（音乐学专业论文）挪威民族音乐之魂——格里格钢琴音乐中的民族情结及e小调钢琴奏鸣曲演绎.pdf

内容摘要：本文以钢琴艺术史为纲，以谱例、曲式分析图式为辅， 在对格里格钢琴音乐中的民族特征进行总结与梳理的基础上，从钢琴 演奏与教学角度逐乐章具体分析格里格e 小调钢琴奏鸣曲的民族情 结及演绎，以期演奏者在深刻理解作品的前提下更好的演绎其作品内 涵及音乐风格。全文共分三章： 第一章，钢琴艺术史中的欧洲民族乐派。概述欧洲民族乐派在西 方钢琴艺术史上占有举足轻重的地位。第一节，欧洲民族乐派的产生 及代表人物。从客观历史条件探析民族乐派产生与发展的原因，从狭 义与广义理解上梳理东欧、北欧民族乐派的发展状况。第二节，挪威 民族乐派奠基人格里格。一具体阐述格里格的生平、思想及历史地位。 二通过横向从地域、地理环境、气候、人文风气；纵向从历史条件、 政治因素等方面分析挪威国家概况及对格里格本人的创作影响。 第二章，格里格的钢琴音乐及其民族特征。第一节，钢琴作品的 分类。以演奏形式分独奏、协奏、双钢琴、二重奏四部分。第二节， 、通过对作品的音乐内容与形式、写作题材与创作技法的具体研究，充 分展现了格里格的民族情结及音乐才华。其中音乐内容有描绘自然风 光、民间歌曲舞曲、民俗、乡间生活、神话传说类，表现个人情感体 验、诗歌文学类等；音乐形式在旋律、节奏、和声、调式四方面有所 表现。 第三章? e 小调钢琴奏鸣曲教学分析。一创作背景及作品简介。 二曲式结构分析及图式。三演奏提示。逐乐章具体分析如何运用音 乐理论指导演奏实践，贴切、到位地演绎出具有民族特色的音乐风格。 关键词：民族乐派；挪威；民间音乐；半音和声；哈林；斯普林； 民族情结；演绎 a b s t r a c t ：t h i se s s a yi sw r i t t e nf o l i o wt h em a i ns t e mo fp i a n oa r th i s t o r y ，w i t h m u s i c a l i l l u s t r a t i o na n da n a l v t i cc h a r t sa sa s s i s t a n tm e t h o d s ，t k o u g hg e n e r a l i z a t i o na j l d c l a r m c a t i o no ft h ee t h n o l o g i c a lc h a r a c t e ri ng r i e g sm u s i c ，a n a l y z et h ee t h l l o l o g i c a l c o m d l e xa n dd r e s e n t a t i o no fz r ep f 口，2 d 汤门口 口i ，2e 蚴门o ，i nd e t a i l so fe v e r ym o v e m e n t f r o mt h ep o i n to fp i a n op e r f b n n a n c ea 1 1 dt e a c h i n gp r a c t i c e ，t oh e l pt h ep e r f o m e r s p r e s e n tt h ec o n t e n ta n ds t y l eo ft h em u s i ca r e rat h o r o u g hu n d e r s t a n d i n go ft h e m u s i c i a n sw o r k t h ee s s a yi sc o m p o s e do ft h r e ec h a p t e r s ： c h a p t e ri ：e u r o p e a nf 0 1 km u s i ci nt h eh i s t o 珂o ft h ep i a n om u s i c ag e n e r a l i n t r o d u c t i o no ft h ei m p o r t a n tr o l ee u r o p e a l lf 0 1 km u s i cp l a y e di nt h eh i s t o wo fw e s t e m p i a n oa r th i s t o r y t h ef i r s tp a r t ：i n t r o d u c i n gt h ee m e r g e n c eo fe u r o p e a nf o l km u s i ca n d i t sr e p r e s e n t a t i v e s t h ee s s a yw i l le x p l o r ea n da n a l y z et h er e a s o n so fi t se m e r g e n c ea n d i t sd e v e l o p m e n tf r o mt h ep o i n to fo b je c t i v eh i s t o r i c a jc o n d i t i o n s f u r t h e r m o r e ，i tw i l l i n v e