（美术学专业论文）反叛与超越——论卡拉瓦乔的艺术特色.pdf

摘要： 卡拉瓦乔是17 世纪意大利美术的重要画家、杰出代表，他的 艺术极具原创性。本文从探讨卡拉瓦乔艺术入手，着重研究卡拉瓦 乔艺术在绘画风格、表现手法、绘画题材方面突破传统之特色。卡 拉瓦乔长期深入平民生活之中，他将平民形象引入宗教绘画殿堂， 让神人变为凡人，这种写实风格与古典主义的写实区别开来；卡拉 瓦乔开创了一套新的表现手法，将画面沉于黑暗中，用集中的光线 把在主要部分显示出来，画面明暗对比强烈，增强了三维空问和戏剧 性；卡拉瓦乔在当时意大利画坛充满宗教画、历史画的情况下，用 一篮水果向世人证实了，一个简单的主题也可以成为一种绘画的题 材。写实主义的运用、明暗对比手法的独具匠心、静物画的大胆问 世让卡拉瓦乔的大名与作品在艺术史上永垂不朽! 关键词： 卡拉瓦乔写实主义古典主义明暗对比静物画 a b s t r a c t c a r a v a g g i oi sa ni m p o r t a n tp a i n t e ra n da no u t s t a n d i n gr e p r e s e n t a t i v ei n i t a l yi nt h e1 7 t hc e n t u r y t h e r ei st h ev e r ye x t r e m eo r i g i n a l i t yi nh i s a r t f r o mt h ed i s c u s s i o no fc a r a v a g g i 0 sa r t i s t i cf e a t u r e ，t h i sa r t i c l e s t u d i e st h a tc a r a v a g g i o sa r tb r e a k st h r o u g ht h et r a d i t i o n a la r ti nt h e d r a w i n gs t y l e ，t h ee x p r e s s i o nm e a n sa n dt h ed r a w i n gt h e m e c a r a v a g g i o 1 i v e dw i t hc o m m o np e o p l ef o ral o n gt i m e h ep u tt h ec o m m o np e o p l ei m a g e t h a th es a wi nt h er e a l1 i f eo nt h er e l i g i o nd r a w i n g h ee m p h a s i z e dt h e c o m m o nh u m a n i t yo ft h ea p o s t l e s h i ss t y l ed i s t i n g u i s h e df r o mt h e c l a s s i c i s m c a r a v a g g i oc r e a t e dan e we x p r e s s i o nm e a n s i tw a s c h i a r o s c u r o h es e tt h ep ic t u r ei nd a r k n e s sa n dc o n c e n t r a t e dt h em a i np a r t o ft h e1i g h ts h o w t h e1i g h ta n ds h a d ec o n t r a s t i n t e n s e l yi nh i s p i c t u r e c h i a r o s c u r oe n h a n c e db o t ht h r e e d i m e n s i o n a li t ya n dd r a m a a t t h a tt i m ei tw a sf u l lo fr e li g i o u sp a i n t i n g sa n dh i s t o r i c a lp i c t u r e si n t h ei t a l i a np a i n t i n gw o r l d ，b u tc a r a v a g g i od r a w e dab a s k e to ff r u i t t h i s c o n f i r m e dt h a tas i m p l em o t i fc a nb e c o m eo n ek i n do fd r a w i n gt h e m e t h e n a t u r a lis mw a su s e d ，c h i a r o s c u r ow a sas p e c i a lin v e n ti v em i n d a n ds ti1 1 1 i f ep i c t u r ew a sd r a w e db o l d l y t h i sh a sc a r a v a g g i o sn a m ea n dh i s m a s t e r p i e c e sw r i t t e ni nt h ea r th i s t o r yf o re v e r ! k e yw o r d c a r a v a g g i o n a t u r a l i s m c l a s s i c i s mc h i a r o s c u r os t i l l - l i f e i l l 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意。 