（设计艺术学专业论文）分解·颠倒·变构·重建——论解构主义在建筑艺术中的应用.pdf

沈阳理工大学硕士学位论文 摘要 自从工业革命发生以后，现代主义设计以多元化的面貌展现在世人面前，并且 给工业革命以前的设计以毁灭性的打击。现代主义之后又发展出现了更多的设计 风格，基本上都是对现代主义，国际主义设计的调整、补充、改良和批判，如后现代 主义设计，其中一种最好的诠释后现代主义的方法就是解构主义( d e c o n s t r u c t i o n ) 。 解构主义并不是随心所欲的设计方法，而是把完整的现代主义、结构主义建筑整 体破碎处理，再重新组合，形成破碎的空间和形态。即对建筑整体结构进行分解、 颠倒、变构、重建，得到注重有机形体拼合的破碎结构方式。解构主义重视内在 结构因素，它以破竹之势冲击着正统的现代主义设计原则和形式，无疑给传统建 筑理论注入了新鲜血液，也为建筑创作带来了新的气象，并将占据未来的设计空 间。 关键词：解构主义；结构主义；解构观念；解构主义建筑 沈阳理工大学硕士学位论文 a b s t r a c t a f t e ri n d u s t r i a lr e v o l u t i o n , m o d e r n i s md e s i g ns h o w si t sf e a t u r eo fd i v e r s i f yt o p e o p l e ，a n dm i n e dt h ed e s i g n sb e f o r ei n d u s t r i a lr e v o l u t i o n m o r ed e s i g ns t y l e se m e r g e d a f t e rm o d e r n i s m ，m o s to fw h i c ha l ea d j u s t m e n t sa n di m p r o v e m e n t st om o d e r n i s ma n d i n t e m a t i o n a l i s m ，s u c h a s p o s t m o d e m i s md e s i g n t h e b e s t w a yt oi n t e r p r e t p o s t m o d c m i s mi sd e c o n s t r u c t i o n d e e o n s t r u c t i o ni s n o ta r b i t r a r yd e s i g nm e t h o d , i t b r e a k st h ew h o l ec o n s t r u c t i o na n dt h e nm a k e su pa g a i n ，t of o r mab r o k e ns p a c e ni s d e c o m p o s i n g , r e v e r s i n g ，s t r u c t u r ec h a n g i n g r e c o n s t r u c t i n gt oc o n s t r u c t i o n ，a n d a b t a i n sab r o k e ns t r u c t u r ew h i c hp a y sa t t e n t i o nt ot h ep a t c h w o r ko fo r g a n i cb o d y d e c o n s t r u c t i o nf o c u s e so nt h ei n h e r e n ts t r u c t u r a lf a c t o r s i ti m p a c t so nt h ed e s i g no f m o d e r no r t h o d o xp r i n c i p l e sa n df o r m s ，a n di ti sn od o u b tt h a ti ti n j e c t sf r e s hb l o o dt o t h et r a d i t i o n a la r c h i t e c t u r a lt h e o r y , b r i n g san e ws i t u a t i o nt oa r c h i t e c t u r a lc r e a t i o n ，a n d w i l lo c c u p yt h ed e s i g ns p a c ei nt h ef u t u r e k e y w o r d s ：d e e o n s t r u c t i o n ；s t r u c t u r a l i s m ；d e c o n s t r u c t i o nc o n c e p t ；d e c o n s t r u c t i v e c o n s t r u c t i o n 沈阳理工大学 硕士学位论文原创性声明 本人郑重声明：本论文的所有工作，是在导师的指导下，由作者本 人独立完成的。