s t i g a t et h ef o l km u s i cd e v e l o p m e n ti nt h ee a s t e me u r o p ea n dn o n h e m ：巳u r o p e t 1 1 r o u g hu n d e r s t a n d i n ga n dc o g n i t i o nb o t hi nab r o a ds e n s ea n dan a r r o ws e n s e t h e s e c o n dp a r ti sa b o u tg r i e g ，t h ef o u n d e ro fn o r w e g i a nf 0 1 km u s i c f i r s t l y ，1w i l ld i s c u s s h i sl i f e ，c r e a t i v ei d e a s ，a 1 1 dh i sh i s t o r i c a ls t a t u s s e c o n d l y1w i l la n a l y z et 1 1 r o u g ha s u e yo ft h er e g i o n s ，g e o g r 印h ye n v i r o 砌e n t ，c l i m a t e ，c u l t w a li n c l i n a t i o n sa n dt h e h i s t o “c a lc o n d i t i o n s ，p o l i t i c a lf a c t o r so f n o r 、v a ya n di t si m p a c t so ng “e g sc r e a t i o n c h a p t e ri i ： t h ee t h n 0 1 0 9 i c a lc h a r a c t e ri n v o l v e di ng r i e g sp i a n om u s i c t h e f i r s tp a r ti n t r o d u c e st 1 1 ec l a s s i f i c a t i o no fh i sp i a n ow o r k s ，a c c o r d i n gt ot h ep e r f on _ n a n 6 6 f - o m l ，c l a s s e da ss 0 1 0 ，c o n c e r t o ，t w i np i a n oa n dd u e t t h es e c o n dp a ns t u d i e st h ec o n t e n t a n ds t y l e ，c o m p o s i t i o n a lt h e m e s ，a n dc r e a t i v es k i l l st op r e s e n tg r i e g se t h n o l o g i c a l c o m d l e xa n dh i sm u s i ct a l e n t s a sf o rt h ec o n t e n t ，w h i c hi n c l u d e dn a t u r a ls c e n e ，f o l k s o n g sa j l dd a n c e s ，f 0 1 k - c u s t o m ，c o u n t ul i f e ，m y t ha n dl e g e n d ，e x p r e s s i o no fp e r s 9 n a f 南e l i n g s ，p o e 町a 1 1 dl i t e r a t u r e ，a j l ds oo n _ r h em u s i cl a l l g u a g ee x p r e s s e dt h r o u g hf o 时 a s p e c t s ：m e l o d mr h y t b m ，h 2 u r m o n ya n dt u n e c h a p t e ri i i ：t e a c h i n ga i l a l y s i so ft h ep i a n os o n a t ai nem i n or f i r s t ，- t h 9 b a c k p - r o u n da n di n t r o d u c t i o n t om e 、 ，o r k s s e c o n d ， t h es t r u c t u r e a n a l y z e a j l d i l l u s t r a t i o n s t h i r d ，n o t e sf o rt h ep 娟r m a l l c e 1w i na n a l y z ee a c hm o v e m e n ti nd e t a i l s a b o u th o wt ou t i l i z em u s i c a lt t l e o r yt oh e l pp e r f o mt h om u s i cw i mi t sd