（音乐学专业论文）《二泉映月》及其改编曲之研究.pdf

e 。 fp ： 一 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 产盖塑 y 签器 日 期：型! 竺：阢1 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： r 东北师范大学硕士学位论文 摘要 - - 泉映月做为一首经典的传统器乐曲，它独特的艺术魅力也赢得了许多 人的喜爱和赞赏。可以说，它是中国二胡曲中最成功、最完美的杰作之一，入选 为2 0 世纪华人音乐经典。自1 9 9 6 年香港龙音音响制作公司出版了“国乐大师 c d 专辑民间音乐家华彦钧( 阿炳) 1 8 9 3 1 9 5 0 纪念专集 这一对( - - 泉映月 各改编曲收录较全面的c d 专辑后，大陆以及其他音响出版社也陆续集中出版了 许多不同形式的改编曲。 本文从对作品的技术分析，到作品之间的比较( 其中不但包括原曲与各改编 曲之间的比较，还包括各改编曲之间的比较) ，再到各种不同作品产生及映射的 不同文化内涵层进行比较研究。文章主体共分为四个部分，即阿炳及二泉映月概 述、改编曲的分类及分析、改编曲的创作特征、改编曲创作的文化根源。 关键词：二泉映月：改编曲；文化根源 东北师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t ”o p ”a sac l a s s i ct r a d i t i o no fi n s t r u m e n t a lm u s i c i t su n i q u ea r t i s t i cc h a r mw o n m a n yp e o p l e sl o v ea n da p p r e c i a t i o n w ec a ns a yt h a ti ti st h ec h i n e s et r a d i t i o n a l m u s i co ft h em o s ts u c c e s s f u l ，o n eo ft h em o s tp e r f e c tm a s t e r p i e c e s ，s e l e c t e df o rt h e 2 0 t hc e n t u r y , c l a s s i c a lc h i n e s em u s i c s i n c e19 9 6 h o n gk o n gd r a g o ns o u n da u d i o p r o d u c t i o nc o m p a n yp u b l i s h e d ”t h ec o u n t r ym u s i cm a s t e rc da l b u m f o l k m u s i c i a nh u ay a n j u n ( b i n g ) 18 9 3 19 5 0m a r kt h ea l b u m ”t h i sr i g h t ，”o p i - e a c h c o n t a i n sam o r ec o m p r e h e n s i v eg a i b i a nq un l ec da l b u m t h em a i n l a n da sw e l la s o t h e ra u d i op u b l i s h e r sa r es t a r t i n gt of o c u so np u b l i s h i n gan u m b e ro fd i f f e r e n tf o r m s o fg a i b i a nq u i nt h i s p 印e r , t h e i n d i v i d u a l st e c h n i c a l a n a l