（音乐学专业论文）歌剧《图兰朵》中的“中国因素”研究.pdf

歌剧图兰朵中的“中国因素 研究 专业名称：音乐学 指导教师： 硕士研究生：潘刻科 张淑芳教授 内容摘要 图兰朵 是一部具有广泛影响和很有争议的伟大歌剧其创作者普契尼也因此成为广 为关注和争议颇多的人物普契尼及其歌剧图兰朵也冈之一直吸引着人们的研究兴趣。 本文正是在这一背景下产生的研究成果之一 本文除结束语外共分七个部分。 第一部分：主要探讨了问题提出的缘由。梳理和分析了国内外的相关研究文献，并在此 基础上讨论了本研究的理论和实践价值 第二部分：简单介绍了歌剧图兰朵 的剧情及其创作者 第三部分：详细分析了歌剧图兰朵剧本里第一幕和第二幕剧本中所体现出来的“中 国因素” 第四部分：对歌剧图兰朵音乐中的“中国因素”进行了系统分析包括图兰朵) 中的音乐来源、图兰朵，剧中全部或部分引用的中国曲调和旋律、普契尼自己创作的一些具 有五声音阶特征的旋律、中国的民间传统乐器等。 第五部分：梳理和探讨了歌剧图兰朵呈现。中国”的手法包括。表明地点”、“塑 造氛围”、。风俗习惯” 第六部分：从两个方面探讨了。中国因素”是如何进入图兰朵 的。这两个方面分别 是普契尼创作图兰朵 的时代背景和多版本的图兰朵为普契尼的创作提供了丰富的素 材和资源平台 第七部分；分析和提炼了歌剧图兰朵) 中“中国因素”的艺术价值 关键词：普契尼图兰朵)中国因素 啊南人学硕十学位论文摘要 s t u d yo f c h i n af a c t o r s i no p e r at u r a n d o t m ai o r ：m u si c o l o g y s u p e r v i s o r ：p r o f e s s o rz h a n g s h u f a n g m a s t e r s t u d e n t ：p a n k e k e a b s t r a c t t u 坳d o tj sag r e a to p e mw n hw i d ei m p ta n d 舢c hc o 咖v e 巧弘t h e r c 向北d l e c 0 i n p o s e rp u c c 抽ih a sb e c o n 砖ap n w i t hw i d cc o 髓锄a n dc o 朋d v 啪yp i l c c i n ia n d h i so p e mz 加n 如f l i a v e 棚c t c dn 化a i l d 脚r ep p l e t o 咖d y t h c a n i c l c i so 他o f l t 柠如i t sb a s e do nt h i sb a c k g r o 咖d b e s i d e st h ec o n c h 王d i n gr c m a r k s ，也ea r t i c l ei n c l u d e s v e np a r t s n i ni ：t o 岛c l i so nt h eo 啦i mo f t h ep m b l e r 珥。唱卸i 髓a i i da n a l y a l i n e a n d 如遥：i l 他l e v a m 咒s e 哪hl “e m t u r ca l l dd i s c u 嚣t h c o 他t i c a la i l d 肼帕t i c a lv a l u eo fm e r e s e a r c h 1 t2 ：t oi n 仃o d u c ct h e p 1 0 ta l l di t sc o n 平l o s e ro f t h co p e ma ，口行如f p a r t3 ：t o 姗l y z e “c h i n a 白c t o r s ”i nd e t a i l 锄b