有关观点、方法、数据和文献的引用己在文中指出， 并与参考文献相对应。除文中已注明引用的内容外，本论文不包含任 何其他个人或集体已经公开发表的作品成果。对本文的研究做出重要 贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本 声明的法律结果由本人承担。 作者( 签字) ：艰扮 日期：口参年1 月专日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解沈阳理工大学有关保留、使用学位论文 的规定，即：沈阳理工大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学 位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权沈阳理工 大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：雍船 日期：o g 。，多秽币签磊翳置日 期：p 岔。7 2o 第1 章绪论 第1 章绪论 1 1 研究背景 “解构 是一个文化时代性的特征。这个蔓生的时代没有一个明晰的起点， 现在正在蔓延，也看不到终点。作为社会全局性的文化变异，这种文化现象是全 面的、没有边沿的、程度不同的。在解构主义批量生产或复制的图像中，人们越 来越习惯一些无中心的、不集中的、零散的、碎片的形象。 今天的城市中心高楼的造型也开始用不同形式和造型来弥补“直线”与“单 调”的非文化、“反文化 、“无文化”城市空间的不足，努力在功能满足情况 下用形式和造型给单调的、紧张的现代城市空间带来更多“意义信息”，表现在 当今高层建筑在造型上、风格上的变化。比如美国k p f 设计事务所的作品，从中 我们可见到人类对高空空间的追求与向往情结已发生了什么变化，这些作品是后 现代的巴比伦塔。 也许，这个时代的建筑没有明晰的流派之说，许多建筑师兼多种风格交叉、 混合、折中。不能单独地说成是解构或结构，地域或历史，而用来描述这个时代 的概念用语也难以准确。所以解构是一个暖昧的时代，它是现代文化的延伸，是 对现代的批判或批判的继承或否定中的肯定。 因此，在我的毕业设计中就必须针对这些寻找一个解决问题的方法，将解构 主义运用在别墅设计中，因为它不仅满足设计者对解构主义的探索，同时也体现 了设计者对设计的种追求与向往，既锻炼了我自己，使自己尽快地融入到真正 的设计理念中去。对解构主义应取其精华，弃其糟粕，这样才能对设计具有重要 的意义。 第2 章解构主义与解构建筑 第2 章解构主义与解构建筑 2 1 解构主义的诞生反中心反权威反二元对抗反非黑即 白 先让我们了解一下解构主义，解构主义( d e c o n s t r u c t i o n ) 这个字眼是从“结 构主义”( c o n s t r u c t i o n i s m ) 演化出来的。因此，它的形式实质是对于结构主义的 破坏和分解。从哲学上来讲，解构主义早在1 9 6 7 年前后就已经被哲学家j 德里达 在法国哲学学会( 巴黎) 一篇论文( “d i f f e r e n c e ”论) 中提出，解构主义从此问世。 7 0 年代落户在美国，获得另一命名：“后结构主义”。此后在8 0 年代成为美国高等 学府最流行的理论，并渗透人文、史、哲各领域。其中以耶鲁文学批评派声势最 为浩大，他们所倡导的文学批评方式影响了美国各大学，代替了二战后盛行的“新 批评”。 解构主义最大的特色是反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白的理论。 德里达本人对于建筑非常感兴趣，他视建筑的日的是控制社会的沟通、交流，从 广义来看，建筑的目的是要控制经济。因此，他认为新的建筑、后现代的建筑应 该是要反对现代主义的垄断控制，反对现代主义的权威地位，反对把现代建筑和 传统建筑对立起来的二元对抗方式。 图2 1 洛杉饥“盒j ，片” 2 沈阳理工大学硕士学位论文 对完整、和谐的形式系统进行解构。在解构主义出现以前，几乎所有的建筑师 都觉得自己担负着一种神圣的义务，这就是通过建筑为自己的民族和时代创造一 种永恒的美。但在解构主义建筑出现之后，一切都改变了，建筑成了一种即兴创作， 很多解构主义建筑师连一张完整的工程图都没有，一种随意拼凑，一种“在搬运中 被损坏的模型”，一种支离破碎的古怪堆积。这里没有秩序，没有和谐，只有杂乱和 冲突。 因此，我们可以总结出解构主义建筑的特征，即：无绝对权威，个人的、非 中心的；恒变的、没有预定设计的( 很多解构主义建筑家连完整的工程图都没有， 仅仅以草图和模型来设计，完全依靠电脑来归纳) ；没有次序，没有固定形态，流 动的、自然表现的；没有f 确与否的二元对抗标准，随心所欲；多元的、非统一 化的，破碎的、凌乱的。 