（音乐学专业论文）普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风格研究.pdf

目录 摘i i l 享i a b s t r a c t i i 弓i 言1 第一章普契尼女高音咏叹调创作背景2 一、浪漫主义后期意大利的政治与社会背景2 二、浪漫主义后期意大利歌剧创作风格的改变2 三、普契尼个人经历对其歌剧创作的影响4 l 、对歌剧题材选择上的影响4 2 、对于歌剧音乐风格的影响7 第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析8 一、简短的前奏和弱起音8 二、平缓起步级进上行的高潮形成的特点9 三、首尾呼应的抒情性结尾1 0 四、如歌的宣叙因素1l 五、多变的音乐节奏1 1 六、管弦乐队的大力烘托1 2 第三章普契尼著名咏叹调的演唱风格分析1 4 一、为艺术、为爱情1 4 1 、咏叹调在歌剧中的地位1 4 2 、托斯卡的角色性格分析1 5 3 、根据咏叹调音乐特点进行具体的演唱风格分析1 6 二、人们叫我咪咪1 9 1 、咏叹调在歌剧中的地位19 2 、对咪咪的角色性格进行分析2 0 3 、根据咏叹调音乐特点对具体的演唱风格进行分析2 l 三、晴朗的一天2 3 1 、咏叹调在歌剧中的地位2 3 2 、对蝴蝶夫人角色性格的分析2 5 ， i 钿- 3 、根据音乐特点进行具体的演唱风格分析2 6 第四章对普契尼的历史评价与普契尼咏叹调演唱风格总结。2 8 一、普契尼的历史评价2 8 二、普契尼咏叹调演唱风格总结2 8 结语3 0 参考文献3 1 致谢3 2 发表论文及参加课题一览表3 3 嚷 l 。 “ 西南大学硕十学位论文摘要 普契尼女高音咏叹调音乐特点与演唱风格研究 声乐表演与教学研究专业硕士研究生王迎婕 指导教师张淑芳教授 摘要 普契尼是1 9 世纪末2 0 世纪初意大利最杰出的歌剧作曲家，他的歌剧作品都 堪称经典，而其中以女高音咏叹调最有艺术价值，也是许多学习歌剧的女高音们 都希望在舞台上展示的曲目。这些咏叹调旋律优美，抒情性强，具有强烈的舞台 感染力，而如何把普契尼的女高音咏叹调唱好就是本文的研究目的。 首先对浪漫主义后期意大利的政治和时代背景进行分析，这是普契尼咏叹调 创作的客观条件；然后分析普契尼从小到大的成长经历，这是普契尼音乐风格形 成的主观条件，通过以上分析让我们了解到普契尼音乐风格形成的原因。第二章 对普契尼的音乐特点进行分析，包括起音的特点、高潮形成的特点、结尾时的艺 术处理、节奏和伴奏织体的特点，通过这些分析使演唱者更加清楚地了解到应该 从哪些方面来把握普契尼的作品。分析以上内容的目的是希望对普契尼音乐形成 因素以及特点有一个整体的把握之后，再从整体进入到局部的分析，结合普契尼 的音乐特点来对普契尼具体的咏叹调演唱风格进行研究，以普契尼最著名的三大 歌剧咏叹调为艺术、为爱情、人们叫我咪咪、晴朗的一天为例，对咏叹 调中最重要的部分进行了详细的阐述，让演唱者做到知其然还要知其所以然。整 个文章的逻辑性是由整体认识到局部认识，再通过局部认识来加深对整体认识的 理解程度。 关键词：普契尼女高音咏叹调音乐特点演唱风格 “ 西南大学硕七学位论文 a b s t r a c t 1 h o a n r u c c l n is o p r a n oa r l al e a t u r e sa n d s t a g i n gs t y l e so fm u s i c v o c a lp e r f o r m a n c ea n dt e a c h i n gr e s e a r c hp o s t g r a d u a t e sw a n gy i n g ji e i n s t r u c t o rp r o f e s s o rz h a n gs h u f a n g a b s t r a c t p u c c i n ii st h el a t e19 t hc e n t u r ye a r l y2 0 t hc e n t u r yi t a l y sm o s tp r o m i n e n to p e r a c o m p o s e r ，h i so p e r a sa r eac l a s s i c ，o fw h i c ht h es o p r a n oa r i am o s ta r t i s t i cv a l u e ，b u tf o r a l lw h os t u d ym u s i cw i l lb es i n g i n gs o p r a n or e p e r t o i r e 1 1 1 ea r i am e l o d i e s ，l y r i c a la n d s t r o n g ，w i t has t r o n gs t a g ea p p e a l ，a n dh o w t os i n gp r a i s e so fp u