o d i e d j i l t h e 觚t 粕ds c c o t l d a c t o f t t 璩r i p t p a r t4 ：t o r r yo u tas y s l c m a t i c 锄0 l y s j so nt h e h 沁缸c t o 心i nt h eo p e m 话阳柑醵i l l c i u d i l i gt h e 删s i co 啦斌a l lo rp a r to ft l l ec h 抽e t n n 鼯a n dm e l o d i 鸭 p 蚰t a t o n i c 鼢l em e l o d i 髂嘲锄b yp u c c 面c h 妯e 向玎【壮d 劬i d i t i o 越ln m s i c a l i l l s t n l n e n tc c p a n5 ：t oo 罾m i z ea i l dd i u s sf l l c “c h i l l e 醇a p p f o a c hp t 鹤c n t e dj nt h e 叩e m 死埘甩d a i n c l u d i l 培“j l l d i c a t i n gp 】a c e ”“r e l l d 抽gt h ea t l n o s p 血e r e 乙1 1 a b 衄s 知dc u s t o m s 1 6 ：t 0d i s i m s s t l l e w a y t l i a l t h c h j l l a 白c t o a d d c d 如忍阳一d d f 丘o m t h e “，o a s p e c t s t h et 、) i ，oa s p c c t sa r ec 恻i o nb a c k g m u i l do f t h et i i i 艟s 卸dt h er i c ht m t 盯i a la r i d r e u 嬲p h t 自n np r o v i d e db ym l 】i v e f s i o nj k ，口埠幽f p a n7 ：t o 她丘n ea n da b s t 髓c ta r t i s t i cv a l u eo f c h i r i a 晰o r ， 缸t h eo d 啪a ，谊再d b f k c 刑o r d s ：p l l c c i n i t u 啪d o t “凸岫伽t 矿 n 独创性声明 学位论文题目：墼剧! 图兰苤生的竺生垦固塞：婴窥 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加了标注。 学位论文作者：焉盔4 科 签字日期：。孑年乒月垆日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规定， 有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权西南大学研究生部可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：日不保密，口保密 期限至年月止) 学位论文作者签名：褊刘科 签字日期：如譬年宰月坪日 导师签名：法纱粝 签字日期：口，8 年年月日 第1 章导论 1 1 问题提出 图兰朵是一部具有广泛影响和很大争议的伟大歌剧，其创作者普契尼也因此成 为广为关注和争议颇多的人物。这一方面显示了歌剧图兰朵独特的艺术价值和普契 尼在艺术创作上的伟大贡献。另方面，也为我们进一步探讨普契尼及其歌剧 剧中全部或部分引用的中国曲调、旋律 收进总谱的真正的中国旋律得到印证的如下几首 4 2 1 茉莉花的曲调 谱倒1 据钱仁康先生所写的流传到海外的第一首民歌荣莉花中写到“：茉莉花 的曲调1 8 世纪传入欧洲。