i s t i n c t i v o n a _ t i o n a lf e a t u r ep r o p e r l y 一 k e yw o r d s ： n a t i o n a l i s m ；n o n v a y ；f 0 1 km u s i c ；s e m o t o n eh a r m o n y ；h a l l i n g ； s p r i n g ；e t h n o l o g i c a lc o m p l e x ；p e r f o r m a l l c e 西安音乐学院学位论文独创性说明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在专业导师指导下，独立完成的研究工 作及取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人已 经发表或撰写过的研究成果。与我一同工作并提供过帮助的同志对本研究所做的 任何贡献，本人均已在论文中做出了明确说明并表示了谢意。 研究生签名：鍪塑 日期：。2 口占石 西安音乐学院学位论文使用授权声明 本人送交西安音乐学院的学位论文的复印件和电子文档，可以采用影印、缩 印或其他复制手段予以保存。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除 在保密期内的保密论文外，允许论文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊登) 论文 的全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权西安音乐学院科研处办理。 研究生签名：丞塑 导师签名：日期：扣“6 引言 近年来，人们对格里格的音乐创作一直在进行着重新整理和研究；在专业 音乐院校的音乐会演奏与教学中也不乏出现格里格的诸多保留曲目。挪威音乐 家爱德华格里格作为北欧民族乐派的先驱，为弘扬、发展本民族的音乐文化 事业做出了巨大贡献。他作为和声艺术发展史上承前启后的一位大师也具有重 要意义。 格里格的创作。负域广泛，题材涉及挪威壮美的自然风光、民间音乐、民俗 生活、神话传说类，表现了个人情感体验、诗歌文学类等；体裁包括钢琴、戏 剧配乐、声乐、管弦乐、室内乐等方面。他把满腔的爱国热忱投入到一生的音 乐创作中，充分展现了他强烈的民族自豪感与独特的音乐才华。其中钢琴作品 最能代表其成就。在众多钢琴作品中，尤以抒情钢琴小品集共1 0 卷6 6 首、 a 小调钢琴协奏曲( 0 p 1 6 ) 最为著名，经常应用于演奏与教学。而他一生一 中惟一的一首钢琴奏鸣曲却未能得到足够重视，但其又是格里格运用大型曲式 的典范。对此，有必要作一专题进行探讨、研究。 笔者在钢琴演奏的学习与教学中，深感只有在充分分析、深刻理解作品的r 前提下才能更好地演绎和准确地把握作品的思想内涵与音乐风格。 本文在史料与乐评的基础上，以音乐理论与演奏实践相结合的方法，对作i 、 品进行剖析、总结，拟从演奏与教学角度探析格里格钢琴奏呜曲中的民族情结， 力图使演奏者对其钢琴作品进行深层次的分析、理解与诠释。这不仅对钢琴演 奏与教学有着普遍意义，而且对于我们今天致力于发展本民族的音乐文化事业 也有着深远的历史意义和现实意义。 西安音乐学院硕士论文第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 西方钢琴艺术史上自巴洛克时期以来形成的以德奥为中心的局面，到1 9 世纪 后期有了巨大的改变“雄霸欧洲钢琴乐坛三百年的德国中心由于民族乐 派的兴起而动摇和瓦解。”n 1 欧洲民族主义音乐成为浪漫主义音乐潮流的重要组成 部分，民族乐派在西方钢琴艺术史中占有举足轻重的地位。本文在此用的“民族 乐派”与“民族主义音乐”是同义语，这一概念最初来源于英文n a t i o n a lm u s i c 或n a t i o n a l i s m ，然而英文并无乐派含义。“在我国音乐界民族乐派是常用的 概念。这里特指1 9 世纪3 0 年代起在东欧、北欧专业音乐里和2 0 世纪的西方现代 音乐里出现的艺术倾向与流派。”啦! 如果将古典音乐比做韵律诗，则浪漫主义音乐是自由的散文，而民族主义音 乐就是彼时彼地的乡情乡音。 第一节欧洲民族乐派的产生及代表人物 在十九世纪下半叶，东欧、北欧和俄罗斯的许多音乐家虽然深受西欧浪漫主一j 义音乐创作的影响，但实际上他们更倾向于创作本民族特色的音乐，从而在这一j 时期产生了大批表现本民族国民性格、愿望和生活的优秀音乐作品。民族乐派正，j 是由这些音乐家建立和发展起来的。相对独立的民族乐派并不属于某一时间范畴，x 但由于具有共同的美学准则，因此他们成为音乐史上一个相对独立的群体。 。 “民族主义音乐韵产生不是偶然的，它与东欧和北欧若干国。家的历史状况有 密切关系，它是这些国家所处的特定环境的产物。”口1 民族乐派首先在俄罗斯出现， 随后法国、匹班牙、捷克、波兰、匈牙利、挪威、芬兰及美洲大陆也相继发展起 来。“这些国家或由于政治上长期遭受异国的统治，民族不独立；或经济上长期忍 受异国的盘剥，生产很落后；或文化上长期受到异国的垄断，精神受压制。民族 受压迫? 