y s i s ，t oc o m p a r i s o n sb e t w e e n i n d i v i d u a l s ( w h i c hi n c l u d e sn o to n l yt h eo r i g i n a ls o n gw i t ht h eg a ib i a n q ua c o m p a r i s o nb e t w e e n ，b u ta l s oi n c l u d i n gg a ib i a n q uf i n g e r sc o m p a r i s o n ) ，t op r o d u c ea v a r i e t yo fd i f f e r e n ti n d i v i d u a l sa n dm a p p i n go ft h el a y e r so fd i f f e r e n tc u l t u r a l c o n n o t a t i o n so fac o m p a r a t i v es t u d y 功ea r t i c l ei sd i v i d e di n t of o u rm a i np a r t s 。 n a m e l y , o pb i n ga n da no v e r v i e wo ft h ec l a s s i f i c a t i o na n da n a l y s i sg a i b i a nq u ，g a i b i a n q uc r e a t i v ef e a t u r e s g a ib i a n q uc r e a t i v ec u l t u r a lr o o t s k e yw o r d s ：t h em o o no v e raf o u n t a i n ；a r r a n g e m e n t ：c u l t u r a lr o o t s i i 中 英 目 绪 第 第 第 第 结 参 i i i 东北师范大学硕士学位论文 绪论 一、课题之缘起 ( 一) 二泉映月及其改编曲相关信息 二泉映月做为一首经典的传统器乐曲，它独特的艺术魅力也赢得了许多 人的喜爱和赞赏。可以说，它是中国二胡曲中最成功、最完美的杰作之一，被选 为2 0 世纪华人音乐经典。自被创作及记录以来被改编为多种乐器、多种形式的 音乐种类。 1 国乐大师c d 专辑 香港龙音制作有限公司在1 9 9 6 年发行的“国乐大师c d 专辑民间音乐家 华彦钧( 阿炳) 1 8 9 3 1 9 5 0 纪念专集 对阿炳作品及改编版本的收录比较集中和全 面。全集分“图文之部”和“音响之部 。前者包含周巍峙、曹安和的题字、阿 炳、阿炳故居、亲属、故乡、墓碑及历次纪念活动的照片约6 0 余幅，有关阿炳 生平、作品、技艺及其价值等代表性文论共2 4 篇。共收录了2 6 首作品，其中阿 炳原作7 首，其余为阿炳不同作品的多种改编曲，双c d 装。 本专辑分为四部分：民乐改编及移植部份；阿炳遗音部份；西乐改编及移植 部份；原作选绎部份( 各大师对原作的演绎) 。主要收录的二泉映月作品及 改编曲有彭修文改编的( - - 泉映月( 二胡与乐队) 王国潼二胡独奏、二泉映月 ( 笛子与乐队) 简广易笛子独奏、( - - 泉映月( 胡琴独奏) 华彦钧演奏、吴祖强 改编的二泉映月( 弦乐合奏) 中国中央乐团演奏、二泉映月( 弦乐合奏) 何占豪小提琴领奏、二泉映月( 电子琴伴奏) 高韶青二胡独奏、二泉映月 ( 二胡独奏) 蒋巽风演奏共7 首。 2 华彦钧二泉映月 继龙音制作公司发行之后，1 9 9 7 年大陆发行华彦钧一二泉映月( t h e m o o n r e f l e c t e do nt h ee r - q u a ns p r i n g ) 专辑，共有原曲及改编曲六首。