（设计艺术学专业论文）生活空间设计的表达方式深入互动.pdf

摘要 随着数字化技术的同益成熟，网络社会正在悄然在人类周围形成，作为支撑 其形成的技术手段正在社会生活的各个层面扮演着重要的角色，其对室内空间设 计的影响已经深入到设计的策略与设计实践。由此产生的规律一互动，已经成 为室内空间设计的主要表达方式。互动不仅是设计策略，而且还是强调内心体验 的主要手段。是互动设计理论与实践的催化剂。文章从产生互动的背景说起，探 究其产生根源，阐明挖掘时代特征的重要性，通过对方案的深度解析，利用深层 次规划，流动数据，稳定数据，图解等分析手段，验证了互动理论物质化与非物 质化相互转换的直接原因。将互动置于社会发展层面考虑。同时作为对文章探讨 社会的回应。文章以发现互动到应用互动为主线，但同时又强调了互动理论对设 计艺术学的教学，学习，以及如何做设计等诸多看法，在文章中又多有体现，其 文章中的表现形式是主线的影子。对于完善环境艺术设计学学科体系，乃至于设 计艺术学的学科框架都具有重要意义。 关键词： 网络社会：数字化：流动数据：稳定数据：深层次规划：图解： 互动 a b s t r a c t a i o n g 谢t ht h ed i g i t i z e dt e c l l l l o l o g yb e c o m e sm o r em a t u r e ，t h en e t w o r ks o c i e t y i sq u i e t l yf o 吼i n ga r o u n dt h eh l m l a i l i t y a st h em a i ns u p p o r t e dt e c h n i c a lm e t h o d ，i ti s a c t i n gt h ei m p o r t a n tr o l ei ne a c ha s p e c to fo u rs o c i a i f e t h ei n f l u e n c eo nt h ei n t e r i o r s p a t i a ld e s i 盟h a sa l r e a d yp e n e t r a t e dm r o u g l lt ot 1 1 es t r a t e g ya n dp r a c t i c e a sm c c o n s e q u e n tm l e 一i n t e r a c t i o n ，h a sb e c 锄et h em a i ne x p r e s s i o nm e t h o di nt l l e i n t e r i o rs p a t i a ld e s i g n i n t e r a c t i o nn o to n l yi st 1 1 ed e s i g n i n gs t r a t e g y ，b u ta l s oi st h e p r i m a r ya n i f i c eo ne m p h a s i z i n gp e o p l e si n n e 册o s tf e e l i n g i ti st h ec a t a l y s tb e t w e e n i n t e r a c t i v ed e s i g nt h e o 巧a n dt h ep r a c t i c e t h ea r t i c l eb e g i n sw i t hm e n t i o n i n gt h e b a c k g r o 吼do fi m e r a c t i o n ，a n dt h e ni tg e t st ot h er o o to fw h yt h ei n t e r a c t i o nh a p p e n e d ， i n o r e o v e r ，i tc l a r i f i e st h ei m p o 比m c eo ft i m ec h a r a c t e r i s t i c a r e rat h o r o u g ha n a l y s i s o nt h ep l a n i tu s e st h ed e e pl e v e l l a y o u t ，m o b i l ed a t a ，s t a b l ed a t a ，d i a g r a m m a t i cv i e w ， a l l de t c t 0v a l i d a t et h ei m m e d i a t ec a u s eo fm a t t e ra n dt h en o n m a t t e ri n t e r c o n v e r s i o n nl e a d su st oc o n s i d e rt h ei n t e r a e t i o na l o n gw i t hs o c i a ld e v e l o p m 锄t ，a l s oc o u l db ea d i s c u s s i o na