经济不发达，文化被摧残，极大地阻碍了这些国家的进步和发展。”h 1 随 着西欧资本主义进步思潮的广泛传播和民主运动的蓬勃发展，在这些国家里，民 族民主意识日益增长，逐步掀起了争取民族独立或复兴民族文化的运动。这种客 】：周薇著( ( 西方钢琴艺术史【m 】上海音乐出版社2 0 0 3 年2 月第1 版第1 4 5 页 2 】：于润洋主编( ( 西方音乐通史一一音乐卷( 修订版) 【g 】上海音乐出版社2 0 0 3 年7 月第3 版第2 8 0 页脚注 【3 4 ：同f 2 】第2 8 0 页 西安音乐学院硕士论文第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 观条件构成了民族主义音乐诞生和发展的土壤。 狭义上的民族乐派有四位代表人物，即捷克音乐家斯美塔那、德沃夏克，挪 威音乐家格里格以及芬兰音乐家西贝柳斯。广义的民族乐派还包括俄罗斯音乐家 格林卡和“强力五人集团”等。有的音乐理论家还认为俄罗斯音乐家柴科夫斯基、 波兰音乐家肖邦和匈牙利音乐家李斯特等人既属于浪漫乐派，又属于民族乐派。 而钢琴艺术史上的民族乐派俄罗斯、挪威、西班牙、法国，最具代表性。 对俄罗斯钢琴音乐贡献最大的是柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫和斯克里亚宾。 西班牙钢琴乐派的代表人物是阿尔贝尼斯和格拉纳多斯。法国民族乐派继承了优 雅、高贵的法兰西键盘艺术风格的优良传统，代表人物是弗朗克、圣一桑和福雷。 北欧音乐家中对钢琴音乐贡献最大的无疑是挪威民族乐派的奠基人格里格。 总而言之，一个作曲家只要把他的音乐建立在本国的民歌旋律和舞蹈节奏上， 或者努力来表现它的自然风光和民族文化时，他的创作就叫做民族主义音乐。民 族乐派的创作目标是追求民族性的表现，把对个性的强调扩大到对民族性的强调。 第二节挪威民族乐派奠基人格里格 一格里格生平、思想及地位 格里格是挪威民族乐派的奠基人，杰出的作曲家、指挥家、钢琴家，也是1 9 世纪下半叶欧洲民族乐派中最有成就的代表人物之一。被誉为抒情诗人、，北方的：， 肖邦”。他在民间乐汇、民族调式的运用、民族色彩性的和声配置、民间舞曲特t 定的节奏音型等方面的探索上，都取得了丰富的经验，对2 0 世纪后期及印象派音 乐产生了深远的影响。 爱德华黑格勒普格里格( e d v a r dh a g e r u pg r i e g ，1 8 4 3 1 9 0 7 年) 出生 于挪威西部著名的海港及商业城市卑尔根挪威民族浪漫主义文化思潮活跃的 地方，也是接受外来社会和文化影响的地方。父亲是位商人，也是知识渊博的学 者，母亲是位才华出众的钢琴家。6 岁即从母亲学习钢琴，9 岁开始作曲的尝试。 1 5 岁时受著名小提琴家奥勒布尔的赏识，得以在德国莱比锡音乐院深造。在校 期间，既受益于严格的专业训练，又不满于学院的墨守成规。四年后去哥本哈根 从丹麦著名作曲家尼尔斯嘉德( n i e l sg a d e ，1 8 1 7 1 8 9 0 年) 为师，但不同意 嘉德否认挪威音乐独特性的观点。1 8 6 4 年结识同辈作曲家、民族音乐学家诺尔德 拉克( n o r d r a a k ，1 8 4 2 1 8 6 6 年) ，两人志同道合，受其影响，决心以挪威民间音 乐为基础，开辟民族音乐的道路，共同从事研究挪威民间音乐的工作。格里格经 常深入到民间，搜集音乐素材，在创作了许多富于民族特色作品的同时，还进行 西安音乐学院硕士论文第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 了广泛的音乐活动。他创办了挪威音乐协会，任音乐协会爱乐乐团和卑尔根“和 谐”合唱团指挥，介绍欧洲古典音乐和挪威民族音乐作品，他多次到英、法、德、 意举办作品音乐会，努力提倡和发扬挪威民族音乐文化等。1 8 6 7 年创办了挪威 音乐学校，并根据挪威诗词创作了具有独特风格的抒情歌曲，同时将收集到的大 量民间歌曲加以整理和改编。同年，与表妹尼娜结婚。作为歌唱家的尼娜黑格 勒普为格里格抒情歌曲的推广做出了较大的贡献，成为其歌曲作品最好的诠释者。 在创作中，他巧妙地将主题用古典结构形式和民间传统音调紧密结合在一起，从 而使它与真正的民间音乐难以分辨。他会毫不犹豫地突破一些清规戒律，这在钢 琴作品荷尔贝格组曲( “古风”组曲) ( o p 4 0 ) 中表现得尤为突出。1 8 6 8 年 创作了a 小调钢琴协奏曲( 0 p 1 6 ) ，使他成为当时作曲家中的佼佼者。1 8 7 4 年 应邀为易卜生的戏剧培尔金特配乐，并于第二年成功完成。他的后期作品， 一般都采用短小、抒情形式，十分成功。柴科夫斯基、西贝柳斯、德彪西等人都 曾经受到他的影响。他在音乐事业上虽不像有的作曲家那样不顺利或遇到厄运， 但差不多毕生在和病魔作斗争。尽管如此，他还是完成了自己的伟大工作，并成 为一流的近代作曲家，受到人民的无限崇敬和爱戴，多次获政府奖励。1 8 9 0 年当 选为法兰西艺术院院士，获英国剑桥大学和牛津大学授予的名誉音乐博士衔。1 9 0 7 年9 月4 日逝世时，挪威政府为他举行了国葬。 “格里格一生的思想和音乐创作都与自己的祖国联系在一起。