即二胡与合 奏( 二胡演奏：闵惠芬) 、电子合成器，埙、箫( 电子合成编程：捞仔) 、中国民 族乐合奏( 中国广播民族乐团) 、弦乐合奏( 中国爱乐交响乐团) 、钢琴与弦乐队 ( 钢琴：赵胤胤) 、历史珍贵录音( 二胡：华彦钧) 。 3 中国印象二泉映月 2 0 0 3 年由中国科学文化音像出版社出版的专辑名称为中国印象二泉 映月，其中集中收录了二泉映月独奏、重奏、合奏等7 个版本：二泉映月二胡 独奏( 陈春园) 、二泉映月弦乐合奏( 指挥一张国勇) 、二泉映月钢琴独奏( 黄泓) 、 东北师范大学硕士学位论文 二泉映月三重奏( 二胡一周冰倩、古琴一陈雷激、箫一杜聪) 、二泉映月二胡与乐队 ( 中国广播民族乐团) 、二泉映月古琴( 蔡积悦) 、二泉映月钢琴与民乐队( 钢琴一 王磊、指挥一夏飞云) 。 除此之外，还有一些散在的版本未被集中收录，二胡与合唱二泉映月 以及根据( - - 泉映月主旋律进行创作的民族声乐曲二泉吟( 王健填词，吴 祖强配伴奏) 、二泉映月丁善德弦乐四重奏、二泉映月无伴奏合唱( 王树 编曲) 、二泉映月合唱( 王建填词，萧白曲) 等。 ( - - - ) 相关研究的评述 这些改编版本对于二泉映月的改编无疑都是成功的，对于他们的研究 也一直在继续，其主要研究可以分为以下两类： 1 - - 泉映月及其改编曲个体的研究 这一大类是对于二泉映月单一改编版本进行个体研究，其研究的内容 主要集中在改编创作以及改编版本的演奏方面。 ( 1 ) 弦乐合奏改编版本 关于弦乐合奏改编的文章主要有4 篇。 秦西弦的( 二泉映月) 及其改编( 音乐论丛第二辑，人民音乐出版 社1 9 7 9 年) 与何苍伶的准确理解与深刻揭示兼谈中央乐团对( 二泉映月) 的艺术处理( 人民音乐1 9 7 9 年2 期) ，两篇文章都对中央乐团演奏的“弦 乐合奏二泉映月”的艺术处理提出了不同程度的批评，认为全曲演奏时只是在 平稳中求起伏，“只是单纯地陶醉于柔纱织成的微波月影，沉浸于自己创造出来了 甜美意境之中，似乎无暇顾及原曲的精神实质了。这样的艺术处理虽细腻、优美 有余，但缺乏对作品本质的深刻揭示，所装饰的只是二泉映月的“形 ，却丧 失了它的“神”。这两篇文章也可算是对二泉映月思想表现内容进行探讨的 早期文献。 钱建明的弦乐合奏( 二泉映月) 的主题形态( 音乐与表演2 0 0 4 年4 期) ，则从弦乐合奏二泉映月的主题音调构成入手，就作品以多声部发展手 法拓宽主题因素表现的规律与艺术感染力展开探索，并对于当今条件下进一步认 识和提升该作品艺术价值的现实意义提出了自己的见解。 牛晓凤吴祖强五首创作及改编乐曲的分析( 2 0 0 8 年中央音乐学院硕士学 位论文) 中认为吴祖强改编的弦乐合奏二泉映月不仅取得了较大的成功，他 对民族音乐进行改编、挖掘发展的这种抛砖引玉式的尝试更为作曲家们提供了丰 富的借鉴。它将在未来依旧会焕发。吴先生所做的这些努力与创新无疑是对我国 音乐文化在世界推广和弘扬的最好方式。 ( 2 ) 钢琴改编曲版本 2 东北师范大学硕士学位论文 关于钢琴改编曲二泉映月的文章共有1 3 篇，其中侧重于改编、创作的 有4 篇： 于立刚浅论钢琴独奏曲二泉映月的创作手法( 中国音乐2 0 0 4 年2 期) ，总结出改编曲的成功之处在于“精减结构、强化重点；以厚重的织体烘托 苍劲的主题旋律；以民族化的音乐语言和表现手法展现中国音乐风格”。 张怡浅析二胡曲( 二泉映月) 与钢琴改编曲的创作特征与艺术特色( 齐 鲁艺苑2 0 0 2 年4 期) ，对如何在钢琴上演奏出中国传统音乐特有的韵味，并对诸 如民族乐器中滑音、琶音的特殊演奏法的探索，在音色、节奏、民族风格方面都 做了有益的探讨。 还有汪洁论中国钢琴作品( 二泉映月) 的审美特征与音乐表现( 钢琴 艺术2 0 0 1 年5 期) ，但功浦钢琴曲 ，。一_ 季灾一；。入：苎鐾一：。