学位论文作者签名：稔玉器签字日期：五号年辱月f7 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：绦厶爨 签字日期：知口拿年印月7 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师签名： 签字日期：弛叨8 年9 月1 0 日 电话： 邮编： 引言 意大利拥有一位颇受争议且耐人寻味的艺术家，他活跃在十六世纪末十七世纪初， 在艺术领域罩进行了大胆改革以至被传统所抛弃，他就是米丌朗基罗梅罩西达卡 | 1 1 拉瓦乔( m i c h e l a n g e l om e r i s id ac a r a v a g g i o ，1 5 7 1 一1 6 1 0 年) 。卡拉瓦乔是一位颇有争 议的艺术家：对于他的艺术之路，有人强烈反对，甚至于对他进行大肆攻击，而有人却 紧随其后进行仿效；他在当时罗马的绘画圈罩取得了不菲的成就，可订货人和赞赏者却 少之又少；他的影响几乎辐射了整个欧洲，伦勃朗( r e m b r a n d t ，1 6 0 6 - 1 6 6 9 年) 、委拉 斯贵兹( d i e g ov e l a z q u e z ，1 5 9 9 1 6 6 0 ) 、鲁本斯( r u b e n s 1 5 7 7 1 6 4 0 年) 、拉图尔 ( l at o u r ，1 5 9 3 1 6 5 2 年) 等都受过他的影响，然而在他死后的几百年里，他几乎被遗 忘，以高雅艺术为主的西方画坛很少有人提及他。卡拉瓦乔也是一位耐人寻味的艺术家： 他性情狂暴，可在进入绘画状态时他却能做到静若处子；他崇拜并模仿大师，但却不会 因循旧有艺术规范作画；他屡遭攻击，但他从未惧怕，凭借峰强信念将艺术之路进行到 底；他为教会所画的作品中充满了宗教情感，对基督教义精神做到了忠诚，但在生活中 却成了一个拒绝遵循官方宗教生活准则的叛逆。 卡拉瓦乔是十七世纪意大利极具影响力的画家，他有着强力的原创风格、个性化的 艺术表现。他丌创了一种强调明暗对比的“酒窖光线画法”，即把画面沉于黑暗中，用 集中的光线把主要部分显示出来，明暗对比强烈，极具舞台效果，显示出无与伦比的魅 1 2 1 力；他没有臣服于出身其中的样式主义( m a n n e r i s m ) 一画风，也未依附于理想化的古 典主义( c l a s s i c i s m ) 风格，相反，他反对陈陈相因、没有个性的做法。他要破除陈规， 要用新的眼光来审视艺术：那就是真实那种他眼睛看到的真实。他以自己的理解方 式阐释着圣经故事，他把普通平凡的劳动者引入神圣的艺术殿堂，他能在平民的日 常生活中看到充沛的生命力、美丽的青春和亲切的事物。意大利艺术理论家、古物学家 r 1 1 贝洛里( g i o v a n n ib e l l o r i ，1 6 l 卜1 6 9 6 ) ”1 曾说过：“他不仅忽视而且看不起古代的优秀 【i 】根据卡拉瓦乔一位法学界朋友米雷两在为j e 所作的墓忠铭，i ：面写着他f ；生于1 5 7 3 年9 月2 9 日，逝于1 6 1 0 年7 月1 8 同，这样他享年小到3 7 岁。不过后来有艺术家考据说他心i l ：生在1 5 7 1 年，即便如此，卡拉瓦乔也4 i 过活了 3 8 年多，不到3 9 岁。笔者暂取1 5 7 1 年这一说法。 1 2 1 又译风格主义，它是指艺术家们冈专注于前辈( 文艺复兴盛期) 大师们风格和样武的研究砸忽视内容表现的一种 艺术，= f 1 ：欧洲芝= 术史一t - 它又足特指某一阶段艺术现象的专自名词。 1 3 1 7 世纪意人利著名传记作家、艺术理论家、古物学家、收藏家，为两方理论批评做j l ；过重要贞献，著有论古典 主义 、论建筑、论风格主义、拉斐尔，论普桑等专论 1 大理石作品和拉斐尔的著名绘画，他认为只有自然才是他的画笔要描绘的对象。所当菲 狄亚斯和格旱康的最著名的雕像被指定作为他的绘画的楷模时，他的回答只是伸手指着 人群宣称，自然已经为他提供了足够的老师”，“他不是从自然中选取最美的形态，而 r 1 只是如实地模仿自然惊人充分地模仿以至越过了艺术的范围 。”。由于卡拉瓦 乔对自然、对现实生活全身心地热爱和推崇，人们称他为自然主义者。