（音乐学专业论文）论柏辽兹音乐中的“悲剧性”.pdf

武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 中文摘要 a b s 仃a c t 引言 目录 第一章柏辽兹的生平创作及相关历史评述 第一节柏辽兹的生平创作简介 ( 3 ) ( 4 ) ( 5 ) ( 9 ) 一( 9 ) 一、乡村时期，1 8 0 3 1 8 2 1 年一一一( 9 ) 二、巴黎学习和创作盛期，1 8 2 2 一1 8 4 7 年一( 9 ) 三、“平静”时期，1 8 4 8 1 8 6 9 年 第二节“褒贬不一的评价 一、对柏辽兹赞同与批评的评述 ( 1 0 ) ( 1 1 ) ( 1 1 ) 二、关于柏辽兹音乐风格中德国性和法国性的争议( 1 4 ) 第二章“悲剧性”元素在柏辽兹主要音乐作品中的呈现 第一节幻想交响曲 一、第一乐章：梦境、热情 二、第二乐章：舞会 三、第三乐章：在乡村 四、第四乐章：步向断头台 五、第五乐章：妖魔夜之梦 第二节哈罗尔德在意大利 一、第一乐章：在山中 二、第二乐章：朝圣者的行进 三、第三乐章：阿布鲁齐山民的小夜曲一 四、第四乐章：强盗们的狂欢 第三节柏辽兹其它重要音乐作品 一、戏剧交响曲罗密欧与朱丽叶 二、凯旋与葬礼进行曲 三、戏剧传奇浮士德的沉沦 四、歌剧特洛伊人 ) ) ) ) ) ) ) ) ) )、， ) ) ) ) ) ) l 8 8 8 o 2 4 7 9 o 3 6 8 3 3 的 3 7 1 1 l 2 2 2 2 2 3 3 3 3 4 4 5 5 5 ，l，k，k，l，ll，l，k，一， (，l 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 五、其它音乐作品 第三章“柏辽兹悲剧与柏辽兹音乐中的“悲剧性 之思索 结语 第一节“悲剧 与“悲剧性 一、“悲剧 及其艺术特征 二、“悲剧性”及其内涵 洲m 1 y 1 7 5 m 0 1 1 1 1 1 帆 13 3 5 ( 6 3 ) 一( 6 3 ) 第二节柏辽兹主要音乐作品中的“悲剧性 思索一 一、幻想交响曲中的“悲剧性”思索 二、哈罗尔德在意大利中的“悲剧性 思索 三、柏辽兹其它重要音乐作品中的“悲剧性 思索 第三节解析柏辽兹音乐作品中“悲剧性”之形成原因 柏辽兹人生经历的“悲剧 ( “) ( 6 5 ) ( 6 6 ) 二、“悲剧 观念与“悲剧美学的影响 ( 6 9 ) ( 7 2 ) ( 7 2 ) ( 8 0 ) 三、法国1 9 世纪上半叶音乐的人文氛围与艺术气质之感染一( 8 2 ) 全文尾注一 参考文献 致谢 ( 8 5 ) 一( 8 6 ) ( 9 6 ) 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 中文摘要 柏辽兹是法国1 9 世纪浪漫主义时期重要的作曲家、评论家和指挥家。他的 一生坎坷曲折，没有固定职业，只能靠撰写音乐评论、创作音乐作品及举办音乐 会来维持始终清贫的生活。而在他去世前，几乎所有的亲人都先他而去，只剩他 一人孤苦伶仃。为了使自己的音乐作品能够得到世人的理解与欣赏，他进行了毕 生艰难的抗争。然而，不管是他在世的时候还是死后，甚至直至今日，人们对他 音乐的评价始终大相径庭。本文作者认为，造成这种结果的一个重要原因，在于 人们对他作品的深刻内涵缺乏统一的认识。在他所创作的主要音乐作品中，其蕴 涵的最终结局都是以悲剧收束或是突出“悲情 主题，主要特征人物不是堕入地 狱，就是彻底沉沦，甚至是以死亡而告终。因此本文拟从柏辽兹“悲剧性”内涵 的音乐作品入手，透过其表象，剖析其中蕴含的“悲剧思索；并进一步探求这 种“悲剧性”特征产生的缘由作曲家坎坷凄凉的人生经历、“悲剧 观念与 “悲剧”美学的影响以及法国1 9 世纪上半叶音乐的人文氛围与艺术气质之感染， 以期达到对作曲家及其音乐更深层次的理解与领悟。 关键词：柏辽兹悲剧性思索缘由 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” a b s t r a c t b 甜i o zi s0 n ei n l p 嘣a i l tc 0 n l p o s m en m s i cc r i t i c 锄d 也ec o n d u c t o ri i lm e r o m a l l t i c i s mp e r i o di n18 0 0 si nf r a n c e h eh a da1 i f e t i m eo f n l s 仃a t i o n s 觚dd i d i l t h a v ea 丘x e dj o b h eo i l l yd 印吼d e do nw r i 曲g l em l l s i c 嘶t i c i s m ，b a t i n gm e m u s i c a lp r o d u m i o na n d 百、，i n gm ec o n c e n st 0m a k e1 1 i sp 0 0 r1 i 、，i n g n ga l lo f1 l i s 1 i f e a n da l m o s te a c ho f l