c c i n is o p r a n oa r i ai st h e p u r p o s eo f t h i ss t u d y f i r s t , t h ep o l i t i c a la n dt h er o m a n t i ce r ao ft h el a t ei t a l i a nb a c k g r o u n da n a l y s i s ， w h i c hi sc r e a t i n gt h eo b j e c t i v ec o n d i t i o n so fp u c c i n ia r i a s ；t h e na n a l y z e sp u c c i n i s g r o w t he x p e r i e n c ef r o ms m a l lt ol a r g e ，p u c c i n i sm u s i c a ls t y l ei ss u b j e c t i v ec o n d i t i o n s o ft h ef o r m a t i o n ，b ya b o v ea n a l y s i s ，l e tu sk n o wt h er e a s o n sf o rt h ef o r m a t i o no f p u c c i n i sm u s i c a ls t y l e 硼1 es e c o n dc h a p t e ra n a l y z e st h ec h a r a c t e r i s t i c so fp u c c i n i s m u s i c ，i n c l u d i n ga u d i of r o mt h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h ef o r m a t i o no ft h ec h a r a c t e r i s t i c so f t h ec l i m a x ，w h e nt h ee n do ft h ea r tp r o c e s s i n g ，r h y t h ma n da c c o m p a n i m e n tt e x t u r e c h a r a c t e r i s t i c so ft h ea r t i s tt h r o u g ht h e s em o r ec l e a r l yu n d e r s t a n dt h a ts h o u l dw h a tt o t a k ef r o mt h e 、v o r k so fp u c c i n i a n a l y s i so ft h ea b o v e t h ep u r p o s ei st of o r mf a c t o r so f p u c c i n i sm u s i ca n df e a t u r e sa no v e r a l lg r a s po f , t h er e e n t r yi n t ot h el o c a lo v e r a l l a n a l y s i s ，c o m b i n i n gf e a t u r e so fp u c c i n i sm u s i ct os i n go nt h ep u c c i n ia r i as p e c i f i cs t y l e s t u d yt ot h et h r e em o s tf a m o u so p e r aa r i a sb yp u c c i n i ，”f o ra r t ，f o rl o v e ，”p e o p l ec a l l m em i m i ”c l e a rd a y ”a sa ne x a m p l eo ft h em o s ti m p o r t a n tp a r to ft h ea r i a sw e r e d e t a i l e d ，l e tt h o s ew h od ok n o wt h e s ec o n c e r t se v e nk n o ww h y t h el o g i co ft h ea r t i c l e i sr e c o g n i z e db yt h ew h o l el o c a lk n o w l e d g e ，a n dt h r o u g hl o c a lk n o w l e d g et od e e p e n t h e i ru n d e r s t a n d i n go ft h eo v e r a l lk n o w l e d g e k e y w o r d s ：p u c c i n i s o p r a n o m u s i cf e a t u r e s s i n g i n gs t y l e 西南大学硕士学位论文 引言 引言 普契尼( g i a c o m op u c c i c i ，1 8 5 8 1 9 2 4 ) ，是继威尔第以后意大利最杰出的歌 剧作曲家，他一生共创作了1 2 部歌剧。