（音乐学专业论文）威尔第歌剧中女主人公阿依达演唱风格研究.pdf

摘要 威尔第( 1 8 1 3 1 9 0 1 ) ，1 9 世纪意大利最伟大的作曲家。歌剧阿依达 是他最具有代表性的作品之一，也是世界歌剧舞台上久负盛名和常演不衰的剧 作。其中的女主人公阿依达是威尔第塑造得最为成功的形象典范。本文以女主 人公阿依达为研究对象，从歌剧的背景、人物的形象、角色的演唱特点等方面 进行分析研究，目的在于探寻作曲家是如何成功地塑造这一角色的。通过对两 首咏叹调和不同演唱版本的分析，我们可以看到不同形象的阿依达的艺术灵魂， 希望为今后演唱者的二度创作提供一些思路和经验。 本文分为三大章： 第一章：对威尔第的歌剧作品做了整理和梳理以及对歌剧阿依达的创 作特点进行了总结，目的是加深对威尔第歌剧作品的认识和理解，以及歌剧的 创作价值和意义所在。第二章：重新认识歌剧阿依达的创作背景和剧情人 物，为下文女主人公阿依达的人物形象分析做铺垫，通过人物形象的文本分析 和人物形象的戏剧性表现，使人物形象升华到一个顶点。这为下文的研究做了 铺垫。第三章：对角色演唱风格的研究，以角色的演唱特点为理论依据，进而 运用到咏叹调歌唱的实践中去，最后本文在分析四位歌唱家对阿依达这一演唱 版本的分析比较中落幕。 关键词：威尔第女主人公阿依达人物形象演唱特点 a b s t r a c t v e r d i ( 1 8 1 3 - - 1 9 0 1 ) w a st h eg r e a t e s ti t a l i a nc o m p o s e ri nt h e1 9 mc e n t u r y t h e o p e r aa i d ai so n eo fh i sm o s tr e p r e s e n t a t i v ew o r k sa n di ta l s oh a sag o o da n dl a s t i n g r e p u t ei n t h ew o r l do p e r as t a g e t h eh e r o i n ea i d ao ft h i s o p e r ai s t h em o s t s u c c e s s f u li m a g ei na l lh i sw o r k s t h i st h e s i st a k e st h es o p r a n oa i d aa st h eo b j e c to f t h es t u d ya n dd i s c u s s e sh o ws h ei ss u c c e s s f u lp o r t r a y e di nt h eo p e r af r o mm a n y a s p e c t s - - t h eb a c k g r o u n do fc o m p o s i t i o n ，c h a r a c t e r si m a g e ，t h ef e a t u r e so fs i n g i n g a n ds oo i l t h r o u g ha n a l y s e so ft w oa r i a sa n dd i f f e r e n ts i n g i n ge d i t i o nw ec a n c l e a r l ys e ed i f f e r e n ta r t i s t i cs o u lo ft h eh e r o i n e t h i st h e s i sc o n t a i n st h r e ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e ra r r a n g e sv e r d i sw o r k sa n ds u m m a r i z e st h e i rc h a r a c t e r i s t i c si n o r d e rt oh a v ead e e pu n d e r s t a n d i n go nh i sw o r k sa n dt h e i rv a l u ea n ds i g n i f i c a n c e t h es e c o n dc h a p t e rr e l a t e st h ec o m p o s i t i o nb a c k g r o u n do ft h eo p e r aa i d aa n d t h ec h a r a c t e ri ni t ，w h i c hs e t so f ft h ea n a l y s e so ft h eh e r o i n e si m a g e m o r e o v e r , t h r o u g ha n a l y z i n gt h et e x ta n dt h ed r a m a t i cp r e s e n t a t i o no fc h a r a c t e r s ，t h ef i g u r e s i m