一 乏鲍蠢查言6 jl 亏堕妻，吝j 圣重毒专萌陵s i | i 抟圣蠡 8 ol 童圣3 5 1 赫每l 磊 - _ _ _ _ _ 自”l ； 一# z i # = 2 * o s _ _ 一i “”_ l 一 在主题的变奏当中，前两个乐句变化不大，主要的变化都体现在第三乐句上， 采用“换头合尾”的手法不断的引申，展开和收缩推动全曲先前发展。 在第一变奏中，第三乐句中出现了心的音乐材料，同时采用“碎弓”演奏， 给予乐曲一种向前的推动力。 在第二变奏中，主题有扩充的幅度较大，第三乐句的旋律几乎都在最高隐去 上进行，且第一次出现了全曲的最高音。同时，由于变宫音的出现，使乐曲暂时 性的离调，为旋律添加了新的色彩。 在第三变奏中，不但第三乐句有变化，而且第二乐句也开始有了变化。这种 变化带来了一种新的音乐意境，很像是激动后的沉思，有着不很明了的一丝憧憬 与希望。 在第四变奏中，第三乐句的变化进一步加大，随着这种变化的加大，整个旋 律被带入全曲的最高潮部分。 随之而来的是全曲的结束部分第五变奏，这一部分由高潮的激动转入了沉静 的忧思，既像是激昂悲愤宣泄后的无奈，又像是沉思，这一变奏保持落音不变， 在其他旋律进行中有所变化。由于三个乐句是明显的主题变奏形式，但结束音结 束在徵音上形成了一个开放式的半终止结束形式，具有余音绕梁的尾声效果。 另外，还有一种分析认为，全曲主题的三个乐句组成了一个单二部曲式，口1 当然全曲依然是变奏体。只是全曲的主题的单二部曲式，主题的第一乐句成一个 乐段，而其他两个乐句形成另一个乐段。 对于两个乐段的关系，赵晓生先生曾提出一阴一阳、一动一静的对比性乐段 8 的观点 逻辑， 方位的 在这里 而是衡 衡中之 然，与 最强， 有我、 o 西方音乐通常体现出矛盾冲突对立的二元化倾向，然而，这种对立的矛盾经常表现在其结构为呈示展 开再现、速度为快慢快、及正题反题哈题等音乐基本思维定式之中。 9 东北师范大学硕士学位论文 第二章改编曲的分类及分析 i l 二泉映月钢琴独奏( 黄泓) i广一彭修文改编的二泉映月 ( - - 胡与乐队) 王图潼二胡独奏 l 卜- 笛子与乐队( 筒广易笛子独奏 ll i 二胡与合奏( 二胡演奏：闵惠芬) i广弦乐合奏 ( 吴祖强) 中国中央乐团演奏 _ 一合奏 i - 电子合成器，埙、箫( 电子合成编程：捞仔) i l 弦乐合奏( 何占豪小提琴领奏 第二节改编曲创作背景及分析 一、器乐 ( 一) 合奏 l o 东北师范大学硕士学位论文 1 、吴祖强弦乐合奏 ( 1 ) 背景简介 弦乐合奏曲二泉音乐是吴祖强先生1 9 7 3 年创作的，这部作品在吴祖强 先生的创作中具有较大的影响。该曲在中国传统器乐和西洋弦乐队的结合方面相 当成功。1 9 7 7 年该改编曲首次正式演出，受到了听众以及演奏者的一致好评。 1 9 7 8 年世界著名指挥家小泽征尔应邀与中央交响乐团合作演出此曲，此后并将 该曲作为波斯顿交响乐团参加美国“坦格伍德 音乐界的演出曲目，引起了世界 乐坛的关注。该改编曲既保持了原曲的风格与气质，又与弦乐合奏的特色相结合， 在原曲的基础上增添了弦乐合奏的表现力。 据吴先生自述：从1 9 7 2 年到1 9 7 4 年吴祖强在中央乐团创作组任组长，负责 组织一些中国曲目的写作。那时江青正好提出民族音乐的历史长河的说法， 李德伦建议改编创作弦乐合奏- - 泉映月。于是吴祖强将二胡曲二泉映月 的旋律和弦乐合奏的表现形式相结合便成就了弦乐合奏曲二泉映月。在弦乐 合奏( - - 泉映月试奏时，恰逢美国费城交响乐团访华演出，当时的费城交响乐 团指挥奥曼蒂突然提出想听听中国作品，于是，中央乐团就在李德伦的指挥下演 奏了刚排好的弦乐合奏( - - 泉映月。听罢，奥曼蒂激动不已，当即向李德伦索 要曲谱。弦乐合奏二泉映月的总谱遂飘洋过海随奥曼蒂到了美国。 一位与费城交响乐团同行的纽约时报记者勋伯格写过一篇访华印象的文 章，文中描述称( - - 泉映月“很好听，散发着淡淡的忧愁，又有点儿甜甜的。 同夸张的黄河钢琴协奏曲成鲜明的对比。不知这是否意味着中国的文艺政策 有所松动”。