（中国现当代文学专业论文）“80后”文学的忧伤——以韩寒、郭敬明、张悦然为例.pdf

“8 0 后”文学的忧伤 以韩寒、郭敬明、张悦然为例 摘要 “8 0 后 作家是指一批活跃在图书销售市场和当今文坛的青少年写手，现在，“8 0 后”这一概念也泛指被媒体和学者所关注的一种文化现象或文学现象。“8 0 后 文学 即为这一代年轻人所创造的文学。“8 0 后”的创作范围包括小说、诗歌、散文、杂文 等，其中尤以小说、散文的创作备受瞩目。 本论文主要分为六个部分。第一部分主要介绍“8 0 后”文学的创作概况，主要 包括“8 0 后 名称的由来、“8 0 后 文学的发展史等相关背景，为进入文本作必要的 铺垫。第二部分概述了“8 0 后 文学的忧伤风格。这一风格主要体现在书名、文字 的忧伤以及对青春和成长所带来的焦灼与疼痛的抒写上。第三部分从四个方面分析了 “8 0 后”文学忧伤风格形成的原因。一是时代背景的深刻影响，具体而言，主要包 市场经济大潮的浸染、西方后现代主义的潜移默化、小资情结的文本展现等。二是因 为“孤独”而忧伤。这一点主要从“8 0 后作为独生子女一代的成长背景、人类普 遍的成长的孤独、被边缘化的漂泊者的孤独，这三个角度展开。三是青春期的特质， 体现在对忧伤的抒写上。四是新性情写作的展现。 “8 0 后”作者的笔下都流露着浓郁的忧伤之情，因为创作者的不同，其文本呈 现出各式的忧伤风格，有的含蓄而委婉，有的浪漫而唯美，有的诗意而简约。本文的 第四、五、六三个部分就以大家熟悉的韩寒、郭敬明、张悦然三个人为例阐述了“8 0 后”忧伤风格的各异性。韩寒的忧伤风格是叛逆而无奈的；郭敬明的忧伤风格是纯真 而本色的；张悦然的则是偏执而细腻的。 关键词：“8 0 后 ：忧伤；韩寒；郭敬明；张悦然 a n e t ya n dg r i e fi nt h el i t e r a t u r eb yt h e g e n e r a t i o na f t e r8 0 s e x e m p l i f i e dw i t hh a n h a n ，g u oj i n g m i n g ，z h a n gy u e r a n a b s t r a c t t h eg e n e r a t i o na f t e r8 0 sr e f e r st ot h ey o u n gw r i t e r sw h oa r ea c t i v ei nt h em a r k e to f b o o ks e l l i n ga sw e l la si nc o m e m p o r a r yl i t e r a t u r ef i e l d n o w a d a y s ，t h i sc o n c e p th a sb e e n b r o a d e n e dt oac u l t u r a lo rl i t e r a t u r ep h e n o m e n o nc o n c e r n e db ym e d i aa n ds c h o l a r s l i t e r a t u r eo ft h eg e n e r a t i o na f t e r8 0 sr e f e r st ot h o s el i t e r a r yw o r k sw r i t t e nb yt h i sy o u n g g e n e r a t i o n t h e s ew o r k si n c l u d en o v e l ，p o e t r y , p r o s e ，e s s a ya n ds oo n ，a m o n gw h i c h n o v e l a n dp r o s ea r et h em a i nf o c u s t h i st h e s i sc o n s i s t so f6p a r t s t h ef i r s tp a r ti n t r o d u c e st h el i t e r a t u r ec r e a t e db yt h e g e n e r a t i o na f t e r8 9 s ，i n c l u d i n gt h eo n g i no f t h eg e n e r a t i o na f t e r8 0 s ，t h ed e v e l o p m e n to f t h el i t e r a t u r ec r e a t e db yt h e m t h i sp a r tl a y sn e c e s s a r yf o u n d a t i o nf o rt h en e x tp a r t s t h e s e c o n dp a r ts u m m a r i z e st h ew r i t i n gs t y l e - d e s o l a t i o no ft h el i t e r a t u r ec r e a t