a g ei sl i f t e dt oac l i m a x a n di ta l s os e t so f f t h ef o l l o w i n ga n a l y s e s t h et h i r dc h a p t e rs t u d i e st h ec h a r a c t e r ss i n g i n gs t y l e sa n da p p l i e st h i ss t u d y i n t ot h ep r a c t i c eo fs i n g i n ga r i a s a tl a s t ，t h i st h e s i se n d si nt h ef o u rs i n g e r s a n a l y s e s o ft h i so p e r a k e yw o r d s ：v e r d i t h eh e r o i n ea i d ac h a r a c t e rc r e a t i o n s i n g i n gf e a t u r e s 1 l 绪论 本人作为美声唱法的声乐学习者，非常喜欢西洋歌剧，曾阅读过大量的有 关歌剧的书籍和文章，并欣赏过许多国外著名歌唱家的d v d 光盘，在他们的 精彩表演中本人受益匪浅。在众多歌剧中，本入最钟情子作曲家威尔第的歌剧 作品，尤其是歌剧阿依达，本人被剧中女主人公阿依达的伟大形象所感动。 近年来一些学者纷纷发表论文对威尔第歌剧中的形形色色的角色进行分析研 究，唯有阿依达这一人物演唱风格目前学者们研究的很少。下面本人就来谈谈 本论文选题的价值和意义。 一、选题的意义 ( 一) 理论依据 威尔第是一位伟大的作曲家、歌剧家、歌剧导演，同时也是一个对戏剧和 歌剧舞台有着极深修养和惊人感悟力的杰出戏剧家。威尔第的歌剧在世界音乐 舞台上占有极其重要的地位。他的很多歌剧，如：弄臣、游吟诗人、茶花 女、奥赛罗、阿依达等均已成为世界歌剧舞台上盛演不衰的保留剧目。 其中，歌剧阿依达成为世界十大经典歌剧之一。今天我们所要研究的女主 人公阿依达是歌剧阿依达中的女高音主角，也是威尔第所塑造得最为成功 的歌剧形象之一。 ( 二) 现实意义 目前国内外对女主人公阿依达这一人物形象有些分析和探讨，但大多数仅 停留在对该剧的概述和剧中各人物的简要分析，尚未对女主人公阿依达的演唱 风格进行分析研究。今天，我们研究威尔第歌剧阿依达中的女主人公，首 先是因为她是一个戏剧女高音，目前由于各方面的原因关于戏剧女高音这一声 音条件在我国也开始逐渐增多，而这一音色演唱风格的研究并不多。作为声乐 研究者和演唱者，这一角色的研究对于繁荣我国的歌唱事业具有重要的现实意 义。其次，这部歌剧中女主人公阿依达的咏叹调已成为世界著名的曲子。“仅阿 依达在这部歌剧的第一、第三幕罩面的两酋独唱曲就足以使它不朽! ”1 其旋律 优荚、风格特异、人物性格突出，是为数不多的以戏剧女高音为主的咏叹调， 具有较强的代表性。并且这些咏叹调现在已经成为声乐教学的经典曲目，甚歪 是眭界声乐大赛的必选曲目，尼其是一些女高音歌唱家，经常把这些咏叹嘲作 为音乐会上演的曲目。由此可见，阿依达这一角色咏叹调的价值所在。随着我 国声乐水平的快速发展，近年来一些高师声乐专业的学生也具备了阿依达这一 角色的演唱水平，但是在把握和驾驭咏叹调地表演和演唱处理等方面，还有很 大的欠缺和不足。希望本文的研究在一定程度上能弥补这方面的不足，并从更 深层次上为演唱者对女主人公阿依达人物形象的塑造及其咏叹调等的二度创作 提供一种参照的标准和依据。以此来加深和丰富我们对歌剧阿依达的认识， 给广大喜欢威尔第，热爱阿依达歌剧的人们增添一点相关的资料。进而延 伸到更好地开展高师声乐教学。希望为声乐学习及歌剧研究做一点微薄的贡献。 二、研究综述 目前国内外尚无一本关于研究女主人公阿依达演唱风格的专著。很多国内 外学者都对威尔第及其歌剧有研究，他们分别从威尔第的人生经历、歌剧创作、 艺术特征、角色的性格、心理等方面进行分析或粗略浅谈。例如，刘时雨、张 宁编著的歌剧殿堂的设计师：威尔第，赵小平、杨平编著的威尔第，世 元编著的威尔第：歌剧艺术大师，张洪岛主编的欧溯音乐史，尚家骧编 著的欧洲声乐发展史，( 德) 芭芭拉麦耶编著的威尔第等。关于歌剧 阿依达的歌剧情节方面的书有：刘诗嵘：歌剧大师威尔第，科贝著：西 洋歌剧故事，人民音乐出版社编辑部编：外国歌剧( 阿依达) 音乐分析脚 本选龃人民音乐出版社。为本文的第二章人物形象的研究提供参考的书有； 居其宏著：歌剧美学论纲，鄢晓霞：解读大师：教科文读本音乐卷。在 本文的第三章的第三节，在介绍四位歌唱家时，有两本专著给本课题的研究提 供了资料，即：李维渤著：西洋声乐发展概略，刘新丛、刘正夫著：欧洲声 乐史。最后，对本文的研究做出重要贡献的书有：( 法) 朗多尔米著。朱少坤 等译：西方音乐史，钱仁康：欧洲音乐简史，汪启璋，顾连理，吴佩华编 译；钱仁康校订：0 1 国音乐词典，迈克尔肯尼迪，乔伊斯靠尔思：牛津 简明音乐词典( 第四版) ，叶松荣欧洲音乐文化史论稿，薛良：歌唱的方 法，邹本初著：歌唱学沈湘歌唱学体系研究，以上所列举的书对本课题的研 究有一定的作用和意义，正是因为这些书，j 使本课题的研究得以顺利进行。 