卡拉瓦乔还是欧 洲静物画的先驱，他对物品的描绘细腻真实，连水果上的虫眼都毫不掩饰。卡拉瓦乔艺 术的确给笔者一种惊奇和感染力：惊奇于他的臃肿的圣母、裸露的耶稣、流血的头颅、 骇人的骷髅各种离经叛道的主题；受感染的是那准确的光线、强烈的戏剧性及构图 上的独到和人物鲜明的表情。他的这些突破传统的艺术特色很值得我们去深入了解和仔 细研究。 在欧洲最初研究卡拉瓦乔始于1 7 世纪，对其做过比较全面研究的人中最突出的就 是贝洛罩，虽然他对卡拉瓦乔在选材和处理手法上的自然主义感到不能容忍，但贝洛罩 毕竟是一位具有审美眼光的批评家，对于卡拉瓦乔在艺术表现上的创造性又常常情不自 禁地流落出赞美。法国古典主义画家普桑也曾谈到过卡拉瓦乔，但他是卡拉瓦乔的反对 者，在观点上往往有失偏颇。“1 7 世纪后近2 0 0 多年，卡拉瓦乔几乎被遗忘了，直到 1 9 世纪术2 0 世纪初，在意大利旧的文档中发现了一些有关卡拉瓦乔生平的材料后，这 时人们彳又记起这个陌生的名字，发现的这些新的原始材料是很生动的，它帮助我们逐 f s l 渐揭丌这个谜一样的人物的面纱，人们才丌始对他有了一个比较全面的了解。一自1 9 5 1 年研究卡拉瓦乔的权威学者罗伯特隆基( r o b e r tl o n e 弘 l il8 9 0 1 9 7 0 年) 举办卡拉瓦乔 的画展后，卡拉瓦乔的学术研究突然间成了一个热门，似乎每个对1 7 世纪意大利艺术 感兴趣的艺术史学家的著作中都会有一篇关于卡拉瓦乔的文章，而各地博物馆都会希望 推出一个卡拉瓦乔的画展，卡拉瓦乔的作品在拍卖会场也屡屡爆出高价。国内对卡拉瓦 乔的研究目前还处于初级阶段，多为艺术通史对艺术家生平的简单介绍及对起作品的简 单赏析。另在译本走向现代艺术的四步第二章专门介绍卡拉瓦乔，文杜里把卡拉瓦 乔的艺术看作走向现代艺术的第二步；在西方美术理论文选中有贝洛里的论卡拉 4 1 迟轲主编，邵宏等译：两方美术理论文选古希腊到2 0 世纪上册，南京：江苏教育i l j 版社，2 0 0 5 4 ，第 1 2 2 负。 1 5 1 李春着：两方美术史教程第三单元第一章第六节“论卡拉瓦乔”，两安：山两人民美术i ；版社，2 0 0 2 3 ，第 1 3 0 页。 2 瓦乔( 共四页) ，对卡拉瓦乔的艺术有赞美也有反对；在西方美术史教程第三单 元第一章第六节有专题讲座论卡拉瓦乔，作者以画家的活动时间为线索论述其创作 过程及其艺术特色，文中还提及当时一些背景知识。另有世界名画家全集之开启 巴洛克荣光的大师卡拉瓦乔一书，此图册以文学语言形式对卡拉瓦乔的艺术生涯及其 作品做了粗略介绍。 综上所述，对于卡拉瓦乔艺术原创性的研究有待于进一步挖掘，要揭开艺术家神秘 的面纱，我们有必要进行更深入更细致的分析和研究。 第一章卡拉瓦乔及其艺术概况 一、忙拉瓦乔生”1 卡拉瓦乔全名末外朗琏岁梅o n 两达h , 2 砘乔。仁拉瓦乔慷足米鼍近那的个 镇名，凶画家来自r 此镇，故以此名i 1 1 称。这位绘l m 巨幅如h 他笔i - ( f ( j 许多形象杆， 捌有黑色的头发、黑色的跟睛、浓相的瞩屑、深 褐色皮肤，还何那桀鹤、叛逆的眼神。他性格 傲慢佩强，暴躁易怒，与人打颦斗殴屡见不鲜， 动川也是常有z 事，这无r 避免地为他后束的牢 狱之灾蝉f 了祸根。1 5 8 4ti5 8 8 年 拉瓦乔趴 随米世的两蒙被得a 嘴( s i m o n ep e t c r z a n o 7 习绘厕：i5 9 2 年，他术刮罗z i 外始 找h 止的 岂术z 蹄：1 5 9 5 年，他受颇j 。蒙特红农l 教 ( c a r d i n a ld e lm e n t e ) 蒙特土教被他邪新鲜的 前所术见的绘恤l 格所若迷，与镄特上教的寸遄 是卡札 l 乔绘i i q 瑜的转折点，埘他事业帕拓胜 助益持大。在世 l 未年，忙拉瓦乔为1 二敦家| 5 付近 的圣路与5 底沾* 切两( s a n l u i g id e if r a n c e s i ) 的小礼玎常作裟饰碗，捕绘芏q 的生平。这段 h 4 镕女4 h f 托“井l 悔1 6 0 5 年 也 笔m2 3 c 口x1 63 c m 收幔1 l t 时问p 拉瓦乔创作力吐盛，小断受到各方委托，井以极快作i 画速度完成作品，这是他短 暂生命叶| 最顺意的子。从1 6 0 3 年丌始卡拉“乔的火爆脾t 让他不断遭受车狱之占， 也让他的保护人奔走州擞，可他家并尤蛙毫的悔改之意。终于在1 6 0 6 年次嗍球比赛 r p ，卡拉瓦乔和对手冈游戏剧则和会钱柚题发生r 争执，暴怒之下刺杀，对方，事发后， 他逃往那不勒斯( n a p l e s ) ，在该地他仍旧受到欢迎作了数幅【嘶作。接下来他转 _ i = 马 耳他( m a l t a ) ，受顾于当地的骑士，后柬崩与其发生过节，卡拉轧乔不得不离_ r 【= 马耳 他来到了西西早( s i c i l y ) ，之后返回那不勒斯。1 6 1 0 年存f i l i l - 罗马的路途叶1 ，不章絷痰身 亡，此时晌艺术家还不满3 9 岁。 