e db yt h e g e n e r a t i o na f t e r8 0 s t h i ss t y l ei sm a i n l yr e f l e c t e do n t h et i t l e ，t h el a n g u a g ea b o u ta n x i e t y a n dp a i n sb r o u g h tb yg r o w t h t h et h i r dp a r ta n a l y z e st h er e a s o n sw h yt h ed e s o l a t i o no ft h el i t e r a t u r ec r e a t e db yt h e g e n e r a t i o na f t e r8 0 ss h a p e sf r o m4a s p e c t s t h ef i r s tr e a s o ni s t h a ti th a sb e e nd e e p l y i n f l u e n c e db yt h et i m e s i tc a nb es p e c i f i e di n t o3p o i n t s ：t h ei n v a s i o na n di n f e c t i o no f m a r k e te c o n o m y , s u b t l ei n f l u e n c ee x e r t e db yw e s t e r np o s t m o d e m i s ma n dt e x t sp r e s e n t e d b yf e e l i n g st o w a r d sp e t t yb o u r g e o i s t h es e c o n dr e a s o ni s t h a tt h e s ey o u n gw r i t e r sa r e a n x i o u sb e c a u s eo fs o l i t a r y t h i sc a l la l s ob eu n f o l d e df r o m3a s p e c t s ：t h eb a c k g r o u n d w h e r et h e yg r o wa st h eo n l yc h i l di nt h ef a m i l y , t h eg e n e r a ls o l i t a r ye x i s t i n gi nt h eg r o w t h o fh u m a nb e i n g s ，s o l i t a r yo fm a r g i n a l i z e dw a n d e r e r s t h et h i r dr e a s o ni s s t a t e df r o mt h e i i a n g l eo fp e c u l i a r i t i e si na d o l e s c e n c e ，w h i c hi si n c a r n a t e di nt h ee x p r e s s i o no fa n x i e t ya n d g r i e f t h el a s ti st h ep r e s e n t a t i o no ft e m p e r a m e n t s t r o n gf e e l i n g so fa n x i e t ya n dg r i e fa r er a d i a t e di nt h el i t e r a r yw o r k sc r e a t e db yt h e g e n e r a t i o na f t e r8 0 s d i f f e r e n tw r i t e r sf o l l o wa f t e rv a r i e ds t y l e s ，s o m ei m p l i c i ta n d e u p h e m i s t i c ，s o m er o m a n t i ca n dp u r s u i n gb e a u t y , s o m ep o e t i ca n dc o n c i s e t h ef o u r t h , f i f t ha n ds i x t hp a r t se l a b o r a t et h ev a r i e t i e so ft h ed e s o l a t i o ns t y l eo ft h r e ef a m i l i a ry o u n g w r i t e r s ：h a n h a n ，g u oj i n g m i n ga n dz h a n gy u e r a n h a n sl a n g u a g ei sr e b e l l i o u s n e s sa n d h e l p l e s s ，g u o sl a n g u a g es i n c e r e ，w h i l ez h a n g sb i g o t e db u tw i t hg r e a td e l i c a c y k e yw o r d s ：t h eg e n e r a t i o na f t e r8 0 s ；a n x i e t ya n dg r i e f ；h a n h a n ；g u o j i n g m i n g ；z h a n gy u e r a n u i 浙江师范大学学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得 的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或其他机 构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在 论文中作了明确的声明并表示了谢意。本人完全意识到本声明的法律结果由本人 承担。 作者签名：乌艮弓2 眺叶月日 学位论文使用授权声明 本人完全了解浙江师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关机关或机构送交论文的复印件和电子文档，允许论文被查阅和借阅，可 以采用影印、缩印或扫描等手段保存、汇编学位论文。同意浙江师范大学可以用不同 方式在不同媒体上发表、传播论文的全部或部分内容。 保密的学位论文在解密后遵守此协议。 缘躲锄嗍中 前言 “后”作家主要是指2 0 世纪8 0 年代出生，g o 年代末进入文学市场，2 l 世纪 初有大量作品集中问世的一批青少年写手。他们当中的大多数人因为在萌芽杂志 社与全国7 所高校( 后增加到1 3 所) 联合举办的“新概念作文大赛中获奖而引起 大众的关注，进而出书、出名。 韩寒、郭敬明、张悦然、春树、周嘉宁、苏德、蒋峰、李傻傻、胡坚、孙睿、王 皓舒、麻宁、许佳、小饭、张佳玮、颜歌、何员外、蒋方舟、那多、蔡骏、马中才、 李萌、宋静茹、顾细、水格、王晓虹、宋浩浩、陆璐、霍艳、郭丹、朱靖、易术、刘 卫东、步非烟等人是知名度较高的批“8 0 后”作家。他们中大部分人在中学或大 学时代就已经开始创作、发表作品。 从1 9 9 9 年出现至今，“8 0 后 文学已经走过了十年的路程。以韩寒、郭敬明、 张悦然、春树等为代表的文学写作，包括叙事文学和散文等文学作品，颇具声势地占 领了文学图书消费市场的重要一角，并以一种新颖锐利的文学才华、不菲的创作实绩、 鲜明的写作特征而自成格局。 在这几年中，虽然“8 0 后文学引起了社会的广泛关注，但对于权威的批评家 来说，只有少数入还保持着文学的阐释力，而更多的人是阐释力的丧失，因为他们比 较熟悉的还是上个世纪9 0 年代以前的文学。随着“8 0 后写作热潮越演越烈，虽然 相关评论有所增加，但是关于“8 0 后”文学，批评者大多只是从文化批评的视角把 它们作为一种现象来谈论，普遍缺少对他们作品意蕴与内涵的解析，缺少对具体作家 作品的解读。 限于篇幅，本文主要选取了出生于1 9 8 卜1 9 8 5 年间的作者以及他们的具有代 表性的部分作品( 2 0 0 9 年1 月1 日前出版) 从“忧伤风格的角度进行了深入的分 析，力求对他们做次理性的把握。 在此，需要说明的是，尽管许多八零年以后出生的从事文学写作的“圈内人”都 不认同“8 0 后”这个称谓，但是为了研究的方便，本文仍然沿用这一概念。 一、“8 0 后”文学及其创作概况 从1 9 9 9 年出现至今，“8 0 后 文学已经走过了十年的路程。在这十年的时间里， “8 0 后 作家坚持创作，逐步被文坛所接受。在此，让我们回顾下“8 0 后”文学的 发展史，以期对其有一个更系统和完整的了解。 ( 一) “8 0 后”文学的崛起 1 “8 0 后 的命名 “8 0 后 这个名称的由来，众说纷纭。根据相关资料显示，这个称谓最早出现 在一个名为“诗江湖 的网络论坛。这个论坛里面聚集了春树、李傻傻等诗歌爱好者。 其后( 2 0 0 0 年) ，诗参考开设了一个名为“8 0 年代出生的诗人的诗 的专栏，这 被视为“8 0 后这个概念的正式出场。后来这个专栏名被缩减为“8 0 后”。随着媒体 关注度的提高，“8 0 后这个概念从诗坛扩展到小说界，进而成为社会广泛关注的话 题，引发了一次次热烈的讨论。“8 0 后 这个概念超出了文学界的范围，成为了一个 社会现象。 现在，人们己达成共识：广义的“8 0 后 是指1 9 8 0 年后出生的人；狭义的 “8 0 后 是指1 9 8 0 一一1 9 8 9 年间出生的人。另外，还有一种在8 0 后内部再细 分出“8 5 后 ( 1 9 8 5 一一1 9 8 9 年间出生的人) 的说法。这一分法更强调出生于 1 9 8 0 - 1 9 8 4 年间这一代人身上的过渡特质以及宣告“8 5 ”后新时代个性的正式成 型。“8 0 后”文学即为这一代年轻人所创造的文学。 