嘲 ( 2 ) 简要分析 经过对原曲谱结构的改编和运用织体、配器、和声手法对其的多方面配合， 弦乐合奏二泉映月最终形成了在原曲“民间自由变奏 的结构上覆盖了一层 西方“缩减再现的复三部”框架的复合曲式结构。两种结构相互渗透融和，既保 留了中国曲体随机叙述的逐层深入性、又纳入了西方曲体呈示、高潮、再现的戏 剧发展叙述优势。 首先，在曲式结构上： 该改编曲由于其承载媒介是西洋乐器，所以该改编曲在曲式结构上对原曲进 行了一定的变动，原曲的五次变奏被缩减为四次。 引子部分由原曲的一小节扩充了两个小节： 东北师范大学硕士学位论文 lu 一u ? l - 娴 ! 薹套一羔 西) 謦 毒 小 _ 一_ 可j l 含 兰州曲 i 牟勇兰, i p 妻董曩 蒋登耄 一 t ! 毫- 苎 l 一二lii- 叩_ 鬟氧叠二驴譬童#鎏= 鼻 竺璺咚囊黑 即小 叫jf o _ 二r i 一，骷+ 1 搴，；二 可，l b ，一鼍 纾小 叩警一 脚序 - 主题与其第一次变奏形成了复三部曲式的呈示部。 在主题第二乐句的第二次变奏中进行了结构上的扩充，从原来的1 1 个小节 扩充至1 4 个小节，在主题二的第三次变奏中缩减了2 小节。 改编曲的展开部是一个构思十分巧妙的部分，通过原曲主题第二次变奏和第 三次变奏的伴奏形式变为只在高音声部和中声部中进行复调对位演奏，与两者中 间的主题第二乐句的第二变奏，在听觉上形成了单三曲式结构。 随后出现的主题第二乐句与第三乐句的第三次变奏，形成了复三部曲式的再 现部。再现部的结束处，高音声部停在了宫音上，且乐队强奏，中声部级进下行。 低音声部碎弓八度低音支撑。形成了强烈的音乐收束感。 主题的最后一次变奏看成是复三部曲式的尾声部分，在音乐有明显收束的感 觉下，低音声部以弱奏形式轻轻进入，整个主题第四次变奏乐队都是在弱奏力度 上完成，在听觉上给人一种余音绕梁的尾声感觉。 其次，在多声效果上： ( 1 ) 乐队的多种乐器营造出的色彩效果 该曲所用乐器虽为西洋提琴，但与原曲一样均属于拉弦乐器，两种乐器本身 的特性与演奏技法上本就有着很多的相似之处。这决定了西洋提琴模仿而与二胡 1 2 东北师范大学硕士学位论文 的演绎有着相当大的优势。同时，西洋提琴的本身音色又有别于二胡，所以在西 洋提琴上演奏原曲的旋律就有了一种新的气质与色彩。而改编曲为乐队演奏，并 非一把提琴独挑重担，所以其他乐队成员也对于民乐队偶尔有一些模仿。 ( 2 ) 和声织体的运用对原曲单声音响效果的丰富 吴祖强先生是民族和声方面的专家，所以在改编曲中充分发挥特长，因为改 编曲表现载体虽为西洋乐器，但其精神内核为民族音乐，所以在和声的运用上完 全采用民族和声。 ( 3 ) 复调手法对于单旋律原曲的立体交叉演绎 小结： 通过以上的分析整理，可见，吴祖强先生改编的弦乐合奏( - - 泉映月巧妙 的将原曲的“变奏曲式结构与西方的“复三部”( 属于缩减再现的复三部) 曲 式结构结合在了一起。两种结构都为结合而做出了调整，而又都保持着固有的特 征。这样既保留了中国乐曲存同求异的渐变性，又将西方曲体的戏剧性变化优势 加入其中。 2 、丁芷诺、何占豪的弦乐合奏 ( 1 ) 背景简介 小提琴家丁芷诺、何占豪所改编的二泉映月，是他们1 9 5 8 年在上海音乐 学院学习时创作的，这首曲子一经改编并演出，马上受到了广大群众的热烈欢迎， 说明了这首曲子在改编上取得的成功。 该曲最初发表时用的是三个升号标记的，而且仅用二条弦演奏，但文革后重 新发表时却用了二个升号标记，演奏将四条弦全部用上。显然，后者比前者显得 更加丰富了。而乐曲的成就也并非表现在琴弦使用的多少上，正如我国现代小提 琴教学先驱赵志华教授曾说的：维尔黑尔米改编的巴哈的g 弦上的咏叹调只 用了一条弦，帕格尼尼在g 弦上演奏的摩西变奏曲也只用了一条弦，这些 都是世界小提琴名曲，所以问题不是用了几条弦。实际上，新发表的版本无论在 音色上、技术手段上还是音乐形象上都更加丰富、完善和鲜明了许多。