l i s i l ym e n 小e r sh a dd i e db e f o r el l i m ，j u s tl e rh i i i la l o n d y h es 缸u g g l e dh 删yi n1 i 触i m et 0m a k el l i sm u s i cc o u l db eu i l d e r s t 0 0 d 锄d 印p r 积a t e db yt l l ec 0 i n m o mp e o p l e h o w e v n 0m a n 砑h ew a sa l i v eo rd i e d 强d e v e i lt o d a y ，p e o p l eh a v ee 1 1 t i r e l yd i 触e n te v a l u 撕o na b o u tl l i si n u s i c a lp r o d u c t i o i l s t h ea u m o rt l l i z l l 【so n ei i l l p o n ；a n tr e a s o nc a u s 髓m er e s u l ti sp e o p l ed o n th a v em e u i l i 6 e dc 0 鲥t i o no nm ed e 印c 0 衄。枷o ni n1 l i sp r o d u c t i o 邶h l1 1 i sm a i nm u s i c a l p r o d u c t i o n s ，m ef h l a le n d i l l g sa r ea 1 1b 血gt 0ac l o s eu s i n gt h e 仃a g 两y0 rs i n 酉eo u t 仃a g e d y 1 1 1 em a i l lr 0 1 e si nt l l ep r o d u c t i o i l s1 a n dt l l 锄s e l v e si nm e h e l lo rs i i l k 血ov i c e t 1 1 0 r o u 曲l y s o m eo ft h e me v e i le i l dw i md e a m t h e r e f o r e ，i no r d e rt ou n d e r s t a n da 1 1 d c o m p r e h e r l db e d i o z 锄d1 1 i sm u s c i a lp r o d u c t i o n sd e 印1 y ，t 1 1 ea u t h o rp l a n st 0s 血r o u g l lt 1 1 ea p p e 缸a i l c et og e ta tm ee s s 即c e 丘0 mb 甜i o z s 仃a 西ci n u s i c a lp r o d u c t i o i l s t 0a n a l y s em e 仃a _ 舀cc o n t 锄p l a t i o nw m c hc o n t 咖i nt l l ep r o d u c t i o l l s a n d 廿l e n 缸m l e r s e e km er e a u s o n sr e s u l ti i l 吐l e 仃a 西cf e a t l 联卜- b 甜i o z sm i s e r a b l el i f ee x p 耐朗c e s ，l e e 侬：c to f 仃西cs e n s ea n da e s m e t i c s ，趾dm ei i l f l u e i l c eo fh u m 锄锄o s p h e r ea 1 1 d a i t i s t i ct 锄p e r 锄e i l to f m u s i ci i lt l l ef i r s th a l f o f 廿l e1 9 也c e 哪i nf m c e 【k e y w o r d l ：b 甜i o z 仃a g e d yc o n t 唧1 a t e r e a s o n 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 引言 柏辽兹是法国1 9 世纪浪漫主义时期最重要的作曲家之一，同时他还是一位 音乐评论家和指挥家。在西方音乐的历史中，柏辽兹绝对是一名无法回避的音乐 大师，他是1 9 世纪上半叶法国音乐的杰出代表，享有世界声誉。可以这样说， 他是那一时期唯一一位可以和德国及意大利等国的著名音乐大师相媲美的法国 音乐家。他那勇于创新的音乐理念给予了音乐艺术更加“浪漫 和自由的空间， 他是一位真正内蕴着浪漫主义精髓的音乐家。他对于“标题音乐 的突出贡献、 探索交响音乐戏剧化的创作思维以及追求“综合艺术 的音乐理想使得他在西方 音乐历史中同其他一些最著名的音乐大师一样占有一席之地。更为重要的是，他 启迪着同时代和后代的一些音乐家们的音乐创作思维，对于当时正在繁荣发展的 音乐艺术有着重要的影响。 令人遗憾的是，不管是他在世的时候还是死后，甚至直至今日，人们对他音 乐的评价始终大相径庭。