2 “8 0 后”文学出场的文化背景 ( 1 ) 大众消费主义文化 2 0 世纪8 0 年代以来，随着西：于各种思潮和流派的涌入，消费主义也开始冲击世 一、“8 0 后”文学及其创作概况 人的价值观念。特别是9 0 年代以后，大众消费主义文化全面兴起并得到了充分的发 展。“9 0 年代，中国的消费文化基本发展成型。大众文化成为人们主要的文化需 求，并基本上已形成了一套工业形态的运作方式。 【t 】而且，正如评论家陈晓明所讲， “他们的存在与写作处在同一平面，他们不再需要文学表达激进的社会变革，8 0 后 占据的是一个消费主义的文化空间，相比较起背负着历史重任和文学经典传统的那几 代作家，他们面对这个时代更具有先天的优势。”托，对“8 0 后”而言，禁欲主义的时 代已经过去，国家革命意识已经远离。没有经历过红色写作年代的他们，自在地消费， 尽情享受着各色的欲望。 在“市场经济，大众消费主义文化”这样的背景下，文学逐步走向商品化。这一 点首先体现在“8 0 后 作家作品的畅销它们制造了一个个出版业的神话。( 这一 点将在本章的第二节展开进一步的论述) 其次就是韩寒、郭敬明等人所呈现出来的，带有大众消费主义文化所特有的商业 化和明星化色彩。“随着中国进入全面市场经济之后，文学生产也开始成为打造 明星的平台，这缘于中国文学当下的生产机制的特殊性。尽管由于意识形态的原因， 图书出版权仍掌管在国家手中，但市场经济的全面放开催生了具有中国特色的书 商，书商为了有效地、快速地将文学转换为增值的元素，大胆启用了打造明星的生 产方式。3 川哟后作家成了出版商最好的选择。“明星化”的策略促进了文学消费 的成功实现。 ( 2 ) 网络文化 “8 0 后 作家在网络时代的背景下成长，网络已成为他们日常生活的一部分。 1 9 9 4 年，国际互联网进入中国大陆，此后获得飞速发展。1 9 9 7 年1 1 月中国互联网络 ， 信息中心( c n n i c ) 发布的第一次中国互联网络发展状况统计报告显示，青少年 是数量最多的上网群体，“8 0 后”即为其中的忠实用户群。互联网为“8 0 后”文学提 “洪子诚中国当代文学史 m 北京：北京大学出版社，1 9 9 9 ：3 9 0 2 1 陈晓明审美的童话时代 e b 0 l 2 0 0 9 - 0 3 - 2 4 b ! ! 乜；! 塑：! ! q 翌：丑出垒亟金! 垒i ! ：也p 2 i 堕三2 墨! 鱼q 副贺绍俊大众文化影响下的当代文学现象 j 文艺研究，2 0 0 5 ( 0 3 ) ：1 1 引方兴东博客与传统媒体的竞争、共生问题和对策 j 现代传播，2 0 0 4 ( 0 2 ) ：8 1 一、“8 0 后”文学及其创作概况 供了很好的平台，使其实现了“零进入”门槛，即：“零编辑、零技术、零体制、零 成本、零形式。 只要会上网，会文字写作，就可以达到发表作品的目的。“8 0 后 将网络视为自己自由书写的空间。“8 0 后 文学也随之获得了前所未有的自由度。8 0 后作家的作品最初几乎都集中在网络上发表。如孙睿的草样年华( 新浪读书频道 连载) ，李傻傻的红( 新浪、网易、天涯) ，春树的北京娃娃( 春树下网站) ， 何员外的毕业那天一起失恋( 猫扑网) ，胡坚的愤青时代里面的篇章( 北大在 线新青年网站的文学论坛2 0 0 0 ) 等最初都曾在网络上流行。如今搜索一下便会发现几 乎在所有的文学网站和论坛上都可以看到“8 0 后文学作品。一些著名的综合性网 站如新浪、搜狐等还为部分“8 0 后”作家开设了专栏。“8 0 后”作家各人所开设的博 客更是随处可见。 3 “8 0 后”文学的发展简史 “8 0 后 文学可以追溯到上个世纪末的低龄化写作( 亦称少年写作) ，但“8 0 后 文学的真正起步，是从1 9 9 9 年上海萌芽杂志与包括北京大学、复旦大学、华东 师范大学、南京大学、南开大学、山东大学、厦门大学等7 所全国重点大学联合共同 主办的第一届全国“新概念作文大赛”开始的。 “新概念作文大赛 聘请国内一流的作家、编辑和人文学者担任评委。与当时舆 论对中学语文教育的极大关注相呼应，“新概念 旨在提倡“新思维、“新表达 、 “真体验”，探索一条兼具人文性和审美性的语文教学之路。新概念大赛前几届的特 等奖、一等奖、二等奖的获得者还有机会免试直升重点大学。这些都使得新概念大赛 愈演越烈。 截至2 0 0 5 年，“新概念作文大赛 的参赛人数已经从最初的4 千人次，逐年递 增至7 万人次。随着社会影响力的不断扩大，参与合作高校陆续扩大到1 3 所，清华 大学、浙江大学、中山大学、北京师范大学、武汉大学、中国人民大学也先后加入了 联合主办单位队伍。许多潜在写作的年轻作者被发掘出来，形成了蔚为壮观的“新概 念群体”。 因为这个“新概念群体以“8 0 后”作家为主，所以“全国新概念作文大 赛，也就是被后来人简称为新概念的比赛，被很多人视为一个1 9 8 0 年后出生的 4 一、“8 0 后”文学及其创作概况 人群进入写作舞台的标志性契机。”， 如果说此时的“8 0 后”作家才崭露头角，属于极个别且分散的现象，那么，进 入本世纪后，随着新概念作文大赛连续数年的成功举办；萌芽杂志社、春风文艺 作家等出版社的力推；年轻写手的不断涌现，“8 0 后 文学越来越受到传统文学界、 主流媒体的关注。 