、卡拉瓦乔艺术产生的背景 扣札乔的艺术足竹文艺缸必盛期的晰位大师棚缡谢后j 始的。此时的意大利艺 术界出现了多儿化现象，即符利，肛l 格流派、艺术观念并存。这种多元化虽无法与文艺复 必时期的恢宏和博大气势柑1 烂黄，但此时的艺术却以# 富和多姿、l 补和变融畦示着多 样的发联流。l 六世纪木卜匕世纪仞的意= 利艺术羿为什么会i h 观多兀化现象呢? 这 足柯定社会原凼的。 “ 呲纪曙光现之时，切郝卉加剧管人们精神f 。的不安： 商业的【t t 的怫岁伦萨览然变成了一个君 掴，它自始t 终陷入冲突之十。最聿竹糕的 还m 现了一位柯幻觉的修l 萨瓦纳洛尔，他，簪信艺术是一种片教表现，他把全城摊入恐 6 1 怖之q ，纽织了民众的暴力运动，井上l 焚毁书籍和艺术品”。1 罗马的“片端哉判所” 将一轻持科学真理、反对宗教神学的思想家卅，鲁诺活活烧死，尽管如此，宗教神学的虚伪 还足渐暴露：物邢学家、天文学家伽利略及其他科学客们的理沦和实践证明r 意人利 人已埘宗教的种减产q 丁动摇和陌珏。先进的思想意泓和科学脱念成为意犬利人行动的 指【 j ，无疑，这足意夫利拒新的山殳时f 观z 术j 札 多样化必不i ，j 少的精 l | l 叭索和心 想驰础。爿与_ i i ，立岂堑兴过后，资木 ：义的终济曲也人利不但没有得到进步垃胜， 反而走萧条，还出现了e 地买宴农民负州加币，农民革命运动商涨。这就使得意大 利在咖近现代转型过程巾礼会阶层帽曩制约的复杂悱矛盾性加椿了：政治l ，咒族分 裂加深，矛盾冲突小断。吲此，作为文化现豫的芰术，扯意大利这种纷繁复杂的社会牡 f l ：| l 、思想根源币政治经济背景而前，必然会珧岂术流派多样化和艺术思潮多j l 化的局 向。 首先，任上艺复兴后j 【| 产慢了种新的与盛明文艺复必时 期不同的艺术风格样式主义( m a a n e d s m ) ，它是指艺术家 们凼争注于i i i 辈人j j | j 的岂术风格和样式的研究i 酊忽视内容应现 的种艺术m 格。与_ ：| i 期文艺复兴的具体、客观的捕绘不同， 样式主义强调表达内心的感受和抽琢的精神：样式t 义时期的 画家对于文艺复兴时期以生活为镜子的审美观点提出异议，强 调表现主舰感受和印蒙；在三术语言上，样式主义的崇描是变 彤的往人物的表情、动作中运用夸张的手法造成装饰性的 效果和神秘的气氛。艺术坐学家们对f 样式主义的批评是不 l 尔 s 米i f 口“晰2 6 i k l i 颈i l3 + 2 c 蚪m 敛的： 种艘点认为，样式j - 义标志着人文丰义艺术的衰j 卫， 板；牡 一1 l ；：齐卫术怕龌 是盛期文艺复兴艺术的反动，他 1 1 1 f ( 1 作品在形式上华j j j 有余而内容上! ! l j 空涮尤物。贝洛 ”上埔比钔仉“m j 。旧托棣庆”详“m 譬7 上海捕栅“蝌_ 2 “靴叫1 早曾带着讥讽的l 】l 叻嘲j 付f 式e 义艺术家，晓他们在创作l ：没有制么刨造性，只会追求 前辈大师f j些样式，有时以夸大或故卉茁虚：另种则认为它扣破r 文艺丝兴的际 规阳新的钡域作了大胆探索。笔者认为，任何种艺术现琢的出玑部小足1 ；l j ；然的，它 必定有 积极意义，柯其存在的价值，我们小a e 忽视，戍分为二地上看待它。f l 代、 时许多艺术家不看姘样式卜义，在对其反驳批评的过f l 中产生了原始的或萌芽的巴洛 克艺术、学院派艺术、卡拉i 乔岂术。巴渐克艺术( b a r o q u e a r t ) 是一种反对基督教改 革、随着天主教运动的发展而流行起束的艺术。富冉神秘和壤华色彩的巴洛克胤格成为 教会心日r f 最理想的艺术_ l 】j ；式，这种m 格的岂术小仪可以扩大宗教宣化，而上l 可以满足 神般人员和贵牍们的享乐毛义要求装饰和美化他们发府邸。“巴洛兜”一v 4 术源r 葡萄牙语( b a r r o c o ) ，_ 卷思是荒诞，怿异，存卜七l 址纪被用作贬义词，这址为虽然巴 洛屯艺术毕美绚丽，富于感官刺激，士甘对于 1 四剑l ? 、 l 的史岂复必z 术柬晚蜓中 动活泼，允满功感，”i 山j 。人们队为史艺复 必推崇的占腆土义足l 牲的审美标准所以 他1 f 小能接纳这m 崭，在艺术行、i k 把怿片 样式称为巴洛血艺术也就砰所然了。巴洛 免艺术晌独到价值卣到卜几世纪爿得以确 队，学术界丌始给r 巴洛兜艺术和巴洛克文 化以积极评价，除了确认其历史地位以外， 还从风格学的角度认t h 到从文艺复兴时期 w 稣2 敦幸鲥n 础a ，塔l i i5 7 5 f ：9 i 的占典风格到十七世纪的巴洛克风格的转化足艺术和文化发展的一种合乎煳律的现蒙， 小仪对意人利，对瞅洲各国也具有普遍意义。学院首先彳e 意大利出现，1 6l 址纪下半叫意 人利产生丁笫一批造型艺术学院迪摩诺学院，1 7 旧纪前后这学院的艺术思想或理 f 7 i 念开始向意大利境外传播井在法国得到具体实施、发胜和完善。1 5 8 2 年 拉奇家族 在波伦弧创立了波伦亚忙拉奇学院( t h ea c c a d e m i ad e c a r r a c c i ) ，这所学院通常被称为 “正道学院”( a c c a c c m i ad e g l i i n c a r n m i n a t i ) 。