他说过无论 祖国的前途如何，要是把我和挪威分开，那就等于割掉我的手臂和双腿畸3 ，只 有在民族的基础上我才能继续发展，因为给我指出道路的是我们挪威的民歌”哺。 从格里格的大量书信、论文和言谈中，到处都可以看到他对祖国命运的关怀和对 人民的热爱。他的音乐为挪威人民赢得了世界的声誉，使全世界各族人民体会到： “在遥远的北国，有这样一个弱小的民族，她在精神上却是强大的，是毫无愧色 地屹立在世界民族之林的。”口3 二挪威国家概况及对其创作影响 1 横向：地域、地理环境，气候，人文风气 挪威位于北欧斯堪的纳维亚半岛西北部，有三分之一的国土在北极圈内，终 年积雪、气候寒冷。境内山峦起伏、瀑布奔泻，沿海峭岸陡险、峻岩重叠。质朴、 【5 】【6 】：于润洋主编西方音乐通史一一音乐卷( 修订版) 【g 】上海音乐出版社2 0 0 3 年7 月第3 版第3 1 4 页 7 】：廖乃雄著强格里格一挪威的民族音乐家【m 】北京人民音乐出版社1 9 9 8 年l o 月第1 版第3 4 页 4 西安音乐学院硕士论文第一章 钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 勤劳的人民以捕鱼、伐木、农耕为生。优美独特的自然风光，挪威人民传统的生 活方式，具有民间特色的歌舞音乐、诗歌文学以及神话传说等在格里格童年时代 的脑海里便留下：了深深烙印，并贯穿于他一生的音乐创作中。 2 纵向：历史条件，政治因素 挪威自“1 3 9 7 1 8 1 4 年忍受丹麦四百年之夜的奴役，1 8 1 4 弋1 9 0 4 年又落 入瑞典统治九十年。异国的长期统治极大地阻碍了民族经济和文化的发展。”陋31 9 世纪中叶，挪威人民不断进行民族独立和保障民主权利的斗争。正是这种力求发 扬民族特性的爱国思潮，首先冲破了异族在文化艺术方面的统治。“民族精神、民 族文化的发扬，为争取民族独立的政治运动作了有力的思想鼓舞和舆论配合，1 9 0 5 年，经过挪威人民的斗争，解除了瑞典挪威联盟，最终取得了民族的独立。 民族独立的运动；也促进了文化艺术的发展。1 9 世纪下半叶，挪威人民在文学、 戏剧、音乐等方面，取得了卓越的成就。”阳1 代表人物有文学家、戏剧家易卜生 ( i b s e n ，1 8 2 8 一1 9 0 6 年) ；民间音乐家林内曼( l i n n e m a n ，1 8 1 2 1 8 8 7 年) ；作曲 家、民族音乐学家诺尔德拉克，他同格里格的友谊和他立志发扬民族音乐的主张， 对格里格有很大影响；小提琴家奥勒布尔( o l eb u l l ，1 8 1 0 1 8 8 0 年) ，热情呼 吁和宣传发扬挪威民族音乐，并创建了第一所挪威民族剧院，是他发现了格里格 的音乐才能，并帮助他赴莱比锡音乐学院求学。而挪威音乐文化最杰出的代表则 是格里格。 三格里格的创作领域 。 格里格的创作领域广泛，涉及钢琴、戏剧配乐、声乐、管弦乐、室内乐等方 面。每一领域无不彰显出他的民族情与爱国心。 1 钢琴作品( 详见第二章第一节) 格里格的钢琴作品以演奏形式可分为独奏、协奏、重奏、双钢琴作品。他以 钢琴为媒介，用钢琴音乐传达他对祖国、， 。民的热爱，也让世界了解挪威，同时 为他赢得了世界的声誉。 2 戏剧配乐 格里格写了两部戏剧配乐，尤以培尔金特为代表作。 a 格里格为易卜生的戏剧培尔金特所作2 2 段配乐，后从中选出八段 组合成两套组曲。第一组曲：( 1 ) 早晨的情景，( 2 ) 奥塞之死，( 3 ) g 】：于润洋主编式西方音乐通史一一音乐卷( 修订版) ) ) g 上海音乐出版社2 0 0 3 年7 月第3 版第3 1 6 页 嘲：寥乃雄著( ( 格里格一一挪威的民族音乐家) ) m 北京人民音乐出版社i 9 9 8 年1 0 月第】版第jo 页 西安音乐学院硕士论文第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 阿尼特拉之舞，( 4 ) 在山魔的宫中。第二组曲：( 1 ) 英格丽德的悲 叹，( 2 ) 阿拉伯舞曲，( 3 ) 培尔金特归来，( 4 ) 索尔维格之歌。 该戏剧以高度的哲理性和象征手法，嘲讽了当时社会追求权利和金钱的丑恶 现象，揭示了个人欲望和野心难以满足的精神状态。 b 般生的戏剧配乐西古尔德约萨法尔：该剧取材自古代冰岛的英雄传 说。该组曲由三段构成：( 1 ) 序曲在皇帝的大厅中，旋律具有民间风格；( 2 ) 波尔格喜尔特的梦，系一短小的间奏曲；( 3 ) 效忠进行曲，效果辉煌， 篇幅很长。 3 歌曲 格里格写过2 0 0 多首歌曲，类型多为歌颂祖国、表现爱情、描绘自然等。歌 曲情真意切、独具匠心，是作曲家心灵和艺术美的结晶。代表作有致祖国、 我爱你、梦、天鹅、索尔维格之歌、在返乡途中、在优 美的夏季黄昏时分等。 4 合唱作品 代表作：在修道院门前( 0 p 2 0 ) ，清唱剧大地景色( 0 p 3 1 ) ，男 声合唱曲集( 0 p 3 0 ) 对挪威民间曲调富有想象力的运用其对位声部带来了 大胆的和声以及新颖的合唱效果，混声合唱诗篇歌四首( 0 p 7 4 ) 集中表现了 这些特点。格里格的作曲技法对现代英国合唱写作有着深远的影响。 5 管弦乐 格里格的管弦乐作品不多，有些系声乐或钢琴作品的改编曲。 ( 1 ) 管弦乐代表作品序曲秋( 0 p 1 1 ) ，是一幅色彩斑斓的全景图，欢快 生动地描绘了挪威金秋季节的美景。交响舞曲( 0 p 6 4 ) 篇幅最大，四个乐章 都由其中的舞曲发展而成。 ( 2 ) 弦乐代表作品悲歌旋律二首( 0 p 3 4 ) ，体现了作者对生活的感激和 生命衰退时的悲哀。挪威旋律两首( 0 p 6 3 ) 弦乐的配器，表现了深奥难测的 内心感受。 6 室内乐 ( 1 ) 小提琴奏鸣曲： f 大调( o p 8 ) ，作于哥本哈根，在一定程度上表现了丹麦的田园风光。 g 小调( 0 p 1 3 ) ，具有挪威的民族风格，在思想和艺术上也更成熟和深刻。 c 小调( o p 4 5 ) ，具有悲剧性，气势宏大。 ( 2 ) 大提琴奏鸣曲： ，o a 小调( 0 p 3 6 ) - ，充满激情与抒情性，作曲家把大提琴的表现力发挥得淋漓：” 尽致。 ? 西安音乐学院硕士论文第一章钢琴艺术史中的欧洲民族乐派 ( 3 ) 弦乐四重奏： g 小调( 0 p 2 7 ) 已打破了室内乐的风格限度，而近乎弦乐队的性质。全曲民 族风格强烈，尤其终乐章舞曲具有火热的情绪。 7 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 第二章格里格的钢琴音乐及其民族特征 第一节钢琴作品的分类 一独奏作品 1 抒情小品： 抒情钢琴曲集( 作品1 2 号、3 8 号、4 3 号、4 7 号、5 4 号、5 7 号、6 2 号、 6 5 号、6 8 号、7 1 号共1 0 卷6 6 首) 以日记式的形式，记载了作者三十多年中的所 见、所闻及对生活的诸多感悟。每首都有概括性的标题，内容丰富、形象各异。 并以单一的音乐形象赋予其独特的个性。作品以简练、朴素的笔法注重客观的描 绘，更像是一幅充满挪威浓郁乡土气息的风俗画卷。 ( 1 ) 第一集0 p 1 2 ( 1 8 6 7 年) ： 小咏叹调、纪念册的一页、更夫的歌、小精灵的舞蹈、祖国的歌 曲等。 ( 2 ) 第二集如3 8 ( 1 8 8 3 年) ： 摇篮曲、斯普林舞、哀歌、卡农等。 ( 3 ) 第三集0 p 4 3 ( 1 8 8 4 年) ： 蝴蝶、孤独的流浪者、情歌、致春天等。 ( 4 ) 第四集0 p 4 7 ( 1 8 8 8 年) ： 即兴圆舞曲、哈林舞、挪威舞曲等。 ( 5 ) 第五集0 p 5 4 ( 1 8 9 1 年) ： 侏儒进行曲、夜曲、响铃等。 ( 6 ) 第六集0 p 5 7 ( 1 8 9 3 年) ： 消逝的日子、嘉德、乡愁等。 ( 7 ) 第七集o p 6 2 ( 1 8 9 5 年) ： 小溪、在返乡途中等。 ( 8 ) 第八集0 p 6 5 ( 1 8 9 6 年) ： 特罗尔德豪根的婚日、芭蕾舞风格等。 ( 9 ) 第九集0 p 6 8 ( 1 8 9 8 年) ： 水手之歌、高山暮色、悲伤圆舞曲等。 ( 1 0 ) 第十集0 p 7 1 ( 1 9 0 1 年) ： 夏日黄昏、哈林舞、森林的寂静等。 2 改编乐曲： ( 1 ) 2 5 首挪威民歌与舞曲( 0 p 1 7 ) 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 ( 2 ) 1 9 首挪威民间曲调( 0 p 6 6 ) ( 3 ) 挪威农民舞曲( 0 p 7 2 ) ( 4 ) 乡村生活场景( 0 p 1 9 ) ( 5 ) 挪威民歌即兴曲2 首( o p 2 9 ) ( 6 ) 4 首挪威舞曲( 0 p 3 5 ，四手联弹曲) ( 7 ) 古挪威的浪漫曲和变奏曲( o p 5 0 ) 3 奏鸣曲：( 详见第三章分析) e 小调钢琴奏鸣曲( 0 p 7 ) ，是格里格一生唯一的一部钢琴奏鸣曲，也 是他第一部以古典奏鸣曲形式写成的作品。 4 叙事曲： g 小调叙事曲( 0 p 2 4 ) 是一首扩展的音诗，以变奏的形式创作自一首叫 做北方民众的挪威民歌。这是一部深沉的作品，被认为是他最精美的钢琴作 品之一。 5 组曲： 荷尔贝格组曲( “古风”组曲) ( 0 p 4 0 ) ，格里格1 8 4 4 年为纪念 丹麦诗人及喜剧作家荷尔贝格诞生2 0 0 周年而作。这首组曲原为管弦乐构思，后 改写成钢琴组曲。荷尔贝格的喜剧充满讽刺和机智，是1 8 世纪斯堪的那维亚地区 洛可可风格的代表作。格里格有意在此曲中采用巴洛克时期的古组曲体裁：前奏 曲、萨拉班德、加伏特、利戈东等，并戏称之为“戴假发的乐曲”。整部作品既 有巴洛克的古风，又有鲜明的挪威特色。 6 心绪( 0 p 7 3 ) ： 一部重要的键盘作品，问世于格里格去世的前一年，表现出作曲家晚年越来 越明确的达观心态，也标志着他钢琴创作的终结。 7 无编号的作品： ( 1 ) 葬礼进行曲：为纪念诺尔德拉克而献上的深切悼辞。 ( 2 ) 六首挪威高山曲调 ( 3 ) 三首钢琴小品 二协奏曲 a 小调钢琴协奏曲( 0 p 1 6 ) ，是格里格惟一的一部大型钢琴与乐队的作 品。它深具创意、色彩丰富、旋律优美，不可否认这是他最成功和最具艺术性的 作品。民间风俗性的因素、对大自然的情感，在此曲中有着无比宽广和更为完美 的体现。全曲充满了青春的活力、宏大的气魄以及浓厚的挪威乡土气息，表现出 作曲家对祖国无比的热爱和对美好未来的热烈向往。 