1 8 j 该曲首次在小提琴演奏中探索使用各种滑音、滑指、抹音、颤弓等中国民间 音乐的演奏手法，为曲作者之后创作的梁祝协奏曲的创作提供了宝贵的经验。 ( 2 ) 简要分析 这首改编曲根据阿炳的生平，为使曲子更显集中，由原来二胡曲的六段改编 成了四段，也就是一个主题和主题的三次变奏。让人觉得比原曲更加集中，也更 加合乎西方乐曲的思维逻辑。 该改编曲采用的是与原曲一致的变奏体曲式结构。就整体结构来说，改编曲 对于原曲进行的比较大幅度的缩减。 东北师范大学硕士学位论文 全曲主题的第一乐句都放在中音声部进行演奏，没有使用领奏的小提琴进行 旋律演奏。而第二乐句和第三乐句都放在领奏的高音声部中。 在主题的呈示部分就浓缩了原曲的主题及第一变奏和第二变奏部分。 在改编曲的第一变奏中，是原曲的第二变奏改编而成的。第二变奏则是原曲 的第四变奏部分。随后进入了最后一部分变奏直到全曲结束。 较之原曲来说，改编曲的主题呈示部分浓缩了原曲的前三个部分，使全曲情绪发 属的 侈传弯悱百幛的熔仝曲椎向高潮 ( 二) 与乐队 1 、彭修文改编的民乐合奏 ( 1 ) 背景介绍 彭修文改编的民族合奏二泉映月在龙音公司发行的这个版本中的独奏二 胡是有王国潼演奏的。 首先，彭修文( 1 9 3 1 - 1 9 9 7 ) 是我国湖北武汉人，是我国著名的民族管弦乐 曲作家、指挥家，现代民族管弦乐队的奠基者之一，参与创建的中国广播民族乐 团，是中国最有代表性的乐队形式。二胡与乐队二泉映月是彭修文根据华彦 钧的同名二胡曲编配的。中国广播民族乐团赴日内瓦参加联合国组织的“2 0 0 1 年不同文明对话年的演出活动，演出了此曲( 彭家鹏指挥，张方鸣二胡独奏) 。 在乐队的轻轻烘托下，独奏二胡娓娓道来，与乐队此起彼伏，相映成趣。演出后 1 4 东北师范大学硕士学位论文 受到了观众们的高度赞扬，“他们尤其欣赏二泉映月春江花月夜这样抒情 而富有内涵的乐曲，有的观众说：听二泉映月春江花月夜使我想到了德 彪西。 嗍 其次，二胡演奏家王国潼曾任中国广播民族乐团首席二胡，词曲便是他在乐 团时期与彭修文合作演奏的作品。“他演奏二泉映月时特意走访了阿炳的故 乡，深入了解作品的背景。为了掌握演奏风格，他多次听阿炳演奏的唱片，为了 更好的继承阿炳的二胡流派，王国潼与北京民族乐器厂满瑞兴共同研制了一把比 一般二胡低五度的粗弦二胡，从而使音色更加浑厚粗狂。在演奏中他巧妙的使用 了揉弦的变化，运弓力度的改编，以及恰当的滑音、装饰音等技巧，即保持了阿 炳原有的特色和韵味，又有许多独特之处。”。列 ( 2 ) 简要分析 这首改编曲对原曲的曲式结构进行了一定的缩减改编，将原曲的六部分缩减 为主题和三次变奏的四部分，但是没有改变整体结构，仍保持为变奏体。 全曲引子由箫奏出，主题的第一乐句旋律领奏二胡与高胡没有参加，由其他 乐队成员全体奏出，主题的第二乐句的旋律由领奏二胡与拨弦乐队与扬琴演奏， 二胡声部突出，其他声部只是进行填充和伴奏，主题的第三乐旬的旋律继续由领 奏二胡演奏，在主题第三乐句第一次变奏中，缩减了三个小节。 主题第二乐句第二次变奏时直接进入原曲主题第二乐句的第三变奏的音乐 材料。 董 一 i i 纛 1 i 蠢 l i 专 纛 l 东北师范大学硕士学位论文 ：l ll ：l ，纛 蠢蠢 毫l 主题第三乐句第二次变奏是进入了原曲主题第三乐句的第四变奏部分，旋律 没有变化。在乐句的结束句中，第三乐句的第三变奏时运用原曲主题第三乐句的 最后一次变奏，乐句中间部分进行了缩减改编，但骨干音的进行还是尽量保持下 来。 原曲结束句： 孳一逵l 蟊叁遁l 兰静 - 5 0 3 g 迪l 舀茹蠢遂l 靠 并 _ 一_ 一一一_ - 暂缓 d 垂葱矗5 1 l i i 西薹 嚣西蚕罩2 t 3 7 0l 莲乏疆 致毒鞑擞必一l 苏! 勉墼必 蛐柚骥 i 缝k 疆 改编曲结束句： ：囊 2 、简广易演奏笛子版本 ( 1 ) 背景简介 。 简广易演奏的笛子版本二泉映月是收录在龙音公司的“国乐大师c d 专 辑 中。主要形式是与民乐队的合奏，在音响上由于各乐器同属我国传统民乐， 因而演奏体现出的民族韵味十足。