玛侬莱斯科使他成名，之后逐渐形 成了自己的创作风格，先后创作了多部经典的歌剧之作。普契尼的歌剧以抒情性 为他最大的特点，他特别擅长对女性角色的描写，他特别关注“小人物，常常选 择一些文学界所谓的“三流题材作为他歌剧的脚本，可能正是由于这个原因， 评论界对他总是报以藐视的态度，把他当作是昙花一现的人物，人们从未相信他 会长存。因此他的每一部新作面世，总会遭到一些人的大肆攻击。然而时间才是 检验经典的唯一标准，所有的批评都没能阻止他的作品在全世界广泛流传和他对 后世的深远影响，若干年过去了，他的歌剧作品仍然是歌剧院上座率最高的表演 曲目。 歌剧咏叹调是声乐艺术最精华的组成部分，是人类音乐文化最具魅力的载体。 能较好的演唱咏叹调标志着演唱者的艺术修养和演唱水平已经达到相对高的程 度。普契尼的女高音咏叹调正好为我们提供了这样的素材，抒情性和优美动听的 旋律，使普契尼的女高音咏叹调成为了普契尼歌剧中的灵魂，这些歌剧咏叹调不 仅在国际声乐舞台上占有重要的位簧，也是声乐课堂上训练性很强的教学曲目， 这些咏叹调旋律优美、细腻流畅、内含较高的戏剧性，对演唱者提出了很高的要 求，因此也具有非常高的研究价值，是普契尼留给后世不朽的歌剧艺术精品。 西南大学硕士学位论文第一章普契尼女高音咏叹调创作背景 第一章普契尼女高音咏叹调创作背景 一、浪漫主义后期意大利的政治与社会背景 浪漫主义是指十九世纪前后这一百多年( 1 7 9 卜1 9 1 0 年) 的西方音乐历史， 整个十九世纪的欧洲政治风云变幻莫测，伴随着各种思想文化领域各种思潮流派， 艺术风格的演变与兴衰，不可能用一个“浪漫主义 就能完全涵盖的。浪漫主义 后期正是1 9 世纪末与二十世纪初的交替阶段，而此时的浪漫主义进入了一个颓废 期，这与当时意大利的社会政治背景是分不开的。 十八世纪末法国资产阶级革命促进了意大利民族意识的觉醒，从而意大利的 人民提出了要求民族独立和国家统一的口号。人们用起义的方式来响应这种思想 的觉醒。从反对拿破仑到反对奥地利王朝的统治，意大利很多地区出现了争取民 族独立的起义斗争。在1 8 7 0 年时，意大利最终实现了全国统一，但这种革命却是 不彻底的，并没有真正的摧毁封建残余，保留了君主专制制度，只是将普通老百 姓从一种压迫形式转化到另一种压迫形式中来。意大利工业化发展严重受阻，远 远落后于几个先进的资本主义国家。人们受着资本主义和封建残余的双重压迫， 过着颠沛流离的生活。总之，十九世纪末n - 十世纪初，资产阶级完全偏离了其 最初革命的方向，变得暴虐、反动。1 8 7 0 年意大利的统一实际上是另一种斗争的 开始，威尔第那些英雄性的斗争音乐已经不能给人们带来现实意义的改变，精神 ，上的满足不等于肉体上的满足，人们开始把视线转移到一种叫做“真实主义的 文化意识中来。 “真实主义”最初产生于意大利文学，很快就流传开来，这个思潮的特点在 于要文学艺术真实的反映生活。在歌剧艺术中，这种思潮的产生则是对当时一味 模仿瓦格纳的反击。当时一些作曲家由于模仿瓦格纳的风格，而不重视声乐在歌 剧中的重要地位，过分重视管弦乐队的作用，而这是与古典传统相违背的。 二、浪漫主义后期意大利歌剧创作风格的改变 十九世纪末n - 十世纪初意大利歌剧音乐风格的改变可以从两位作曲家的创 作风格上得到体现，一位是威尔第，另一位是普契尼。而他们创作风格的改变也 反映出了当时意大利政治运动的情况。威尔第创作最活跃的年代j 下是意大利资产 2 西南大学硕士学位论文第一章普契尼女高音咏叹调创作背景 阶级革命的年代。那时人们的斗争情绪高涨，而音乐作为一种精神武器，在起义 斗争上起着不可或缺的作用。因此，威尔第的音乐特点具有英勇悲壮的气势和振 奋人心的精神，那样的音乐也正是人们所需要的。鲜明地反映出意大利人民要求 独立自由的强烈愿望，音乐极大的鼓舞了人们起义斗争的决心。所以他的音乐不 仅代表了当时意大利歌剧的最高水平和发展情况，更是代表了一种意大利精神。 人们甚至以是否会演唱纳布科中的一首合唱来作为一名意大利人的标志。在 歌剧创作风格上，威尔第的歌剧中所有的主题都会在序曲中先现，序曲所起到的 前情提要的作用是非常大的。宣叙调和咏叹调都是分开来写的，宣叙调都是写在 咏叹调的前面，作为咏叹调的引子。并且和声的进行都有非常严格的对位，每一 处的终止都非常的明显，都是标准的终止形式，属七主和弦或者是主和弦一 一降六级属和弦主和弦。 普契尼生活的年代要比威尔第晚几十年，他大部分的作品都是在二十世纪初 完成的，但是对二十世纪音乐新风格的吸收运用得并不多，仍然深深地印刻着浪 漫主义的痕迹。普契尼被称为威尔第的继承者，历史上对普契尼的评价也褒贬不 一，但我认为他们两是没有可比性的，普契尼所传承的只是将意大利歌剧继续在 世界上发扬光大的影响，但就其歌剧的创作手法而言并没有多少是从威尔第那里 吸收过来的。