b o u tt h es o c i e t ) ，sr e s p o n s e t h ea n i c l em a i l l l yf o c u s e so ni l l u s t r a t i n gt h e d i s c o v e 巧a l l da f i p l i c a t i o no ft h ei n t e r a c t i v et h e o r y ，b e s i d e ，i ta l s oe m p h a s i z e sm a j l y v i e w sa b o u td e s i g na r tt e a c h i n g ，s t u d y i n g ，a sw e l la sh o wt om a k eag o o dd e s i 印 a c c o r d i n gt ot 1 1 ei n t e r a c t i v et h e o 够i th a st h ev i t a ls i g n i f i c a n c eo nc o n s u m m a t i n gt h e d i s c i p l i n es y s t e mo fe n v i r o m e n t a la nd e s i g n i n ga n dm ed i s c i p l i n ef r a m eo fd e s i g na r t s t u i d y k 对w o r d s ： n e t w o r ks o c i e t ) ，；d i g i t i z e d ；m o b i l ed a t a ；s t a b l ed a t a ；d 唧 l e v e ll a y o u t ；d i a 伊舭l l i 】a t i c e w ；i n t e r a c t i o n h 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经 发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或 ( 保密的学位论文在解密后适用本授 学位论文作者签名： 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 己i吉 丁i 口 近些年来，设计艺术学的成就之一，就是开展了数字化表征的研究，它能通 过物质化与非物质化等表达手段十分准确的扑捉人类的内心感受，是视觉经验的 深入规划，其中的稳定数据，图解信息，新媒体为人们更好的理解空间设计，研 究物质空间与人类行为，内心的互动表达等问题提供了有价值的创见。 然儿，就国内的经验而言还是非常匮乏的，首先，设计艺术学中的空间和造 型问题被列入环境艺术之中，单纯空间训练的知识要点被削弱。其次，在基础理 论被削弱的同时，实际上阻碍了空间设计作为一门学科自身发展。对于数字化的 理解不是机械，不是虚幻的视觉效果，而是实在，可以指导设计实践的理论模式。 本文诣在通过目前国内外完成或即将完成的著名设计方案中空间设计策略，探讨 设计艺术学中空间数字化形式背后互动这个角色，正如n o x 所认为的那样，现在 的世界，语言，性别以及身体都会感受到外界的流动化，信息以混合的形式渗透 到所有的形态当中，由此来发现互动是如何在物质化与非物质化转换过程中扮演 催化剂这个角色的。另一方面，也希望借此把空间设计理论置于现实的空问体验 当中，以验证环境艺术设计中室内设计理论与建筑空间生成各自解释的可适用 性，这对于强调基础训练，空间设计理论，乃至于环境艺术设计学科理论的发展 也是很有必要的。 一篇论文的作用不仅仅在于提出一个论点，然后细化，更在于针对论点背后 的支持与背离情况的分析，说明论题固然可喜，但不得不对其背离因素加以说明， 其意义深远。 设计作品的落成令人惊喜，奇特的造型，复杂的空间规划，创意十足的内部 装饰，当所有这些都展现在人们面前的时候，会发现一切正在遵循某种规律系统 地组合在一起，它为什么呈现这种姿态，为什么放在这里就合适，放在那里就不 好? 为什么一件设计作品能反映那么多的信息，而这些信息又无时无刻不在自然 的流露。太多疑问摆在我们面前，为什么不用所学去解读它呢，然儿问题是如何 解读，这条曲线的弧度是如何界定的，这条样的空间布置根据是什么，这些问题 看似与论题无关，实则关系密切。 基础造型问题：造型问题是设计艺术学中的一个重要组成部分，说简单了， 就是为什么这样好看，那样不好看，那样则富有生命力，“好看”与“生命力” 只是物体最终成型后给人的感官理解，而我们要知道的则是“感官效应”的内在 因素，这对于论题中的互动解读是十分必要的。设计是理性的，不是单纯依靠视 觉去界定的，这就要求挖掘其内在的规律。如何将物体制造的具有美感，如何保 东北师范大学硕士学位论文 持立体的平衡，如何进行空间设计等等诸多问题虽然在平常教学中有所涉猎，但 质量却很低。这里所说的质量是一种对课程中所讲述的内容与实践应用而言的， 无论是立体构成还是其他的训练的方式，大多只是一种固有概念的罗列，训练方 式没有针对性，这导致了非物化的手段匮乏。