三、研究方法 檄拯：研究目的的需受，笔者阅读和研究了主要相关的威尔第音乐专辑等方 嘶的专著扁i 沦文。运f | 】文献资料卅l 究法是本文最主要的研究方法，j 次，本文 还运用了比较分析法，谱例分析法，图表分析法，借助音像资料和网络查询等 方法对本文归纳总结进行分析研究。 第一章威尔第的歌剧创作 一、威尔第的生平及歌剧作品介绍 意大利歌剧作曲家朱塞佩威尔第( g i u s e p p e v e r d j l 8 1 3 - - 1 9 0 1 ) 是位艺 术寿命与自然寿命一样长久的作曲家，也是1 9 世纪意大利乃至欧洲最伟大的歌 剧作曲家。他的艺术生涯本身就是一部1 9 世纪下半叶意大利歌剧史。2 威尔第 出生于意大利北部布塞托附近的一个村镇，父亲是小客店店主，母亲是纺纱女 工。威尔第童年时曾随当地一家教堂的管风琴师学习音乐。1 2 岁时到布塞托就 学，并继续学习音乐。1 8 岁时，威尔第来到他向往已久的意大利音乐文化中心 一米兰，报考米兰皇家音乐学院，但被拒绝。年轻的威尔第并不气馁，他投靠 音乐学院的一位教授、作曲家拉维尼亚门下学习作曲，拉维尼亚是当时斯卡拉 歌剧院的指挥，同时也是一位优秀的音乐教师。在他的培养下，威尔第取得了 很大的进步。 威尔第4 0 年代创作的歌剧大多是具有爱国主义思想和强烈民族独立意识 的作品。这些作品总的倾向是描写反对压迫、强暴和专制的斗争；表现了对于 受苦难、受压迫者的同情。 1 8 4 2 年3 月9 日j 威尔第创作的以反映意大利民族主义情绪为主体的歌剧 纳布科，在首演后大获成功。它在客观上扇起了意大利人民的爱国热情。其 主人公在异族统治下的反抗，引起了观众的强烈共鸣。纳布科在几个月晕连 续上演，其中的合唱飞翔吧思想，展开金色的翅膀，是欧洲歌剧艺术中最伟 大的合唱曲之一，并在威尔第逝世后的葬礼上被成千上万的人们吟唱。 在1 9 世纪5 0 、6 0 年代的歌剧创作中，威尔第显示出了他的民主思想和艺 术才能。这些作品反映了向暴政进行斗争的主题。威尔第塑造了许多富于艺术 感染力的人物形象。并且，在这些作品里，威尔第发扬了意大利歌剧和西欧其 它民族歌剧的现实主义传统；也扩大了歌剧的题材形式与形象范围。同时，威 尔第也把意大利丰富的民闯歌曲、舞趋的因素以及其他地区( 像西班牙、法国) 音乐的特点，带进自己的歌剧创作里。3 1 8 5 1 年，威尔第创作了歌剧弄臣。剧本由“皮亚韦”4 根据雨果名著国 王寻乐改编。1 8 5 1 年首演于威尼斯。弄臣标志着传统美声歌剧阶段的结 3 束与新型歌剧的开始，不仅在威尔第的创作中而且在歌剧史上都是一座光辉的 罩程碑。歌剧大师罗西尼也对弄臣大为欣赏，他说：“在这部作品中，我终 于认出了威尔第的天才。”5 1 8 5 3 年2 月1 9 日，威尔第又一部浪漫主义杰作游吟武士在罗马首演。 它所取得的成果和弄臣相似。在结束了游吟武士的创作后，威尔第立 即着手茶花女的创作，这部作品仅花费了威尔第一个月的时间。当茶花 女于1 8 5 3 年3 月6 日在威尼斯首演时，由于演员选择不当，观众并未认可。 直到一年后重新演出时，才大获成功，并很快风靡全欧洲，成为歌剧舞台上演 出最为频繁、最受欢迎的经典剧目之一。 七十至九十年代是威尔第歌剧创作的第三个时期，这一时期威尔第老骥伏 枥，写出了精品之作阿以达，并以惊人的毅力创作了他最伟大的抒情悲剧奥 赛罗和最伟大的喜歌剧福斯塔夫。 1 8 7 1 年，埃及人为了庆祝苏伊士运河的开通，特意邀请威尔第写一部歌剧， 年近6 0 岁的威尔第以大歌剧的模式创作了阿依达。歌剧阿依达取材自 埃及的古代传说，讲述的是埃及和埃塞俄比亚交战中的一段故事。这部歌剧在 意大利米兰的斯卡拉剧院首演，威尔第亲自执棒指挥，获得了极大的成功。当 演出结柬时，威尔第被邀请出场谢幕3 0 多次，观众的掌声和欢呼声不绝于耳。 阿依达出现了一种经过提炼的新风格，它意味着威尔第彻底克服了豪华、 富丽的法国大歌剧的影响，他的音乐清新、简洁、结构严谨、情节富有戏剧性， 被公认为世界十大经典歌剧之一。 在1 8 7 2 至1 8 8 7 年问，威尔第的歌剧创作一度中断，在这1 5 年中他仅写成 了一部壮丽的安魂弥撒。然而，威尔第的音乐生命并没有就此结束。为了在 他与瓦格纳之间旷f 1 持久的创作风格之争中获胜，他决心再次拿起笔，以新的 艺术成果证明自己。古稀之年的威尔第用了几年时间，构思创作了奥赛罗， 为此他倾注了全部的经历。歌剧奥赛罗是威尔第一部不朽的史诗性悲剧作 品，在歌剧史上具有十分显赫而重要的地位。1 8 9 3 年2 月9r ，威尔第5 0 年 以后的另一部喜歌剧榀斯塔夫的首演获得了与歌剧奥赛罗同样的成功。 1 9 0 2 年1 二月2 7r 威尔第在米兰逝世，享年8 8 岁。，当威尔第的灵柩运往墓 地安葬时，米兰有近2 0 万人参加了他的葬礼。沿途送葬的群众为了奇托哀思， j j 吕起了歌剧纳柿科- l l 的那首著名的合叫h l l “让思想乘l ：会色的翅膀”。送别 4 最伟大的歌剧艺术大师。 威尔第一生创作了二十六部歌剧，为后世留下了宝贵的文化财富，被誉为 “意大利歌剧之王”。