，1 学院最初的宗r 一是继承先辈的艺术 传统，总结先人的经验，并在此牡础l 一培养新的人爿：。足企罔把年轻的美术家引刚所 旧的：路，使他们不受样式1 - x 干卡掩瓦乔艺术曲| 二扰。学院派力求；制定些浊则l i 堋7i ? i 嚣；警”“8 ”“”“。# i l 2 ”“。 6 0q啊。崭行醐鲫骂， pi 丸魏一 f _ i i 习硝 人们遵守，如强调绘画中最高的标准是米丌朗基罗的人体、拉斐尔的素描、科雷乔的典 雅与风韵、威尼斯画派的色彩等，所以学院派的艺术从一丌始就有折中主义特色，巴洛 克艺术大师贝尼尼曾嘲讽地说，学院派的画家是从厨房的各种小罐里舀一勺调味品的 1 9 1 人，意即把前辈大师不同的风格混合在一起。一对于学院派艺术，我们应看到它的积极 意义：在继承和研究前辈大师的艺术成果，发展艺术教育事业上有相当的贡献，为社会 培养了一批艺术人才，还为古典主义艺术的发展奠定了基础。当然它的缺陷也很明显， 画家比较保守，缺乏创新精神，作品题材比较狭窄，大部分描绘宗教或神话，而对世俗 生活的题材不感兴趣，在技法上重素描轻色彩。 卡拉瓦乔艺术不仅仅指卡拉瓦乔本人及与其有直接关系的那些画家的艺术，它涵盖 面极广，是一种倾向和思潮，它的最大的特征是写实，可以说卡拉瓦乔艺术推丌了欧洲 十七世纪现实主义艺术的大门。它的产生与文艺复兴时期的人文思想有关，更与十七世 纪各国人民的现实生活密不可分。它有鲜明的时代气息和民族民主特色。由于它和下层 人民生活有密切关系，因而不同于巴洛克艺术和学院派艺术，带有质朴的非官方的特征。 在意大利，卡拉瓦乔既反对学院派的保守，又反对巴洛克的豪华，所以卡拉瓦乔艺术与 学院派艺术、巴洛克艺术形成鲜明的对比。尽管卡拉瓦乔受到了诸多的责难与攻击：普 m 桑曾说：“卡拉瓦乔生来就是为了摧毁绘画的 ；。c a r d u c h o 在其论文中说：“卡拉 1 1 瓦乔的到来，预示着绘画的毁灭与死亡，。但其艺术作为官方艺术的对立面，在绘画 界还是站了一席之地，并在西班牙、荷兰、弗兰德斯、法国等欧洲各国产生了重要影响。 o l 李奋著：欧洲1 7 世纪荧术，北京：中国人民人学j f ；版社，2 0 0 4 ，第2 4 页。 1 0 】j o h nt s p i k e ：c a r a v a g g i o ，n e wy o e k ：a b b e v i11 ep r e s s ，2 0 0 1 ，p 6 。 “c a r a v a g g i ow a sb o m ，”s a i dp o u s s i nw i t hd i s t a s t e ，“f o rt h ed e s t r u c t i o no f p a i n t i n g ” l m i 二p 1 3 。“t h ec o m i n go f c a r a v a g g i ow a sa no m e l lo f t h er u i na n dd e m i s eo f p a i n t i n g ” 7 第二章：写实主义的独具匠心 在达芬奇、米丌朗琪罗和拉斐尔“三的巨人”面前，在样式主义盛行的意大利，卡 拉瓦乔不随俗流，不囿陈规，我行我素，亮出了他的写实主义大旗，虽屡遭围攻，但却 义无反顾，他独辟蹊径，走出了一条属于自己的写实主义绘画道路。 一、对“写实主义概念的界定 在查阅相关资料时，笔者发现，众多文章将卡拉瓦乔绘画风格定义为“现实主义 。 但笔者认为将卡拉瓦乔的艺术j x l 格定义为“写实主义”更为确切。那么“现实主义一与 “写实主义”有什么区别呢? 在西方艺术史上，现实主义与写实主义是两个有关联但不 完全等同的概念。根据英国牛津艺术与艺术家词典( o x f o r d c o n c i s e d i c t i o n a r yo f a r ta n da r t i s t s ) 中的“现实主义一( r e a l i s m ) 和“写实主义”( n a t u r a l i s m ) 这两个 词条的内容，前者的含义要远远大于后者，两者之间有着很大的区别。首先，二者定义 不同。西方艺术史上的现实主义是一个运动或流派，“现实主义绘画”就是库尔贝打出 的旗号，态度鲜明，目的明确，而“写实主义”一词最初是1 7 世纪意大利著名学者贝 2 1 洛早对其前辈画家卡拉瓦乔绘画风格的概括性称谓。其次，这两个概念出现的时间不 同，写实主义在前，现实主义在后。因此，从两者之间的关系来说，写实主义影响现实 主义。最后，二者所涵盖的范围大小不一。现实主义是一个更大的、多层次的概念，它 有着不同层面的三方面的意义：它的一般意义，表明艺术家对现实的特定见解，通常是 指采用写实的方法来描绘对象；它的美学一哲学的意义，是指艺术家力图真实反映现实 社会和生活的态度；它的历史意义，一般是指1 9 世纪后半叶西方艺术和二十世纪某些 艺术运动。