如何表现心情? 方式很多，如何做 到视觉经验与自身意识的高度统一，这需要准确的对物质改造后方能实现，一门 学科的理论基础与视觉判断又没有直接联系，要看其自身的评价体系，这个体系 就是支撑好看与不好看的理论基础，轴线，切线有规范之感，一个独特造型内所 包含的规范，就是其理论基础。 空间设计的实质：在环境艺术设计范围内 物质空间设计仅仅是视觉上的刺激活动而已， 分析考虑的出发点大多从效果图开始，空间的 色彩，罗列构成了评价好坏的唯一标准。空间 设计属于设计艺术学范畴，相对于设计艺术学 而言，自然不缺乏科学性，这种科学性是通过 具体的使用分析确定的，这样也就给研究环境 艺术设计指引了方向，空间设计的实质实际上 是通过具体的物质规划，表达行走于空间内部 的感觉逻辑，这种逻辑源于对空间结构概念的 预先明确，形象地说就是用具体的，可见的物 1 质去表达抽象的理论，规律。无论在环境艺术 设计中还是在建筑空间的设计实践中，空间设计的概念都不会动摇，他们都是各 自载体的说明因素，设计艺术学本身就是通过具体的物质改造，影响人们的行为 方式，从而达到改善人们的生活水准的物质规划手段，实现 这种手段的媒介就是物质空间。因此，在环境艺术设计中， 空间设计占有重要地位，明确其实质乃首要任务。 设计艺术学的学科定位的问题：对环境艺术设计学中的 物质空间设计的传统认知的出发点是视觉，也就是说，用视 觉评价去定义设计学科，这种观点过于片面。环境艺术学中 无论是室内，还是室外设计，它们的载体都是设计艺术学中 2的空间问题，然而的片面认知导致对设计一词本身的模糊性 理解。文章通过对实际方案中所表达的信息倒推出物质空间 设计的实质，实际则引出对设计艺术学学科定位的理解。研究某一学科，首先是 对其学科定位的明确，这也是开课的前提，它直接影响了学习方向，笔者并不反 感对视觉效果的追求，并认为那是设计艺术学中的一个组成部分，但其也仅仅是 一小部分，针对具体环境综合各方面的考察，进行物质规划表达设计师的一种认 2 东北师范大学硕士学位论文 知逻辑，其表现形式是物质改造，这种改造建立在问题的解决基础上，也就是说， 设计的着眼点是解决问题，解决社会生活的民生问题，至于艺术性则体现在改造 后的整体逻辑上，这种逻辑从使用中获得，是一种体验。当然，视觉上的美学特 征也不可缺少。 环境艺术设计作为一门应用学科涵盖了诸多信息，如何学习，如何应用在文 章从对建筑空间的分析中找到了突破口，实际反映的是学科本身知识体系的扩 充，这种扩充所带来的是对构成环境艺术设计学理论框架不断扩展的认知，作为 所隶属的设计艺术学体系也处于不断更新完善的过程当中，明确这一点意义，对 于设计教学，学习。设计实践非常重要。 作为一门大学的独立学科，自然要在其学科定位的基础上探讨与其相关的知 识内容。应用学科有指导实践作用。这里所说的实践，不仅仅是落成一件追求视 觉效果的设计作品，应该关注作品的实际意义。设计艺术学的实质是在科学分析， 调研等一系列针对性的基础数据的统筹安排后，结合富有美学，艺术性等规律的 手段的物质规划，其目的是要在反映解决具体的民生状况问题上用具有美感的方 式去表达设计意图。从这个角度出发，去解读现实意义。 设计艺术学的教自然脱离不了本身涵盖的两大问题，造型与空间。笔者认为 需要更具针对性的训练与指导，由于在本文中起辅助说明作用，所以不在多谈， 要说明的则是看似学科以外，其实能反映学科规律的一些东西。任何一个学科都 有一个“面”。这个“面”里有无数的知识点相互连接构成一个框架，也就是学 科架构，明确这一点也是产生自学意识的前提。每当一篇反映新观点的论文或者 相关学术成果的出现都会预示着框架的扩展，也就是说，学科本身好似一个生命 体，在不断增长，那么是什么让其不断扩充。笔者认为是对此学科所处特定时代 背景下多角度，多层次的解读，形象地说就是不断的变换着它在社会中的角色， 当然，绝大多数还在学科之内。大家常说的想象力，对于它的理解有两层含义， 首先是如何获得，想象力不是乱想，也不能片面地说是别人想不到的，而是应 该针对具体事物系统的，另选角度的有意识的解读。吉尔，德勒滋对于福柯三联 画的理解就是例证，形容福柯是个屠夫，因为看见画面罩骨头与肉相互分离的状 态。德勒滋实际在用一种哲学的视角重新整合画面的各个因素，这得到了福柯本 人的认可。哲学距离笔者十分遥远，这里只是举例说明一个问题罢了。想象力 是人们熟知背后的，系统的，整合后各种因素的综合再现。只有当我们对所规划 物体有十分深入的解读，挖掘其另一个“角色 的时候，想象力产生了。其次是 如何应用，获得的过程也就是应用的过程，要求其有理论支持。上述文字所传达 的似乎距离设计艺术学教学很远，但确是在教学过程中应该牢记的，否则讲解将 会天马行空。传达一个意识，一种让学生大脑里形成一个系统全面的意识，因为 。吉尔德勒兹著，值强译弗朗西斯培根：感觉的逻辑第5 2 页。 东北师范大学硕士学位论文 设计艺术学涵盖太多的东西，这也是学习方法。学习过程当中如何认识所学内容， 如何挑选所学书籍( 前提是明确学科定位，设计实质) 都要结合大脑中全面系统 的意识，心中无“面”，所学知识自然狭隘，并且很容易被淘汰。 倾注在设计过程中是渲染，制图的时间，还是考证其存在的意义与概念? 