而为了使自己的音乐作品能够得到世人的理解与欣赏， 他本人也进行了毕生艰难的抗争。本文拟对有关柏辽兹研究现状的文献资料进行 梳理，将笔者目前所掌握的文献资料进行分析评述，进而以柏辽兹音乐作品中的 “悲剧性”为切入点，探讨柏辽兹音乐思想的核心，以及产生这种思想的原因和 土壤。 一、国内研究现状综述 国内对于柏辽兹音乐的研究已然有一些成果，但从整体上还显得不够丰富和 深入，更多的还是停留在对表层现象和基础内容的介绍和认知上，因此对于该领 域的研究就应该朝着深层学术性研究的方向逐步进行。首先还是要整理“柏辽兹 音乐研究 领域中已经发表和出版的相关文献资料，在国内的发表论文和出版专 著两大类的文献资料基础上进行详尽细致的文献综述。 1 、公开发表的论文文献情况 从我国1 9 7 9 年2 0 0 9 年在学术期刊上公开发表的论文来看，笔者目前在“柏 辽兹音乐研究 领域搜集到7 6 篇公开发表的文章，这些文章从不同角度对这一 领域进行过不同层次的研究。现按照研究的具体对象并结合研究的深度将所掌握 的7 6 篇文章分为七类： ( 1 ) 对柏辽兹及其音乐进行综合性研究的1 0 篇文章。这些文章大多是以 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 浪漫主义“综合艺术 的美学倾向和音乐艺术情感的个人体验为着眼点，从不同 方面和角度来综合探究柏辽兹的音乐艺术魅力。 ( 2 ) 对柏辽兹标题音乐进行研究的9 篇文章国。这些文章主要是以柏辽兹的 标题音乐作为研究对象，突出地把标题音乐看作是浪漫主义时期时代与精神的文 化产物，多以渊源研究或背景研究的角度对标题音乐的历史及发展进行了阐述。 ( 3 ) 对柏辽兹音乐作品进行具体形态分析的3 篇文章。这些文章都是以音 乐本体研究的角度对作品进行技术理论方面的细致分析。 ( 4 ) 对柏辽兹和其他艺术家进行研究的5 篇文章( 包括1 篇硕士论文) 。 这些文章都是将柏辽兹与其它艺术大师并置而进行比较研究，但各自的侧重点不 一样，比较的类别与层次也不一致。从比较中突出柏辽兹的音乐风格及其美学主 张，以期更好地理解其标题音乐的创作理念和思维。 ( 5 ) 对柏辽兹文学作品进行研究的6 篇文章。 ( 6 ) 对柏辽兹及音乐作品进行一般介绍性叙述的4 1 篇文章。又可细分为三 类：综合介绍的5 篇文章 ；对柏辽兹进行介绍的1 5 篇文章和对柏辽兹音乐作 品进行介绍的2 1 篇文章 。 ( 7 ) 对柏辽兹音乐作品从声乐研究角度进行深入探讨的2 篇硕士论文 。 2 、出版发行的专著文献情况 从目前国内出版的书籍专著来看，涉及到“柏辽兹音乐研究 这一领域的专 著主要分为三类： ( 1 ) 传记类专著8 本 。其中柏辽兹的自传回忆录和其它6 本柏辽兹的 中文翻译版传记都是非常重要的文献资料，而当前的中文编著版则只有1 本。 ( 2 ) 评述类专著9 本 。这些专著大多为中文翻译版，其中舒曼论音乐与 音乐家与李斯特论柏辽兹与舒曼这两本专著的精要内容，特别是对于柏辽 兹的幻想交响曲和哈罗尔德在意大利这两部重要的标题交响曲的评述内 容具有重要的文献价值。 ( 3 ) 通史类专著3 本 。这3 本专著是“西方音乐史 研究领域中最具代表 性和权威性的著作，其中有关对柏辽兹的整体论述是不可或缺的重要资料。 通过对国内“柏辽兹音乐研究 领域文献资料的综述与分析，概述当前国内 学术界对于该领域的研究状况为：( 1 ) 论文和专著数量还不是很多。就目前所掌 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 握的文献资料的情况，不仅是发表在学术期刊上的论文数量，还是目前国内出版 发行的有关书籍专著，相对于其他一些著名作曲家的研究文献资料来说，在数量 上偏少。( 2 ) 在文献内容上还不够丰富。在该领域研究的方向显得相对比较单一， 选取的研究角度与具体的研究对象相对比较集中。在论文资料方面主要表现为基 本上都以柏辽兹的标题音乐创作理念及标题交响乐作品( 如幻想交响曲和哈 罗尔德在意大利等) 为主要研究对象，而对于柏辽兹的有关文学作品及其它音 乐作品则研究得甚少，尤其是对于相关音乐作品在微观层面上作曲技术理论方面 的深入分析则更是寥寥无几；而在文学作品方面也就是对回忆录进行一些翻 译和评述，而对于其它一些诸如评论集、书信及配器法等的文学作品则几乎 没有人去涉足。在专著资料方面则基本上是以作曲家的各种版本传记为主，而有 关评述与介绍则散见于其它评论文集及音乐通史中。结合两个方面的资料情况， 在内容上显然不够全面。只有在对音乐大师的基本音乐作品、主要文学作品、音 乐创作理念、音乐美学观念、生平经历、性格特征及音乐风格等各方面的情况都 有基本的了解与认识的基础上，才能够进行一些基本研究，而这个认知基础的前 提就需要大量充实的文献资料。( 3 ) 在研究层次和程度上还不够深入。通过对论 文资料的列表分析：对柏辽兹音乐研究的一般介绍性叙述的论文数量达到了4 1 篇之多，超过了论文总数量的一半以上；内容涵量只有1 页篇幅的论文竟然有 1 8 篇，占有总数量的四分之一左右；而论文发表所属期刊有2 4 种不是明确的音 乐类期刊杂志等等。在书籍专著方面的情况则是国内基本上就没有该研究领域的 独立评述著作，都是以中文翻译版为主。