9 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 三双钢琴作品 浪漫曲：带变奏的古老的挪威旋律( 0 p 5 1 ) ，格里格唯一的一部双钢琴 作品，取自林内曼的民歌曲集西尔古德和特罗尔新娘。此曲旋律优美，采用 了李斯特和圣一桑的高难技巧，并将其移植到民间音乐中来。 四钢琴二重奏 1 秋之序曲( 0 p 1 1 ) 2 两个交响乐章( 0 p 1 4 ) 3 挪威婚礼行进( 0 p 1 9 ) 4 西古尔德约萨法尔组曲( 0 p 2 2 ) 5 哀恸的旋律( 0 p 3 4 ) 6 挪威舞曲( 0 p 3 5 ) 7 华尔兹随想曲( 0 p 3 7 ) 8 两首挪威旋律( 0 p 6 3 ) 9 交响舞曲( 0 p 6 4 ) 第二节民族特征及表现形式 格里格钢琴音乐中的民族特征可概括为：用具有挪威民族浓郁乡土气息的“方 言”写作的描绘祖国自然风光与人文风情的音乐。总体表现在两方面： 一音乐内容( 题材与体裁) 1 自然风光类 致春天( 0 p 4 3 之6 ) 、高山暮色( 0 p 6 8 之4 ) 、夏日黄昏( 0 p 7 1 之2 ) 、森林的寂静( 0 p 7 1 之3 ) 、小溪( 0 p 6 2 之4 ) 、蝴蝶( 0 p 4 3 之1 ) 等。 2 民间歌曲，舞曲类 民歌曲调( 0 p 1 2 之5 ) 、旋律( 0 p 4 7 之3 ) 、哈林舞曲( 0 p 4 7 之4 ) 、 斯普林舞曲( 0 p 3 8 之5 ) 等。 3 民俗性，乡间生活类 特罗尔德豪根的婚日( 0 p 6 5 之6 ) 、摇篮曲( 0 p 3 8 之1 ) 、在 摇篮边( 0 p 6 8 之5 ) 、牧童( 0 p 5 4 之1 ) 等。 4 神话传说类 l o 西安音乐学院硕士论文 第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 小精灵的舞蹈( 0 p 1 2 之4 ) 、侏儒进行曲( 0 p 5 4 之3 ) 、山妖 ( 0 p 7 1 之3 ) 、 空气中的女精灵( 0 p 6 2 之1 ) 等。 5 个人情感体验类 我的故乡( 0 p 4 3 之3 ) 、乡愁( 0 p 5 7 之6 ) 、孤独的流浪者 ( 0 p 4 3 之2 ) 在返乡途中( 0 p 6 2 之6 ) 、忆往昔( 0 p 6 5 之1 ) 等。 6 诗歌文学类 更夫的歌( 0 p 1 2 之3 ) 是格里格从莎士比亚的麦克白中得到灵感而 创作的一首简洁、短小的作品。 二音乐形式( 语言要素) 1 旋律： ( 1 ) 五声音阶 挪威民间音乐用东方的五声音阶作为旋律素材，是显著的特色之一。 例1 牛鸣0 p 6 6 之1 蜘4 4 觚d 勰t e舢e g r c t t o o p 6 6n o l u 饥厂 c 【o 【c e 一。一 音阶由以下五音构成：d ，e ，# f ，a ，b 。 ( 2 ) 短小动机、乐节、乐句 格里格的旋律经常分割为只有两小节长的短句和动机，这一做法取自民间歌 曲，他的旋律片段以变奏和序列方式重新陈述。 例2 e 小调钢琴奏鸣曲0 p 7 第三乐章 西安音乐学院硕士论文 第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 悲壮、坚毅的主部主题由两小节的乐句动机构成。 2 节奏与节拍： 格里格继承和发展了挪威民间舞曲的节奏。 ( 1 ) 哈林( h a l l i n g ) 是哈林达尔地区最盛行的一种二拍子的民间舞蹈。通常为 雄壮的男舞，快速、活泼，节奏灵活富有弹性，具有生气勃勃和炫耀技巧的特点。 “舞时由一男性舞者手执长杆挑着一顶帽子，另有数名舞者轮流将杆上帽子踢 掉，活泼而风趣。”n 引 例3哈林舞o p 4 7 之4 一广q 尸 ”，i f u p i 。需7 自 l 严- l _ i i fih 稻* e 霸目 - _ 口壬i i一 fl i = | 。一，j n】 乇- 一 - -f t 嵛土”i 盲一 ”一硎。一i i 一 i 。7 1 w 【1o ：蔡松琦蔡幸子著( ( 钢琴宝典m 广州华南理工大学出版社2 0 0 1 年7 月第l 版第1 9 8 页 1 1 】：廖乃雄著( ( 格里格一一挪威的民族音乐家 m 】北京人民音乐出版社19 9 8 年1 0 月第l 版第3 9 页 1 2 西安音乐学院硕士论文 第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 例5 斯普林0 p 3 8 之5 7z 忒。气ij1 lj 0l1 _ _ - _ l 一 - p u - 管“ ：t2 仑 一 k ，l 。1 jl 飞j 脯补一让 。 一 量 一 l 。一易 一 t l 广= jlr ui ii 一，il 、一 2 ，堡 一 产#乒 2脚1 醉集 【l -kk h _ 、一 基于一个短小的动机不断反复、移位和变化、展开。 ( 3 ) 刚加尔( g a n g a r ) 另一种挪威民间舞蹈。这种6 8 拍、古老的慢步舞带有 行进的特点，质朴而生动。 例6 刚加尔0 p 5 4 之2 主题旋律本身已很有节奏特点及表现力。 