图2 2 里昂、里斯本、苏黎世的火车站 2 2 解构主义的发展理论与实践的碰撞 房屋是器，哲学是道。从德里达到屈米再到埃森曼，这些理论大师们象征着解 构主义的发展脉络。 德里达表示他一向尊重古典文本如柏拉图和亚里士多德，同时表明一切解构 均来自潜在的内部矛盾，不是自外强加的。解构学应当既研究古典也接触新学。 但是，有些人还是无法接受德里达的风格的原因是他铸造了太多的旧词新解的术 语。在他的行文中一些过激之处也给读者很大的压力。例如他喜欢用“强暴” 一3 第2 章解构主义与解构建筑 ( v i o l e n c e ) 作为积极的革命力量。 建筑家伯纳德屈米的看法与德里达非常相似，他也反对二元对抗论。屈米 把德里达的解构主义理论引入建筑作品中，他认为应该把许多存在的现代和传统 的建筑因素重新构建，利用更加宽容的、自由的、多元的方式来建造新的建筑理 论构架。他是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，他把德里达、巴修斯的语 言学理论、哲学理论引伸到后现代时期的建筑理论中的作用。解构主义是对于现 代主义、国际主义的标准与原则否定和批判。因此，如果要对解构主义有一个真 正的认识，其实应该是从对于现代主义、国际主义，或者现代主义的具体组成部 分之一的构成主义有一个研究开始。 另外一个重要的发展了建筑中的解构主义理论的是埃森曼。他认为无论是在 理论上还是建筑设计实践上，建筑仅仅是“文章本体”，需要其他的因素，比如语 法、语意、语音这些因素而使之具有意义，他对解构主义建筑应用理论的探讨水 平，奠定了重要的基础。 2 3 解构建筑特征传统建筑与解构建筑的对比 图2 3 哈尔滨传统建筑 我们从许多资料中能够了解并发现西方传统建筑有一种集中的空问，而解构 的建筑则是“散”的，建筑不是视线的惟一中心点。在传统的建筑设计中，无论是 住宅还是公共建筑甚至城市规则，建筑师都会在幢建筑或一座城市中安排一个 沈阳理工大学硕士学位论文 中心，一个聚集空间。但解构主义建筑师认为这种空间等级的划分是不合理的，解 构的建筑则是散点式的、缺少中心的，它毫无理由地将空间一锤定音而不顾及日 后的可变因素，因此他们要打破这种固定空间思维惯性，代之以更具有前瞻性和更 富有弹性空间的组织形式。这种非中心状态，使建筑脱离传统意义上的中心制约， 处于一种飘浮的离散状态。最典型的作品是屈米的法国巴黎拉维莱特公园，以及 盖里、利普斯金、哈迪特等的作品。总而言之，西方传统建筑给人感觉是一座座 独立的“实体”；而解构的建筑贝l j 是一组或一群的“空”的互相可穿透的、“轻飘” 的、欲飞的“空壳”。 从某种意义上说，解构建筑强调的是平面设计而传统建筑强调立面设计，解 构的建筑强化一个过程，而传统西方建筑则暗示了一个静态的最佳视点。传统建 筑平面空间是不连续的中心空间：而解构建筑空间、平面空问则是连续的，运动 的。这是“中心形与“线形”的区别。传统西方建筑呈现的是整体形象，体现 了几何的造型的比例，而解构的建筑呈现的更多是一个让你联想的偶然的局部。 这些现象更形象地说明了解构主义的建筑特征。 图2 4 西部住宅 解构的建筑形象，特别是形式特征十分强烈的反构成主义的建筑现象，比任何 时候都更不像建筑，而是像雕塑、装置艺术或别的什么形象，它可以被认为是介于 建筑和别的艺术形式的那个“之间”。对建筑师而言，解构主义是一种文化策略，同 时也是一种美学策略。作为文化策略，它把对现存的建筑文化的“沉默的反抗 和 “顽固地拒绝”转化为一种新的创造欲望：它相信德里达在白色的神话中提出 的一切语言都是隐喻而没有固定解释的观点，强调语言和理论的不确定性，坚持 一气一 第2 章解构主义与解构建筑 “倒置”的必要性，要把历来为人们坚信不疑的那些宇宙定则和建筑教义彻底打 破、击碎，进行新的拼合、重构。于是，在解构主义建筑中，人类中心说遭到了拒绝， 人为万物的尺度遭到了拒绝，建筑的完整性和和谐美也遭到了拒绝。然而解构主义 建筑师不仅只是文化的讨伐者，他们也是文化的重构者：解构本身也不单单是一种 破坏，同时也是一种建设，一种新的异构各种相互冲突的差异性的综合。 一6 一 第3 章现代主义i 。后现代主义对解杜j 丰义的影响 第3 章现代主义与后现代主义对解构主义的影响 现将2 0 世纪到现在的建筑风格笼统的做一曲医分，u ，以说2 0 世纪4 0 年代一 6 0 年代是现代主义建筑、国际主义建筑风格垄断时期，7 0 年代到现在为止是后现 代主义时期，这里的“后现代主义”包括了现代主义风格之后的各种各样的运动， 包括了后现代主义风格、解构主义风格、新现代主义风格、高科技风格等。解构 主义建筑自身的特点，对其发展趋势及自f 途作出论断，得出解构主义仅作为当代建 筑发展的催化剂，影响推动着当代建筑各风格的发展，但无法取代国际主义和现代 主义i ) c l 格的结论。 