他根据意大利歌剧的现实主义优秀传统，挽救并改革了意 大利歌剧，创造了意大利民族的现实主义的音乐戏剧艺术，使意大利歌剧在世 界音乐史上留下令人眩目的一页。他注重的是音乐色彩与戏尉性语言以及情感 的结合，完全改变了传统歌剧为炫耀歌唱技巧而剧情脱节的不良风气。他的歌 剧有更强烈的戏剧冲突和深刻的人物内心情感的表现。在道德和戏剧因素方面， 威尔第是一个浪漫主义者，并受到1 9 世纪后半叶现实主义文艺思潮的影响；从 威尔第创作特点方面看，他的作品具有深刻的民族性、人民性和真实性，极为 生动的描绘了意大利社会生活的各个侧面。威尔第的歌剧，人物真实可信、感 情真挚，心理描写丝丝入扣，给人带来极大的艺术享受和心灵的震撼。正是歌 剧大师威尔第，把意大利歌剧艺术推向了顶峰。 二、歌剧阿依达的创作特点 歌剧阿依达诞生于威尔第创作的巅峰时期，这个时期无论从歌剧的风 格、内容手法、音乐的旋律还是管弦乐等威尔第都比以前更成熟，歌剧阿依 达的创作特点有四个。首先，在这部歌剧中，他坚持以质朴热烈的声乐旋律 作为歌剧最主要的表现媒介，这主要体现在女主人公阿依达的咏叹调中，重唱 与合唱则是他歌剧表现的强有力工具。其次，人物性格及其心理状态的刻画与 情节的展开紧密地联系在一起，尤其是心理刻画使用了主导动机，使其歌剧作 品极富戏剧性和艺术感染力。管弦乐部分的主导动机与重要音型都经常围绕在 主旋律上，与旋律共同担负起表达各种情绪的人物思想，女主人公阿依达的主 导动机在歌剧中使用了四次，第一次是小提琴，后三次是单簧管。笔者认为管 弦乐伴随着女主人公阿依达四次音乐主题的出现，可以说是一种以物拟人的功 能，作曲家用音乐的手法，把阿依达的性格品质刻画得淋漓尽致，实在让人佩 服。然后，威尔第将管弦乐的戏剧性发展和声乐鲜明的旋律性融为一体，威尔 第的歌剧多以描写男主人公为主，经常塑造英雄般的角色。在歌剧阿依达 中，女主人公阿依达也不例外，只不过是女性英雄而已。所以浼在演唱阿依达 这一角色时，其声乐的技术技巧要求很高，无论是呼i 吸、共鸣等都要求很严。 最后，这部作品进一步克服了由一系列独立分区组成的歌剧，使剧情发展陷于 静止的缺，- k 充分发挥了“场”的作用，音乐根掘戏剧的要求机动灵活地连续 发展。总之，“歌剧阿依达是一部充满炽热激情和力量的作品，是作曲家把 自己灵感中天赋的精神力量和加罩波第式的勇气，同自己的生活阅历和精神世 界的成熟性，通过艰苦探索而达到风格上的尽善尽美结合起来的。再没有任何 一部歌剧象阿依达这样，把大众化的表现手法和典雅的风格及卓越技巧融 合成一个整体了。”6 第二章女主人公阿依达人物形象的分析 一、歌剧阿依达的创作背景和剧情人物 ( 一) 创作背景 对于歌层8 阿依达的创作背景，关于威尔第的很多专著都只提到了歌剧 创作的重要背景，事实上通过本人大量的分析相关的材料和资料，总结出了三 点关于歌剧创作的背景。 1 、歌剧创作的时代背景。 ( 1 ) 政治方面：欧洲的政局非常紧张，张俾斯麦所支配的普鲁士军国主义 势力的嚣张决定着整个局势的发展。1 8 6 6 年哈步斯堡王朝被推翻，1 8 7 0 1 8 7 1 年拿破仑第三帝国战败。意大利抓住有利时机占领罗马，但国家和民族统一大 业的战斗仍在激烈进行。 ( 2 ) 音乐文化方面：首先，1 9 世纪上半叶的浪漫主义和下半叶的现实主 义思潮在文学、美术、建筑、音乐等艺术领域都有所体现。1 9 世纪2 0 年代兴 起的法国大歌剧从三、四十年代盛行，深入影响了欧洲各国的歌剧艺术大师和 他们的创作。1 9 世纪意大利的歌剧发展没有德奥或法国音乐中的激进浪漫主义 倾向，它更多的是按照自己民族、体裁的传统自然的延续演进的。意大利歌剧 三杰罗西尼、多尼采蒂、贝利尼发展了意大利的关声传统，推动了1 9 世纪上半 叶意大利歌剧的发展，但他们并不能彻底摆脱传统歌剧的虚假之风。威尔第i f 是在前人的基础上，摆脱意大利歌剧的弊病。其次，德国著名作曲家理查德瓦 格纳和威尔第是同时代的伟大音乐家，他们都对歌剧的改革做出了巨大贡献， 这两个强大对手在1 9 世纪血、六十年代控制了欧洲的音乐厅和歌剧院，他们的 竞争非常激烈，都在努力寻找和创作新的歌剧。除此之外，比j 、吉诺等作曲 家也在歌剧创作方面有了突出成绩，威尔第必须面对现实，写出优秀的歌剧迎 接挑战。阿依达的h 现带来了新的希望。 2 、歌刷创作的个人原因。1 8 6 7 年德刚著名的波眄水、哐女高裔歌唱家捷刷 扎施托尔茨闯入他的生活。她曾经在威尔第的歌剧唐卡洛斯中扮演女 主角，获得巨大成功。威尔第被她漂亮的外表，温和的性格、完荚的音质所吸 引和打动。威尔第痴迷于他们的幸福交往，爱情使他亢奋，他需要剧本和创作 把心中的喜悦表达出来。还要针对施托尔茨歌唱的嗓音条件为她找到一个伟大 的独唱部分。在歌剧阿依达的故事提纲中威尔第终于找到了这个角色。 3 、歌剧创作的重要背景。1 8 6 9 年1 1 月一家新的意大利歌剧院在开罗落成 开业。埃及总统“伊斯梅尔帕夏”7 不惜重金邀请威尔第为新的歌剧院写部 歌剧，庆祝苏伊士运河竣工通航。并要求这部歌剧必须具有民族特点，必须是 一部再现法老时代的过去同时又讴歌文明进步的幸福杰作，但是，威尔第拒绝 了。1 8 7 0 年初，威尔第在巴黎的时候，埃及总统再次提出邀请又遭拒绝。