我 的答案是后者。丹尼尔，李布斯金为费利克斯努斯鲍姆美术馆的时候将其定义 为诉说一个人的故事，还有他的命运，设计中的通道只有1 ，8 米宽，一但走进 去就很容易失去方向感；走道有如迷宫，常常走到死路，参观者带着莫名的感动 与惊慌打听着出口。设计让参观者体验到了努斯鲍姆被囚禁的心态，生命中的最 后几幅作品是在距离画布几尺远，光线昏暗的阁楼里完成的。这个项目取名为“没 有出口的美术馆”，因为对于努斯鲍姆来说，大屠杀是没有出口的。这只是一 个实例，当然还有很多其他的。整个设计没有花哨的造型，现代化的技术与材料， 确让人们看见了这个画家。1 ，8 米宽的主要通道，光线昏暗的走廊，参观作品 时的拥挤，这些都是设计手段，强调的是一种感受，感受着死者生前所感受的。 无愧一个成功的设计，这种物质空间的设计策略实则引起我们对环境艺术设计学 的思考。 在分析了成功案例后不禁要问，视觉效果与空间的内在逻辑哪个在前，哪 个在后，甚至是应该考虑谁，不应该考虑谁。环境艺术设计学应该怎样发展，到 底是单纯强调美学特征重要，还是强调空间体验重要，我觉得，这也是写这篇文 章的意义所在吧! 如果我们欣赏那些富有生命力，会说话的物质空间的话，我们 的设计又该怎样做呢? o 丹尼尔李布斯金著，吴家恒译破土：生活与建筑的冒险第1 2 3 页。 4 东北师范大学硕士学位论文 一、物质空间数字化形式的背后 ( 一) 生活方式的改变 1 数字技术的影响 以网络为载体的生活模式，2 0 世纪以来，网络信息技术无疑是人类同常生活， 工作学习的主要手段，网络正在渗入到生活的各个领域，在不知不觉中改变着人 类的生活方式。最为明显的变化是人际交往的方式的转变，传统的交往方式已经 发生了巨大的变化，人们正在通过网络进行着一种二维的交流模式，熟知的物质 交流空间被虚幻的网络空间所取代，网上聊天，网上购物，交友等看似习以为常 的日常活动实际上已经取代了传统的行为表现方式。应该说随着网络的日益普 及，传统社会已经向网络社会转形，直至出现了网络社会学这一学科。现在我们 目光所及的都是在一定社会条件下的特定产物，由组成这个社会的许多因素共同 组成，比如经济，政治，上层建筑什么的，他们相互作用。如果说一种社会结构 注定产生一种社会模式，那么当社会结构发生转型，甚至重构的时候，是不是也 固 在产生一种新型的社会模式，随之而来的则是在一定 历史条件下的大变化，2 1 世纪正处于这一“变化区 域”。数字化技术正在悄然改变我们周边的一切，也 许过不了多久，我们就会处于类似科幻电影中的真实 场景之中，那不是电影，是真实的生活。网络带给人 们的不仅仅是技术，更是通向另一个空间的大门，而 实际证明，这个虚幻的空间已经是真实空间的非物质 化再现。此时，它以一种明确的身份融入人类的日常 生活。它是一个产物，是在一定社会模式下的相应的 产物，随着社会的不断发展，还会有新的产物出现， 这个过程不会停止。由此看来，虽然网络社会是一个 历史阶段，也可能会被取代，但是不可否认，网络时 代不仅是人类目前所处的发展阶段，也是我们分析，预测下一个阶段的来源，对 此，必须报有危机感。 物质化过程中的数字技术应用，所谓物质化过程，就是将抽象的概念或者规 律通过物质规划，最后形象地呈现在人们面前的具体的形式。数字技术是通过对 数据的分析，计算应用到具体事物中的一种规划手段，二者在现代设计中被广泛 地应用到各个层面，2 0 世纪以来，设计这一门类因为数字技术的应用发生了巨 东北师范大学硕士学位论文 大的变化。无论是从空间设计策略，还是造型分析，都融入了数字技术，由传统 的3 d 和a u t o c a d ，到m v r d v 的极限数据，联合网络工作室的图解，再到n o x 的 装置空间，数字技术都扮演了重要角色，随着技术的不断进步，已经不仅仅满足 电脑中的传统制图，数字技术已经从“幕后英雄”的身份转变为设计者所要表现 的主要可见物质，也就是数字信息的物质化表达，也e 因为这样，物质化过程与 数字技术的应用产生了密切的联系，当然，除了建筑设计，室内空间设计意外， 从日常生活中所需要的物品的雏形到最后实现也充斥着数字技术的应用，比如汽 车，手机等等，数字技术正在各个领域内不断的变换着身份，来彰显其在现代社 会中的重要地位，数字技术是特定历史条件下的产物，人类只有面对。 2 生活节奏的加快 ( 1 ) 多角度，多层次生活经验的需要 所谓共时性可以理解为同时在现，多角度指事物从不同方面的解读，而多层 次指事物本身的不同方面。单一的生活模式已经不能满足现代工作学习的需要， 糕麟 4 我们的生活不是线性的，而是一张 “网”，我们必须兼顾那些“交点”。这 样，自然就要在同一单位时间内经历不 同的“交点”，而交点本身因为网络的 存在而与其他点相关联，它本身又有着 不同的身份，不同的性质，所以每经历 一件事，都不是性质单一，角度单一的， 而是复杂多变的，如何为这样一张复杂 的网提供一个适宜的场所，提供其一个 可供不断发展变化大的物质空间。这个 空间应该是什么样的? 正如帕特里克， 舒马赫所说的那样“你应该追求这一种 深层次开放的空间体系，而不是彼此孤 立的空间模型：你也不再相继经历建筑 空间中独立的事件一如走廊是走 廊，不会有其他的事件发生，在你的意识地图里需要一个多重实践的概念。