2 0 0 0 年，第一届新概念作文大赛一等奖获得者韩寒通过作家出版社出版的长篇 小说三重门，受到了年轻读者的热捧。2 0 0 3 年，同样是新概念作文大赛的获得者 郭敬明的作品幻城，销售逾百万册，成为全国年度畅销书销量第一名。 2 0 0 4 年，更是被誉为“8 0 后文学年 。 1 月，被誉为“8 0 后玉女作家”的张悦然出版了长篇小说樱桃之远，掀开了 “8 0 后文学年”序幕。 2 月2 日，美国时代周刊亚洲版以“8 0 后 北京少女作家春树的一张照片作 为那一期杂志的封面，而且在内文里将她与同样出生于2 0 世纪8 0 年代的韩寒称为中 国“8 0 后”作家的代表。这一事件引起了人们对“8 0 后 文学及其作者的更进一步 的关注，对“8 0 后”文学的讨论及争议迅速从网络蔓延至读书界、文学界。随后兴 起的一场“实力派与偶像派”之争，更是在文化圈中引起了强烈的反响。 5 月，被誉为“8 0 后实力派五虎将之一的蒋峰( 其他四位为：李傻傻、张佳玮、 胡坚、小饭) 首先出版了长篇小说维以不永伤。其后，著名先锋作家马原主编的 重金属“8 0 后”实力派五虎将精品集出版，收录了这五位“8 0 后”作家的 作品。陈思和教授还在上海文学上推出了五虎将作品的讨论专辑。 6 月，羊城晚报依据“最近作品的冲击力，文学界和媒体的关注度”对“8 0 后作家进行了一次排名。十位上榜的作家依次是：李傻傻、郭敬明、张悦然、韩寒、 春树、孙睿、小饭、蒋峰、颜歌、易术。 同时期出版的中国新诗年鉴2 0 0 2 2 0 0 3 年度选本附录了阿斐、木烨、春 树等“8 0 后”诗人的诗作。 7 月，中国文联出版社出版发行了由苹果树中文原创网络策划，何睿、刘一寒共 同主编的我们，我们8 0 后的盛宴一书。我们，我们叫0 后的盛宴被视 张尧臣就在眼前的“8 0 后” j 南方文坛，2 0 0 4 ( 0 6 ) ：2 2 5 一、“8 0 后”文学及其创作概况 作“7 3 位8 0 后作家的集体登场。 中央电视台读书时间后来以该书的出版发 行作为背景，制作了一档名为吒晗同学少年关注8 0 后的一代 的专题节目。在 节目中，评论家白烨、解玺章，作家莫言等人点评了春树、张悦然等“8 0 后作家。 在接下来的几个月期间，诸如花城、小说界等纯文学期刊也集中刊载了“8 0 后”作家的作品。 1 1 月，“中国当代文学研究会 在北京语言大学会议中心举行了“走近8 0 后 研讨会 ，这是学术界第一次正式直面并回应“8 0 后”写作现象。这在很大程度上也 可以视作是文坛接纳和关注“8 0 后”文学的一次集体宣言。至此，“8 0 后 文学完成 了由网络的自发写作、零散写作向文学群体的过渡，正式进入文坛。 在这一年出版的“8 0 后 作家的作品还有：韩寒的长篇小说长安乱、苏德的 长篇小说钢轨上的爱情，周嘉宁的长篇小说夏天在倒塌，张悦然的图文集是 你来检阅我的忧伤了吗? 、短篇小说集十爱、红鞋 2 0 0 4 年，郭敬明的“i 5 1 a n d 工作室成立，策划出版了青春文学丛书岛的第 一、二期。截至目前为止，岛系列共出版了十期，分别为岛柢步、岛陆 眼、岛锦年、岛普瑞尔、岛埃泽尔、岛泽塔、岛瑞雷克、岛天 王海王、岛庞贝、岛银千特。 2 0 0 6 年1 0 月，继岛系列之后，郭敬明又成为一本青春文学杂志最小说 的主编。这本杂志以青春题材小说为主，以资讯娱乐以及年轻人心目中的流行指标为 辅，每月发行一期。 2 0 0 7 年9 月，落落、h a n s e y 、不二、晴天离开岛工作室，成立了一个新的工作 室，创办了另一本青春文学读物爱丽丝，两个月出版一期。 2 0 0 7 年3 月2 5 日，由齐鲁晚报和中国小说学会联合举办的2 0 0 6 年度中国 小说排行榜在济南揭晓。据3 月2 6 日的中国新闻网报道，此届小说排行榜与往届不 同的是，“8 0 后”作家第一次出现在小说排行榜中张悦然的长篇小说誓鸟， 苏瓷瓷的短篇小说李丽妮，快跑以及秋风的短篇小说洛城戏瘾等。中国小说 学会常务副会长、著名评论家雷达先生认为，在历史内涵，人性深度，艺术水准这三 者的框架下，这次8 0 后入榜，标志着8 0 后作家已经登堂入室，成为文学界中较有实 力的创作团体。中国小说学会副会长、著名评论家陈骏涛在发榜新闻会上将“8 0 后 6 一、“8 0 后”文学及其创作概况 称为我们文学的生力军、接班人。 2 0 0 8 年至今，“8 0 后文学依然生机盎然，武侠、奇幻、恐怖等各个形态的作品 竞相绽放属于自己的光彩。 ( 二) “8 0 后文学的f i , j 作概况 十年过后，“8 0 后”文学已进入多元化发展时期，“8 0 后作家们的主体发生了 泛化和分化。现在，要从整体上对其进行考察已经非常困难。早在2 0 0 5 年时，以“8 0 后”为基本创作队伍的“苹果树 网站的统计结果已经表明，经常写东西的“8 0 后 有5 0 0 0 多人，而在各种刊物上经常发表文章的也有2 0 卜3 0 0 人。他们中的绝大多数 是在读的高中生、大学生、研究生以及出入社会者。