时隔 不久，威尔第一位在巴黎的朋友杜洛克尔寄给了他一份可供作歌剧题材的简短 提纲，立即引起他极大的兴趣。这份提纲充其量不过四页，出自法国一位著名 的“埃及学家一马里埃特”8 之手。马里埃特在埃及生活和工作多年曾担任埃及 古文物研究的总监督官。威尔第和杜洛克尔两入合作把提纲的故事情节进一步 扩展，用法文写成散文形式。威尔第的朋友基斯兰佐尼应邀为歌剧撰写歌词。 在歌剧创作期间，威尔第对歌词作者要求更加苛刻，不仅歌词，而且还不时要 整行地修改，以配合他已写好或勾勒出轮廓的乐曲。歌剧原计划于1 8 7 1 年1 月在开罗上演，由于1 8 7 0 年7 月普法战争爆发，歌剧的布景、服装道具都被扣 在了巴黎，演出只能被推迟。在此期问，威尔第对歌剧第二幕、第三幕分别进 行了修改。1 8 7 1 年1 2 月2 4 日阿依达在开罗首次公演，盛况空前取得了很 大的成功。并且1 8 7 2 年2 月8 日阿依达在斯卡拉歌剧院也轰动一时。9 ( 二) 剧情人物：1 0 阿伊达( a i d a ) 一个埃塞俄比亚女奴女高音 安姆涅丽丝( a m n e r i s ) 埃及王的女儿女中音 拉达姆斯( r h a d a m e s ) 侍卫长男高音 阿莫纳斯罗( a m o n a s r o ) 埃塞俄比亚国王阿伊达之父男中音 蓝菲丝( r a m f i s ) 祭 巳长男低音 埃及王一男中音 使者男高音 女祭祀长女高爵 男女祭司、大臣、武士、士兵等多人，使者、奴隶、埃塞俄比亚俘虏、民 众等。 四幕歌剧阿依达取自埃及的古代传说，表述的是古埃及和埃塞俄比亚 交战中的一段故事。歌剧借用女主人公的姓名作为剧名。阿依达在埃及王公中 为奴，无人知晓她是埃塞俄比亚国阿莫纳斯罗的女儿，埃及公主安姆涅丽丝钟 情于年轻将领拉达姆斯，但拉达姆斯只爱阿依达，拉达姆斯的恋情给阿依达带 来欢乐，同时也有痛苦。与敌国将领相恋意味着对祖国的背叛，埃塞俄比亚国 王阿莫纳斯罗隐姓埋名。在埃及充当人质，她叮嘱女儿设法从拉达姆斯处探听 到埃及部队的行军路线，以便通知埃塞俄比亚部队途中拦截。拉达姆斯不知道 阿依达是埃塞俄比亚公主，他无意中泄露了行军路线这一重大机密。拉达姆斯 的泄露被妒意十足的安姆涅丽丝窃听在耳。她出于报复心里向祭祀长告密，但 在祭祀长判处拉达姆斯死刑后又悔恨不绝，因为她明知拉达姆斯并未判国，泄 露出于无意。拉达姆斯被囚于地下石室，活活饿死，悄然进入的阿依达自愿徇 情，与拉达姆斯同死。 二、女主人公阿依达人物形象的分析 在威尔第的笔下塑造了许多生动的人物形象，既有纵情享乐的名妓微奥莱 塔，又有狡猾多变的奥赛罗，还有滑稽可笑的福斯塔夫等。这些人物之所以能 成为世界著名的角色，都要归功于作曲家威尔第的辛勤耕作。在歌剧阿依达 中，威尔第同样运用他塑造人物的特殊手法，使女主人公阿依达成为世界著名 的角色。 “一个歌剧演员，为了演好自己在歌剧中扮演的角色，除了对唱段内容和 音乐进行分析理解之外，还要对整部歌剧的故事情节，人物关系，错综复杂的 矛盾在事件中的发展以及自己扮演的角色在剧中的矛盾进行分析，以便更准确 的把握戏剧发展，矛盾冲突的节奏，更生动，更深刻的表演人物形象，刻画人 物性格。”正如我国著名声乐教育家邹本仞所苦，歌剧演员要想演好角色，就 必须对角色进行全面地把握。在本人看稻角色的人物形象分析是角色演唱风 格的莳提。 本文所要研究的歌剧阿依达中的女主人公阿依达这_ 人物无疑是作曲 家重点塑造的对象，也是威尔第所肯歌剧中最为成功的形象塑造典范。 ( 一) 人物形象的文本分析 女主人公阿依达在整部歌剧中被着重关注和刻画。歌剧围绕着跟她命运相 关的两个重要的线索或话题展开。一是情感纠葛，即她与爱人拉达姆斯的隐秘 恋情和情敌安姆涅丽丝的醋意争执。二是战争，即她的祖国和情敌两国之间历 史的不可避免的无情战争。这两个线索贯穿文章的始终，在歌剧的每一幕中都 有不同方式、不同程度的展示。把阿依达的性格、人格活生生的展现给我们。 塑造了一个敏感、胆怯、温柔、圣洁、坚强、崇高、完美、伟大的女主人公阿 依达形象。 1 、歌剧的第一幕，对于阿依达的出场，作家作了必要的准备和铺垫，塑造 了阿依达被保护被同情的弱小形象。首先是战场上告急文书的到来，埃塞俄比 亚和埃及两国的交战，埃及国情形不利，需要新的统率大将。拉达姆斯听到此 消息希望被选中，因为如果胜利归来就可以借机实现愿望，与阿依达结为夫妻。 其次，阿依达的爱人与情敌两人的自语，拉达姆斯不知道安姆涅丽丝也爱着自 己，他怕安姆涅丽丝看出自己对阿依达的爱意，而安姆涅丽丝希望拥有拉达姆 斯的爱，因为得不到拉达姆斯的爱情，所以她怀疑对方是否另有所爱。接下来 阿依达上场，给观众一副痛苦不安的表情。同时，安姆涅丽丝发现了拉达姆斯 对阿依达充满爱意的眼神，对阿依达以姐妹相称假装关心，目的是让阿依达说 出自己的心事。作者为阿依达安排了两段自语道出了她的心事：我悲痛，战场 上狂野的嚎叫，我听了心慷肉跳。我为祖国忧心重重，为自己，为你们：我唯 有悲痛。悲痛啊，我为祖国悲痛! 她的命运令我心魂震动；不幸的爱情，只带 来苦痛，它使我哀怨哭泣，忧心怔仲。相对于安姆涅丽丝阴险狡诈的性格，我 们看到一个多愁善感、纯洁、爱国的人物形象。