另外，笛子演奏者简广易是我国极富盛名的民 族器乐演奏家，他有着扎实的民族民间音乐功底，他将与民族管弦乐队合作的这 首二泉映月表现的淋漓尽致。 ( 2 ) 简要分析 与原曲结构手法一致也是变奏体，对原曲进行了缩减，全曲分为主题与三次 1 6 东北师范大学硕士学位论文 变奏共四部分。全曲由乐队开始奏出引子，主题的第一乐句也在乐队的二胡声部 上进行演奏，直到第二乐句开始，领奏的笛子才进入。主题的呈示与第一次变奏 是对原曲旋律的原样重复。 在改编曲主题的第二次变奏时，对原曲的结构进行了一个较大幅度缩减，主 题第一乐句的第二次变奏仍与原曲保持一致，随后在主题第二乐旬的第二次变奏 中，省略了很大一部分，直接跳至原曲主题的第三次变奏( 旋律没有变化) ，而 主题第三乐句的第二次变奏则又一次对原曲省略，直接跳至原曲主题第三乐旬的 第四次变奏。 改编曲虽然在主题的第二次变奏中对原曲进行了浓缩，但是在改编曲的第三 次主题变奏中对于原曲的第五次变奏却是基本原样的保持了下来。 值得一提的是原曲主题第一乐句及其变奏，在改编曲中都没用运用领奏的笛 子进行演奏，而是由乐队中的二胡声部演奏。这可能是简广易老先生对于( - - 泉 映月内在逻辑理解的一种表现。 由以上可见，出了在结构上对原曲进行了一定的缩减，改编曲在旋律以及主 题上还是很忠于原曲的。进行缩减后的乐曲动力感更强，变奏的脚步加快，全曲 的发展节奏加快。 3 、高韶青演奏电子琴伴奏 ( 1 ) 背景介绍 高韶青1 9 6 7 年生，是当今最优秀的、最创新的二胡大师之一，也是现代二 胡音乐的代表。电子琴伴奏二泉映月于1 9 9 5 年创作定稿，在1 9 9 6 年香港龙 音公司制作“国乐大师c d 专辑系列时，将其收入到民间音乐家阿炳纪念专 集( 1 8 9 3 1 9 5 0 ) 中。其中，乐曲仍以二胡演奏为主，电子琴的运用主要起着 伴奏、烘托气氛等作用。 ( 2 ) 简要分析 乐曲仍是变奏体，只是对于原曲结构进行了一定的缩减。将原曲的六部分缩 减为主题以及三个变奏的四部分。 主题部分与原曲一样，但是主题进行到第二乐句的时候，电子琴的伴奏才渐 渐进入。 主题的第一变奏也与原曲无异。 在改编曲进行到主题的第二变奏是，对原曲进行了缩减，主题的前两个乐句 在这次变奏中仍与原曲保持一致，在原曲的变奏中就相对活跃的主题的第三乐句 在这次变奏中发生了变化，前半句与原曲相同，但后半句直接省去原曲中主题的 整个第三变奏、前两个乐句的第四次变奏以及原曲主题第四次变奏的前半句。 在改编曲主题的第三次变奏中( 对应的是原曲主题的第五次变奏) ，整个变 奏几乎保持与原曲一直，只有第二乐句的后半发生变化，但是结尾落音相同。 1 7 东北师范大学硕士学位论文 整首改编曲省略了原曲的第二变奏中主题第二乐句的后半，是原曲中唯一一处出 现暂时性离调的部分，原曲的第三变奏是原曲中的小高潮，这一部分推动乐曲较 为平缓的想第四变奏时真正的高潮行进，改编曲将其省略增加了乐曲的戏剧变化 效果。 电子琴的伴奏部分，主要用于烘托二胡演奏部分，除了营造了安静、幽怨的 外，还做了些模仿，如运用了钢琴的音色反复的演奏分解变和弦式，模仿流水的 声音。由于电子琴具有的音色可变性，在乐曲的高潮部分，运用了西方弦乐低音 提琴、大提琴、圆号等音色将乐曲音响变得立体化，更烘托出高潮部分的激昂与 悲愤。乐曲结束处，运用了竖琴音色弱奏结束，有种在清逸、淡远的意境中渐渐 消散之境。 ( 三) 独奏 1 、储望华的钢琴独奏 ( 1 ) 背景简介 钢琴独奏二泉映月是储望华在中央音乐学院钢琴系专职从事教材编创工 作时创作的，1 9 7 2 年完成了初稿。直到1 9 7 7 年，封存多年的钢琴独奏二泉映 月才被翻出，于次年首次亮相于众。首次公演是由杨峻在储望华的个人钢琴作 品音乐会上演奏，杨峻先生曾说：“( 二泉映月) 成为一首用钢琴演奏的、用钢琴 说话的、用钢琴来感人的新的钢琴作品”。