面对这一写作群体的庞大性和巨 大的变化性，我们只好就其中已经扬名并一宣坚持创作的作家们( 相关资料显示，韩 寒、郭敬明、张悦然、春树、周嘉宁、苏德、蒋峰、李傻傻、胡坚、孙睿、王皓舒、 麻宁、许佳、小饭、张佳玮、颜歌、何员外、蒋方舟、那多、蔡骏、马中才、李萌、 宋静茹、顾细、水格、王晓虹、宋浩浩、陆璐、霍艳、郭丹、朱靖、易术、刘卫东、 步非烟等人是其中知名度较高的一批“8 0 后 作家) 来做一些描述和说明。 我们所熟识的“8 0 后作家的创作范围包括小说、散文、诗歌、杂文等，其中 尤以小说和散文的创作备受瞩目，如上文所提到的，韩寒、郭敬明、张悦然、春树、 周嘉宁、苏德、蒋峰、李傻傻、胡坚、孙睿、壬皓舒、麻宁、许佳、小饭、张佳玮等 人。 此外，从“8 0 后 作家中还分化出一批创作奇幻和惊悚文学的作家。2 0 0 3 年， 郭敬明的幻城风行于图书市场，这可视为奇幻文学的首次隆重登场。那之后，一 批创作奇幻文学的作家如雨后春笋般纷纷出现。步非烟、玄雨、林千雨、沐童、明 寐等人是其中的代表作家。2 0 0 3 年，同样出生于新概念的作家蔡骏创作的长篇惊悚 小说地狱的第十九层、荒村归来等作品引领了惊悚文学的潮流。实际上，蔡骏 出生于1 9 7 8 年。红娘子和青子是“8 0 后 恐怖文学名正言顺的代表。红娘子的七色 恐怖系列小说和青子的笔仙、7 7 4 恐怖系列等惊悚作品的神秘与诡异也吸引了一 大批读者。 7 一、“8 0 后”文学及其创作概况 1 “8 0 后”作家创作的高产化 与传统作家相比，“8 0 后 作家的一大特点是高产化。传统作家可能需要花费几 年甚至十几年才能创作出一部作品，作品或许能获得众评论家好评，但销量却很有可 能不佳。与之相对的就是“8 0 后 作家的高产及其作品的畅销。 绝大部分“8 0 后”作家都是作品的高产者。据称，有人甚至一星期就生产出一 个长篇，这个速度实在是惊人。普遍而言，对“8 0 后 作家来说，一年一个长篇绝 对不是什么难事。苏德曾宣称自己的长篇小说钢轨上的爱情从构思到初稿完成， 仅用了十天时间。 现以韩寒、郭敬明和张悦然为例，试说明这一现象。 韩寒：2 0 0 0 年5 月出版长篇小说三重门，2 0 0 0 年8 月出版散文集零下一度， 2 0 0 2 年1 月出版长篇小说像少年啦飞驰，2 0 0 2 年1 0 月出版精选文集毒，2 0 0 3 年9 月出版杂文集通稿2 0 0 3 1 ，2 0 0 4 年9 月出版长篇小说长安乱，2 0 0 5 年2 月 出版文集韩寒五年1 ，2 0 0 5 年出版赛车随笔就这么漂来漂去，2 0 0 6 年出版长篇 小说一座城池，2 0 0 7 年7 月出版长篇小说光荣日( 第一季) ，2 0 0 8 年3 月出版 博客精选辑杂的文，2 0 0 8 年8 月出版与他人合著小说集七喜，2 0 0 8 年1 2 月1 日开始在起点中文网连载长篇小说他的国。基本上每年韩寒作品问世，少则一本， 多则三本，其创作速度由此可见一斑。 我们再来看郭敬明。2 0 0 2 年他出版散文集爱与痛的边缘，2 0 0 3 年出版长篇小 说幻城、散文集左手倒影，右手年华，2 0 0 4 年出版长篇小说梦里花落知多 少、长篇小说1 9 9 5 - 2 0 0 5 夏至未至1 、音乐小说迷藏，2 0 0 6 年剧本无极1 ，2 0 0 7 年出版长篇小说悲伤逆流成河。2 0 0 4 开始主编杂志书岛系列( 岛柢步、 岛陆眼、岛锦年、岛普瑞尔、岛埃泽尔、岛泽塔泽塔、岛瑞 雷克、岛天王海王、岛庞贝、岛银干特) 。2 0 0 6 年，在主编岛t 系 列的同时主编另一本青春文学刊物最小说( 月刊) ，目前仍在发行中。2 0 0 7 年底， 出版绘本书n 世界1 。2 0 0 8 年1 1 月在最小说上开始连载他的第五部长篇小说小 时代。郭敬明同样也是年年有长篇问世。 张悦然的创作速度也很快。2 0 0 3 年8 月出版短篇小说集葵花走失在1 8 9 0 1 ，2 0 0 4 年1 月出版长篇小说樱桃之远，2 0 0 4 年5 月出版图文集是你来检阅我的忧伤了 g 一、“8 0 后”文学及其创作概况 吗，2 0 0 4 年7 月出版图文集红鞋，2 0 0 4 年7 月出版短篇小说集十爱，2 0 0 5 年1 月出版长篇小说水仙已乘鲤鱼去，2 0 0 6 年1 1 月出版长篇小说誓鸟，2 0 0 8 年6 月开始主编鲤系列主题书( 预计每两个月一期) ，目前已出版鲤孤独、 鲤嫉妒。 总而言之，“8 0 后”作家的创作速度令人叹为观止。 2 “8 0 后 文学作品的畅销 与“8 0 后”作者惊人的创作速度相应的是“8 0 后文学作品的畅销。依然以韩 寒等人为例。 韩寒于2 0 0 0 年出版的长篇小说三重门( 作家出版社) ，为当年年度全国最畅 销图书，连续十个月排名第一，全国图书销售排行榜上榜时间达3 3 个月。三重门 还曾在日本、法国、越南、我国台湾等地出版发行，累计发行1 9 0 万册，是中国近 2 0 年销量最大的文学类作品。同年出版的散文集零下一度( 上海人民出版社) ， 累计发行9 0 万册，列2 0 0 1 年度全国图书畅销排行榜第一名。2 0 0 2 年出版的长篇小 说像少年啦飞驰，累计发行5 5 万册，列2 0 0 2 年度全国图书畅销排行榜第一名。 