第一幕的第五场当拉达姆斯被 选为出征大将时，阿依达内心恐惧、烦躁不安的情绪暴露给我们：她的内心自 语：我为谁祈祷，为谁哭泣，是什么力量把我朝她引去，我一定得爱他；但他， 啊，他是异族，是仇敌! 当众人唱出祝拉达姆斯凯旋归来的歌声时，阿依达也 随之一起祝福，这与她的本心截然相反。从她的咏叹调中我们看到了一个坚强、 忍辱负重的阿依达形象。这些都为下面剧情的发展展丌了无限的空间。 2 、第二幕，随着剧情的迸一步发展，这一幕的前三场主要表现阿依达的圣 洁、善良的性格。和在情敌面前敢恨敢爱的英雄气概。战场上阿依达的祖国正 与爱人拉达姆斯率领的大军进行残酷的战斗，胜败终会见分晓。无论是父亲还 是爱人都不能兼得，亲人与爱人之| 日j 只能选择一个，如果失去其中任何一个她 9 都不能幸福。作家塑造了这样一个矛盾而复杂的典型形象。当安姆涅丽丝醋意 大发时，她再次假装同情骗取了阿依达的真心话，但是站在安姆涅丽丝面前， 阿依达没有恐惧，毫不犹豫地说明真相，让人感动。尤其是听到拉达姆斯还活 着时，阿依达激动中跪下双膝，非常欣喜。因为爱情是真诚的，是用其他任何 东西无法取代的，更不会因为某一人物而改变。第六场，这一场阿依达表现出 了对爱情的绝望，因为埃及王宣布把安姆涅丽丝许配给拉达姆斯。其次，当拉 达姆斯凯旋归来时，阿依达的父亲成了战俘，阿依达表现出了对父亲的同情和 无奈的痛苦心情，共同塑造了一个既脆弱又坚强的阿依达形象。作为俘虏他们 在埃及王面前不能倒下，但又不得不等待命运的安排。一个国破家亡和失恋者 的弱女子形象展示给观众，让人同情。 3 、第三幕，剧情的进一步发展，围绕着阿依达与拉达姆斯的秘密约会而展 开。首先是拉达姆斯没有到来之前，阿依达充满忧郁的幻想，如果爱人背叛了 感情，他将以死来做最后的告别。作家塑造了一个为爱而牺牲的伟大女子形象， 这也为他的父亲利用他们的感情提供了依据。其次，阿依达的父亲阿莫纳斯罗 已经准备好反攻的部队，如果能得到埃及王国的军事机密就能反败为胜。而了 解这军事机密的人无疑是拉达姆斯，阿奠纳斯罗知道拉达姆斯和阿依达非常相 爱，所以阿莫纳斯罗利用女儿的恋情，煽动阿依达的心，一开始遭到了阿依达 的强烈反对，在阿依达眼里这是件可耻的事情，一个对感情真挚的伟大形象打 动了我们。但当阿莫纳斯罗再次利用阿依达的单纯、善良，甚至要解除父女关 系，经过激烈的争吵之后阿依达被驯服，一个爱国和爱父亲的女儿形象让人为 之尊敬。再次，阿依达和拉达姆斯的会面，两人消除误解在海誓山盟中幻想着 他们的幸福生活，并决心离开埃及王国这个是非之地，这罩塑造了一个温柔温 和的爱人形象。由于一时冲动拉达姆斯泄露了军情，正巧被安姆涅丽丝偷听， 瞬间，逃走的美梦被冲醒，阿莫纳斯罗的计划也没有得逞。 4 、第四幕，戏剧发展达到了顶峰，阿依达成为了一个伟大、完美、崇高的 形象。拉达姆斯为了阿依达宁愿去死，出乎意料的是阿依达没有自己一人逃走， 她提前钻到石窟与拉达姆斯共同受死。在彳i 窟中阿依达充满了对幸福生活的幻 想和对现实的无奈，在她心中只要能跟爱人在一起，即使是死亡也并不可怕。 ( 二) 人物形象的戏剧 生表现 往 t 人们提剑某主人公的形象就队为足其性格的简单拙述，这种晚浊恐 0 不确切的。更具体地说，人物的形象是在整部歌剧情节的不断发展中形成的， 歌剧中人物性格的多侧面，命运的不可捉摸，人生旅途的曲折坎坷，喜怒哀乐 等都必须通过他与其他人物的关系、他与周围环境的关系、他同命运的抗争中 得到展现与完成。只有把歌剧人物放到戏剧冲突的漩涡中，推向各种关系、矛 盾、争斗的风口浪尖上，使他面临磨难、危机、陷阱、经受各种各样的考验， 这样的人物形象才具有价值和意义。只有人物的戏剧性冲突把人物的形象发展 到一个个顶点，才更深刻的折射出人物的性格。我国著名戏剧美学家居其宏说 “人物的戏剧冲突是在情节不断展现地过程中进行的，情节不断运载着戏剧冲 突，而且也运载着构成冲突的任务及其性格合乎逻辑的发展”。1 2 所以我们应该 把女主人公阿依达放到整部歌剧中，从她与其他人的戏剧冲突中探悉她的性格 和形象的形成。威尔第和剧本作家在刻画女主人公阿依达的时候，特别集中的 对这个人物的戏剧紧张度做了极为细致准确地描绘。在整个剧中，众多的冲突 环环紧扣，在惊心动魄中被安排得具有秩序感，并使歌剧获得了戏剧性形式的 美。 在歌剧阿依达中女主人公阿依达与很多人都有直接或自j 接的矛盾冲突， 正是这些矛盾冲突才把阿依达的性格品格等戏剧形象表达的淋漓尽致。本小节 只选取了与阿依达命运紧密相关的三个人物进行了具体的分析。 l 、与拉达姆斯的爱情戏剧性 女主人公阿依达的戏剧形象主要是通过一系列的紧张情节来完成的，它与 众多的剧中人物的关系紧密相连构成了戏剧的张弛松紧关系。歌剧主要是围绕 着阿依达与拉达姆斯的恋情展开，阿依达是埃及国与埃塞俄比亚王国上一次战 争的战俘。拉达姆斯是埃及国杰出的将领，这对异国恋人的爱情一开始就预示 了悲剧的色彩。并且拉达姆斯不知道阿依达是埃塞俄比亚国的公主，只是深爱 着阿依达，这一切是他们矛盾冲突的客观原因。阿依达与拉达姆斯之间矛盾冲 突的一个重要原因是安姆涅丽丝这个人物，安姆涅丽丝是她的情敌，由于安姆 涅丽丝也暗恋着拉达姆斯，这就导致了阿依达与拉达姆斯二人之问矛盾的不断 深入和激化。 