而对于柏辽兹的权威音乐评论则主要见 于舒曼论音乐与音乐家和李斯特论柏辽兹与舒曼这两本发表于十九世纪 中期的著作，目前在国内还找不到确切关于柏辽兹音乐研究和评述方面的中文原 版专著。( 4 ) 在本文所列举的书籍专著中，对柏辽兹音乐进行评论的观点非常复 杂甚至是相互矛盾，还没有较趋于明确和统一的认识。在本文所列举的7 6 篇论 文、传记类书籍、大多数评述类书籍及格劳特所著的西方音乐史等文献资料 对柏辽兹音乐的评论总体上是持肯定和赞赏的意见，充分彰扬其音乐价值与历史 地位；而以德彪西所著的克罗士先生和保罗亨利朗所著的西方文明中 的音乐为代表，则对柏辽兹音乐的评论总体上持不肯定甚至是批判的意见。因 此对于该领域的研究一定要慎重对待，要客观、公正以及全面地进行分析。 7 学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 者在对“柏辽兹音乐研究领域的文献资料进行细致和系统的研究过程中， “悲剧性 因素与柏辽兹这位音乐大师的历史评价、作品内涵及人生经历 等几方面有着必然的关联，尤其是柏辽兹的音乐贯穿着一种“悲剧性”元素，显 现出柏辽兹及其音乐精神中的悲剧“宿命”。并认为，对该现象的深入分析必定 可以从一个新颖的角度去挖掘“柏辽兹音乐研究”领域还没有给予高度重视的部 分。而且，对于该现象的深入研究还可以使我们能够全面、客观地对柏辽兹进行 科学的评价。因此下文的研究首先从柏辽兹的生平创作及相关历史评述开始，再 拟从柏辽兹“悲剧性 内涵的音乐作品部分来具现其“悲剧 表象，最后试图从 作曲家“坎坷凄凉 的人生经历、“悲剧 观念和“悲剧 美学以及法国1 9 世纪 上半叶音乐的人文氛围和艺术气质等方面来进行思索和解析。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 第一章柏辽兹的生平创作及相关历史评述 第一节柏辽兹的生平创作简介 路易埃克托柏辽兹( l o u i sh e c t o rb 甜i o z ) ，1 8 0 3 年1 2 月1 1 日出生于 法国伊泽尔省拉科特一圣安德烈山坡小镇，位于维恩、格勒诺布尔和里昂之间。 1 8 6 9 年3 月8 日逝世于法国巴黎。他对于标题音乐的突出贡献体现在他不断探 索的音乐创作和深邃思考的音乐理念中。他在音乐体裁、结构、织体、和声、节 奏、配器以及乐队编制上的独特创新使他总是处在激烈争论的“焦点 。在他那 个时代很少有人理解他，但是在今天他被看作是一个烈焰燃烧的火炬，最先闪耀 着通往“新 音乐的道路。他不应该被看作是一个刻意寻求轰动的叛逆者，而应 当被尊重为一位追求永恒理想的引导者。 他的简略生平大致可分为三个阶段：一、乡村时期，1 8 0 3 1 8 2 1 年；二、 巴黎学习和创作盛期，1 8 2 2 一1 8 4 7 年；三、“平静 时期，1 8 4 8 1 8 6 9 年。 一、乡村时期，1 8 0 3 一1 8 2 1 年。他生于一个传统家庭，父亲是医生，母亲 是律师的女儿，有两个妹妹和一个弟弟。6 岁入神学院，但在这一时期基本没有 得到过正规学校教育，而是由他的父亲亲自培养。幼时初学过长笛、吉他和竖笛。 1 2 岁时在祖父母所住的山村梅兰邂逅了一位比他大5 岁的埃丝黛尔，触发了他 的“初恋( 单相思) ，也启开了柏辽兹终生对于美妙“爱情”的渴求。1 3 岁时 自学作曲，创作了一些小曲。1 7 岁时遵照家庭的安排去巴黎读医。 二、巴黎学习和创作盛期，1 8 2 2 1 8 4 7 年。这一时期又可分为三个分期： 1 、音乐学习和参赛时期，1 8 2 2 1 8 2 9 年。出于对医学的厌恶，而又特别地 受到格鲁克歌剧音乐的强烈吸引，柏辽兹终于决定在完成了医学学业后立即投身 到音乐的世界中。1 8 2 3 年自荐成为巴黎音乐学院作曲教授勒絮尔的私人学生。 1 8 2 5 年第一次参加法兰西艺术学院音乐竞赛，但未通过初试。1 8 2 6 年进入巴黎 音乐学院学习。此后由于家人的反对，断绝了他的生活资助，使柏辽兹不得不竞 职于合唱团以维持生活。1 8 2 7 年开始深受莎士比亚戏剧的影响，并于同年遇到 了哈丽特斯密逊并疯狂地爱上了她。从1 8 2 7 年开始连续四年参加法兰西艺术 学院音乐竞赛，并于1 8 2 8 年凭借康塔塔埃尔米尼获得第二名。在这一时期 也创作了一些其它音乐作品：清唱剧穿越红海( 1 8 2 4 年) 、庄严弥撒( 1 8 2 5 年) 、歌剧秘密法庭的法官( 1 8 2 6 年) 、威弗利序曲( 1 8 2 7 年) 、浮士德 9 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 八景( 1 8 2 9 年) 等。 2 、音乐创作辉煌盛期，1 8 3 卜1 8 4 0 年。1 8 3 0 年是柏辽兹生命中最重要的一 年，这一年，他创作了幻想交响曲，这部作品几乎可以说是柏辽兹一生中最 重要的音乐作品；并于同年凭借康塔塔萨丹纳帕埃之死获得了罗马大奖 ， 从此进入他创作生涯的高峰。1 8 3 1 年，赴罗马学习。不久，与柏辽兹在前一年 订婚的卡米尔莫克给他寄来了一封解除婚约的信，引起了柏辽兹愤怒的报复计 划，差点就毁了一个天才。