最早刊载茉莉花的歌谱和歌词的外国著作，在国内外文 献资料可查的是1 8 0 4 年英国地理学家和旅行家约翰贝罗( 1 7 6 4 - 1 8 4 8 ) 所写的中国 旅行记，他在中国旅行记( 1 h v c l si i i c h i i l a ) 中写到：”这旋律已被加上引子、 尾声、伴奏和欧洲音乐一切精练的技巧，在伦敦出版，这么一来，它不再是中国朴素的 旋律标本了贝罗这本书影响很大。很多国家在编辑音乐书刊时都采用了它。”o 茉 莉花之所以首先受到西方人士的青睐，关键在于：“一是它的五声调式音阶具有鲜明 的民族特色；二是他的流畅旋律和包含着周期性反复的匀称结构，能与西方的审美习惯 相适应”。 1 9 2 6 年，意大利作曲大师普契尼在歌剧图兰朵中借用了这支享誉海内外的民歌 茉莉花，图兰朵中的“茉莉花”变化多端。普契尼从音乐的需求出发，对之进行 了独具匠心的加工处理。歌剧中茉莉花的曲调不仅象征着中国和中国公主“图兰朵”， 而且，随着戏剧冲突的不断激化，这首中国民歌呈现出“千变万化”的态势，时而以安 详宁静的方式被表达出来，时而又摇身一变，以阴森恐怖的狰狞面目出现，而剧终时， 它又成为辉煌胜利、激情欢呼的象征。这首民歌成为统揽全局音乐的核心，在整场歌剧 中具有举足轻重的作用。由于音乐盒只有旋律，没有歌词，对于普契尼来说，以这个曲 调来呈示“图兰多”也许在于这是音乐盒中的一个旋律，有一种先入为主的感觉，另一 方面柔美的旋律正代表了“图兰朵”被高度伪装起来的阴柔的一面。 茉莉花的旋律在全剧中只是在第一次出现时被完整使用，系在第一幕图兰朵首 次上场之前：当求婚者答题失败，将被斩首时，舞台上一片阴森恐怖的气氛，清冷的月亮 嘲仁廉流传到海外的第一只民歌。茉莉花” a 】钱仁康音乐文选( 上) 【q 上海：上海音乐出版社1 9 卯：1 4 钱仁康流传到海外的第一只民歌“茉莉花”【a 】钱仁康音乐文选( 上) 【q 上海：上海音乐出版社，1 9 9 7 ：1 8 6 1 2 西南大学硕十学位论文歌剧图兰朵音乐巾的“中国时桑” 缓缓升起，幕后响起的由儿童合唱团演唱的就是茉莉花的曲调。在这里，普契尼不 仅让儿童合唱团使用音乐盒的旋律，还吸纳了音乐盒特有的机械式的律动结构。在剧中， “幽兰朵”每一次登场，这个旋律都会长短不一地被乐队以不同的方式演奏出，时时陪 伴着图兰朵，很有一种瓦格纳主导动机的意味。旋律唯一一次从图兰朵口中唱出，是在 第二幕第二场，当卡拉夫三次猜谜成功之后，图兰朵耍赖不嫁，却得不到任何声援，转 而迁怒于卡拉夫之时，她以“茉莉花”旋律的开头的主题唱到：。难道你要强抢又豪夺， 害我羊羔落虎口? ”。而紧接着卡拉夫在强大的管弦乐伴奏下唱出了茉莉花后半段的旋 律。这也反映出了普契尼的创作技巧，乐队奏出整个茉莉花的旋律而演唱者只唱出片段 旋律，使人恍惚认为是个似曾相识的音乐又不能马上说出它的出处，等品出个中味道后， 不禁翘指赞叹普契尼的睿智。 4 2 2 妈妈娘你好糊涂 的曲调 谱例2 这首旋律用在第二幕第一场开始不久处，在三位大臣的轻快交谈中，形成了民谣曲 调的愉快三重唱，这是一首中国北方的民歌，调式为f 宫系统的d 羽调式。歌皓内容表 达了待嫁的女儿心，怨叹妈妈“好不”明白她的心! 钱仁康在欧洲音乐简史中说“：在图兰多特( 终场二重唱由阿尔法诺续成) 中用了中国民歌茉莉花和妈妈娘好糊涂的曲调，作为渲染异国情调的手段，取 得很好的效果。这就是他的许多歌剧能受人欢迎、获得成功的原因。”。 。钱仁康欧洲音乐简史 蛐北京：高等教育出版社，1 9 9 1 1 3 4 2 3 三位大臣的旋律 4 2 3 1 三位大臣首次出场时的旋律 谱例3 第一幕中，带着假面具的平、庞、彭三位大臣把王子拦住，对他忠告说：“外邦人， 走开吧! 别在这里彷徨? 快走开! ”。这是根据中国曲调写成的。舭和3 4 的混合拍子， 使节奏轻快巧妙。