（音乐学专业论文）罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》喜剧因素研究.pdf

摘要 罗西尼是意大利美声学派新时期的代表性作曲家，他的主要成就在喜歌剧， 而塞维利亚理发师则是他喜歌剧的最高成就。本文从声乐艺术教育研究的角 度，对罗西尼的喜歌剧塞维利亚理发师展开分析，进一步了解作曲家在塑造 人物形象时所运用的独特音乐表现手法和富于特色的音乐语言，从而达到理想的 喜剧效果。总结出这部歌剧对其后欧洲歌剧发展起到的重要作用和深远意义。 全文共分为五个部分。 第一部分为引言，主要阐述了问题的提出和研究的重要意义。 第二部分，简述罗西尼的生平、创作道路及其创作历程，概述1 9 世纪前期 欧洲的社会背景和歌剧状况，在大的历史环境和背景下把握作曲家创作这部歌剧 的动因与意图。分析歌剧体裁的发展进程及这一特殊体裁的产生背景及罗西尼对 这一他所擅长的体裁的发展。简述该剧的故事梗概。 第三部分，展开了对歌剧塞维利亚理发师喜剧因素的分析，这一部分是 本论文的重点。主要通过故事情节的发展、乐队配器的应用、人物形象的塑造、 主要唱段的演唱处理四个方面对歌剧塞维利亚理发师喜剧因素进行分析。分 析作曲家是如何运用丰富多样的音乐手法来体现喜歌剧的特殊风格。 第四部分，总结罗西尼歌剧塞维利亚理发师喜剧因素的历史意义和社会 意义。从罗西尼要求歌手严格按照谱例规定演唱；加强管弦乐队的表现力等以上 方面的改革来看，罗西尼对意大利喜歌剧的发展作出了巨大贡献。 第五部分为结语，在这一部分中主要论述对塞维利亚理发师多方面的喜 剧因素研究后作者对本文的认识。 关键词：歌剧、喜歌剧、罗西尼、塞维利亚理发师 a b s t r a c t r o s s i n ii sar e p r e s e n t a t i v ec o m p o s e ro ft h en e we r ao f ”b e lc a n t o ”s c h o o li ni t a l y t h em a i n l ya c c o m p l i s h m e n to fh i mi st h ec o m i co p e r a a n dt h eo p e r a ”i1b a r b i e r ed i s i v i g l i a ”i st h eb e s to n eo fa l lh i sc o m i co p e r a s t h et h e s i sb e l o wa n a l y s e s i i b a r b i e r ed is i v i g l i a ”o fr o s s i n i sc o m i co p e r af r o mv o c a ls i n g i n ga r te d u c a t i o n ，i n o r d e rt or e a c ht h ei d e a lc o m i ce f f e c t a c c o r d i n g l y , i th e l p st ou n d e r s t a n dt h ep a r t i c u l a r w a y o fm u s i c a lp e r f o r m i n ga n dm u s i c a ll a n g u a g ew h e nf i g u r i n gt h er o l e t h ew h o l et h e s i si sd i v i d e di n t of i v ep a r t s t h ef i r s tp a r ti st h ei n t r o d u c t i o n i te x p l a i n st h er a i s i n go ft h ep r o b l e ma n dt h e i m p o r t a n ts i g n i f i c a n c eo fs t u d y t h es e c o n dp a r tf i r s t l yo u t l i n e st h eb a c k g r o u n do fs o c i e t ya n do p e r ap e r f o r m i n g i ne u r o p ei nt h ee a r l yo f19 sw h i c hh e l p st ou n d e r s t a n dt h ep u r p o s ea n di n t e n t i o no f w r i t i n gt h eo p e r au n d e rt h ew h o l eh i s t o r i cb a c k g r o u n d s e c o n d l y , i td i s c u 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i co p e r a t h ef o u r t hp a r ts u m m a r i e st h eh i s t o r i c a ls i g n i f i c a n c eo f c o m i co p e r ai1b a r