歌剧一开始埃及图前方战线的失利，需要新的将领奔赴前线，拉达姆斯为 了在埃及e 面前争取一个和阿依达结合的机会，迫切希望被选中。这些为两人 的第一次矛盾冲突做了铺氆。随着剧情的发展，当埃及酬囤王急速宣布拉达姆 斯为领军将领时，两人虽然没有正面直言，但阿依达非常痛苦，因为她内心非 常清楚，拉达姆斯将与她的祖国在战场上杀个你死我活，或者埃及国战胜，或 者埃塞俄比亚国战胜，对于阿依达来讲失去任何一方都不能容许，但在无情的 战场上，胜败终究会见分晓，所以阿依达内心矛盾重重，不敢想象最终的结果 又不得不想，偏偏这个入是自己的爱人。情节的继续发展，当拉达姆斯带着久 别的思念之情凯旋归来时，阿依达看到自己的父亲阿莫纳斯罗沦为战俘，她非 常冲动的扑到了父亲的面前。见此情景，拉达姆斯失望之极，非常困惑和无奈。 他为阿依达的父亲向埃及国国王请求宽恕之罪，埃及国国王答应了，却把自己 的女儿许配给了拉达姆斯。在当时的情境下拉达姆斯不得不答应，但他心中始 终爱着阿依达，阿依达认为拉达姆斯是负心汉，失去了祖国是民族的耻辱，现 在连爱人也被剥夺，他恨拉达姆斯答应了埃及国国王的赐赏，两人的矛盾进一 步深化。甚至阿依达决定跳河致死，两人在尼罗河畔的秘密约会时，阿依达首 先对拉达姆斯不理睬，对这个负心汉怒气冲冲。在拉达姆斯的解释下，两人的 矛盾冲突得到了缓解。然而，两个纯洁的人最终不能摆脱命运的捉弄，当拉达 姆斯无意从嘴里说出了埃及国军事机密时，拉达姆斯失去了理智，对阿依达不 知是恨还是爱，但拉达姆斯始终深爱着阿依达，以至于自己被抓时他首先想到 让阿依达逃跑，一个小矛盾又一次掀起了歌剧的高潮。 2 、与安姆涅丽丝的情敌冲突 阿依达与安姆涅丽丝的情敌冲突贯穿了整个歌剧的全过程。安姆涅丽丝是 本歌剧的一个重要角色，是一个反面人物，作为两个对立国家的相同公主身份， 他们之间已经存在着仇敌的矛盾，正是安姆涅丽丝这一人物的出现，才烘托了 阿依达角色的典型性、崇高性和伟大的形象特征，他们的一系列矛盾冲突被刻 画得淋漓尽致、扣人心弦。在歌剧的一开始，由于拉达姆斯对阿依达一个爱意 的眼神，被安姆涅丽丝敏感的觉察到，这也是他们二人戏剧冲突的导火线，多 疑的安姆涅丽丝就已经觉察到阿依达与拉达姆斯的感情。歌剧第二幕的第一场 安姆潭丽丝在寝宫中唱着充满爱欲音调的歌，她内心深处很不平静对爱情的 渴望非常强烈，越是强烈洞悉情敌的愿望就越加急切。为了证明这个真相，他 对阿依达冷嘲热讽，阿依达不甘示弱，脆弱的外表下隐藏着一颗，学强的心。随 着情节的推进，安姆涅丽丝越来越怀疑拉达姆斯与阿依达可能是恋人，因而她 绞尽肼i i i 把阿依j 厶托到自己的身边。首先，撒谎晓 t 退姆斯已经死下。战场，阿 1 2 依达非常痛苦。然后安姆涅丽丝又说出拉达姆斯活着的事实，阿依达兴奋的跪 倒在地，感谢神灵的保佑，并承认自己深爱着拉达姆斯，安姆涅丽丝被激怒， 醋意大发，以埃及国公主的身份对阿依达进行人格的侮辱和诬蔑，阿依达没有 被吓倒，他坚持自己的爱情，同时又很害怕，因为她知道安姆涅丽丝是一个心 狠手毒的女人。至此两入的对话矛盾冲突达到了一个高潮。 3 、与阿莫纳斯罗的关系 阿依达之父阿莫纳斯罗是埃塞俄比亚王国的首领，父女二人的冲突在歌剧 中所占篇幅较少，但它在剧中的作用却不容忽视。在威尔第的笔下，此次矛盾 冲突为阿依达命运的悲剧或者说整部歌剧的悲剧画上了圆满的句号。阿莫纳斯 罗为了获得军情，必须从拉达姆斯的嘴里获得机密，他敏锐的观察到阿依达与 拉达姆斯的恋情，为此他希望女儿能帮助他。一开始遭到阿依达的强烈反对， 阿依达怎么可以背判自己的爱情，这是一种很卑鄙的做法，阿莫纳斯罗疯狂的 逼问阿依达：侮辱阿依达是卖国贼，甚至要断绝父女关系。看到阿依达在犹豫， 他煽情的答应阿依达如果得到军情，将来埃塞俄比亚国的王位将属于阿依达和 拉达姆斯，阿依达幻想着美好未来，为了恢复她的王位；为了重返她的祖国； 为了摆脱可耻的农奴地位；为了使她的爱人不做安姆涅丽丝的丈夫。这一切足 以打动她的思想，一颗纯洁的心动摇了，意想不到的是他们没有实现自己的美 好愿望。最终阿莫纳斯罗被抓获，阿依达死在了石窟。 通过以上戏剧冲突的分析，可以看到作者基本上使用了简练的笔触使女主 人公阿依达这一人物形象在冲突的环境中得以表现出来。 以上台词选自人民音乐出版社编辑部编：o t , 国歌剧( 阿依达) 一音乐分析脚本选 曲人民音乐出版社，1 9 8 4 1 。 第三章女主人公阿依达演唱风格研究 前面两章对歌剧阿依达背景、剧情、人物形象和戏剧性表现的分析是 研究演唱风格的重要依据。歌唱者只有了解清楚歌剧的故事情节发展，哪里是 矛盾冲突，适于情节规定的什么情景，塑造人物的什么形象特征，表现人物的 何种心理状叁，表达什么样的感情，才能运用声音的强弱和色彩变化去表现层 次的情绪变化和对比，从而细腻地刻画人物的：内心世界，达到完美的展现和表 达。歌剧是以歌唱艺术为主的综合艺术形式。在歌剧中，人物的性格、形象、 情感、思想等所有的心i 里变化都体现在人物的唱腔瞿，人物的塑造也是通过声 1 3 乐这种手段来实现的。女主人公阿依达这一角色的塑造也不例外。只有通过高 超的声乐技术技巧才能把这角色唱好。作为美声唱法的声乐学习者，若想演 唱和处理好这一角色的作品，就要对这一角色的演唱风格进行详细地分析和研 究。