卡拉夫根本把它当成耳边风，三人又接着用幽默的口吻说“美丽的公 主，也只是一张脸、手脚各两条的女人”，想阻止卡拉夫去冒险m o s c oc a 珈c r 在普契 尼的传记中，认为这旋律取自清朝的国歌，之所以认为是清朝的国歌，原因在于此旋律 的前五个音与格罗夫音乐词典辞目里的中国国歌前五个音相同，从而判断出“这是 写于1 9 1 2 年的帝国国歌”o 。乍一看，似乎在理，但仔细推敲就发现此推断不合理的地 方，首先是1 9 1 2 年正是民国元年，何来的“帝国”之有? 第二点是宣布确立国歌的时 间虽然在1 9 1 1 年，但因为当时正是清朝灭亡，民国建立的关键时刻，国歌的创作并未 付诸实施o 尽管仍无法准确考证此曲调的真正来源，但是五声调式的运用和浓郁的中 国风味是不争的事实。 。m o s c oc a m p u c c 毗c n5 2 3 。罗基敏梅乐亘著普契尼的图兰朵【m 】广西i 广西师范大学出版社，2 0 t1 4 4 1 4 4 2 3 2 三位大臣所唱的“庆祝婚礼之歌” 第二幕第一场中，当舞台后方传来“磨利斧头”的群众合口昌时，三位大臣又谈起被 砍头的王子，不久就热闹地唱起庆祝婚礼的歌曲，传达出希望公主早日完婚，结束这一 场噩梦的心愿。这一首被称作“开道进行曲”，具有中国庙堂音乐的特点，据说这段旋 律来自中国皇帝到寺庙去礼佛时的音乐。 谱例4 第二幕快结束时，皇帝表示他希望次日早晨能得到卡拉夫王子为乘龙快婿时，这个 旋律又再一次出现在乐团中。 。罗基敏梅乐亘著普契尼的图兰朵f m 】广西：广西师范大学出版社，2 0 0 3 ：1 4 5 1 5 谱倒5 6 4 2 3 3 三位大臣劝阻卡拉夫王子离开的音乐 谱倒6 第三幕第一场中，三位大臣试图用软硬兼施的手段来劝阻卡拉夫王子离开。一开始 吓唬王子，紧接着又把一群半裸的美女推给他，最后当威逼利诱和美色不起丝毫的作用 时，又搬来许多罕见的财宝，这时奏出的旋律也是中国的民谣，该旋律的调性是c 宫系 统的d 商调式。据考证源自中国音乐一书。 4 2 4 伴随皇帝上下场的旋律 4 2 4 1 猜谜开始前，恭迎皇帝上场时的音乐 第二幕第二场，皇宫前的广场上。舞台彩旗飘飘，四周点上灯光，人们聚集在广场 上，一派繁忙又庄严的景象。官吏先到达，八位贤者手拿写着图兰朵谜底与答案的案卷， 走上台阶最高处，众人好奇地交头接耳。这时身穿礼服的三位大臣出现了，音乐变成中 国五声音阶调式。 谱例7 前导的官吏和士兵走过舞台，皇帝的龙旗在乐声氤氲的烟雾中高擎而过，年老的皇 帝走向最高层的宝座。这时乐队奏起了庆典的音调，音乐充溢着浓郁的中国风味。 p q i 符大孕硕十学位论文歌剧图兰朵奇乐巾的。中国田素” 谱例8 ，i i 1ii 一匹号口 ( 产# 7 f ；量 ；量 摹l 鼍 ：陆圹 。 u r ； i ，。，db 一玉繁 。1j i e a 2 f p 口 j，。_ 。矗i 。；i m i 1 。孟二i 孟出。k p m t o 赢二 译重担渺御j 遁香! 一三呼一葛崴见君王卜 警乙一k 。k f b o 一二、k 。 k f ；l 一一小。6 i e 缸m i h蚰右i = 矗赢i 砷e r a t o 罱二 祥蛮飘渺柳埴香! 一 三呼一蒿畿见君王! 一 。u；：霉bl霉blbn，聿nb霉鼻bi_1k n ，= ld i c i m i 1 n i u d 惦l l 耶田o t t on!一 祥 霉飘渺御墟香i 一三呼一篙成见君王! 一。i ；i 唾喜嘻i i 。吊赢i 嚎i 嘻享。喜。mf *一一ff l f p lp f fflf p l ：。警1 目囊箬j 。胃一l 建靼 各膏人瞥“”一一一一一一1 。一”“一”岫”扩”：二| ” 一h i i 一 i i 叠l l f 一一p f- ”占fr i 。： 妊一。一。一一塞三忘 。