：“写实主义则概念比较单一，与第一层意义上的现实主义大致是同义概念和 术语。 “写实主义一词最早是由1 7 世纪意大利理论家贝洛里针对卡拉瓦乔的绘画特征 提出来的。贝洛旱是学院派理论的代表者、古典主义的代言人，他认为，自然是不完美 的，艺术家的作用是创造出一个完美的典范，然后再用这一完美的典范改造自然。这既 是贝洛旱的艺术理想，同时也是他评判艺术家优劣的标准。基于此标准，贝洛里对拉斐 尔、阿尼巴卡拉奇、普桑等艺术家的作品情有独钟，特别是卡拉奇理想化的形式和对 1 1 2 l 常宁生著，艺术的意义，南京：江苏美术i i ：版社2 0 0 7 8 ，第2 4 页。 【3 1 参见世界艺术百科全书译选i i ，上海人民美术j j l 版社，1 9 9 0 6 ，第2 0 9 页。 8 古典样式的汲取与继承让他非常高兴，因为他在卡拉奇的作品中看到了通过综合自然中 美的因素来创造完美和理想典型的证据。而卡拉瓦乔的眼睛总是盯着现实，他模仿现实 的能力又极强，总是描绘和刻画一些给人真实感的东西，所以尽管贝洛里也欣赏卡拉瓦 乔在艺术表现上的创造性，却不能认同甚至不能容忍卡拉瓦乔的选材和处理手法，他把 这种对自然直接观察的风格称为“写实主义一( n a t u r a l i s m 又译自然主义) 。 贝洛里十分反感卡拉瓦乔那种过分追求逼真自然的做法，并且指责他所“模仿的是 最邪恶的和最低劣的自然”。贝洛里认为写实主义艺术缺乏审美规范；写实主义画家的 “头脑罩没有任何理念”，对于我们周围的物质世界中无处不在的“丑恶和谬误他们习 以为常”，他们“极其信赖偶尔看到的现实中的人物形象并把他们当作自己的绘画老师”， 那些属于低级阶层的绘画f 好适合写实主义的艺术家们。因此，那些“肖像制作者们” 只是一些“无创造性的”模仿画匠而已。写实主义还体现出社会等级制的特征：它尤其 对社会较底阶层的人特别有吸引力。贝洛罩说，“老百姓把他们所亲眼目睹的一切都与 视觉( 也许是与同常视觉经验) 联系起来。由于他们习惯于这样的自然事物，所以对于 写实绘画赞不绝口；他们喜爱美丽的颜色。他接着又说：“高贵者和有识之士依赖他 们所认识到的理念而非产生于视觉经验的熟悉的物像；他们因为美而狂喜和着迷；他们 4 1 所喜爱的显然是被理解为线条的美丽形式而大大胜于鲜亮的色彩。很显然，贝 洛里把卡拉瓦乔排除在“高贵者或有识之士”之外。由此可见，在西方艺术理论和批评 中，“写实主义”最初是作为贬义词出现的。这种现象在西方艺术史中不足为奇，“巴 洛克”、“罗可可、“印象主义”等等都是如此，“现实主义”也不例外。 二、 卡拉瓦乔写实主义艺术的发展及完善 卡拉瓦乔的写实艺术如此不被看好，那究竟是怎样的一种绘画风格、它是如何形成、 又经历了怎样的发展及完善过程昵? 它有哪些突破传统之特色? 笔者将作一一探讨。 在第一章中我们提到过流行于1 6 世纪下半叶的意大利艺坛的样式主义，其艺术家 们喜欢用各种艳丽的形象和装腔作势的激情来讨好艺术赞助人，作品比较虚假、造作。 每幅作品几乎均参考了前人，不是从实际生活中的观察得到灵感，而是摒弃了先驱大师 们观察自然的优良传统，直接将其作品作为范本，所以每幅作品看起来似乎都是一样的。 长期身处社会下层的卡拉瓦乔，感受着异于常人的辛酸与悲苦，他十分了解普通大众的 1 1 4 l 常宁生著，艺术的意义，南京：江苏美术i i ；版社，2 0 0 7 8 ，第2 7 、2 8 页。 9 l - 活，他知道样式 义风格作乩c 1 ，的挪止匕h 花八门的陆，出和动作n 现变乍活中挺根本小 存北的，凼此他耍摆脱那种肝人的j 【 渊，象胁荦人_ 1 _ 】j 们州样用自l 的限睛束观察山然( 现 实) ，以实际生活所见所蚓为拙绘对象，表现邪此穿着“j 代服装的当代人的斗活。冈此， k 拉瓦乔有着l 1 己的巾置情趣和审美规念，就琢文杜耻所说“他的创作源泉在十他为真 理的战斗”，“ 托乩乔的斗争，a 指模a 派车u 媳派的被人轻f i ，的偏虻和啊 f l5 1 权有势的教会的倔傲”。 1 t e p 期作品。h 卜托瓦乔埘自然就屁不卅浓厚的兴趣，这得茄十卡拉f l 乔的老弭 荣被得查诺。彼得查诺常以农村7 l 活为题村，以现实生活中的人作为描绘对豫，这刘 扎乩乔艺术气质的形成有萧很人影响，并为他j 眵成朴素、真挚的艺术j 札格览定了丛础。 当时，他十监画北有静物的半身人物 像。完成十15 9 3 年的f f 【呵像 ( s e lrp o r t r a i tb a c c h u s ) ( 义l i t 内rf 仃 汹神) 年持水粜旌的少年fb o yw i t h s b a s k e to f f r u i t ) 是荫i 哺极其小活7c 息 的半身人物画。t i i i l l l 像艺术家 将自已幽成r i | j l i 钟，n j 这侍洒神腑色、 皮肌苍白，两眼厄砷，j j 自两；h 葡萄 和炳个桃了。m 在1 5 8 0 年威尼斯的 v i n c e r l z oc a t l a r i 发表了篇诎有影】 j j 的题为r “诸神的肖像的文章， 史巾这样描述聃神的：巴库斯是年轻 的，快乐们为究人适胜地嘣r l 洒会 让他们辅神振裔t 变得虹为热情椰必 j 一【| 勺* 种15 9 3 i 汕杉目m 衔，相信臼已受鼓舞而扯淳。