阻11 9 8 6 年，美国著名钢琴家杰弗里杰 柯布在其“当代中国钢琴作品 唱片中收录了储望华的钢琴独奏二泉映月。 ( - - 泉映月的旋律优美、幽柔，着实深深吸引着储望华，同时，曲作者也 是在做一次改编创作的尝试，正如他本人所说的：“我改编二泉映月，只是为 了使阿炳的名曲和中国民族音乐的瑰宝之一在钢琴上作一次尝试，使除了二胡独 奏以及经各作曲家改编的同名弦乐、四重奏、弦乐合奏等之外，再增添一个不同 的新品种。 n 们 ( 2 ) 曲式分析 引子与主题的呈示没有变化， 在改编曲主题第一变奏中，第三乐句有变化，用原曲中主题第三乐句的第二 次变奏进行改编。 在改编曲的第二变奏中，第三乐旬又发生变化，在这句的结尾处，运用了原 曲主题第三乐句的第一次变奏中的音乐材料，而且是原样运用。 变奏中直接进入原曲主题第三乐句的第四次变奏。 改编曲的最后的一次变奏与原曲中主题的最后一次变奏是相同的。 可见改编曲的曲式结构也属于变奏体结构，且将原曲的六部分缩减为五部 分。而且改编曲中对原曲旋律改编的部分都集中在原曲主题中最为活跃，最多变 化的第三乐句中，通过这种改编，省略了原曲中的运用碎弓技法的部分，这也是 受到钢琴乐器性能限制所决定的，因此，储望华为了顺城的音乐进行，而改变了 主题变奏的先后顺序。 小结： 钢琴改编曲是众多改编曲中比较特殊的一部作品，说他特殊的原因有一下几 点： ( 1 ) 由于发声原理和拉弦乐器的二胡相比差别太大，所以在改变起来相当 困难。 ( 2 ) 钢琴被称作乐器之王，因为它虽然作为单件乐器，却可以比拟一个小 型乐队的音响效果。 ( 3 ) 这部改编曲是既是西方音乐的乐器演奏，又是发声方法完全不同的乐 器，同时还是和声性音乐的代表，可以比拟小型乐队。 正因为特殊，所以很受关注。且比较成功，在声音带腔性方面解决的比较完满。 二、声乐 1 、独唱 声乐曲二泉吟由吴祖强配伴奏，我国著名的词作家王健填词而成。现为 中国田汉基金会理事、中国音乐文学学会主席团委员、中国音乐著作权协会理事。 中国音乐剧学会、中国音乐家协会会员。 声乐改编器乐曲不同于其他器乐改编曲，需要歌词与旋律的紧密配合，因而 要考虑填写的词意、词韵等与曲调的结合。王建做过3 5 年文学、歌词编辑，1 9 8 4 1 9 东北师范大学硕士学位论文 年离休后，成了“专业 歌词作家，创作了绿叶对根的情意、歌声与微笑 等多首作品。为( - - 泉映月填词是一项很艰难的工作，她曾自己称其为“痛苦 的甜蜜 。 全曲并没有因为填词而改变原曲的旋律及结构，只是由于情绪收束的需要， 将原曲中的第五变奏部分全部删去。 ， 该曲的歌词不仅在音韵的运用上十分的考究，而且在词意上也进行了精心的 设计，乐曲不仅在曲调上反映出阿炳的心路历程，在词意上也犹如是阿炳一生的 缩影： 听琴声幽幽是何人在黄昏后 身背着琵琶沿街走背着琵琶沿街走阵阵清风吹动了他的青衫袖淡 淡的月光石板路上人影瘦步履摇摇出巷口弯转又上小桥头四野寂静灯火微茫隐花楼操琴的人 似问知音何处有一声低吟一回首只见月照芦荻洲只见月照芦荻洲琴音绕从林琴心在颤抖声 声犹如松风吼又似泉水匆匆流又似泉水匆匆流憔悴琴魂作漫游平生事啊难回首岁月消逝人掩留 年少青丝转瞬已然变白头苦伶仃举目无亲友风雨泥泞怎忍受荣辱沉浮无怨由荣辱沉浮无怨由 唯有这琴弦解离愁晨昏常相伴苦乐总相守酒醒人散余韵幽酒醒人散余韵幽莫说壮志难酬胸中歌 千首都为家乡山水流天地悠悠唯情最长久共祝愿五洲四海烽烟收家家笙歌奏年年岁岁乐无 忧年年岁岁乐无忧纵然人似黄鹤一杯净土惠山丘此情绵绵不休天涯芳草知音有你的琴声还伴 着泉水流 2 、合唱 无伴奏合唱二泉映月是由王树改编的，曲作者王树，1 9 2 6 年出生，四 川大闲人，作曲家，音乐教育家，曾任中央音乐学院配器法教研室主任。中国音 乐家协会会员，长期从事作曲专业教学，侧重管弦乐配启发教学，为祖国培养了 大批的音乐人才。在交响音乐民族化领域进行了长期不懈的探索，卓有成效。他 的创作最大的特点便是：“偏重于大题材、偏重于宏伟构思，形成了他独特的、 含有戏剧性思维或交响性思维的、气势辉宏