幽31 巴黎萨天耶州墅 现代主义并不强调过多沉重的装饰因素，推崇简洁的建筑肛l 格。繁缛的装饰， 建筑外部的流线对称和内部的严谨规整是古典主义的特征，但形式上无论添加多 ，p 装饰，都不会影响建筑作为“人的使用空矧”这最基本的功能要求。现代主 义将建筑还原为其作为建筑晟纯粹的功能意义，他们奉行“形式追随功能”的功 能e 义，讲究实用，在外部装饰上尽量遵循纯净的原则，现代主义者力主把建筑 驱逐出艺术的范畴，因为他们认为艺术足无关功用的，以功能性作为重要指向的 沈阳理1 2 大学硕士学位论文 建筑，当然是不能与艺术同阿而语。建筑在多数情况下，成为功能性的产品，最新 的科技和建筑材料，j 是表达建筑体现的一种时代精神，适应工业社会的需要， 至于建筑本身的意义，以及建筑师的个性都隐藏起来。 划| ：州墅啦l l 后现代主义摒弃了现代主义的注重建筑自律性的本体论观点，将人作为建筑 使用主体；现代丰义建筑外形的机械化、程式化建筑线条趋于硬、冷、直，丁业 时代的建筑特点i r 人的表情也都是僵硬的、漠然的，虽然有功能实用的满足，f ! 是 却极度缺乏人情昧；后现代主义建筑师认为，现代主义建筑既不考虑大众的需要 也不考虑建筑的历史传统。他们抓住了现代主义这一致命的弱点，将自己的表情 安插在建筑的外形之中，使建筑脱离了现代主义技术性千瘪的套路，获得了争气 和丰富的意蕴，同时在建筑中适当加入世俗的西素，延续了建筑传统的部分意义， 让建筑在功用之余还能品味出人情的暖意。从而也让建筑更像是人的艺术了从 某种意义上而氙后现代主义是对现代主义的修正和缓和。 厦观现代丰义和后现代主义。不管他们对古典主义是恨、是爱，至少丧达；他 们对传统建筑文化的关怀。而解构主义的“质疑”走向极端，必定导致怀疑切、 否定一切，这肖然也包括怀疑、否定解构主义自己。因而，不能排除解构卜义建筑 理论中固有的虚无主义对解构主义建筑活动的消极影响。埃森曼在谈及他的手笔 韦克斯纳视觉艺术中心时指出，设计隐喻了过去，但没有后现代j 二义昔所要 求的“怀旧成分”和“必须的连续性”，连续性和传统都与怀旧有关，而怀u 可能 导致陈腐。他强调“不反对作为一系列忘却的记忆”，而“这种记忆弓怀旧的伤感 第3 帝现代主义1 后现代t 义对解构主义的影响 幽33 博尼苏丹博物馆 记忆之问存在区别”。山埃森曼的讲解呵咀看 出，解构主义对传统建筑文化所持的态度既不 同于现代丰义对传统建筑文化的否定态度，也 有别于后现代主义对传统建筑文化的肯定态 度。解构主义井不像现代主义那样撤烈地反对 过去的东西，而在创作思想上却有意讧 地摒弃 后现代辛义宽容并保护的怀旧情绪。因而，解构 主义时传统建筑文化的态度- 町以理解为一种无 感情色彩的超然的态度它是对传统建筑立化 的种冷漠、j 乖 淡化、一种远离。因为在解 构主义的眼中，现代卡义、后现代主义与历史上的古典主义均为传统的东西，所以 我们不难想象，在解构主义建筑活动创造的未来建筑艺术里，建筑的传统意义，价 值可能被消解；人类儿f 年的文明可能成为嘲弄的对象多么不可思议的未来啊! 而在实际建造中，解构e 义必须依靠强大的经济基础和技术后盾，在一定程度 上剥离或淡化社会对建筑活动的物质性约束及文化性约束。解构主义建筑耗费r 大量不必要的资源与财力，从某种意义上讲，解构主义建筑h 能足窗人的建筑，而 不是大众的建筑。 第4 章艺术设计发展过程中从结构到解构 第4 章艺术设计发展过程中从结构到解构 这是一种新趋势：更富有生机的情感，更强有力的描述受到推崇，一种发自 内部的创造，一种强烈的主观性毫不犹豫地摧毁着传统的现实画面以便使表现更 有力量。 烹= ：? 篡潲潲孵 p 孵p ”i ! “ i i l i ! i i l , l ：i j i l l ! ； 图4 1 柏林犹太人博物馆 4 1 浅谈结构主义 “结构”是一种深入西方文化潜意识的“理性”，结构模型就是从古典至i j 现 代一直坚定不移的被人们认定的建筑结构模式柱网及其垂直与平行的柱式和 线角。现代主义建筑不过是把古典装饰放弃，用钢材、钢筋混凝土和玻璃取代了 古典石材，并通过新型材料的可能性，扩大了柱网间距而已。但其思想方法仍然 与古典理性一致，坚信理性的柱网与自然世界的同构性。在“理性 之对立面上 退化为小小的浪漫，比如巴洛克与罗可可不过是一些“结构之上的视觉点线而 已。而结构对应性与同构性的真理到了现代主义大师米斯凡德罗时，已在建 筑上表现为绝对简练的方盒子。 结构主义认为世界是个相关系统，思想与物质同构：思想是物质所具有的 一种关系；而这种关系是实在的：不仅是实在的，而且是可测定的；在人体的物 一l o 沈阳理l 政学硕十学位论文 质与宇宙的物质之间存在一种关系集合，心灵就是这种关系集合。 42 艺术设计中的解构主义 解构主义是从“结构主义”中演化而来。结构主义理论是一种社会学方法， 其目的在于给人们提供理解人类思维活动的手段，解构主义实质是对结构主义的 破坏和分解。