l 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 3 和声： 格里格继承前人成果、立足民间传统，不断从民间器乐、舞曲、民歌中汲取 养料，利用自己敏锐的听觉，把和声中最微妙最精彩的材料挖掘出来，从而形成 了自己独特的和声风格。在导致德彪西的印象主义和现代音乐的和声艺术发展史 中，格里格占有重要地位。 “找到表现内在情感的半音音阶”是格里格运用半音和声技法的美学思想基 础。 ( 1 ) 逻辑、力度型的半音和声 例7 团t 翩碍 “舅洳 衄2 咏 ，_ _ r 呷1 【d h jhi = 蓼= = = = 千下 嘲珊钮撇多孚d t ( 却嘞，厂 ： 他常用半音和声与民间旋律相结合的方法，使一条半音下行低音的和弦属功 能关系连续进行，与一条质朴、反复的民间旋律水乳相溶，并在写法上已具有线 条和声的某些特征。 例8 0 p 6 6 之3 罨亳扫ej jjj j 。l 倦oj 中_ 1 # 尹。季： - x一 一 一 |一 m 一-i 一。一1 j 团由7 拓譬刍y 在属功能关系连锁进行的半音和声中采用了半减七和弦音响，使传统的和弦 1 4 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 序进在音响上脱俗出新。 “在继承以属功能( 包括其解决) 在和声中占主导地位的基础上，格里格打 破了传统的大小七、减七、小九等和弦结构统天下的局面，大胆采用半减七和 弦、增三和弦，以及全音和弦( 变和弦) 等具有特性音响、色彩丰富的结构形式， 表现出自己独特的和声风格。”n 2 1 ( 2 ) 调式、色彩型的半音和声 格里格在运用自然音和声时，常用相应的关系调来为重复的主题作和声变奏。 这种方法与挪威民间旋律常在不同调式上重复有直接联系。“这种时间上相继先后 出现的变奏手法，被格里格在半音写法中揉合起来，其揉合剂正是他所惯用的具 有特性音响的增三和弦。通过小调i i i 级和弦与和声大调级和弦的等和弦关系， 把平行大、小调有机地融为一体，形成音响独特的平行大、小调体化的半音和 声。 例9e 小调钢琴奏鸣曲0 p 7 第四乐章 5 洋# ；占，”严目f 甬l iii - 一 uo 。_ 一 r - 7 o7 一 警p 一 士氏 鼍， 1 一、- ：。b 产 1 -u - i 一v _ ，r l7 f 一7 玛。 一j_ - ri - 一- -i lij ，_ u - - l，_ w 一 ， o _、 一j 第l 、第2 小节中短小动机的相继出现，右手高声部在c 小调，左手低声部在 降e 大调上，这是格里格常用的平行大小调一体化的和声特色。 ( 3 ) 自由、线条型的半音和声 “浪漫主义后期，由于半音手法的盛行与高度的发达，和声思维开始集中注 意于半音线条的横向发展，促使声部进行逐渐脱离了以和弦结构及序进逻辑为依 据的古典法则，而以声部自身的线条逻辑来制约和声的纵横关系，从而形成了新 的和声思维法，即线条和声。”口们格里格是这种手法的重要开拓者之一。 【12 】：刘康华格里格的半音和声技法及其风格【j 】( 中央音乐学院院报) 1 9 8 7 年第4 期第5 页 13 ：同 12 】第6 7 页 西安音乐学院硕士论文第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 例1 0o p 2 3 之2 2 第1 、3 小节中第二拍上的和弦，在伴奏部分外声部平行三度半音下行的线条 作用下，甚至失去了传统的和弦结构形式。 4 调式： 由“若干高低不同的音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组 织在一起，成为一个有机的体系称调式。”n 5 h 调式是音乐思维的基础，调式思维 是音乐思维的逻辑形式之一，是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织形式。” 刚也是和声思维的重要组成部分。 “格里格在继承传统大小调体系的基础上，将挪威民族丰富的民间自然调式 融入自己的创作中。”n 譬如利第亚调式的增四度、多利亚调式的大六度和大级 和弦、弗里季亚调式的小二度、混合利第亚调式的降级和弦以及爱奥利亚调式 等。既为传统的大小调体系注入了新鲜的血液，又使民间音调富于新意和时代感， 使他的作品充满了浓郁的乡土气息。 ( 1 ) 民间自然调式的风格作用 1 ) 自然调式特征音 自然调式特征音似珍珠般镶嵌于旋律之中，有着浓郁的挪威民族民间音乐的 特有风格。 例 旋律是建立在挪威特有的升级小调式基础上的。旋律中# c 音的出现具有突 1 4 】：刘康华( ( 格里格的半音和声技法及其风格【j 】( ( ( 中央音乐学院院报) 1 9 8 7 年第4 期第8 页 【l5 ：高晓光吴国翥编著钢琴艺术百科辞典【m 】北京中国大百科全书出版社2 0 0 1 年5 月第l 版第 2 7 6 页 16 】 17 】：骆岭( ( 格里格音乐中的民间自然调式 d ( ( ( 黄钟武汉音乐学院学报) 2 0 0 1 年第2 期 第1 0 1 页 西安音乐学院硕士论文 第二章格里格钢琴音乐中的民族特征 出的色彩，假如将它换成c ，挪威民间风味将随之荡然无存。 例1 2 哈林舞曲0 p 4