冈为这些 6 b c m x5 2 c m 引 m 晰4 置求镕 占人止巴库蜥成为岸斯的率领者和向导，蒙阿波罗月b 样，片h 戴长肯藤的巴库斯给塔j 圻 攫冠身份不哑】伴有爿桂树的w 波罗。6 】当其他丽家致力丁将长f 宁藤的卷坝缠绕巴h 斯 ”1 i d 】z lm t 件 t l f 止_ _ _ j m f 2 术的h 1 p9 靴 t “l 扣“# 1 1 佴z 雕，1 “f 1 9 8 7 斗t ：ii m 。”j o h n ls l k e ，j w f ，口，、e 1 wy ，c k ：a b b e y _ | lc 【j c x s ，2 r i o i ，p 3 4 。 ap a s s a g ef r o mv i n c e n z oc a a a f i si n f l u c n t i a l l m a g m id e l l id e id e a n t i c h i 1 m a g e s o ft h e a n c i e n t sg o d s 】p u b l i s h e d i n v e n i c e i n1 5 8 0 ，s h o w sh o w t h e r e n a i s s a n c eh a dd e v e l u 州t h e i d e a 的额时时，忙托乩乔j 、j 将- - 她的礼服拉扯n 己身e 变成巴库斯，神情是激动纯蹀析j 【是 生璃状忐叶j 。病了的洒神足p 拉瓦乔埘举产克学院( a c a d e m yo f s a i n tl u k e ) 矬丁 1 5 9 3 午，院k 赞德5 e 戈朱i - 7 ( f e a e r i c 。z u c c a r i ) 迂腐的教学法的反击。仆 仡溉的少年足 扎瓦乔的幅肖像i m i ，l m i 中个年轻健康的少年站在我们面前，他怀 抱若蓝水果，束强光照别管他，l 町空州 中的其他参照物被隐去了。少年的嘴张着象 存醴什么但他的风度却不象血暗示他攫凄 这馋光辉灿弘的水果。少年的表情直入观者 心胛，他似乎布与观者交流什么，如此之真 切，立即弓【起人们的必趣。i i 如约翰t 穗 f h n _ rs p 【k e ) 所| 兑：“持花姥的少乍 是l 拉厄乔的职业乍挑巾域a 娥丁当f j 。j 像i f l l i ，但它一刻l 观者陷入挑衅性的心理渐 i r f 成巾。” 。他的邪伥英俊的腧足如此的7 t 活化和惟妙惟肖，给观肯咀难忘印象，这在 艺坛上是审前的fu n p r e c e d e n t e d ) 。我们洱 把跟光投向这蓝水果：令人眨爿的紫色、 m 染帕年i 5 9 3 年汕移l 布 7 0 r m x6 7 r m f q故情蔓术情 绿色的尤花果，黑的绿的俪萄，带有条文的岁马节粜，桃f ，秋天的山椅，梨子，等等， 犹如一首赞天自然的f t l 园i 寺。业令人( 确切说是令当代人) 惊奇的是耶片仲向观冉的几 乎耍全拈掉的1 1 f 子，这就，“重违反了贝洛罩等古典仁义并的艺术家要创造完炎的艺术理 【! 。r 就是这些真实存在的东西深深吸引着 拉瓦乔，幽为他觉得返此都足真的，而不 是总像出束的。卡拉瓦乔初步确立了“写实卜义“m 格。 从卡拉丸乔1 1 1 期的少年肖像来看，大多数的评| 家郇f 】司意：i m j 客足蚓悱恋。| f l l jc p 的 b a c c h u s y o u n g ，h a p p y , a n dg i o c o s e ，b e c a u s ew h e nl d r i n kt e m p e r a t e l yt h e ya r o u s et h e i rs p i n t s a n db e c o m e a r d e n ta n dh a p p i e r , a n db e i n ge n r a p t u r e dt h e yb c l i c v et h e m s e l v e si ob ei n s p i r e df o r t h i sr e o n i lc a m c t ob e t h a t t h ea n c i e n t sm a d eb a c c h u s l e a d e ra n dg u i d eo f m u s e s ，l i k e a p o l l oa n d t h em u s e sw e en ol e s sc r o w n e dw i t ht h ei v ys a c r e dt ob a c c h u st h a nw i t ht h el a u r e ls a c r e dc o a p o l l o ”。