卤fm 一 丛疑 i o l o r i _ a 】l 留口d o 叩见皇一 #一# 车产一一一声乍 仁軎：i 咯 曙，b e瞄c# = e 。 # i ；e ji l7 e # 毛； 一i 二。翌堑l 一：。1 一1 。一臼l 蠹i 焉，hi 乎k - 一 一l 1 叫1 一 1l1一lil p - _ ￥毒2 少；- i 枷“k 如k f 岫计“由由。哪n l l 枷- n 。憎岫h h m p 岫u 。“ “ 如一 m r1 j e -i 一 ll 一 _ t t 上! 上l l & n 静堋e n 。垂i 。垂至厦嘻：。一：凄 蕃兰掣。一， 西 ” il = 辜r d j ：碍彳 王铀i 。一jo e e l ，j i 一之一 4 2 4 2 恭送皇帝下场时的音乐 第二幕结束时，恭送皇帝下场时群众的合唱，又被称之为“皇帝的颂歌”，也是以 谱例6 的旋律为基础写成的。据考证这个旋律源于普契尼听到的音乐盒里的第三个旋律， 普契尼采用旋律的部分片段，拆解它、拉伸旋律节奏，使其更加彰显皇室的威严。 谮例9 叫囊辫舞曼銎兰呲，望黼踣絮，k l ；空“一山- ，i n 蛐n t 音睡俅惦1 乖 c h n o l - 曲o k 顾夜盍到天丽 每崖鹫一嘴：釜鸯喾：i t 】鼗笑毽立l 黜聋k 韶f 。_ 争臻警 警等耋童牡巴；憩。z 驾#e# el ki_* l 。# el 。 。 l 蠢鼬磊，。氛m 墨藕。争砉 雀曹皇挲管1 生车世! 同一仰! 膏坤坤_ i 卜矗专上) 二z 竺p b ：1 + l 菩一一 r 7 - 。 a 且d p 皿b e “o b oob o b k n i i oj z 了 。用芒毒气i i 一 i jl1il 旧hl l ll 1。l j -”。”l ”。： l 毕b i 葛，躺j t _ j i i o 一 舭x o 嘴t z 们c i i 。 1 0s 咖t od e l 珊咖 t e 一 啊! 神佛 西天! 快朱接引一佃屈死笔魂 。， l； ： 警矿甲j 兰 r 孑t 箨卜0 棒pi 铲 毋d - i i 1ij1i|i1j ? 奄一 影? 衫宅 影奄影 书 i o _ l i 抖栅山n 由d ，a 口曲却怖n 1 - d 胡且p 嘶l p 屯竹柚目r u i 蹿警霉未芏譬掣军簧= ；粤鼍奄! ；? 堂争：甍要壁譬篡，2 ：等嚣芰点霉：器如的。蕾l 舞台蔓置主囊扣早置| ，只下王干舣t 曩木免扣杆兄父舰t 悬证的心 - t 他的j 己干而鼍蕾砖j 一、r 二 小 承m 私6 t 1 刭依身龟l h ! l 2 一 。季： q ；i ! ! 三i 一辖i起i 4毪章一啦r d n d o 订1 此旋律的调式为降g 宫系统的降b 角调式，旋律的明显特征就是四音组的运用、旋 律的模进与重复，具有典型的宗教特征和浓郁的中国气息，尤其是旋律的模进与重复营 造出的枯燥单一的氛围，更加强了中国庙堂中和尚诵经的意味 4 3 普契尼自己创作的一些具有五声音阶特征的旋律 五声调式音阶的运用是中国音乐最独特的风格特征，这是西方音乐家对中国音乐的 认识，西方人通常使用五声音阶为作品注入东方的韵味，他们甚至认为只要以五声音阶 写的旋律就一定有中国风味。马勒的大地之歌中就使用了具有中国特色的五声音 阶；斯特拉文斯基的夜莺之歌，也是一部根据五声音阶进行整体构思和布局的作品； 作曲家齐尔品凭借着自己对中国音乐的深入研究，写出了 五声音阶钢琴练习曲和歌 曲七首等富于中国本土音乐风格的佳作。普契尼在图兰朵中也依据五声音阶创 写新调，这样既丰富变化了自己的创作风格，又力图接近中国风风格，为营造浓厚的“中 国氛围一打下坚实的基础。现摘出三段典型的旋律加以重点分析 4 j 1 柳几的咏叹调主人，听我说) 。毕明辉2 0 世纪西方音乐中的“中国因素”【m 】上海：上海音乐学院出版社，2 0 0 7 ：1 1 7 。