有许 多其他相关于你正在做的事件，这很重要 ，这只是其一。如果将这张网具象后， 并保留随时可以派生出新路径可能的时候，才更能贴近我们的需要，例如m v r d v 与联合网络工作室的设计实践，说得形象一些，他们都是在研究网立面节点与节 点的关系，之后用简单明了的方式整合在电脑图像上，此时就是数据的重新组合， 重组后的数据之间又在开发的潜能。他们以各自的表现手段诠释着正在发生的事 6 东北师范大学硕士学位论文 情，为人们所适用，策略不同，结果相同满足快节奏的生活方式。 ( 2 ) 接收信息方式的拓展 正如n o x 所认为的那样，现在的世界，语言，性别以及身体都在感受到外界 的流动化，信息以混合的形式渗透到所有的形态中去。信息传播模式已经从文字， 图像等抽象的形式转变为可以触摸，可以感受，以一种形象化的姿态显现在人类 面前的具体形式。在水上展馆中的空间表现形式上就能说名这个问题，人们在空 间使用过程中的内心体验是多层次的，在空间中的信息传播实际上是人与空间的 对话，通过触碰墙壁，不仅会发出声响，同时灯光，水波纹的模拟都在回应着人 么的动作，空间颠覆了几何构成式的空间模式，参观者依靠运动神经系统保持自 身的平衡，这更加大了与空间对话的程度。可以看到，这种信息传播的方式是 多角度的，所以对信息的理解也不可以是单一的，随着意识，技术的进步，信息 还会一新的形势呈现出来。 ( 3 ) 研究意义 明确网络，数字技术与接收信息技术的拓展对于论题本身，乃至对设计艺术 学学科本身地发展都是有益处的，因为数字技术的日益发展，网络成为人们赖以 生存的主要应用手段，同时，学校，企业的管理与生产都离不开数字技术的应用， 而这相互作用的结果是技术的不断完善。衍生出对信息的不同理解，实际上，在 特定的时代中，网络还是时代的特性，而所谓的反应社会，其实反应的就是时代 特性，对于设计本身，尤其是物质空间设计与建筑设计都是在诠释着社会现象， 与小说用文字去说明是一个道理，都是要把抽象性的东西转化成具象的，可以触 摸的，尤其对于设计艺术学而言。设计本身就是把规律性的，概念性的东西通过 物质规划表现出来，作为时代最显著的特征，网络自然也就成为了设计所关注的 内容。 就数字技术本身而言，其高效，准确是人类应 用的标准，而莫比乌斯住宅则挖掘他的另一面一自 身的规律。奔驰博物馆的构思，这些都是反应数字 技术所呈现出来的规律。当然，人们更为熟知的可 ； 能是其数字技术的成像功能，这一点在水上展馆中 得到充分的表现，数字技术不仅仅具有图像的成像疆锄。 功能，而且还能从本身所蕴含的规律去解决设计任 n ”蕊 。 ，搿 务，它是一个多面手。似乎n o x 数字技术的联系太 紧密了，因为它的作品不仅能说明对信息的重新诠 释，更能解释论题中的互动，这种互动实际上可以 影像作品的展示，人的活动与作品在这个时候是一体的，信息以物化的形式被人 。曾鹏。曾坚，蔡良娃信息时代建筑的探索者一一荷兰n o x 作品解读 j 世界建筑，2 0 0 6 ，( 0 4 ) 。 东北师范大学硕士学位论文 们所应用，准确的说是物质化与非物质化共存的一种状态。由此，在信息技术拓 展的同时，也预示着互动的出现。 ( 二) 物质空间设计策略的拓展 1 设计策略拓展 传统的设计策略是业主的需要，场地情况，使用人数等等新的空间设计策略 得怎么样? 这与新信息技术有很大的关联具体地说是数字信息技术中的数据统 计与图解信息威尼，马斯与本，范贝克尔对此坚信不疑为此，笔者将从具体方案 入手，去理解新信息技术与空间设计的关系作为当今最手瞩目的建筑事物所之 一，m v r d v 给中国读者留下印象深刻当数2 0 0 0 年汉诺威世博会荷兰馆，乌德勒支 孪生住宅等建筑作品然而，在我们解读他们一系列实验性方案时，不应当忽略其 形式生成的依据，m v r d v 早期提出了极限为概念的规划模式，极限一词有两层含 义，首先是数学以及统计学的术语，作为m v r d v 研究工作并解决时间问题和未来 假象过程最重要的概念之一：其次，m v r d v 其独特的数据研究和机器系统来进行 的建筑操作，创作了一幅前所未有的未来城市和建筑的极限图景。以”稳定数 据 概念为例，开始于统计学的电脑动画，展现了通过现代都市性的事实激发操 纵另一种结果性事实的过程，把客观的数字和事实转化为可以想象的景观，生成 无材料的建筑在 稳定数据 中，基于 把数据转化成形式的能力他们将在早 “5 1 t 一” 期的研究实验中武断的极限感念，转释 为一种电脑参数化译码的选项，将显示 厅 辑k ，一，嘲问题投置于一个更加复杂的范围之中， 。糊憾降黼嗍这显然使自己的假象更加具有说服力， 。? 孓蕊? ： = ：? 同时极限化的倾向依然清晰可见。如果 燃i ，l _ _ ，h 。一一。 、，蠢，卜，一，嘲说在计算机系统中，所有的现实都被归 _ 匕等7 ：? ：结合一的话，m v r d v 则把现实看做一种 ： 。一 一，一可以用数据来归纳和分类最终生成形态 、 。= ，呐的建筑信息在关于m e e n t 的部门商店的 一设计中，如何将这个既定的项目把城区 _ l _ - i - - - - 一 空间利用最大化的愿望结合起来? 