川hp 3 6ct h eb c ( l “m a l a t or e p r e s c n t c dc a r a v a g g i 0 1 s ”t o hi ot h ep e d a n t i cp e d a g o g yo ft h e a c a d e m yo f s a i n tl u k e f 。u n d e d i n t h a ts a m ev e a 1 5 9 3b y f e d e r i c t z u c c a r i “1 lp 3 3 。b o yw i t hab a s k e lo f f 1 ti st h em o s ts l r a i g h l f o r w a r di m a g et hc a r a v a g g i o 一y e ti t i n s t a n t l y i n v o l v e s t h ev i e w 盯i nap r o v o c a t i v e p s y c h o l o g i c a lg a m e 少年彩为脉脉龠 1 之表现，j 订立f 的软弱七j ，伴有花恤水粜的扪扮，半外的限帘、 微张的双唇，某种风情的、淡淡的失毕，人物的眼睛训人看了仃萸名的欲迥。“l 唧像 中粜i 。两个突出的桃子曾被弓笑得| 人为与屁股艟l 似。订学杆就发现n1 叫的罗 粗俗立 r 1 9 1 学诗篇。h 桃_ f 足州生恋行为的隐喻。加之众1 ；州的光线，似乎时到占1 f 暗1 i 打扣物尤 时无划的变化潜减着淡谈的悲哀，也许青春就这样尤意谚! 地老上，花朵籼腐烂水聚给 了我们很好的提示。或许= f _ 很多画家都不愿吲社会的限制而士表达内在的真实，这【 i 爪是 拍乩乔的过人之处，从柬不因个人物或事物不情“1 舸不上表现十日反他把自 然的戏剧性表现的_ | _ i j 当完戈，无论是丑陋、荚丽j = 是高尚、唯薄，他郝尽收限底，并能 转山伟人的艺术。本人想晓的是：乍拉瓦乔的这类作品，如酒神( b a c c h u s l ，胖利 的爱神( v i c t o r i o u sc u p i d ) 、 施沈者约翰系列( s a l n ij o h nt h eb a p t l s t ) 等虽小乏色情， 似卸直实地表现了某止匕人群的内在献掣，丝窀小汁染贵族气昏，也小，求崇高感，这也 足l 【 | 家i 实土义风格不【| f 缺少的部分。 “l 俗打牌作弊者( t h e c a r d s h a r p s ) 、l lh 嚣( f o r t u n e t e l l e r ) 的m ，廿 卡托比乔的j 实主义闸m 向阿迎进了大步。人约在l5 9 4 年，卡拉瓦乔决定放弃传统 的想像造型法，转向拙绘真实的m 洒。当时意人利的一饯争小晰，农k 起义【】：i 是此起彼伏，罗- 5 城b 的贫 州者、蠼痰哲、火业肯、| ：【 | 歼者、 妓女身娟处处可见。卡拉瓦乔就在 这此人的身r 找到了虽有真实性、 最能倪持原味的绘画素材。打牌 作弊者向我们展示了个身着天 鹅绒外套的q ? 轻舛了破另外个年 轻人和他的同伴所欺骗的怙景。 受害者的艘骗让我们同情，但 f * n * * 】5 9 4 4 。m 彩i 1 1 自9 42 c m 1 3 12 咖 戈同酶州惫蛾t $ 培械 对身旁一任发生的切他那漫小经心、毫不蹬防的忐度“人又m 常牛2l ，n ：卡托“乔之 前，绘画斗对善与怒，拯救肯1o 瓶逆行，苣人与亵泼者的捕绘都nj 格分界的，l n j 存 1 1 家笔f 的现实4 活早，营良和魍盘刚f 时现在个人物身l 丁。这幅作品最姐* 新之处 1 9 1 _ p 3 6 。t h es c h o l a rh a sf o u n d i b a l dp o e m sl h , a i op c a c h e sf o ri n s i n u a t i o n so fh o m o s e x u a l b e h a v i o r 是对人物的描绘牛动逼真，这螳人足l 咄家刑h j 代的人， 找们七法确认他们的身份：最 具包l 意之处是两个骗子f 先安排好的瞧计：r 辨州背后喊岍。玩_ ：| i i 的t 题在意大利的岂 术史上尚是首见。 拉瓦乔的这幅经常被复制的作钆让其名声越本与“现实 义扦， 连在一起。j 占h 者中也有类似的糟彩之处：算命女r 在给 f 轻粥r 【h 命运时试 幽愉走他的戒指17 世纪意大利 收臧家茱利咄，i 基尼曾i 0 载“占 许塞女l _ 【：准备盘欺骗青年的程序， 她以奸狭的眼神f f 视着对方”。啦 洛罩曾记述“卡扎“乔此作足在宵 示：只有自然彳是画家的范本， 小是t r 代不打的雕刻或扣蔓尔的 绘l ，“为证叫他的宣斫，他就 把过路的古普塞女郎叫进术，让她 捏蚶b 的姿势嗍翮蚴行 ：渤：嚣“。”“”3 ” 描绘。曲位人物的、| 身像怍常写实，讧e 实了画家a 己闸述”。“卡拉瓦乔使自己的辛人 公。o 官方艺术的优美动人的形象形成了对照。他刻面着简单的同常7 l 活巾的冲突。这此 表现普通人生活的画