2 0 0 2 年出版的精选文集毒( 中国青年出版社) ，累计发行3 0 万册。2 0 0 3 年出版杂 文集通稿2 0 0 3 9 ( 作家出版社) ，累计发行4 0 万册。2 0 0 4 年出版的小说长安乱 ( 中国青年出版社) ，累计发行5 0 万册，列2 0 0 4 年度全国图书排行榜文学类畅销书 第一名。2 0 0 5 年出版的赛车随笔就这么漂来漂去( 接力出版社) ，首印4 0 万册。 2 0 0 6 年出版的长篇小说一座城池( 二十一世纪出版社) ，首印5 0 万册。2 0 0 7 年出 版的长篇小说光荣日( 二十一世纪出版社) ，首印6 0 万册。2 0 0 8 年3 月出版的博 客精选辑杂的文( 万卷出版公司) ，首印3 0 万册。 郭敬明与张悦然等人的图书销量也是动辄几十万册，如郭敬明于2 0 0 7 年5 出版 的悲伤逆流成河，一周时间销量就突破百万册：张悦然的第一本小说葵花走失 在1 8 9 0 9 并没有做过什么宣传，同样卖了2 0 多万册。这对以往的文学市场来说是令 人难以置信的。2 0 0 4 年，北京开卷图书市场研究所做了一个各个门类图书在市场所 占份额的调查。调查结果显示，以“8 0 后”为主体的青春文学图书，约占据整个文 学图书市场的1 0 ，而中国现当代作家作品在图书市场上所占据的份额也就在1 0 左 右。也就是说，在当时的图书市场的占有率上，“8 0 后”与现当代作家是平分秋色的。 9 一、“8 0 后”文学及其创作概况 “8 0 后”作品的畅销是当今图书市场的一个不争的事实。文学的畅销书现象也 是大众消费主义文化中的现象之一。“畅销书专指一种商业运作意识自觉的商业性图 书”，“；也“可以被理解为在一定时期内销售量很高、深受读者欢迎的各类图书。堙， 在市场经济体制的控制与运行之下，文学逐步商品化，图书的出版与流行成为一 种商业性行为。“8 0 后”文学的崛起成为文学畅销书机制成熟的一个标志。“8 0 后” 作家动辄几十万的销量源自出版社的市场化和青少年群体在文化消费中的主体地位。 出版社的市场化使得出版社竭力追求利益的最大化。“8 0 后文学因契合了青春文学 阅读市场的需求而被出版业看中，将其视为新的巨大的财富增长点。春风文艺出版社 就曾耗费巨资“买断 郭敬明大学期间作品的优先出版权。他的成名作幻城也即 为畅销书机制运作的成功范例。 此外，1 4 2 l 岁的青少年读者因在文学市场上寻求不到合适的读物，“8 0 后 文学的出现在一定意义上填补了这个空白，而且他们也“更愿意从同年人的文字中寻 找中与自身相关的情感与经历，那里有更为熟悉的生活世界，让他们感到亲切自然， 很容易引起共鸣。同时，他们本身有消费能力，这很重要，中国独生子女这些家庭在 九十年代后期以后，经济上逐渐宽裕，成为强大的购买群体，是8 0 后文学图书消费 的主力军。”口， “8 0 后”作家的高产及其作品的畅销是当今文学界和图书市场上尤为引人瞩目 的一个现象，虽然其中暴露出了很多问题，但是也从另一个侧面反应了“8 0 后 作 家的旺盛的创作力及其作品的盎然生机。 “陈晓明现代性与中国当代文学转型 m 昆明：云南人民出版社，2 0 0 3 ：2 8 5 旧陈晓明现代性与中国当代文学转型 m 昆明云南人民出版社，2 0 0 3 ：2 8 3 刘永涛青春的奔突 j 理论与创作，2 0 0 5 ( 0 5 ) 4 9 1 0 忧伤的创作风格 纵览“8 0 后 文学，无论是小说还是散文，我们都能感受到作品所呈现出鲜明 的忧伤风格。“这些青年写手们以悲为美，使作品散发出浓浓的悲情苦调，字里行间 也渗透着难以挥去的愁绪之苦。u “8 0 后文学的忧伤风格主要体现在以下几个方面。 ( 一) 书名和文字的忧伤情结 1 忧伤的书名 书名作为读者对作品的第一印象，对其后的阅读有着不容小觑的影响力。“8 0 后 帚 作品的忧伤风格首先就体现在对书名的打造上。带有“诗意般的悲凄之景”的书名让 读者在深入阅读文本之前就为这外溢的浓郁的忧伤之情所感染。 “幻城如梦似幻的城市，居住于城中的人们固然能欣赏到幻美至极盼风景， 能品尝到亲情、爱情、友情的甘甜，但这一切最后都化作虚无，美丽的帝国灭亡了， 高高在上，神圣不容侵犯的神也死了。 “梦里花落知多少”曾经热血澎湃、才华横溢的众人在生活的洪流之中离自 己的梦想越来越远。繁华似锦的热闹过后只剩下一片凄凉。 “悲伤逆流成河”无尽的悲伤甚至能汇聚成河，这是怎样悲凄的一幅场景。 j 我们都寂寞”其实每个人都是孤独和寂寞的，因为寂寞、因为孤独，我们 的忧伤就会一直在。 “樱桃之远 、“葵花走失在1 8 9 0 梦想、美好的生活离我们的距离总是那 么遥远。 “草样年华”如花般美好的年华尚未绽放属于自己的美丽就已凋零，甚至 如杂草般狼藉不堪。 喻琴：论“8 0 后”写作的审美取向及生成因子 j 宝鸡文理学院学报( 社会科学版) ，2 0 0 7 。2 7 ( 0 6 ) ：8 7 1 1 二、忧伤的铋作风格 “维以不永伤 生活是永恒的悲伤，只有暂时或可逃离下悲伤。 “年华、恍然 时光的流逝总是令人措手不及，恍然间，我们的灿烂年华便 已悄然远去，剩下的除了遗憾、悲伤及对往事的追忆之外，还能有些什么呢? “年华是无效信”年华早已过了有效期，自以为牢固异常的友情更是不堪一 击，华美背后的真相让人悲伤，无法忘却，成为心底永远的痛。 “北京娃娃 、“陶瓷娃娃 ，娃娃是美丽、纯洁的，但更是脆弱的，如陶瓷般易 碎。 2 忧伤的文字。 “8 0 后”作家们的语言风格各具特色，有的华丽唯美，有的幽默调侃，有的细 致动人，但是有一点是相通的字里行间都充溢着忧伤之情。“寂寞、孤独、忧伤、 绝望、眼泪”等词语在作品中频频出现。 在郭敬明的作品中，诸如“泪流满面”这样的词语经常被重复使用。如“潮涯总 是在那些树木的阴影下，在早春来临的清亮的阳光种抚琴，一直抚到泪流满面。 “我 只知道我在很多的晚上都是泪流满面。 张悦然的作品中也是频频出现类似的词语。“我不知道被收藏在那种香味里的过 往会不会在我打开瓶子的那一刻骇然地冲出来，迅速在我头顶聚集成一块小云彩。从 此我将生活在雨天。”我想让自己的爱情染上那个电影的颜色，冰静的靛蓝色，带着 波光粼粼的忧伤。 这样的文字读来总是让人格外心疼，忍不住酸意泛起，眼眶也在不经意间湿润。 ( 二) 成长、青春带来的焦灼与疼痛 诚如郭敬明所说：“我的青春，一半是明媚，一半是忧伤。小时候曾经非常期待 的成长真正到来时，喜悦是自然的，但是喜悦的背面却是忧伤。成长、青春并不如想 象中那么美好，恰恰相反，它们带来的更多的是焦灼与疼痛，沉淀之后，便成为心底 永恒的忧伤。 二、忧伤的刨作风格 对时光流逝的感叹 对青春的怅惘、缅怀和对生命的眷恋让“8 0 后 不由自主地感到忧伤，具体到 作品中就体现为对时光流逝的不舍与感叹。 这一点在郭敬明的作品中体现得尤为突出。“这个寒假匆忙就过去了，好像是昨 天我才回到家，然后睡了一个冗长的觉，第二天就提着行李又启程。川我总是在我十 八岁的时候缅怀自己的十七岁，等到十九岁的时候又后悔虚度了十八岁。“看着寂 静空旷的房间心里又隐约的难过。那些曾经整夜整夜如水一样弥漫在我房间中的音 乐，就这样悄悄的褪去了，没有留下任何痕迹，而我的青春，我飞扬的岁月也就这样 流走了。”这是我们都曾有过的感受，岁月总是这么容易就从我们身边溜走，伸手挽 留时，什么都抓不住。 “忧伤滞留在缓缓流过岁月的大提琴中，滞留在张楚的音乐中，滞留在王家卫的 电影中，忧伤也毫不顾忌地展露在杨花纷飞飘落的季节，展露在泛黄的地图上，展露 在两入近在咫尺却又相隔天涯的距离中。美好的一切都只能留在对过往的回忆之中。 楚玳在她的十年九夏中这样总结那些易逝的青春岁月：“那些年，转瞬即逝， 整个学生时代，秋天是开始，夏天是告别，一年一年就这样安静的告别，笑啊闹啊， 哭啊叫啊，过去了也就这样过去了。”一年一年，安静的告别，告别那些成长的日子， 走向迷茫而未知的未来。 时间的流逝是谁都无法阻挡的，而回忆总是美好的，但是美好的一切却怎么都不 能永恒地存在。面对现实，我们总是有太多的无奈，曾经的美好和现在的失意纠结在 一起，忧伤无处逃遁。 2 对“爱 的书写 作家莫言在为张悦然的作品葵花走失在1 8 9 0 ) ) 所写的序中说：“同七十年代相 比，八十年代人成熟得更早。现实的残酷、信息的围攻，无时无刻不在牵引他们的焦 灼、辨别与思考。他们没有统一的信仰，所以很早就开始寻找各自的慰藉。 “， 那么，他们所寻找到的各自的心灵的慰藉又是什么呢? 是爱，是亲情、友情与爱 情。只是在“8 0 后 作者们的笔下，爱带给人的除了温暖，更多的是悲伤与绝望。 1 1 莫言序：飞扬的想象与透明的忧伤 a 张悦然葵花走失在t 8 9 0e m 3 北京：作家出版社，2 0 0 3 ：1 1 3 二、忧伤的创作风格 “8 0 后 作家李萌在马勒的精灵一文中说：“这是一个关于爱的故事，或许 在这样的年纪里，爱是唯一的最庞大最华丽的主题。 但是文中的爱最后还是如废墙 般轰然倒坍，化作尘土。 亲情是人世间最温暖的情感。在“8 0 后 作家们的笔下，亲情同样温暖人心， 然而，美好的情感却极易逝去。 幻城中的婆婆一手将卡索抚养长大，她是卡索最依赖、最爱戴的人，彼此间 的亲情让卡索相信世间仍有人可以信任、可以爱。但是，后来，他们却不得不站在了 你死我活的敌对立场，婆婆选择了牺牲自己，卡索成功了，但是却再也无法重温这份 温暖他至深的情感，从此活在对婆婆的追忆与忧伤之中。 卡索与樱空释的兄弟情，迟墨与蝶澈的兄妹情，月神与月照的姐妹情 都是感人至深的纯挚情感，但是都要面对一方死亡的残酷结局，剩下的那一个 就生活在对往日情感的追忆之中。 “8 0 后 作为独生子女一代，对朋友自然有着更多的渴求，友情便也成了 一个重要的书写主题。真挚的友情在“8 0 后 作家们的笔下显得格外的清新透 明、纯真质朴。基本上每部小说的主人公都有一位同性知己。如梦里花落知 多少中的闻婧和林岚，1 9 9 5 2 0 0 5 夏至未至陆之昂与傅小司，他们都是从 小一起长大的，形影不离，愿意为了保护彼此而付出自己宝贵的生命。 但并不是所有的友情都是真诚的，“8 0 后 作家们同样写出了友情中的虚 假及背叛。在郭敬明的梦里花落知多少中，微微为求自保，出卖了火柴。 在落落的年华是无效信中，两个主人公一一宁遥和王子杨，从小学到初中 她们一直都是形影不离的好朋友。但