解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义却叉被某些设计家 们厌恶，作为后现代主义时期的探索形式之一而产生的。解构主义所要解构的是 社会模式和大众传媒中有关性别、地位的流行套路是指对正统原贝u 与正统标准 的否定和批判，对待图像，解构主义企图揭示多层面的意义，按照解构主义理论， 我们运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的、文化的以及语 占的意义，这一分析过程被解构主义理论家称之为解码。1 9 7 8 年，朱迪丝威廉逊 ( j u d i t hw i l l i a m s o n ) 在她的著作对广告的解码：广告中的观念形态及意义中 就用解构的方法分析广告的意义，这也是解柯主义理论运用于平面设计理论分析 的最初尝试。 对于解构主义在艺术设计中的应用，可能存在于建筑比较多，而在绘画方面， 同样可以看到解构主义的影子。 4 3 大师与解构主义世界设计界的轰动 2 0 世纪是各种m 格与主义百家争鸣的时代，这埘期产生的比以往任何世纪 都多，从构成主义到表现主义，从功能主义、困际风格到新的粗野注意、后现代和 解构主义：选集中地反映了各种流派思潮对建筑观念的挑战和探索，如芝加哥学 派、维也纳学派、未来学派、风格派、包豪斯学派等同时也造就了一代叉一代的 杰出的天才建筑师。 第4 章艺术设计发展过程中从结构到解构 4 3 1 弗兰克盖里 盖里在洛杉矶的南加利福尼亚大学学习建筑，毕业后再到哈佛大学设计研究院 深造。他在很早以前就对最廉价的工业建筑材料，比如铁丝网笼、金属瓦楞板、 铁皮板感兴趣，他认为这些材料本身具有很好的功能，仅仅是因为长期使用在工 业建筑上造成人们对它们的漠视，从而造成对建筑材料的高低之分，其实应该是 没有高与低的，仅仅是一个观念的问题。盖里从解构主义哲学中吸收了反对二元 对抗的观念，不认为具有绝对的高与低，工业建筑材料不仅仅是 _ ：业建筑用的， 因此采用这些建筑材料设计了一系列住宅建筑，其中包括他自己在圣莫尼卡的住 宅，在洛杉矶的威尼斯区的“斯皮勒住宅”( 1 9 7 9 - - - 1 9 8 0 年) 等等，采用金属瓦楞 板作墙面，外部采用一般用来围圈工地的金属铁丝网环绕，围起住宅的园林，建 图4 3 所罗门古根汉姆艺术博物馆1 9 9 8 年盖里 筑没有固定的形态，基本是想在哪里有门就开门，想在哪单丌窗就设计窗，随心 所欲，为所欲为，整个建筑具有一种漫不经心的随意感，非形式感，破碎感，而 给人以自由自在的感受。在色彩上也非常突出，使用鲜艳的粉红色、蓝色、绿色 等，在这个集中了大量富裕阶层人口的城市的典雅建筑群中湿得极为格格不入， 当时曾经引起这些建筑所在的社区的震动。他的建筑大部分好像没有完成一样， 总具有工地的临时感，同时也好像是业余爱好者自己尝试建造的房子，而不像是 专业的建筑师设计的建筑；这建筑也让人们感到解构主义走向过于强调形式的道 路。 一1 2 沈阳理工大学硕士学位论文 盖里的作品反映出对于现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的否定，对于 部件个体的兴趣，是在后现代时期异军突起的一个新的探索。 盖里惊世骇俗的建筑是1 9 9 8 年设计和建造完成的西班牙毕堡市的所罗门古 根汉姆艺术博物馆。他在8 0 年代后期逐步转向更加注重有机形体拼合的破碎结构 方式，建筑倾斜歪曲，由多个独立的歪曲结构体拼合而成，并且开始使用一些特 殊的金属材料，比如铝板、不锈钢板，甚至在西班牙毕堡设计的古根汉姆艺术博 物馆建筑上使用昂贵的钛金属作为墙面覆盖材料，开始脱离了早期的工业建筑材 料阶段，走向费用高昂、形式更加古怪、支离破碎的阶段。因此，以独特的建筑 面貌而引起世界设计界广泛的兴趣。 图4 4 所罗门古根汉姆艺术博物馆1 9 9 8 年盖里 对于古根汉姆的建筑形象，评论家和游客有着不同的描述：有的称它是一艘 “幻想船”，有的形容它是在水中翻腾的鱼，还有的称它是“史前野兽”。这种种 的表述，反映了一个事实，印古根汉姆毕堡的形象已深深被人们所记住。这个博 物馆集中了他后期的解构主义的思想，整个建筑在河边，采用了弯曲、扭曲、变 形、有机状、各种材料混合拼用等等手法，体积庞大，形体古怪， 盖里的设计即把完整的现代主义、结构主义建筑整体打破，然后重新组合，形 成一种所谓“完整的空间和形态，他的作品具有鲜明的个人特征。他重视结构的 基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格 的统一，而在于部件个体的充分表达，虽然他的作品基本都有破碎的总体形式特征， 但是这种破碎本身就是一种新的形式。他对于空间本身的重视，使他的建筑摆脱 一1 3 第4 章艺术设计发展过程中从结构到解构 了现代主义、国际主义建筑设计的所谓总体性和功能性细节，而具有更加丰富的 形式感。可以说盖里的设计代表了解构主义的精神精华。 