毕明辉2 0 世纪西方音乐中的。中国谢幕”【m 】，上海：上海音乐学院出版社，2 0 0 7 ；l l s 2 2 谱例1 1 - l 听我说，主人 静j l 咏叹矗台l 圈兰秉* ， s i 譬r e | a s l t a l r r u 咖l d o 竹 刖i i 。 1 。 r 鬻宣铲鸭嚣，。掣舞崔； 辔r 譬- 瑚i ? i 量，i ，k pi f l ”， 一一 l j fj1 i _ - ，、ff r 习产勺叫 。 r 。掣。蹙 堵冀至啤，斜一譬呷。1 c ； ! 惴睁砌呐警鼍喑 黏摹曼一j - 土ie ：否丢i 舀硅星昌 一l 壹：一l 三= = 王i t 坷，”p一一崮再 dl 一- l - 一-卑h 日融i i 一一一d ，h开 “k；亡寰每矗每裔百事；一一，同i 住p b7e。 一 一 一l 一-j 一一 目一 d i 一1j -淤 拶一i 吲 t i 孓 。 一喈蜚蟹警，譬；j 安。鼙。叠犁霄。智- = 哩缝 一 _ ，。、i 一l 扯圭= l ，妒jl r ， j扫lj 一一靛一 。 6 堍，砖唾乎5帆 商。：。j 率j 霎j if刨 即由一芒 。 i 卜 毕 lj f 。 - “- 二1-曼t-蚪l；兰耄进l璧五二 阿南人学硕十学位论文 歌剧图兰朵j 青乐巾的“中嗣内幕” 模仿中国作品中走句的表述类型。这首时常在独唱音乐会上单独演唱的名曲，飘溢着东 方的芳香，也流露出普契尼式的抒情。动人的旋律、一往情深的性格和备受摧残的命运， 在音乐的流淌巾展现的一览无余。 4 3 2 第二幕第一场三位大臣的我在湖南有个家 谱倒1 2 i - m “ y o “i ( 啊一丰竹謦tj 三音组、四音组旋律的运用加强了中国风味儿，尤其是三音组是中国五声调式的典 型特征音乐旋律进行的上行和下行半音模进也是该旋律片段的特征之一。伴奏织体中 出现了明显的持续音，这是西方音乐的典型特质，为浓郁的中国风情注入一股“洋味儿”， 体现了中西方音乐的互溶。 4 3 3 第二幕第二场开始处鄂图王的唱段 鄂图国王上朝后，三度劝阻卡拉夫王子，却三次被卡拉夫王子所拒绝的音乐造孽 的誓言折磨着我。 谱倒1 3 两南大学硕十学位论文歌剧图。! 朵青乐叶1 的“巾f q w 桑” 旋律一开始就出现“5 6 1 2 3 ”这五个音，这是典型的五声音阶，“先声夺人”地确立 了旋律的民族调式风格，以下旋律进行也是围绕这几个音，进行模进、重复、以及节奏 紧缩的变化。从伴奏的织体可以看出作者有意地突出单一旋律来呈示人物的形象，伴奏 几乎没有和声，多用纯五度和纯八度的织体，音响极为单纯和透明。 仔细分析这些旋律，我们会发现一个共同的特点，即旋律上常有小部分的重复和模 进，三音组、四音组在旋律刨作中频繁使用，伴奏织体简单透明。声音效果也较单薄， 这很可能源自普契尼从音乐盒和中国音乐中获得的关于中国旋律的印象。另外，普 契尼在音乐调性的选择上多采用g 大调和降e 小调，显然是因为钢琴上所有的黑键恰好 表现五声音阶并且易于演奏o 。由此可以看出，普契尼在自行谱写“中国色彩”的音乐 时，试图将其尽可能的“中国化”亦有相关的研究指出，普契尼图兰朵中的“异 国情调”因素更胜于“中国因素”。但综合分析普契尼对于中国曲调的使用方式，笔者 认为，作曲家其实还是很慎重地区分了“异国”和“中国”，真正的中国旋律抑或具有 中国特征的音乐旋律，除了普契尼钟爱的柳儿的咏叹调主人，听我说用五声调式音 阶写成，其它的都用在了“中国人”的身上。对于普契尼而言，由于故事背景在中国， 他有意用一些中国旋律作为音乐的素材。1 9 2 1 年6 月2 1 日。普契尼致克劳塞提一封信， 信的内容如下：我很想看一看v a n a a k 的c h i 鹏辩m u s i c ，可不可以帮我找一找? 并请看 一看其中是只有文字呢，还是也有乐谱，如果只有文字，那就没用，如果也有音乐，可 能