但不管历史上对他评价如何都无法磨灭普契尼对意大利歌剧发展所 做的巨大贡献以及他创作的歌剧被堪称为经典的事实。普契尼生活的年代正是意 大利统一之后，当时的意大利虽然没有革命彻底，人们生活在夹缝中，但是比起 之前的斗争年代已经是平和了许多。英雄史诗般的题材已不能激起人们的兴趣， 文学界出现的“真实主义思潮正好为歌剧作家们指明了一条创作的新路，于是 出现了真实主义歌剧。典型的真实主义歌剧特征是：题材反映社会底层的小人物； 剧情带有血腥凶杀的内容；戏剧发展紧张迅速，舞台人物性格突出；生活环境描 写富有色彩，竭力渲染情感；音乐与民间歌舞密切相连，旋律易记动听。但普契 尼创作的歌剧在艺术性上却是远远高于真实主义歌剧的。因此普契尼并不是一位 完全的真实主义作家，他创作的歌剧题材和内容非常广泛，如图兰多特具有 浓郁的浪漫主义气息以及中国元素的运用。而正是由于他的个人修养和独特风格， 使他成功超越了与他同时代的其他作曲家。他在歌剧的创作风格上与威尔第有很 大的不同，更多的受到了瓦格纳的影响，序曲打破了传统的三段体结构，经常都 3 西南大学硕士学位论文第一章普契尼女高音咏叹凋创作背景 是一个动机或者非常简短的几个乐句歌剧就开始了，音乐连绵不断的进行，非常 连贯以至于很难分出段落，音乐与戏剧结合得更加紧密，宣叙调和咏叹调也没有 了严格的界限，音乐的结束性也不明显，不会因为音乐的结束而使戏剧出现一个 停止的状态。 三、普契尼个人经历对其歌剧创作的影响 1 、对歌剧题材选择上的影响 ( 1 ) 女性歌剧作家 普契尼虽然是一位德高望重的大音乐家，但是他的生活并不是那么的幸福和 一帆风顺。普契尼出生于1 8 5 8 年1 2 月2 2 日，他的家乡是意大利的小城卢卡 ( l u c c a ) ，普契尼的家族是一个音乐世家，父亲是一位管风琴师。在他五岁的时 候父亲就去世了，可以说父亲对普契尼的成长几乎没有什么影响。父亲是家里的 经济来源，从此以后家庭陷入了经济危机，由母亲支撑着艰难度日。普契尼的母 亲不仅聪明而且非常伟大，她发现普契尼具有超出常人的音乐天赋，因此不管生 活多苦多累，母亲都竭尽全力为他创作的条件让他接受最好的音乐教育。因此如 果没有普契尼的母亲，也就不会有这位伟大的歌剧大师。他从小亲眼目睹了母亲 的辛苦和不易，因此母亲在普契尼心目中的崇高地位是可想而知的，可能正是由 于母亲对普契尼的影响，使他特别钟爱善良温柔的女性形象。他一生都沉浸在女 性的爱之中，正是由于他看到了母亲无微不至的付出，他深深了解那些在现实中 苦苦挣扎的女性，宣称自己非常同情“只懂热爱和痛苦的可爱女人们 ，对每一位 女性都是充满崇敬和赞美之情。在他歌剧中塑造的一系列女性形象都是源于他对 母亲的崇敬。普契尼一生共作了1 2 部歌剧，其中8 部是以女性名字命名的，如托 斯卡、蝴蝶夫人、绣花女、曼侬列斯卡等。几乎每一部作品都是以女 性为第一主角，女性的光辉形象在他的歌剧中展露无遗。普契尼从不愿去丑化任 何一位女性形象，如艺术家的生涯中的咪咪，原作中的她是一位自称婊子后 代的水性杨花的女人，可是经过普契尼的改编，咪咪变成了一位温柔善良用情专 一的可爱女人。 他偏爱女性题材的另外一个原因是受到真实主义思潮的影响，真实主义歌剧 多是以悲剧结尾的，而女性本身所具有的柔弱为这种悲剧性做了很好的铺垫。 4 西南大学硕士学位论文 第一章普契尼女高音咏叹调创作背景 ( 2 ) 小人物的大悲哀 普契尼的歌剧在题材的选择上喜欢选择一些被音乐评论界人士称为“三流 的文学作品。他不像威尔第一样歌剧脚本的取材都是出自一些大文豪之手，如莎 士比亚、雨果等。正是这个原因评论界人士认为普契尼的作品从文学性来说低于 威尔第。但我认为这正是普契尼所特有的美学思想，“较小的事物也可以比较大的 事物更有吸引力，因为它的这种小的特征的程度是大的。1 这句话是对普契尼 美学思想的准确概括，普契尼让这些所谓“三流 作品的内在文学价值和人物内 心世界的感染力得到最大化的体现。“作品的伟大，既是由创作性的程度决定的， 也是由作品的不朽性决定的。2 这也是对那些质疑普契尼歌剧的文学性和艺术性 的评论家们的有力反驳。 由于真实主义思潮的影响，普契尼的歌剧善于描写小人物，这与他的个人经 历是分不开的，普契尼从小家里就很穷，但他的母亲一点也没有耽误普契尼在音 乐上的学习，先是跟着他的叔叔玛吉，然后又跟着父亲的学生卡洛安泽洛尼继 续学习。直到他1 4 岁的时候，掌握了相当娴熟的管风琴技巧，他终于谋得了管风 琴乐师的职位，并且受聘于附近的一些其他教堂，那时家里的经济情况才有所好 转。可惜这种稳定的情况没有持续多久，由于他性格中天生的不安分因素，在教 堂做礼拜时竟然随意加入了一些流行音乐的元素在里面，因此被愤怒的神父开除。 在他十八岁的时候，一贫如洗的普契尼想要一睹大师威尔第的音乐风采，还曾经 步行4 0 英里前去观看歌剧。直到2 2 岁时普契尼在母亲的帮助下得到皇后玛格丽 塔的资助，才如愿以偿地考上了米兰音乐学院，可是等待着他的却是更大的考验。 