通 过一条通向地面的斑马条纹，这个部门 商店能够称为商场潜在的一部分。通过卷起的地毯，地面可以成为墙面，甚至是 天花板，如此，地板成为商场和开放空间的一部分，进而形成了建筑。另外还有 。见世界项级建筑大师m ，r d v 陈星著第1 9 页 。见世界顶级建筑大师m v r d v 陈星著第1 3 页 囤 东北师范大学硕士学位论文 一条通道通向不同的商店以及屋顶和阳台，在那罩可以俯瞰整个市场。持续的 地面延伸到这里并且最终与地面连接在一起。这个墙面又可以作为文化和商业信 息的宣传板了。笔者虽非建筑学学生，但是深信一点，作为物质空间本身来讲， 不仅是承载众多设计因素的载体，而且也是反应时代特征，主张个人见解的手段， 从这一点来看，设计理论是相通的。联合网络工作室在另一个领域成功解决了设 计任务。图解是什么? 图解通常为人们熟知和理解为用于信息浓缩的视觉化工具 圆。特殊的图解，像统计表或者示意性的图像，图解在最近的几年中被引入到建 筑学当中，作为促进增值，生产和达到设计工具化的技术中的一部分，代表性的 作品是由莫比乌斯圈的规律设计出的莫比乌斯住宅。莫比乌斯圈，在平面和剖面 上体现出一种特性，被应用于物质空间设计时则表现为一个水面，工作和生活的 2 4 小时的功能环 。正如这个环经内与外进行转换，光滑的细部和混凝土结构元 素交换较色，混凝土前面装饰了张光滑的立面，分隔墙是玻璃做的，桌子这样的 家具和室内楼梯均采用混凝土材料，莫比乌斯住宅就是恰当地将这种几何学上的 概念运用，升华为建筑语汇的实例。以“莫比乌斯”命名不但是引喻建筑物质上 螺旋交缠的形式，也暗指了居住期间的形式，将是由生活与工作，公共与私密交 织的连续体验固。学因此，莫比乌斯图解引入持续的时间和轨道这两个方面内容， 图解就以一种变异的方式进入到空间主体中。 2 传播信息新方式n o x 与装置艺术 以n o x 为代表的建筑空间设计将在空间主体置于另一种情景当中，新的信息 技术正在引导空间设计进入一种异于传统，而形式丰富的活跃领域。n o x 就是其 中之一。他横跨建筑，视频，装置等领域创造出空间构成混杂的全新空间形式。 形体生成，计算机辅助概念的想象，将若干软件生成的二维和三维图像相相结合， 产生新的设计概念图示，甚至是模拟动态效果 。空间体验，交互性场所营造， 以荷兰水上展馆为例，其本身就是一个交互装置，用一说明空间设计，交互式多 媒体和信息技术与人之间相互交织的关系。n o x 同样为营造沉浸的空间体验。强 调以完整的生物个体融入物质空间当中，通过这种融入，作为生物个体的各种活 动，如视觉，听觉和触觉等感知行为，以及喜悦，悲伤，紧张与恐惧等心理反应， 都得到了充分表达，意味着物质空间逻辑与形象的结合 。访客的动作被交互容 器记忆并有一定节奏地发出相应的声音，应用这种手段记录了身体在空间中的行 为变化，这验证了“建筑不仅是在光线下简单地演绎物质，现在它也包括在空间 见世界项级建筑火师m v r d v 陈星著第2 6 页 本范贝克尔卡罗琳博斯著。刘延川译图解 j 建筑创作2 0 0 6 ，( 0 8 ) 第1 4 6 页 本范贝克尔卡罗琳博斯著。刘延川译图解 j 建筑创作2 0 0 6 ，( 0 8 ) 第1 5 2 灭 华中建筑第2 3 卷，2 0 0 5 ，( 0 6 ) 曾鹏，曾坚，蔡良娃信息时代建筑的探索者荷兰n o x 作品解读 j 世界建筑，2 0 0 6 ( 0 4 ) 曾鹏。曾坚，蔡良娃信息时代建筑的探索者荷兰n 0 x 作品解读 j 世界建筑2 0 0 6 。( 0 4 ) 9 东北师范大学硕士学位论文 演绎数字信息”这种观点。物质空间同新媒体，新技术的结合，n o x 尝试将数字 时代的物质空间与新媒体艺术相结合，营造设计师与参观者的思想在物质空间中 相互交流的效果，并将参观者变成了建物质环境的一部分，从普通的参与转变为 既是创作者又是观众。 3 装饰手段的非物质化 装饰的非物质化实际指通过对具体事物物理性质的重构，针对具体环境概念 需要进行的一种处理工艺，这种装饰手法对于数字感的表达非常有效，更因其有 助于理解互动概念的理解，因此也被列入讨论范畴之内， 以伊利诺伊工学院的学术交流中心为例，地面铺设钢板， l 这种处理工艺充满十足的设计味道，作为学术汇集的地 l 方，预示着信息的自由流动，钢板表面的纹路是可以打 i 磨出来的，这种手法对于阐述信息流动十分贴切，纹路 l 随着行走的路线不断延伸，形象地表达了信息的抽象概i 念，而对于t v c c 主体则是许多“小玻璃长方体不断的 罗列，并且前后错开形成的，t v c c 是信息中心，是信息 集中处理的地方，这些“玻璃长方体”的摆放给人以像 素之感，利用非物质化手段表达了信息的抽象形式。 ( 三) 基于行为与心理的分析与预报 对于规划的解释是体量在平面图上的生成，它的根据有很多，特定的区域 内要有哪些部门，这些部门如何需协调发展，部门与部门的关系怎样，可以说， 由于建筑体量的存在，人的行动路线才能确定，总结为无论从设计策略还是设 计手法上，都是先有了路，才有了人。深层次规划将二者观点倒置过来。将人 类行为与心理作为设计的出发点。