这正是本人研究此文的最终目的和创新之处所在。 一、角色的演唱特点分析 角色演唱特点的分析研究对于歌唱演员起着非常重要的作用。演唱者只有 在弄清楚自己的音色和声音之后才能选择作品的曲目，然后在演唱中发挥得淋 漓尽致，最终达到作曲家创作的i i 的。 ( 一) 音色的特点 音色的分析是演唱歌剧作品的盼提，人类语音音色具有鲜明的情感色彩， 在声乐艺术的表现上具有特殊魅力。因为任何一种器乐演奏的音乐声都不能象 歌声那样富于人类情感表现的直接性，因而，更容易引起听众情感上的共鸣， 懂得这一点，歌唱者就应充分利用歌唱音色表达情感的这一特性，恰如其分的 进行歌唱音色的处理，使演唱更富于艺术的感染力。歌唱音色是指演唱者声音 的个性特色，也可以说是音质、音品，是人们在主观感觉上借以区别具有同样 响度和音调的两个声音的特性，是歌唱艺术重要的表现手法之一，是角色歌唱 风格的重要因素。下面我们就来具体分析女主人公阿依达的音色。 l 、以戏剧女高音为主的音色塑造角色 从威尔第对歌剧阿依达用女主人公的名字来命名，我们就能得出女主 人公阿依达这一角色在整部歌剧中占有非常重要的地位。诚然，整个歌剧都是 围绕着她的命运、爱情等线索发展。她的思想、情感所有的心理变化等都一一 体现在她的唱腔罩。 分析阿依达角色的音色，我认为她是戏剧女高音，戏剧女高音音域宽广， 高音区都能达到小字三组c ，中低声区和女中音的音色很接近。戏剧女高音雄 壮、浑厚而又结实明亮的声音具有强烈的、震撼人心的力量。究其原因，首先 从作曲家威尔第的创意出发，所塑造的女| 主人公阿依达是一个英雄形象，这与 一般的弱女子形象有很大的区别。其次，从阿依达的性格分析，她的情感、思 想多变；情绪不稳、矛盾重重，只有戏剧化的声音4 + 能完成这样的音色。最后， 从阿依达的身份分析，她是战俘，她身七所担负的责任不是一般女子所能做到 的，所以这一切嘲造了女主人公阿依j 厶的戏刷性音色羊声音。从| 5 l l 依达的演【i 吕 1 4 旋律分析角色的类型，无论是宣叙调还是咏叹调：无论是乐段还是乐句，都表 现了一定的戏剧性，威尔第所塑造的女主人公阿依达是戏剧女高音，也只有戏 剧性音色的歌唱者才符合这一角色的演唱要求。有些歌唱者在不了解阿依达戏 剧性音色的情况下演唱作品，即使有很高超的歌唱技巧也是不可取的。还有的 歌唱者在没有弄清楚自己音色的前提下演唱作品，我们应该杜绝这种现象。试 分析如果花腔女高音来扮演阿依达这一角色，就像是我们硬把小孩子的鞋子穿 在成人的脚上，很不合理。所以说女高音阿依达的演唱风格的研究也是主要是 戏剧女高音演唱风格的研究。 2 、以抒情音色为辅塑造角色 阿依达是戏剧女高音毫无置疑，但是在她的唱段里，根据情节的发展和她 的性格特点，也需要抒情音色来刻画她的这种女性特点。 抒情音色是一种柔和明亮的音色，多用于抒发角色的内心情感。在歌剧阿 依达中，在表现女主人公阿依达柔弱善良的性格时就需要使用抒情音色。比 如，歌剧第一幕第六场女主人公阿依达在演唱求上帝保佑的咏叹调时，歌唱的 声音应该从先前强烈的戏剧性转变为以弱处理和柔和为主的声音，但这不同于 作曲家普契尼歌剧中的那些柔弱女子，威尔第所塑造的阿依达，是外表脆弱而 内心坚强的伟大形象。在歌剧的第四幕，女主人公阿依达与爱人拉达姆斯的二 重唱，同样需要抒情音色的运用，因为阿依达对死亡的天堂充满了幸福的憧憬， 抒发了对美好生活的向往，这时再也没有任何矛盾与人物的戏剧冲突，主要是 表达她内心的快乐，所以演唱的声音不但要柔和还要使用弱声、半声等技术技 巧，与歌曲的旋律轻盈、凄凉而缥缈相符合。如果以上情节使用戏剧性的声音， 就达不到作曲家的创作意图，更背离角色的性格特点。 ( 二) 声音的特点 我们知道歌剧阿依达是威尔第晚年时期的成熟作品，其中的女主人公 阿依达是一个伟大而崇高的英雄形象。威尔第的充满爱国主义激情和英雄气概 的歌剧，如果以早先的表现爱慕和温情的演唱风格来演唱，则远远难以满足要 求。表现这样的剧情内容，声音就要求更为铿锵有力，慷慨激昂，更富有男子 气概的威力，于是逐渐发展出了华丽、激昂的“辉煌唱法”( b r a v u r as i n g n g ) 。 分析阿依达的声音特点，浑厚、高亢、激昂、柔中有刚极具穿透力，有鼓舞人 心的力量，足“辉煌唱法”的继承和发展。 首先，共鸣的集中和声音的威力，是“辉煌唱法”的先决条件，女主人公 阿依达这一角色在演唱中声音要圆润连贯和明亮集中，有韧性并富有金属般的 色彩。这样才会避免声音不虚不散、不暗不硬、有韧性，铿锵有力并且穿透力 极强。这主要表现在歌剧第一幕第六场的宣叙调部分。其次，女主人公阿依达 的声音要以激昂、奔放、华丽的色彩为基调，以歌声的威力和以震撼心灵使之 热血沸腾为因素，犹如金色阳光般的热情，把阿依达的思想感情表达的淋漓尽 致。这主要表现在歌剧第三幕第二场的咏叹调部分。在部分唱段中，在演唱比 较弱的声音时，也要柔中有刚，不能像普契尼作品中女主人公咪咪那样的柔弱 女子。再次，象女主人公阿依达这样的戏剧女高音，她的中低声区的浑厚程度 与女中音的音色很相近，演唱时必须混有更多的胸声机能，并要具有更强的气 息支持，才能获得嘹亮、丰满的洪大音量，以表现角色所要求的戏剧性效果。 这主要表现在歌