生活环境非常恶劣，街道极其肮脏，阴沟横穿过人行道，街道上常有醉汉、窃贼 和妓女来来往往，到处都吵吵嚷嚷的，还有临近屠宰场传来的牛和猪等垂死挣扎 的声音。因此可以看出普契尼曾经也是一个“小人物 ，所以他非常理解和同情小 人物，知道他们生活的艰辛和不易。这样的题材也很能引起作曲家的共鸣。由于 当时的社会政治环境和民主革命的不彻底性，很多人民都是过着水深火热之中， 所以这样的题材也很容易得到人们的理解和关心，很容易被观众接受。如艺术 家的生涯中那四位穷困潦倒的艺术家们，就是普契尼从前所过的苦日子的一种 1 【波j 奥索夫斯基著美学基础【m h 匕京：中国文联出版公司，1 9 8 6 8 0 2 【波】奥索夫斯基著美学基础【m 】北京：中国文联出版公司，1 9 8 6 4 0 4 5 西南大学硕十学位论文第一章普契尼女高音咏叹调创作背景 真实写照。普契尼将他们刻画得非常生动传神，场景的布置非常真实，一个简陋 的阁楼，关不住的窗户时不时就被寒冷的风吹开了，饥寒交迫的感觉侵袭着四位 主人公。一看到这样的场景，就立刻唤起了人们的同情之心。 “小人物的大悲哀 这对普契尼情感世界的最佳概括，准确而精炼的诠释了 普契尼题材的特点。善于描写小人物的悲情生活，普契尼的大部分歌剧中，女主 人公或者另一重要女主角都是在歌剧落幕前死去的，形成这种结局的原因是多方 面的，首先是他的个人经历，这些经历和遭遇使艺术家的性格中增添了许多悲情 因素。普契尼一生中很少体会到纯粹的幸福，往往是在他获得成功的同时，苦难 和痛苦就悄然而至。他亲爱的母亲在普契尼因维利一夜成名以后，因为病重 没能亲临现场，最终未能摆脱病魔的袭击还来不及分享儿子的喜悦就早早的离开 了。这件事对普契尼的打击非常之大，他在写给姐姐的信中说道：“我整天想她， 昨晚又梦到了她，今天我比平时更加伤心。不论音乐带给我多大的成功，我都不 会感到幸福，因为我失去了我亲爱的妈妈。们这使得普契尼原本脆弱的心又增添了 更多悲剧色彩，普契尼所创作的重要歌剧都是在母亲去世以后所作的，不难想象 在这样的心态下，这些歌剧自然都是以悲剧收场。还有一件对普契尼打击非常大 的事情，由于妻子艾维娜的猜疑，她怀疑丈夫与家里的仆人多利亚有恋情，因此 到处诽谤伤害多利亚。最后多利亚被辞退回到了家乡，没想到艾维娜仍然继续中 伤她，最后逼得多利亚服毒身亡。这件事造成了很坏的社会影响，原本就敏感的 作曲家哪里经受的住这样恶言恶语不怀好意的批评，整个人陷入了崩溃的边缘。 但是他却有口莫辩，只能随着时间的流逝让人们渐渐淡忘这件事。对于多利亚， 普契尼充满愧疚和同情，但是对发生的这一切他却无能为力，他在信中写道：“那 个可怜的牺牲品形象总是出现在我面前，我再也不能从脑海里将她抹掉，那将是 持续不断地痛苦。4 因此我们可以大胆的猜想图兰多特中的柳儿就是为了纪念 这位姑娘而写的。 普契尼的这些经历造就了他具有悲观主义的性格，同时，歌剧中的这种悲剧 性也是必然的。处于社会中下层的小人物本来就在困难面前时没有什么抵抗力的， 而女性作为社会上的弱势群体相对来说更加脆弱，普契尼歌剧中的女性角色大多 3 万木著外国音乐简史【m 】上海：时代文艺出版社 4 塞利格曼书信集川第7 6 期第1 7 0 页及下页 6 两南大学硕十学位论文第一苹普契尼女高音咏叹调创作背景 都是面对爱情无力甚至不想反抗的，性格中的这种软弱也注定了她们的悲剧性结 局。 2 、对于歌剧音乐风格的影响 ( 1 ) 旋律性 普契尼是一位旋律天才，他对优美旋律的感知能力超过许多与他同时期的艺 术家们。再加上普契尼自身的歌剧理念，他认为旋律在歌剧中的地位是至高无上 的，“没有新颖和刺激感情的旋律，就不可能有音乐。对交响乐在歌剧中占支配 地位的看法是相当反对的。因此，普契尼的歌剧音乐风格中很大的一个特点是旋 律性很强，意大利的歌剧传统是非常重视人声在歌剧中的地位的，因此许多前辈 大师在创作歌剧时，只有在体现男女主角等重要人物的抒情场面中，才会集中使 用一些优美的旋律。普契尼在继承这种创作模式的基础上将它扩大化。不光是男 女主角，哪怕是一些最不让人注意的配角也会为他们谱上优美的旋律。 ( 2 ) 抒情性 普契尼天生性格中的悲观主义色彩和对女性题材的偏爱，又使他的歌剧产生 了另一个重要特点一抒情性，这也是他的歌剧和其他艺术家的最大区别所在。正 是由于女性题材的大量使用，而她们都是聚温柔、美丽、善良、于一身的人，这 样美好的女性形象自然就会赋予她们优美抒情的旋律。悲剧性情节的使用也是抒 情性的另一个前提，悲剧是最能让人潸然泪下的，而在悲剧情节最浓烈处使用抒 情性音乐，更能直达人们心灵，唤起观众内心最深处的感动。 7 两南大学硕十学位论文第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 一、简短的前奏和弱起音 普契尼咏叹调的前奏都非常简短，往往是给一个低音渲染气氛以后歌曲就直 接开始了，这样的写法给人以朴实、简单的感觉，让听众对之后出现的音乐产生 一种期待感，普契尼没有使用复杂的音乐织体和配器，他反其道而行之用最简单 的音乐给人以最大的感动，这样的音乐有时候更能抓住人心。