全新的方法基于新的技术，而新技术则是在 新的工作策略基础上应用的，在综合基础设施，都市生活和多样使用后，处理 项目的一种整体的方式得以发展，这种方法需要被延伸，用网络整体的视角去 发现在场地，集会和实用内容之间的联系。在基于数据的辅助下，深层次规划 的过程涉及到产生特殊状况和动态组群的结构平面。深入互动的深层次规划的 本质意味着它包括经济，基础设施，实用内容和及时建造几个方面。正如本范 贝克尔所认为的那样“规划提供了新的概念，它不像欧几里德的规划方式，而 是增值，展开和多产，在都市规划中重新激活公共生活”。用非专业但很形象的 说法是看似一些不相关的数字或是字母，通过具有针对性的手段将他们重新排 列组合后，形成了一个或几个故事，故事情节生动，结构紧凑，但这对于物质 空间设计又有何种意义? 物质空间设计是建筑设计的一个重要组成部分，可以 说，借用建筑学中的深层次规划，如何做到空间与人的不可分割，是物质空间 i o 东北师范大学硕士学位论文 设计重点考虑的。这一点扩充了传统物质空间设计的方法，而且将各个空间的 潜能最大化。对于空间设计的意义有两点，首先是设计策略，挖掘不同空间的 最大潜能，重新组合。促进新型生活。其次，由此带来了人类行为的在开发， 二者相互促进，深化物质空间设计的理论基础。 东北师范大学硕士学位论文 互动产生的直接原因 ( 一) 物质空间体验 室内空间体验，强调的不仅是游走于空间内部的内心体验，同时也是在接收 空间布置所蕴含的内在规律的一个心理过程，它是设计者进行空间设计的所考虑 的重要因素。如同小说一样，他又和他怎么样，是一种内心感受的阅读。空间体 验也是如此，感受到的是设计者通过具体物质规划手段所表达后的一种心理变 化。这种心里变化所产生的想象力与设计者所要表达的概念是吻合的，由此产生 了一种心灵互动，丹尼尔李布斯金设计的鲍姆美术馆就是例子。 潜意识共鸣。首先以霍尔设计的芬兰现代艺术博物馆为例，博物馆取名为“基 阿斯嫣 是一个生理学上的术语，指的是神经交叉网络，特别是指那些影响视 觉认知的神经系统。霍尔在基阿斯璃设计中创 l 造出交织而弯曲的空间，即避免了古典主意空 间的生硬，又避免了结构主义和表现主意空间 的极端复杂圆。基阿斯玛的充满活力的内在流动 空间，通过弯曲的坡道和旋转的楼梯，为参加 者提供了一个开放互动的视野景观。激励参观 者自由选择各自通过长廊的线路，这完全不同 于指令序列下的参观活动，其开放式的结尾的 不定期循环能随时建议参观者获得不同程度的 调整，环顾四周并进行思考，并有所发展，基 8 阿斯焉的室内空间设计除考虑功能本身的用处 以外，其所表现出的流动复杂的形式可以让人们轻易与视觉 神经系统联系起来。通过空间规划，影响了人们的行为方式， 而通过行为方式又影响到心里，加之对基阿斯玛的技术术语 的了解，潜意识上得到了认同，也就是共鸣。应该说这种共 鸣是在抽象概念与实际存在的空间逻辑完全吻合的情况下产i 生的。在库哈斯的伊利诺伊活动中心的设计方案中，对于活ia 动中心的信息交流概念表达的十分贴切。m t c c 是一个集合体， 既是校园各个区域之间的过渡空间，也是学生社区中心。作为一个各个区域之间 。 医学用语，主要指大脑神经以及视觉神经网络。 o 现代建筑名家系列史蒂文霍尔芬兰现代艺术博物馆第2 4 页。 1 2 东北师范大学硕士学位论文 的过渡空间可以从整个空间和布置得到证实，整体布置上是几条通道的看似随意 性的穿插，这些通道所连接的却都是学院的主干道。也就是说室内通道的安排实 际上是有意的将学院各个区域组合起来，活动中心是个枢纽，这个枢纽功能从未 被人们所定义，但经历过的人们的共同感受m t c c 更像是通道而非建筑。它的另 一个角色是学生活动中心，这里容纳了学生生活的大部分要求。上网、看书、听 报告，各色各样的学校活动都在此进行。t m c c 是信息的集散地，形象的说，学 生好像字母或者笔划，当他们三两成群的进入室内空间以后，就构成了一个完整 的单词或汉字，随着聚集人数的增多，就构成了各种文字构成的信息在空间中游 走。随意组合就构成了信息的流动。在t m c c 的室内装饰中，这一点被解读的十 分清晰。钢板铺成的地板，由标识构成密斯的面孔，空间叠加后的多层次体验都 说明了这一点。钢制地板的应用都十分特别，因为表面的纹理让活动中心中信息 流动的概念深入人心，引发共鸣。钢板弯曲的纹络是信息流动的形象表现，它有 指引人们线路分布的作用。此时人又形成了信息单位。单这一点来说，地面材质 的应用激发了人们潜意识中对信息的形象理解。信息由许多信息单元构成，就像 网络里1 、0 构成各种信息一样，而1 、0 又代表了不同的信息意义。在m t c c 的 隔断设计中，上面印制的密斯头像就是由众多指引符构成的。符号本身就是信息， 组合后又传达了一个大信息纪念密斯。在室内空间设计中，无论是空间体验 还是潜意识的共鸣，都是不可缺少的，他们是人与空间对称的必要条件。是产生 心灵互动的要素。 ( 二) 立面 社会现象就是日常生活中表现出的一种特有社会模式下的事件，他们是偶然 的，也是规律的。把内部表现出来是个很新颖的话题。尽管看上去有点儿反常， 但是他和当代的隐私和公众性的混合体有着相似性。当你在斑马线上行走的时 候，听到身边的人在和女朋友打电话。