1 8 3 2 年，返回巴黎，并再次与斯密逊相遇；次年， 与斯密逊结婚。尽管婚姻并不幸福，但柏辽兹此后进入了创作辉煌期，连续创作 了1 8 3 4 年的哈罗尔德在意大利、1 8 3 7 年的安魂大弥撒曲、1 8 3 8 年完成的 歌剧本韦努托切利尼、1 8 3 9 年的戏剧交响曲罗密欧与朱丽叶、1 8 4 0 年 的凯旋与葬礼交响曲等几部柏辽兹最具代表性的音乐作品。1 8 3 5 年开始为 辩论报担任撰写音乐评论的工作，1 8 3 9 年谋职为巴黎音乐学院图书馆馆长 助理。这一时期除了上述几部作品外还有：独角音乐话剧列里奥( 1 8 3 1 年) 、 李尔王序曲( 1 8 3 1 年) 、罗布罗伊序曲( 1 8 3 1 年) 等。 3 、频繁出国访问时期，1 8 4 1 一1 8 4 7 年。这一时期，柏辽兹游历欧洲各国， 指挥音乐会演出，先后访问过比利时、德国、奥地利、布拉格、布达佩斯、俄国、 英国。在婚姻上与斯密逊渐行渐远，于1 8 4 1 年开始与情妇玛丽莱西奥同居。 1 8 4 2 年出版配器法。1 8 4 6 年完成重要作品戏剧传奇浮士德的沉沦， 但于同年1 2 月首演时却遭到惨败，柏辽兹为此十分痛苦。这一时期的其它作品 有：声乐套曲夏夜( 1 8 4 1 年) 、小提琴与乐队沉思与随想( 1 8 4 1 年) 、罗 马狂欢节序曲( 1 8 4 4 年) 等。 一 三、“平静 时期，1 8 4 8 1 8 6 9 年。1 8 4 8 年的欧洲革命已不能带给柏辽兹更 多的激情，他在革命面前似乎是“隐退 了。这一年，他开始撰写回忆录， 同年，他的父亲去世了，他的妻子斯密逊瘫痪了。1 8 5 0 年，柏辽兹升任为巴黎 音乐学院图书馆馆长；1 8 5 6 年，当选为法兰西艺术研究院院士；1 8 6 4 年，获法 国荣誉军团勋章。由于生活的艰难，被迫的出国演出访问致使他“乐思的退潮”， 在他生平晚期的这二十年中杰出的音乐作品并不多，只有1 8 4 9 年的感恩赞 和1 8 5 4 年的基督的童年这两部宗教题材作品，以及1 8 6 1 年完成的著名大歌 剧特洛伊人和18 6 2 年的喜歌剧贝阿特丽斯与本尼迪克。他的第一任妻子 1 0 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性，： 斯密逊于1 8 5 4 年病逝，第二任妻子莱西奥于八年后病殁，他唯一的儿子路易柏 辽兹染黄热病死于1 8 6 7 年。柏辽兹的晚年孤独而又病痛缠身，他的音乐才华也 随着岁月的更迭而流失了，他一个人静静地等待着死神的降临。 第二节“褒贬不一 的评价 一、对柏辽兹赞同与批评的评述 与那些在音乐历史上永久隽刻下自己光辉名字的音乐大师们相比，柏辽兹不 仅仅是留下了丰富的音乐遗产，也给音乐刻上了自己鲜明个性的印记，而且还引 起了他那个时代及后代的复杂甚至是相互争论的评论。尽管距离他生活的时代已 经过去了一百多年，而且就在前几年( 2 0 0 3 年) 也举办了全世界为他的“诞辰 两百周年纪念”而开展的各样庆祝活动；但令人遗憾的是，不管是他在世的时候 还是死后，甚至直至今日，人们对他音乐的评价始终大相径庭。尤其是在欧洲几 个不同的国家中，如德国、英国还有法国等，一些著名的音乐家和评论家也都是 各执一词，莫衷一是。 对于一位享有盛名的音乐大师来说，这种情况也许是非常特殊的。新格罗 夫音乐和音乐家辞典中提到：“柏辽兹的音乐风格在1 9 世纪是最有特点的。他 的反对者诅咒他，他的拥护者吹捧他，这种强烈的矛盾情况在认识他的风格时要 格外注意。 而英国古典电台期刊网站上于2 0 0 6 年8 月7 日也发表了一篇 题为“很少有伟大的作曲家像柏辽兹那样引人注目地得到了相当多的评论与批 评 的英文文章，诸如此类的评论在很多文献资料中都可见到。而当我们认真 关注此事就会发现，作为一个成名已久的音乐大师引发了这样多的评论，不能不 说这件事情本身就是一个值得研究的现象，而这样的一个复杂矛盾的表象也在一 定层面上反映出来的是对前辈的不恭，也从侧面印证了他的“悲剧。我们可以 想象地感慨，如果柏辽兹“地下有知 的话，那他的灵魂一定会深感不安。当然， 在国内学术界，对于柏辽兹的评价基本上是属于比较明确的正论，但是为了更好 地了解这一情况，我们有必要引述一些历史上对于他的评述，以便于我们全面地 把握。 1 、对柏辽兹赞同的评述。 引述一些音乐家和评论家对于柏辽兹持赞同意见的评述。沃尔夫冈罗勃 特格里潘克尔：“我们从内心深处确信，柏辽兹与贝多芬有着一种有机的联系， 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 而且没有一位德国作曲家会对这位法国人在艺术发展史上的地位产生争议，这是 毋庸讳言的。 t 戈蒂埃：“没有谁像他那样无条件地为艺术付出一切，并且把自己一生完 全奉献给它。在他困难的时刻，那些卑鄙的诱惑者俯着身子向坐在沙发上的 柏辽兹说些聪明的建议，但他始终不为所动，置若罔闻。 费迪南希勒：“他是一颗闪耀长空的彗星，令人望而生畏，却随即又消逝 得无影无踪。然而他的出现令人难以忘记。至于是否再次出现类似的这样一颗音 乐星辰，既无须希望，也毋庸担忧，这是难以预期的。 查尔斯哈莱：“他是我有生以来见到的最完美的指挥。