不用复杂的前奏和 配器来分散观众的注意力，让他们把关注度都放在人的声音上面。充分体现了意 大利歌剧中的传统人声在歌剧中占主导地位。这样的处理方法也使音乐的进 行更加连贯，咏叹调与前面的音乐没有分明的界限，仿佛在不经意的情况下音乐 就过渡到了咏叹调，感觉每一段咏叹调都是溶入到歌剧之中而不是独立出来的唱 段，这种写法使戏剧情节的发展更加紧凑。前奏一般都是p p 或者p p p 开始，很弱 的强度与前面的音乐区别开来，有一种此时无声胜有声的妙处，仿佛一点杂音都 会破坏掉这种简单安静的音乐，使观众更全神贯注地欣赏接下来的咏叹调。这也 和他所独有的美学观点是分不开的，普契尼喜欢描写市井中的小人物，而小人物 的出场是不用大肆渲染的，他不是引人注目的达官贵人，随时都要在众人的关注 之下隆重登场，而小人物就是普普通通最不起眼的小老百姓，不需要任何的铺垫， 因此普契尼这样的写作方式也是他美学思想的最集中体现。 不难想象在这种简单轻柔的前奏下，咏叹调的起音肯定也是对这种情绪的一 种延续。普契尼的咏叹调起音一般选择在女高音声部的中低声区上，以p 或者m p 开始。 谱例一： 0 ，1 霉乒一一一。- ；7 一i 。 j 一 一 一o 一 。 -t v ， r h胖l - b 饿腑b i t e n e l l i i - 札b 箍7鬃救 帐誓 t 的 l1 -c ：j c ：，- 垂- _ 二譬。g - 5 ，# 譬；重；暑；譬暑；擎亭亭暑d u _ ii - 。 li警。 邕 篁妒 iiit r a m - o _ _ j 之出之土 一i 一一 一一 两南大学硕士学位论文 第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 在这种声区上女高音是比较好找到声音位置的，容易发出干净、音位高、圆润的 音色，这样的声音也很好的体现出了女性角色柔美的内心世界和普契尼歌剧抒情 性这一重要特点。但有一点要注意的是，弱起音并不是绝对的弱，而是一个相对 的感念，在剧场交响乐队伴奏的情况下，如果完全按照谱面进行很弱的处理声音 肯定是穿不过交响乐的音墙，声音传不到听众的耳朵里的，可能除了前面几排观 众以外，坐在后面的人都听不见声音了。所以一定要将弱起这个尺寸拿捏好，太 弱了会听不见，太强了又不能与之后的音乐形成对比。这种起音的另外一个难点 是，在没有过多前奏渲染意境将演唱者带入角色内心的情况下，一定要很快进入 角色，首先在起音以前就要做好情感上和技术上的充分准备，立刻将自己完全溶 入到角色中去，一张嘴就能马上吸引观众的注意力，在情绪非常饱满的情况下， 一定要特别注意对声音的控制和拿捏，保持声音的平稳和连贯性。 二、平缓起步级进上行的高潮形成的特点 高潮部分是感情最浓烈处的表现方式，也是全曲所有内在力量最集中地体现， 一首咏叹调如果没有高潮部分就缺少了艺术色彩，不足以在观众的心中留下深刻 印象，所以研究咏叹调的音乐特点一定少不了对高潮部分进行研究。普契尼的咏 叹调高潮部分往往是采用级进上行的方式，逐层推进，逐步自然地达到最高点。 他不会像威尔第一样在高潮形成前重复某个乐句或动机，更不会戏剧性地突然达 到最高点。普契尼这样的处理方式与前面的抒情性音乐相互呼应，将抒情的音乐 情绪在高潮时进行延续，连绵不断地发展使音乐的进行更加连贯，也很符合普契 尼抒情性的音乐特点。不会让高潮的突然出现而使音乐断层。如挂满了柔软幕 帐 谱例二： 9 西南大学硕十学位论文第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 ! pb i i 曼皇皇皇曼曼舅曼蔓 在伴奏织体的写法上也是采用级进上行的和旋形式，由弱渐强地推动使情绪 自然而然地过渡到高潮部分。而且普契尼女高音的咏叹调最高音一般都是在降b 上出现，这对于女高音来说并不是一个非常高的音，他不像威尔第那样用超高音 区来展现女高音的技巧，像他也许是我渴望见到的人最高音达到了小字三组 的降e ，这对于女高音的演唱能力提出了很高的要求，加入了更多炫技的成分。而 普契尼的写作方式就更加朴实，不是为炫技而炫技，而是感情的自然宣泄，让观 众把注意力集中到音乐本身，而不光是惊叹于歌唱家的演唱实力。但并不是说普 契尼的咏叹调就很好唱，相反的，对演唱者的歌唱技巧以及音乐修养要求却非常 高。 首尾呼应的抒情性结尾 普契尼咏叹调的结尾大都是在中低声区结束的，这样首尾呼应的写作方式也 使音乐从始自终的贯穿了抒情性这一特点。结尾一般有两种方式，一种是在咏叹 调进入高潮之后又回到中低声区，并在此结束，让音乐在比较平静的气氛中结束， 如亲爱的爸爸的结尾部分。 谱例三： l 一 体 j ：七夕 五风p i t ，p l o t 鼍麓戎i 求绺， 、- 一m j 扛 m 一 - 另外一种方式是演唱部分在最高音结束，再由器乐将音乐的抒情性进行延续， 最后器乐在中低声区终止，如晴朗的一天。这种处理方式并不是从普契尼这里 才开始的，但是普契尼却将这点展现得淋漓尽致，从这点我们可以看出，不管是 演唱部分结束在中低声区还是由器乐将音乐延续到中低声区终止，音乐家都意在 使音乐变得首尾呼应，将抒情性这一特点进行到底。