人们通过展现自己的私生活以求得到更大 的关注。这样的情况下，传统的隐秘性和公众性之间的限制在受到挑战。可以认 为来自建筑内部空间的感受更加重要，这是m v r d v 在v p r 0 别墅中要表达的。建 筑是在一个偏僻的街道上，旁边是乌德勒支的一座1 9 世纪公园，为更大限度地 保留花园的面积，设计师拒绝了当地传统的两层1 4 米高的进深的营建模式，通 过对这一体量进行压缩挤高，变成7 米进深的四层高的空间主体，传统内廊单面 采光被具有良好高堂风的双向采光方式所取代。两户业主同用墙面，但是他们各 自看来烂漫的生活要求对设计师使来说更像是刁难：一对夫妇希望他们生活在幽 静的高贵空间当中，因而起居要求在地面之上，另一对则希望把厨房和餐室布置 于地面层以便烹饪，进餐活动可以在露台花园中进行：第一对希望把卧室布置在 顶层下面，另一对希望卧室能与电视，沙龙置于同一平面等等，两个家庭共享一 东北师范大学硕士学位论文 个地段，两家都想要对着公园的良好视线，同时又能轻松地到达街道，公园和屋 顶，房子被“拉长 至四五层的高度来保证尽可能大的花园将界墙看做业主矛盾 的第一诊断，诞生了这个连锁状的住宅q 。卧室像房中房一样被安置在蜿蜒的顶 部。两个起居空间在正立面上延伸保证对着公园的视线，在这里，极端的矛盾可 以共存：在一住户想要被花园包围的地方另一个可以用来做钢琴室，一个想在儿 、 a是根据各自的喜好选择他们要去的场所，老人 也是如此。这里的活动空间爱你不是通常意义 上的房间，而是能够适应各种行为和姿态的场所。从对媒体中心的定义中可以发 现互动本质的体现：多形式求知，媒质机构因为要符合使用者的思想和表现欲望， 所以可以有多种利用形态，操作管理和使用者融为一体，有助于设施的有效利用 也有利于探求更好的方法，所以要做到这一点，多形式还是很必要的。媒质机构 的目的，鼓励人们亲自参与和自我表现，不仅涵盖了 i i 普通意义上的图书馆，还要适应广大市民在取得信息 方面的各种要求。方法，时代要求信息技术并对其“知 识环境进行调整。实际上，仙台媒体中心建设用意 在于如何做到多方面的传播信息。以上从功能简单对 互动本质的支持，接下来谈它的抽象意义，仙台媒体 中心的结构很复杂，也非笔者应该考虑的，但其表现 出的形式却能说明许多意义，通过玻璃立面，薄薄的 楼板，支持楼板的是多束钢管组合的支撑结构，确实 吸引眼球，但这只是背后逻辑的外在表现。从平面图1 0 中可以看出，仙台媒体中心的几乎所有的空间，都是 通过这些管群之间放置家具形成的，与墙围成的房间所形成的连续空间有着明显 的不同。这些管柱规划了空间，人们根据他来寻找自己的目标，同时管柱又是通 道，人们通过它到达不同的楼层，从这已层面有规划疏导的作用，空间主体外立 。见世界顶级建筑大师m v r d v 陈星著第6 3 页。 盛m v r i ) v 进行建筑设计的一种理论模式，见世界顶级建筑大师m v r d v 陈星著第6 3 页。 1 4 东北师范大学硕士学位论文 面是玻璃制成的，人们站在外面的整体感受是：楼板很薄，只能看见人流不断从 “管柱中来回游走。“仙台媒体中心 被人们称作媒介棚架，也叫做介质容器。 是通过尖端程序支持人们所进行的一系列，普通的，非尖端的活动，意图是让人 们积极地获取知识信息，为了突出这一点，楼板，外立面的处理达到最简，作为 一个网络时代的信息媒介给人的整体感受是人群就像数字一样，在盘旋的“管柱” 中疏导，到达目的的。此时管柱好似传播信息符号的电缆，形象地说，网络空间 是通过信息的不断传播形成的，信号构成了虚幻的空间，而支撑这一“虚幻空间 的”就是“电缆”。至此，楼板，立面的简单处理就在于表达一个好似“虚体空 间刀的表现形式，空间主体是人活动的载体，也就是说，人的活动支撑这一“虚 体空间”的生成。而人的输送又是通过创意新颖的“管柱 结构，此时“管柱 被形象化了，也就是前文提到的“电缆 。仙台媒体中心作为网络时代的产物不 仅从功能服务于大众，而且也从形式上呼应了时代特征，其创意的结构形式决定 了其空间布置，人们使用空间的感受与其空间实体蕴含的意义达成了一致。仙台 媒体中心不仅从空间布置上强化了人与空间的互动，而且，从整体上也作出了对 社会的回应。 ( 三) 图解 由联合网络工作室的图解技术建成的莫比乌斯住宅给我很大启示，这是一种 发现互动，应用互动的新方法，他不同于传统的对人行为方式的分析，而是基于 对图解特性的分析与应用。 图解技术在信息与空间当中提供了一个立足点，空间中预先设置的观念被图 解克服了。由此产生了新的工具意义。 图解技术的中心任务源于它的工作特 性，这些特性表现出的内质是不言而喻 的，并且是主观的，图解本身并不是设 计者追求的设计方法，不是意识形态的。 图解有别于我们的线性逻辑。其存在的 形式是多样的，可能是物质的，结构的， 更多的是为我们所利用的是空间的，技 术的。 c 、 、 图解有三个阶段，选择应用和操作z 、 以、一 圆。选择时图解往往将想象无限扩充，主 观力量控制不了特性的延伸，但是可以 在主观之内将其画出，在结合了区域的复杂性之后改变自己。图解特性在许多方 d 建筑的非线性设计一从仙台到欧洲 日 伊东丰雄建筑事务所编著，幕春暖译，第6 页