粗蛏细， 提按分明，使转灵动风味独特，多少让人联想到清人吴让之的篆书。“垂露”篆 的特点大大丰富了汉篆书的创作，给秦小篆的发展注入 了活力，这无疑是继承创新的典范。 赵葑碑额( 图六) 碑文年月已毁，有汉故郎中 赵君之碑二行八字，结体近于方形，笔画浑劲，斩钉截 铁，收笔处多呈方笔，但有些笔画的扭曲显得太牵强。 此碑额用笔浑凝稳健，姿态寓方正于婀娜之中，“中” 字有垂露篆特征，显得朴厚典雅。柯昌泗在语名异同 评中说：“郎中赵蓟碑额南阳出土，结构道密，笔画 图六赵靳碑颈 练，与郑固碑同”“。因此石 出土较晚，给予了后来居上的 评价，可资一鉴。 尹宙碑额( 图七) 额 字仅存“从铭”二字，碑立于 东汉熹平六年，出土于河南鄢 陵，书风极为别致，虽然字少 薤篆”。 图七尹宙碑额 但空间张力很大，体势纵出，笔画飘逸，极似“倒 。町r 炽并、柯吊泗评语石语石异同训； 第1 j 8 页中华书局2 0 0 5 l5 华人德先生评：“结体皆上敛下舒，垂笔中截丰富，结尾出锋尖细，清峻飘 逸。” 从尹宙碑额的结体特征看，萧散流丽，精神外跃，充分展现出线条的舒 展与流美的追求，上部的紧收和下部的舒畅，使对立统一的美学思想得到了充分 的体现。此额对清人篆书的创作是很好的启发，象吴让之、徐三庚、赵之谦都得 其精髓。 景君碑额( 图八) ，碑立于东汉汉安二年( 1 4 3 年) ，额字汉故益州太守 北海相景君铭，共计十二字，在山东任城出土，后移置山东济宁。 此额用方笔较多，圆转与方折并用，线条细劲沉稳，颇有风骨。看似书者信手 写来，细看则韵味无穷，寓巧于拙，篆 圉八景君碑额团九孔宙碑额 书结字较为特别，“火”写成了“绀” 为汉代篆书仅见。“益卅l ”篆中渗隶， “卅l ，字的三个“l - ，各不同，避免了 布算之病，“相”字方圆各半，对比较 强烈。 孔宙碑额( 图九) 汉恒帝延熹 七年立，有“有汉秦山都尉孔君之碑” 二行十字。书体呈长方形，疏朗华丽， 结体上紧下疏，结构安排刻意求得对称工整，笔画流畅娴润，收笔时方时圆，如 “都”字三笔都用悬针形，“尉”字的四笔都圆头。此颧与华山庙额风格相近， 结字异曲同工，用笔更为均匀，刻工精致，把书写中笔致圆畅及笔势运动中起伏 都表现得很充分。此额中“垂露”的书风反映出东汉晚期篆书讲求华饰，拙朴尽 消的倾向，而尤以此碑为最。 4 华人德仲国书 圭史两汉卷第1 6 5 页 6 西狭颂额( 图十) 汉景帝建宁四年立， 有“惠安西表”四字，该额为摩崖石刻，结 体和用笔疏朗随意，然不失于草率，笔画遒 逸流畅，而不飘浮，以圆为主，辅之以方， “西”字的上部几经盘曲，一气呵成，“惠” 字的上半部微微向左倾倒，更增添了一种稚 拙之气，“表，缩小了“”，将左右两 笔伸长，显得非常稳重，此额线条道劲，顿 挫有致，用笔的起讫减露，提按徐疾清晰可 见，诚为汉人的墨迹。 图十西狭颂额 大字摩崖，能格调苍雅古拙，洒落飘逸，线条细劲圆浑，纵长取势，造型生 图十一郑固碑额 图+ 二白石神君颤 动，此额甚称、双篆额的精品。 郎中郑固碑额( 图十一) 汉恒 帝延熹元年立，额字汉故郎中郑君之碑 二行八字，此碑传为蔡邕所书。 此额结体成方形，每以一长划冲出 其格，显得生动有劲，笔画流畅，然不 失