如果说高昂的结束音让人激 情滂湃，大气磅礴，那么委婉、低沉的中、低声区结束则更加让人回味无穷，荡 气回肠。 1 0 西南大学硕十学位论文第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 四、如歌的宣叙因素 从威尔第的中后期作品开始，咏叹调和宣叙调的界限就开始逐渐模糊，抒情 性的旋律和叙事性的旋律相互渗透，相互融合。而普契尼却将这种融合运用得更 加淋漓尽致，打破了旧歌剧传统中咏叹调与宣叙调的严格界限，创造了一种咏叙 风格。所谓咏叙风格就是将抒情性唱词谱上宽广流畅，优美连贯的旋律，而将一 些对话和近乎说白的唱词谱上较有节奏性和音乐性的旋律，并将这两种旋律按照 剧情的需要融合在一起，穿插出现，使音乐的对比性加强，以达到让作品更加多 变的目的，让音乐表现得更加真实和丰富多变。普契尼不仅继承了意大利歌剧中 以歌唱为主的优秀传统，还将非抒情性的唱词或者是一般的对话形式都谱成可以 歌唱的宣叙调。如人们叫我咪咪多次咏叹调与宣叙调的交替出现，将情节的 展开融入音乐的展开之中，将咪咪温柔动人的形象刻画得非常到位。晴朗的一天 节拍刚变为4 8 拍时的那句“他是谁? 他是谁? 有明显的宣叙调的因素，这样的 处理方式更贴近人们的心灵，更准确的刻画了人物的心理活动，将蝴蝶夫人渴望 与丈夫见面的心情描绘得生动形象。 五、多变的音乐节奏 随意板( t e m p om b a t o ) 的运用是普契尼歌剧写作的另一大特点，研究普契尼女 高音咏叹调发现，从头到尾就一种速度的咏叹调几乎是没有的。他的创作风格不 同于之前古典主义时期的作品特点，必须要在严格的节拍之下进行，普契尼的创 作旋律伸缩性非常大。如歌剧蝴蝶夫人的咏叹调晴朗的一天，全曲一共出现了 3 4 、2 4 、4 8 这三种节奏，这三种节拍的出现是为了展现蝴蝶夫人内心情绪的不 同变化，如音乐一开始使用了3 4 拍的节奏，表现出蝴蝶夫人站在海边，看着远处 遥远的海平面，等待着载着丈夫的海船出现在她的视线里面，此时心情虽然充满 了期盼但是却较为平静。之后音乐节拍又变为了4 8 拍，音符的时值变短了，但是 作者仍然要求速度要保持原速，此时蝴蝶已经看到了自己的丈夫，但是她希望能 给他惊喜，于是强忍着心中的激动之情，故意躲着角落里面等待着丈夫能找到她， 所以速度没有明显加快，暗示了蝴蝶默不作声悄悄躲在一边，但此时她的内心却 是非常激动的，因为即将要见到许久不见的爱人，所以此时音乐时值明显加快了， 西南大学硕士学位论文第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 仿佛是蝴蝶狂跳不止的心跳声。可见普契尼在音乐的处理上是非常细致的，速度 上的变化也不是随心所欲，而是根据剧中人物情绪的变化而变化，速度的时快时 慢也表现了剧中人物时而激动时而平静的情感变化。速度变化的体现不光是在整 部作品当中，有时候甚至是细到每一个乐句，如谱例六挂满柔软幕帐中的第 2 0 小节： 谱例四： 在高音降b 上不光是演唱足够的时值，同时要有所延长，表现得更加宽广， 表现曼侬面对现在的荣华富贵，却想到了过去的爱情，如今物是人非，一切都变 了样子，宽广的处理变现出曼侬对现实的不满和宣泄。还有多蕾塔做了什么美 梦中也有许多类似的处理，表现出了年轻的多蕾塔对美好青春以及宝贵生命的 珍惜。 这些速度的的变化看似非常自由，其实却是有据可循的，这些都是根据歌词 来表情达意，以及语速、语势、语感等的韵律加以变化的。都是在围绕着如何更 好的表达剧中人物的情感而设计的，这样的处理方式加强了旋律的感染力，以达 到真实动人的境界。这种随意搬的节奏可以说对演唱者提出了更高的要求，哪些 该快哪些该慢，需要慢多少和快多少，并不是完全机械的照着谱面的要求去做， 而是要在真正体会到了人物角色内心的感情活动以后，再发自内心自然而然的去 表达，这就需要建立良好的内在感觉，而绝非仅仅是靠模仿，对演唱者的音乐修 养也提出了较高的要求。 六、管弦乐队的大力烘托 普契尼在运用和声和配器方面是一个无与伦比的大师，他非常善于运用交响 1 2 西南大学硕士学位论文第二章普契尼咏叹调音乐特点的分析 曼鼍曼曼曼曼曼量! 曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼i 量鼍曼曼量曼量笪皇曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼黑曼量曼曼曼曼皇曼曼量曼曼曼曼量曼曼舅曼曼曼蔓皇曼曼曼曼皇曼曼皇曼曼量曼曼曼曼 手段在歌剧中创造出歌声所达不到的戏剧效果，管弦乐色彩非常丰富，和声语言 也在传统的基础上有所创新，曲式结构灵活多变，充分发挥了管弦乐队的表现力。 利用和声和乐队色彩来营造气氛，如外套中，普契尼运用了现代和声中的调 性模糊效果来营造出一种阴森、恐怖、充满阴暗和血腥的感觉。他在歌剧创作中 不仅重视人声，而且也非常重视器乐的写作，利用和声和乐队配器色彩使音响效 果更加丰满，如晴朗的一天，乐队将交响性伴奏的功能发挥得非常到位，很好 的衬托了唱段，利用交响性把欢快的音响和嘈杂的声音结合在一起，使戏剧的感 染力大大增强。