他面对乐手，指挥 自如，犹如钢琴家演奏他的钢琴。 卡米尔圣一桑：“我们这一代人都受到他的熏陶；并且我敢说，这种熏陶起 到良好的作用。他充分施展了自己优异的才能，去激发想象力，热爱自己从事的 艺术。 o 李斯特：“他的天才都堪称为我们时代的奇迹之一，我们一切在地位、 观点、意趣或职业上与艺术联系着的人，都应该对他表示我们的谢意和无限的敬 佩。 2 1 舒曼：“我们谨向后代呼吁，但愿他们能够证明，在对柏辽兹的评价方面， 我们批评界的智慧没有象一般那样比创作落后十年。恰恰相反，我们已有先见之 明，预言过，这个法国人是有天才的。 2 2 唐纳德杰格劳特：“他在1 9 世纪器乐史上的重要地位主要在于他的前三 首交响曲，特别是幻想交响曲。虽然他设想的关于音乐和标题关系被许多人 误解，但是这些作品使他成为浪漫主义运动激进派的领袖。此后的标题音乐作曲 家，包括施特劳斯和德彪西，无不得益于他。2 3 等等。 在柏辽兹以作曲家的身份出现在法国音乐圈中并面临着许多责难和批评的 时候，舒曼发表了一篇题目为柏辽兹的幻想交响曲的论文，热情地支持和鼓 励他继续从事音乐创作，并在一定意义上影响着德国音乐民众对于他音乐的爱好 及兴趣。李斯特后来也以一篇著名的柏辽兹和他的 交响曲论文 为柏辽兹辩护，在文中对柏辽兹及他的音乐大加赞扬，同时也是为了宣扬自己的 音乐观念和主张。李斯特在几十年的时间里一直是欣赏、支持和帮助柏辽兹的忠 1 2 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 实朋友。严格来说，柏辽兹在音乐上并没有直接的继承人，但是他的音乐理念却 被李斯特所接受并按照自己的理解加以变通，创造了“交响诗这一单乐章标题 管弦乐体裁形式。 2 、对柏辽兹批评的评述。 引述一些音乐家和评论家对于柏辽兹持批评意见的评述。阿道夫亚当：“( 在 列席柏辽兹的安魂曲演出后) 这一切并没有产生丝毫效果。于是人 们不得不说：柏辽兹作为音乐家令人厌恶，他一手漂亮文章使他得到补偿。 2 4 罗西尼：“这个年轻人不干音乐是很大的幸福，因为他要干音乐，他就会遭 殃! 2 5 斐蒂斯弗兰苏阿若捷夫：“不赞成柏辽兹的曲调与和声构思，称他的风 格是野蛮的。但同时也承认幻想交响曲的作者在配器法方面有很大才华， 承认他的艺术在不断进步。2 6 克洛德德彪西：“此外，由于柏辽兹注意作品的色彩和情节，因此他 的作品一问世就立即被画家们用来作为创作的根据。我们甚至可以不带玩笑地 说，柏辽兹一向是一位被不大懂得音乐的人所偏爱的音乐家 2 7 瓦格纳：“我们真该向我们纯音乐世界的真正的救世主柏辽兹表示庆贺，因 为他使音乐家有可能通过多种机械手段的运用，给音乐制作中最无艺术性的、空 洞无物的内容带来最令人惊奇的效果。 2 8 保罗亨利朗：“这个有着火山般热烈性格和强烈想象力的人，在他的艺 术事业的终点，回顾过去，看到到处都是未曾实践的诺言和没有达到的目标，他 对于自己努力的总的成果深感不满。他那白热化的、不驯的主观性妨碍了他在创 作上的统一性。尽管在宏伟的姿态背后隐藏着质量不均衡，僵硬死板，有时甚至 平淡，但灵感的丰富，艺术信念的严格、坚强，是突出明显的。然而，在他的音 乐遗产中没有一件完美无缺的作品。”2 9 杰拉尔德亚伯拉罕：“从生物学的角度看，柏辽兹的交响曲是突变的。它 们对交响曲这种形式几乎没有影响或者没有直接的影响。 3 0 等等。 上述一些音乐家与评论家都是人们所深为熟悉的。特别需要注意的是柏辽兹 的法国音乐同胞，如古诺、德彪西以及基本支持他的圣一桑，都是继他之后的法 国新一代著名的音乐家，他们都或多或少地对于他们的前辈兼同行颇有一些微 1 3 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 词。德彪西是一个比较彻底的“反柏辽兹主义者”，而致力于复兴法国民族音乐 的圣一桑也认为柏辽兹在音乐理念上是“一个活生生自相矛盾的人 3 l ，至于古 诺则是“在他跟前说了无数奉承的话，却成天价地找他作品上的错处，或者竟在 剧院里排挤他。3 2 而柏辽兹的前辈，尤其是代表着当时法国巴黎音乐的主流学 院派代表的凯鲁比尼对他则是带有一些刻意刁难的意味，而有着敏感报复心的柏 辽兹也没有忘记在他的回忆录中对这位意大利作曲家，巴黎音乐学院院长极 尽揶揄讽刺之词。 更为紧迫的情况是，目前我国公认的三部国外权威专著西方音乐史中的 两部美国音乐学家保罗亨利朗著的西方文明中的音乐和英国音乐学 家杰拉尔德亚伯拉罕著的简明牛津音乐史对柏辽兹的评价基本倾向于反论。 而这两部中文翻译版的专著以其国际学术地位上的严谨性和权威性会在一定程 度上影响我国广大的音乐学习者们对于柏辽兹全面而深刻的认识。 总而言之，那些对柏辽兹持批评意见的评论基本上都是针对于他音乐中的和 声音响、节奏变化、配器音色、结构形式以及“标题音乐”创作理念和手法上的 “革新 ，从各个角度、各个层面上提出了自己的观点和评论。而那些持赞同意 见的评论恰恰也是基于这些“革新 上。这些观点都与音乐评论家的时代背景， 美学主张以及个人经历有着紧密的联系。我们对这些评论不必要枉加议论，在本 文中主要是将这些基本情况如实地反映出来，并期望这种现象能够引起我们必要 的重视。