4 3 2 彼得埃森曼 如果说盖里是解构主义的一面旗帜 那么埃森曼就是这面旗帜的旗杆是他的 理论和盖里的建筑掀起了解构的高潮。 埃森曼是一个学者，他生于1 9 3 2 年， 是目前世界上最引起争议的设计家之一。 彼得埃森曼在美国康乃尔大学学习建 筑，之后到英国剑桥大学深造，他对于现 图4 5 大哥伦布市会议中心 代主义具有强烈的热爱，因此才组成了“纽约五人 ，成为这个组织最积极的成 员之一，同时对于简单的复兴现代主义却又不满足，因此，在解构主义理论中找 图4 6 艺术与规划学院 寻发展方向。他反对后现代主义的装饰化方式，却又不满意现代主义，一方面推 崇现代主义精神，另一方面又希望改造现代主义，在新现代主义和解构主义之间 徘徊，或者说是活跃在两个不同的范畴中，因而非常复杂。 虽然他也时常运用现代主义和国际主义风格的格式结构，但是，大部分的部 件却是解构的，总体的风格是非一般几何式的，复杂的。他的“大哥伦布市会议 中心 ( 1 9 8 9 1 9 9 3 年) 更加是解构的代表作。整个建筑由好多个互相依赖，但是 一1 4 沈阳理工人学硕士学位论文 又形式上互相独立的结构组成，无论是立面还是总体，无论是外表装饰细节还是 室内设计，都具有精心处理出来的分离特征和破碎感。 与盖里不同的是他具有浓厚的学术气息，在设计上往往讲究理论依据因此产 量也大大少于盖里。1 9 8 8 年他参与组织在纽约现代艺术博物馆举办的“解构主义 建筑”展览，把解构主义建筑正式推向大雅之堂。 除了上述几位解构主义设计家外还有丹尼尔里伯斯坎、根特本尼尔、莫 佛西斯设计集团、凯特曼提里尼等等，他们为解构主义建筑的探索做出了杰出的 贡献，解构主义建筑也正是在他们的尝试和推动下对当代建筑产生了深远的影响。 44 解构主义与东西方文化 解构本质是人类文化变革过程中，通过旧文化的分解、颠倒、变梅、重建， 新观念、新内容、新形式取代旧观念、旧内容、旧形式，使文化传统得以继承、 发展、拓新的基本手段。 西方艺术与西方哲学极端抽象的倾向相反，有讲求逼真的传统。其目的是表现 看得见，摸得着的客观。现代西方艺术背离追求逼真的传统而崇尚变形、抽象， 试图通过形式化的艺术抽象来表达现代艺术精神，从一个极端走向另一个极端， 未能掌握东方“虚室生白”、“形种相生”、“以小见大，以大见小”、“得意 忘形”、“离形得似”“虽由人作，宛白天开”、“神奇复化为臭腐，臭腐复化 为神奇”的妙理，“大抵狂怪有余而生动不足”，往往只能“运用点线面的重叠 在画面上构成没有深度的空间”。 谈到日本，在岛国地理、集团社会、直观理性的 影响下，日本对待外来文化的态度和中国有所不同， 往往是先讲吸收后讲融合。显而易见，矶崎新通过建 筑的颠倒、解构，超越了东西方建筑的界限，成了一 个“没有国籍”的建筑师，在世界各地创造了形式优 美而富有深意的建筑物。不幸的是，他过于商雅脱俗 而难于融入一般民众，西方的油彩也逐渐掩盖了他东 方的本色。他超越理论层面达到从文化思想层面对 建筑进行解体、自由变构和文化思想重建的高度深 图47 文化中心1 9 9 0 年矶崎新 刻的解构思考使他的建筑作品蕴含深层文化结构意义意象朦胧而独具魅力：他灵 第4 章艺术设计发展过程中从结构剖解构 活的变构手法使他的建筑形式超越东西文化界限富有诗意而推陈出新。 “安藤建筑”的光、影、暗、寂重塑了现代建筑的“日本魂”。在光之教 堂，水之教堂、风之教堂那里，达到了最高的境界，通过将自然因素引入使纯净牵 问具有了强烈的神秘色彩。这种神秘色彩与西方的堆督教精神有所不同，从中可以体 会到强烈的禅宗的“空灵”意味。安藤忠雄代表的h 本第四代现代建筑师所解构重 建的。通过坚定的“探究根源”的努力，安藤忠雄进一步使自己与“拒绝任何根 源的东西”的埃森曼区别开来。他融合西欧的墙型空问与日本的“地板型空阿”， 使场所、几何、自然成为建筑淀积的三要素。为了把传统开放空问转化为有序的 闭合性场所，他用墙取代了传统建筑的术粱柱，使裸露的混凝土墙、规则排列的 圆形凹痕，成为“安藤建筑”的重要标志。 自从北京被冠以“国际大都市”的头衔，尤其是“申奥”成功以后，一大批 新的地标性建筑物应运而生。有一些已经公布的公麸建筑设计方案，如国家大剧 院、2 0 0 8 年北京奥运会主体育场、2 0 0 8 年北京奥运会场馆中的国家游泳中心“水 立方”、新中央电视台大楼、新北京电视台大楼、新保利大厦。 针对近年来先后浮出水面的公共建筑物的设计，一些关注中国建筑如何发展 的人们给予了各种各样的评价，其中不乏真知灼见。 先试谈一下当今对新中央电视台大楼的 一些看法，还有不少专家认为央视应另觅新 址，这些专家认为，c b d 核心区聚集了众多大 企业和跨国集团，周边交通压力本来就不容 乐观，而像央视这样工作人员和来访人员数 量巨大、会争区域交通负担增加数倍的庞然 大物安插其中，就等于在c b d 埋了一个超大 血管栓塞。 