普契尼还在和声方面吸收了德彪西和斯特拉文斯基的特点，运用 半音变化、平行五度等手段，造就了丰富多变的配器效果。 1 3 西南大学硕士学位论文第三章普契尼著名咏叹调的演唱风格分析 第三章普契尼著名咏叹调的演唱风格分析 一、为艺术、为爱情 1 、咏叹调在歌剧中的地位 “我在想托斯卡。我恳请您，采取必要的行动去争得萨尔杜的同意。如果 我们必须放弃这个计划，我将会非常难过，因为托斯卡正是我想像中的歌剧，它 没有过量的篇幅，因此装饰性的舞台效果和音乐都是多余的。”这是普契尼所写的 书信集中对托斯卡的描写，作曲家第一次看话剧托斯卡时，就被它 所陶醉了，虽然首演时他听不懂法语，但是普契尼已经被剧中的人物和剧情所深 深吸引了。威尔第也曾说过一句名言：如果他还不是太老，他就想创作这部歌剧。 可见托斯卡所蕴含的艺术价值是非常深厚的。 托斯卡与蝴蝶夫人和艺术家的生涯其名，是普契尼的三大歌剧 之一，这三部歌剧都已成为意大利歌剧史上灿烂辉煌的不朽之作，直到今天仍然 享有盛誉。三幕歌剧托斯卡讲述的是发生在罗马的一个爱情悲剧。1 8 0 0 年的 罗马，画家卡瓦拉多西由于掩护了越狱的革命党人而被逮捕，画家的恋人歌 剧演员托斯卡为了救出爱人，只好去请求警察局长斯卡尔皮亚，但是斯卡尔皮亚 早就垂涎于托斯卡的美貌，于是他对托斯卡提出了无耻的要求，如果要救出卡瓦 拉多西，托斯卡就要归他所有，并且在她的面前对卡瓦拉多西施以酷刑，用这样 的方式逼托斯卡答应他的要求。在极度无奈和痛苦之下，托斯卡瘫坐在地上，唱 起了这首著名的咏叹调为艺术、为爱情。托斯卡为了救出自己的爱人，在斯卡 尔皮亚得淫威之下，只好答应了他无耻的要求，当斯卡尔皮亚奸笑着朝托斯卡走 来的时候，托斯卡急中生智随手抓起了放在桌上的水果刀刺向了斯卡尔皮亚，警 察局长当场死亡。第二天看着卡瓦纳多西倒在血泊中，托斯卡终于明白这一切都 是骗局，托斯卡正为失去情人而痛不欲生时，警察局长的手下也发现了长官的尸 体，准备捉拿托斯卡，面对这一切，托斯卡高喊着：“斯卡尔皮亚，我和你一起去 见上帝! ”说完，托斯卡纵身跳楼自尽 为艺术，为爱情是第二幕时的经典之作，斯卡尔皮亚告诉托斯卡卡瓦拉 多西的生命只剩下最后一个小时，并逼着她赶紧做决定，同意他的要求，托斯卡 1 4 西南大学硕十学位论文第三章普契尼著名咏叹调的演唱风格分析 万般无奈和极端痛苦之下唱起了这首经典咏叹调，为了心爱的人能保住生命不再 受到伤害，托斯卡只好委曲求全勉强答应了斯卡尔皮亚的无耻要求。咏叹调采用 热情而缓慢的行板、降e 小调、节拍是2 4 拍，歌中唱到“生来为了艺术与爱情， 我从来就没有伤害过别人，我总在暗地帮助那苦难和穷困的人们 “我无比虔诚， 常向仁慈的上帝祈祷 ，她在质问神灵，我如此的虔诚却为什么还要遭到这样的不 公和经历这么多的痛苦，唱完以后她已泣不成声。这首歌曲属于冲突性的咏叹调， 在咏叹调出现以前一系列情节已经把托斯卡卷入了矛盾的冲突之中，我们听到了 这位女子内心深处的极度矛盾和求告无门的绝望，种种情绪在她心中翻江倒海， 无情地打击着她的灵魂，她在痛苦中哭泣、挣扎、求救，但这一切都无济于事， 咏叹调将托斯卡的情感以及命运危机做了淋漓尽致的展现，具有极大地戏剧性张 力，自然而然的形成了音乐戏剧的高潮，同时也成为了托斯卡人物形象塑造中的 一个闪光点。 2 、托斯卡的角色性格分析 话剧中对托斯卡的介绍非常详尽充分，在歌剧中作曲家却进行了一些压缩， 托斯卡原本是在山野中照看羊群的难以驯服的野姑娘，后来由于修女的同情把她 带到了修道院，托斯卡展现出很高的音乐天赋，最终离开了修道院成为罗马著名 的歌唱家。普契尼所塑造的托斯卡是一个敢爱敢恨、热情善妒的女性人物。她美 丽善良、是个虔诚的宗教信徒，对待爱情毫无保留，爱情就是她生命的全部，正 是因为爱情是她的一切，因此她容不得一点瑕疵，才形成了如此善妒的性格特点， 而整部剧情得以开展也正是和她善妒的性格特征紧密相关的，不是因为她的妒忌 就不会有斯卡尔皮亚奸计的得逞，这正是剧情向着悲剧发展的重要导火线。 如果用颜色来形容托斯卡的性格特征，毫无疑问她代表了热情的大红色，她 性格中充满了敢爱敢恨、敢作敢为的特点，剧情中处处展现出了托斯卡对卡瓦拉 多西热情而真挚的爱，她为了救卡瓦拉多西即使是委屈自己，毁掉自己的清白之 身也心甘情愿；由于忍受不了情人受到严刑拷打的皮肉之苦，托斯卡无奈中说出 了革命党人的下落，虽然她的情操没有卡瓦拉多西那样伟大，但却处处体现出了 托斯卡对爱人强烈的爱情。当托斯卡把刺刀向斯卡尔皮亚刺去的时候又表现出了 托斯卡敢作敢为的性格特点，面对恶势力她不卑不亢、爱憎分明，敢于向恶势力 西南大学硕十学位论文 第三章普契尼著名咏叹调的演唱风格分析 做挑战，也表现出了托斯卡较为冲动，不考虑后果的性格缺陷。托斯卡虽然是个 歌唱家，但她却毫无社会权利和社会地位，只是当权者手中的一颗棋子，只能感 叹女性岌岌可危的命运和为了反抗腐朽的爱情制度女性所表现出来的勇气和坚 强。爱情就是托斯卡的全部，她就是一个为爱而生、为爱而死的人，当