这些相互矛盾、甚至是比较尖锐的评论对于一位音乐家来说，可能有些 过于刻薄，因为他终究是要以这样一种情形见诸于历史记载中，这不得不让人同 情柏辽兹，不管他是不是如这些评论所述。而有些失之公允的评论则由于认知上 的欠缺而对音乐大师投向怀疑的眼光，总是缺乏了应有的礼节和尊重吧，而这种 强加在柏辽兹身上的“不公 境遇只能进一步加深我们对于他“悲剧性 的认同。 二、关于柏辽兹音乐风格中德国性和法国性的争议 这个论题也一直是中外学术界的争论“热点 。尤其是德国和法国的音乐学 者们对这个问题更是争论不休。我们也需要对这个问题进行一些深入了解，不仅 是为了在风格上更准确的把握，也是为了通过这样一种无休止的辩论情况而加深 对于强加在柏辽兹身上的“无奈印象。 1 、倾向于柏辽兹德国因素音乐风格的评述。 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 引述几段倾向于柏辽兹德国因素音乐风格的评述。沃尔夫冈罗勃特格里 潘克尔：“把贝多芬和柏辽兹两者有机地联系在一起的是那种幽默的气质。柏辽 兹是为幽默家! 他的幽默是高品位的。在这方面他不是位法国人，因为这个民族 在幽默方面缺乏严肃性和深度，而达不到这样的高度，它只能产生滑稽。”3 3 汉斯封比洛：“在德国艺术里，柏辽兹完全有资格享有荣誉公民权，而 在他的同胞中，现在能享有这种资格的屈指可数。如果这个评价再加上在道德上 能严于律己，对艺术有宗教般虔诚，那么，柏辽兹就成了一个彻头彻尾的德国人 7 3 4 jo 彼德科内利乌斯：“在德国公众眼里，柏辽兹是一位身上灌注着德意志精 神、受到贝多芬巨大影响的艺术家。然而，人们也估摸到他这位热爱艺术的 英雄在他的祖国不得不忍受忌恨和嘲笑。 3 5 在1 9 世纪5 0 年代，柏辽兹被李斯特引进新魏玛协会。评论家们如理查德啵 尔则因此而把柏辽兹也看作是以李斯特为核心人物的“新德意志乐派”。等等。 2 、倾向于柏辽兹法国因素音乐风格的评述。 引述几段倾向于柏辽兹法国因素音乐风格的评述。莫里斯拉威尔：“他是 法国最伟大的作曲家，一个伟大的天才音乐家。3 6 朱利安鲁施顿：“柏辽兹式风格音乐是属于欧洲乃至世界范畴的音乐， 但他的本质精髓，他的世界观，都深深地根植于他的祖国法国。3 7 罗曼罗兰：“为环境所迫，法国音乐只好在外国音乐模型中被铸造出来。 由于这种传统的虚伪，我们很难找出法国音乐思想的真实而自然的形态。但柏辽 兹凭着本能找到了它。他一开始就竭力要把法国音乐从使它窒息的外国传统压迫 下解放出来。他是头一个法国音乐家敢于运用法兰西式的思维。他已经 为艺术打开了一条宽阔的路子。他已经给法国音乐指出了一条天才该怎样走的路 子。 3 8 当我们看到罗曼罗兰那充满激情澎湃的优美散文时，能感知那是一个真正 的法兰西人怀着无比崇敬的心情对自己祖国的天才而迸发出来的来自内心深处 的赞誉；也许柏辽兹会为能够拥有这样一个真正理解自己的后辈“知己 而感到 宽慰。要知道柏辽兹在他那个生活的年代基本上是受着当时法国主流音乐界的冷 漠对待，尽管他是那一时期能代表真正法兰西艺术精髓的为数不多的艺术家之 1 5 i 一 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 一，如雨果、德拉克洛瓦等。 这种情况我们能通过瓦格纳于1 8 4 1 年在巴黎给费迪南海涅的信中能体会 到，“然而，他是真正的法兰西人他付出一切，以致心力交瘁。他是唯一一 位功成名就后依然一贫如洗的法兰西作曲家。”虽然瓦格纳和柏辽兹之间长达 几十年的关系错综复杂，既非纯粹的对手也非志同道合的战友，但他们之间真正 的鸿沟是对于对方的音乐缺乏真正的理解。但尽管瓦格纳在评价柏辽兹的音乐 “毫无艺术性，空洞无物 时，他还是始终认为柏辽兹是法国音乐的真正代表， 并称“只有三个人( 瓦格纳、柏辽兹、李斯特) 真正称得上旗鼓相当，难分高下”。 在柏辽兹音乐风格形成的过程中，德国因素的影响确实非常重要。应该说欧 洲音乐经过了古典主义时期的厚重积淀进入到浪漫主义时期的同时，德国音乐以 其主导地位在一定时间和范围内统治着整个欧洲音乐的风格，而法国音乐也毫无 例外地受到德国音乐的极大冲击。而从柏辽兹来说，他儿时的偶像是海顿和格鲁 克，尤其是格鲁克的歌剧给予了他决定投身于音乐的极大动力，准确来说，柏辽 兹的音乐学习是从阅读格鲁克的歌剧总谱才真正开始的。而在他其后的学习过程 中，韦伯和贝多芬又给予了他音乐上所需要的一切。这些音乐家都是德国人，这 使得人们不得不偏向于柏辽兹音乐中的德国式风格。朱利安噜施顿也认识到“柏 辽兹是一位地道的法国人的同时，作为他创作生涯的一部分，也是属于享有着名 誉公民权的德国人。 尽管这些都是客观事实，但这只是事物本身的表象，并不 足以解释他怎样以“标题音乐 的构筑乐曲的方式和理念开辟了一条新的道路； 还有他本人是怎样苦苦求索以一种崭新的方式和结构使“音乐获得更大的自 由 ? 也不能够说明为什么他的配器织体决不能用钢琴来简单的改编和表达，更 不用说他那色彩丰富的和声，变化多样的节奏，句幅宽广且气息自由的旋律了。 最为重要的是他那颗始终跳动着爱国热情的法兰西式的心脏，尽管这个国家有时 对他失之公允，但是他的世界观、他的理想都是建立在本土文化基础之上的，不 管他走到哪里，他都以祖国为荣，他是一位纯正的法兰西人。 