浙江大学人文学院教授黄河清，在2 0 0 3 年就发表长篇文章“应当绞死建筑师? ” 一央视新楼叶j 标建筑方案质疑，认为库哈 图48 新中央电视大楼 斯的设计没有考虑中国和北京的文化环境 他的方案多是惊世骇俗、甚至是反自然的。 沈阳理工大学硕士学位论文 但是有些人提出建筑评论家方振宁一直认为这是个激动人心的方案，他形容 说这是“中国建筑的泰坦尼克号”，“中央电视台的造型史无前例，是一个连续 的环连通各种功能区域。外形看上去有点扭曲，反而在水平维度上形成恰当的角 度，从各个角度看都有丰富的视觉效果。 他认为这个建筑具有标志性意义，“已 经大大超过建筑本身的意义，它不仅仅是一个标志性的建筑，它是中国建筑以及 城市是否在前进的标志，这是建筑和建筑意识形态进程中的重要事件。这是对现 在京城刮起的保守回潮风气的最好不过的回击。 这些观点都不乏个人主观评论，但是有争议就代表着这个事物的可论性。社 会上还有一种提法“中国成为了外国设计师的实验场”，从安德鲁到库哈斯，众 多中国建筑“精英 丧失了自己的价值判断能力，以抄搬、摹仿西方现代主义“国 际风格”和“解构主义 建筑为时髦。一些抽象立方体风格在今日中国被视为“前 卫”、“深亥0 。 库哈斯就是库哈斯，既然被称为大师，固然有他独特的魅力，我们要用辩证 的眼光去看他；他会设计出像串糖葫芦形状的图书馆，或歪斜凌空的中央电视台 新大楼方案，说明他设计的方案多是惊世骇俗、甚至反自然的。 从上述的一些作品和观点中我们可以看出中国的建筑界观点各异似有呈现百 家争鸣的气势! 当然在众多作品中解构主义也是其中的重要一部分并且比重也是 相当大的了，这也反映了解构主义在世界范围内的影响。 一1 7 第5 章解构主义建筑( 别墅) 设计盹分析和构思方法 第5 章解构主义建筑( 别墅) 设计的分析与构思方法 本人认为建筑属于视觉感觉的艺术。因此，解构主义建筑首先给人们产生的 视觉感受的变化是巨大的。在别墅设计中，也许看不到传统意义上的美，会给人 们带来一种感观上的愉悦，但更重要的是将给人们带来更多的视觉刺激。这些视 觉刺激存在，使解构主义建筑会一反现代建筑、后现代建筑司空见惯的形象给 人们带柬丁新的视觉形象。在我们正常人的视觉思维中，积极的选择是视觉的一 种基本特征。因此在设计别墅时必须考虑到观者的视觉感受，人们在观看事物 时是需要眼睛加以调节的，因此，人们对于变化的东西比对不动之物感兴趣得多。 基于以上对于视觉感受的总结，在别墅设计中背离了传统建筑空间构成法则， 将外表和空间构成不规则的建筑。也许人们往往用“异形”、“另类”、“新奇” 等词柬形容这鹰建筑，而本文愿意川中性的词来表达。 嚣珊嘉纛l 瀛纛：i 簿紊毋1 ：i j i ii 一= ； 。24 “i 事+ i 二二i4 。 。： 幽5l 本改别墅设计的i 芏】示 而现在别墅设计必须顺应一般性的审美需要，将提供给人的建筑空间都按照 理性的原则进行设计。解构主义建筑常带给人们令人吃惊和愕然的视觉冲击。那 么在设计中必须强调从外形束判断出建筑的用途，这是传统的“建筑价值观”所带 1 8 沈阳理工大学硕士学位论文 来的。那么审美观念的改变必然会导致设计手法的改变。在本次设计构思中试图 将现代主义建筑与后现代主义在建筑中的符号或形式分解，再重新构成，以一种 全新的面貌体现出别墅设计的风格。将突破传统建筑的形式禁忌，完全拒绝传统 建筑艺术所强调的圆满统一、和谐规整、严谨有序的构图章法，把建筑艺术提升 为一种能表现更深层次的纯艺术，尝试塑造一种全新的建筑形象。建筑与雕塑的结 合，感性与理性的冲击。一个优秀的建筑设计不仅要求造型上的创新与突破，同 样最重要的是要人性化，人性化的设计体现在多方面，在本次设计中，将着重体 现在室内设计中的空间布局。 一1 9 一 第6 章解构主义建筑的材料与构造 第6 章解构主义建筑的材料与构造 在我们应用一种材料之前，我们必须了解每种材料都有其自身独特的性 质在对材料进行运用时，我们所依赖的不是材料本身，而是在于我们如何运 用它。( 密斯凡德罗1 9 3 8 年在芝加哥伊利诺伊理： 学院就职时的演说。) 因此材料开始在建筑中扮演着重要的角色，有时他必须脱离了其本身原有的 特质，那么将屋顶瓦使用在墙的饰面上或者将砖运用在屋顶上也就没什么奇怪的 了。在本次设计中，针对材料的运用将会有三种可能的反应：首先，可能会接受 并尽可能巧妙的附和他；或者是忽略材料本身的意义并继续投入工作，从别墅自 身的角度来赋予它以一定的含义；或是故意从中加以破坏来抵制并使材料的自身 陷入困境。 在别墅设计中主要采用混凝土和玻璃的结合。在混凝土的森林中只有将材料 的合乎逻辑的应用才会变得有秩序。将其作为结构构件，对于一些设计师来说可 能会拒绝，因为无论他将呈现什么样的外观效果，基于这种目的对混凝土的选择 似乎显得不合逻辑。很显然，将混凝土作为结构材料并不是真的事实，而是反常 并有独特的一种体验。 