同样，在本文中对于柏辽兹音乐风格中民族主义和国际主义的争论不必要进 行过多的论述，仍然是将这种现实状况表述清楚。任何人尽可以根据自己的理解 去表达个人的主张。我所需要申明的是：对于这个争论性议题的看法也仅仅是代 表我个人的观点。柏辽兹是一位公认的作曲家、指挥家和评论家，然而，他在指 1 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 挥和评论上的成就似乎是获得了所有人一致的认同，然而却在最本质、最重要的 “音乐方面却引发了诸多评论，实在让人感到很不理解，很困惑，很“心酸”。 通过国外音乐界对于柏辽兹评论的“褒贬不一”，使我们对于这一现实状况有了 进一步的认识，它不仅具现着个严肃的表象，也通过这个真实而深刻的具现， 给予了一个思考他“悲剧”的空间。 正是因为国内外音乐学界对于“柏辽兹音乐研究”领域所呈现出来的上述情 况，就更迫切地需要在大量文献材料的基础上进行客观的、真实的以及科学的研 究，从而进行扎实有效的细致工作。因此下文将对柏辽兹主要音乐作品中的“悲 剧性”进行严谨细致的音乐分析，将其蕴藏深层内涵的“悲剧性 元素呈现出来， 从而以一个新颖的角度去研究和挖掘柏辽兹音乐研究领域中还没能够引起足够 重视和关注的主题内容。 1 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性” 第二章“悲剧性 元素在柏辽兹主要音乐作品中的呈现 在本章的音乐分析中，选取了柏辽兹最主要也是最重要的一些音乐作品，包 括他的四部交响曲幻想交响曲、哈罗尔德在意大利、罗密欧与朱丽叶、 凯旋与葬礼交响曲；一部戏剧传奇浮士德的沉沦和一部歌剧特洛伊人 在蕾 守。 第一节幻想交响曲们 幻想交响曲于1 8 3 0 年1 2 月5 日在巴黎音乐学院首演，柏辽兹在总谱上 加了详尽的注解4 1 。这部标题交响曲受到了英国作家德昆西( t h o m a sd e q u i n c e y ，1 7 8 5 1 8 5 9 ) 的小说一个英国鸦片服用者的自白的启发，作品有一 个副标题为“一个艺术家生涯中的插曲 。幻想交响曲共有五个乐章：一、“梦 幻，热情 ，包括了一段长大引子和一个改造过的奏鸣曲式的快板乐章；二、“舞 会 ，三部曲式圆舞曲；三、“在乡村 ，有着大型复三部曲式的慢板：四、“步向 断头台进行曲 ，三部曲式；五、“妖魔夜之梦，带引子的快板。柏辽兹在这部 作品中借助了当时主要用于歌剧中的“回忆动机 手法而引入到器乐创作中演化 为“固定乐思 ，即一段象征所爱的人的音乐旋律，并随着乐曲的发展在各个乐 章中以各种相应的形态出现。我们应该视这部作品为没有歌词的音乐戏剧。 一、第一乐章：梦境、热情 1 、第一乐章的总体曲式布局 这是一首复杂而长大的既具有传统奏鸣曲式特征而又蕴涵浪漫主义自由色 彩的乐曲。曲式总体布局为： ( 1 ) 引子部分： 分段：序引引子连接过渡 厂 aba ( a 。+ a 2 )( a 7 ，+ a ，2 ) 小节：1 23 1 6 1 7 - 2 7 2 8 - 4 8 2 调性： c ( 1 4 + 1 1 + 2 1 ) 4 6 ( 2 ) 呈示部： 分段：主部( 固定乐思) 广 4 9 百3 1 5 6 4 - 一7 1 8 c 插部连接 副部 厂 1 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论文黄亮论柏辽兹音乐中的“悲剧性，： xycdc 小节： 7 2 _ 8 6 8 7 _ 1 1 1 l l l 1 1 8 l l 争一1 2 4 1 2 5 一1 3 2 1 3 3 1 4 91 5 0 1 6 7 ( 1 5 + 2 5 ) 4 0( 8 + 6 + 8 ) 2 2 1 7 调性： c ( 3 ) 展开部： 分段：展开1 段 广 i 过渡 h 休止 1 8 g 展开2 段( 固定乐思)插段 广 连接 x y 7 小节：1 6 6 b 1 8 6 ，1 8 7 一1 9 q ，1 9 l 2 2 8 2 2 9 _ - 2 3 l2 3 2 - 2 3 8 2 3 9 - 2 5 3 ，2 5 4 - 2 7 82 7 8 - 3 1 0 ( 2 1 + 4 + 3 8 + 3 ) 6 6( 7 + 1 5 + 2 5 ) 4 73 3 调性：g ( 4 ) 再现部： 分段：副部再现连接段 厂 ii i 小节： 3 1 1 3 2 8 1 8 调性：c ( 5 ) 结尾部分： 分段：结尾l 段 小节： 4 6 1 5 0 2 4 2 主部再现( 固定乐思) 广 x ”y ” 过渡 x 4 l o 一4 1 7 ，4 1 8 3 9 ，4 4 0 q 5 0 4 5 1 珥6 l ( 2 9 + 5 2 ) 8 1( 8 + 2 2 + 1 l + 1 1 ) 5 2 结尾2 段( 固定乐思( x ) )结尾3 段 8 5 1 1 - 5 2 5 1 5 调性： c 2 、悲剧性元素的呈现 ( 1 ) 引子主题即固定乐思部分材料“忧郁 的呈现 谱俩l 1 1 ：引子主题 引子主题运用缓慢的速度，较弱的音量和级进的旋律使得整体感觉十分委婉 与缠绵，明确表明了对于爱情的不确定性，表