同样玻璃具有“几乎空无一物”的特质，尽管玻璃通常作为用来接近天空中稀 薄大气的首选，设计的重点在于当玻璃被粘合在一起共同砌成厚重的实墙时，我 图6 1 当代艺术1 j 建筑中心 们可以体会到玻璃也可很好的充当支撑结构，因为他具有“冲击沉闷的特质， 一2 0 沈阳理工大学硕士学位论文 建筑师对这种独特的材料产生质疑，并产生巨大的影响。最终，半透明的上层薄 膜使得室内形成漫射光，运用材料处理光和空间的关系，达到种非限定的界面 效果。 别墅设计中可触摸的空间界面的材质、构造，不仅影响着空间质量，也影响 着材料作为一种材质与整体建筑中个体的关系。将玻璃与混凝土的结合在当今设 计中已经用的比较广泛，它所产生的视觉冲击得到大家的共识。自称为感官性极 少主义的芬兰建筑师尤哈尼帕拉斯马指出，“任何有意义的建筑体验都是可多 重感知的 。可以理解为强调材料的选择与运用，并且这种体验的同时性和感官 的交互作用。由此可见新材料的结合与运用是自然的回归和新技术合理性的运用。 一2 1 第7 章解构主义建筑( 刖墅) 的造颦与空间i 殳计 第7 章解构主义建筑( 别墅) 的造型与空间设计 在造型设计中采用对建筑传统的功能意义与价值进行解构。埃森曼的韦克斯勒 视觉艺术中心是一个很突出的例了。他实际卜走着一条背离大众的路子：自相矛盾 编织的结构，地板倾斜的爆炸性空f 刚，弯曲与变形，狂暴的不和谐音，零度美学等 等。总而舌之，在他的设计中，出现了种反建筑概念的建筑。因此，在奉次设计中 将选择性的参考埃森曼的建筑，并从中学习他富有革命意义的独特的美学和无序 乃至随心所欲的解构特性。 幽7l 毕业设计一圳墅设计的外建 别射设计完成的是一个扁而长的钢盘了，没有传统的屋面、地面、墙面，彻 底打破了以往的空间概念，随着建筑的扭动，地面、墙面、顶面自然地转换。整 个建筑就如同足被建筑材料包裹起来的样，带来不司寻常的建筑空问体验。 酋先，形态与空恻的设计可以用诡异奇特束形容以不同角度搁胃，非理性穿插 形成错位的空间构成。运用不规则、小、1 - 行的构图突兀的外观让人产生错觉， 像是没完【或者是随意措建的积木造型。破裂、倾斜、畸变、扭曲等等频频出现 在世型堤计巾，这些设讨手法，强调了具f f 特殊性或偶然性的事物，丰富了设计手 s = p d _ m 盆命z 沈r f 理1 人学硕+ 学位论文 段和语汇。 其次，在室内设计中扭曲的内部空m 以灰黑色调的双砾构成的自然、j 4 1 野的原 始造型具有伸手可及的质感，与丰体建筑的外部形成鲜明对比。这种空间体具 有混沌的形式与结构，连续但不统，具有生命体的特征，用到很多交错倾斜的 地面，目的在于将不同的功能卷进一个充满循环的连续表面，正如个混沌系统 的生命体。如索尔鲍努图书馆方案、西雅国公共图书馆、日本福冈系列住宅、尤 特莱黑特大学教育中心等等颠覆了建筑的地面，在室内创造出起伏错落的丘陵 地形，形成连续的室内奇异空间。 凿考雾焉曙 匿二确嗣 幽72 毕业设计别墅设计的概念外建 幽73 毕业设计一别墅设计侧面展示 第7 章解构主义建筑( 别墅) 的造型与空司设计 图74 毕业设计一别墅设计的山部空间布局 空间靠局的方式就是将各空削错落有致的并列，此种靠局方法通过给空间的用 途与大小予以松弛感，米实现一种自i _ | 度，可使住户在需要时更新此空间，这也 许是将像仓库一样的空阳j 通过居住这个行为调整成为种适宜的尺度。 第8 章其他相艽技术的发展 第8 章其他相关技术的发展 81 对解构主义的探索 在建筑中不单求内部的舒适，还要彳i ，j 1 人的魅力、强烈的刺激爿能引起思维上 深层的探索。在这一点上，解构卜义建筑的确给当今建筑界特柬强烈的冲击。也 许解构主义建筑将成为令后建筑的发胜山向，还是像巴洛克建筑一样昙花一现只 有历史爿能做出回答，但解构主义建筑所带柬的视觉艺术必将4 建筑史卜z 片有重 要的页。 矧81 毕业殴训解托：义建筑( 单体别墅) 醍计展示 对建筑确定性进行解构将战为本次世计之后的探索性课题。山此对建筑的确 定性和传统性本质提出挑战，悭明功能r 的交换性和不确定性，存审美意义【。追求 富有震惊效果的建筑。最好选拌就足打破嗣有的、稳定的功能因素，使多种因素得 到f 等以及异质的混杂。建筑之i ej j 的冲突胜过合成，分散胜过统，疯j 的解构分 解将胜过谨慎的安排。但是，找们需要明确的是，解构则必然与结构联系在起。 解构并非列系统性结构的简一p 拆肼、推毁或雷定。它所探讨的对琢是关f 本源、 形而j 学与构成本源事物 川的天系问题。关注结构的封闭性和整齐精种哲学山 冉：性的结构问题。如何将建筑蜓肌台雕的分解、颠倒、变构、薮建将成为我继续 探索的课题。 沈阳理工大学硕士学位论文 结论 首先，回溯效应。解构主义作为一种建筑风格，并不是一种偶然的现象，它 是城市复兴、社会环境变革的必然产物。在这一现象背后上演的是建筑与城市之 间的互动过程。无论如何，它都会作为一种工具或者是表现手法为人们所运用。 其次，避免模仿效应。如果过度的使用解构这种模式，就会带来建筑设施的 重复性建设，而造成严重的浪费。另外一个潜在的危险是来自建筑本身。因为如 盖里一样