b i e r e d is i v i g l i aa n dt h es o c i a lc o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p m e n to ft h eo p e r a r o s s i n ia s k e d t h es i n g e r st os i n ga c c o r d i n gt ot h er u l e so fm u s i cs c o r e ；s t r e n g t h e nt h eo r c h e s t r a s p e r f o r m a n c e a c c o r d i n gt ot h e s e ，r o s s i n im a k e sag r e a tc o n t r i b u t i o nt ot h ed e v e l o p - m e n to fi t a l i a no p e r a t h ef i f t hp a r ti st h ec o n c l u s i o n ，i nw h i c hm a i n l yd i s c u s s e st h eu n d e r s t a n d i n go f t h ea u t h o rt ot h ea r t i c l et h r o u g ht h es e v e r a la s p e c t ss t u d yo fi1b a r b i e r ed is i v i g l i a i v v k e yw o r d s ：o p e r a , c o m i co p e r a ，r o s s i n i ，i1b a r b i e r ed is i v i g l i a 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文罗西尼歌j 置j j 喜剧因素研究， 是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引 用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中标明。 羽梧军嚣 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构 送交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学 可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 论文作者( 签名) ： 知7 年月砷日 指剥币( 签孙彳爰考 呷年舌月彳日 u 引言 “罗西尼是1 9 世纪初杰出的歌剧作曲家。1 8 世纪末，意大利的诈歌剧和喜歌剧都 已进入衰落时期，罗西尼是在意大利歌剧经历了持久的危机和社会政治最黑暗的年代走 上歌剧创作道路的。民族解放运动的高涨给他的创作带来了充沛的活力，他对传统歌剧 形式进行了大胆的革新又给意大利歌剧注入了新的生机。 n 1 毋庸置疑，罗西尼是西方 歌剧史上最伟大的作曲家之一，他的代表作塞维利亚理发师在当时社会卜引起了巨 大轰动。其中许多经典咏叹调也被人们广为传唱。在1 9 世纪上半叶，由罗谣尼和他的 传承者多尼采蒂和贝里尼的正歌剧或喜歌剧一直到梅耶比尔的法国大歌剧，甚至还包括 威尔第早期的歌剧这一段时期，在歌剧历史上被称作是“美声学派的新时期 也即是没 有阉人歌手的第二次“美声学派的黄金时代”。心罗西尼复兴了意大利的歌剧艺术，罗西 尼的创作是意大利歌剧发展中的连接环节。他结束了意大利歌剧的前一阶段，为新的民 族乐派奠定了基础，可以说罗西尼引领了意大利美声学派的新时期。这就是罗西尼在歌 剧史上的地位。 之所以选取塞维利亚理发师为例是因为这部歌剧被认为足意大利喜歌剧的最高 成就和最后一部代表作，也是罗西尼最具代表性的喜歌剧作品。不管是在1 9 世纪上半 叶还是在歌剧作品众多的今天，它仍是最受人欢迎的歌剧佳作。在喜歌剧的历史发展中 具有举足轻重的地位，因此选这部作品是最有代表性的。 塞维利亚理发师这部歌剧奠定了罗西尼在1 9 世纪歌剧发展史上的地位。威尔 第认为塞维利亚理发师有着丰富的乐思，雄辩的台词，是一部成功的喜歌剧。贝多 芬也十分欣赏它。 本文拟从曲作者的创作背景、喜剧因素、歌剧的历史意义、社会意义及重要贡献等 多个方面，对剧中人物展开细致入微地分析，从而进一步了解曲作者在塑造人物形象时 所运用的独特的音乐表现手法和丰富的音乐语言。 作者没有大面积涉及罗西尼的全部歌剧作品，而是将目光集中在一部喜歌剧上，通 过对这部作品的分析，更加细致地说明这部作品的演唱特点和人物性格的音乐展现，这 使我们更加清晰地认识剧中人物的性格和审美价值，同时也对罗西尼的创作手法和作品 反映的历史背景有了更为深刻的了解。 作者深知自己在歌剧方面的把握还很不到位，但凭着对罗西尼作品的喜爱我依然选 择了这个题目作为硕士毕业的论文题目，这也将是我毕业后继续努力的方向。 2 第一章罗西尼的生平及创作背景 第一节罗西尼的生平 罗西尼1 7 9 2 年2 月2 9 日出生于意大利中部的佩萨罗。父亲是城市乐队成员，母亲 是歌唱演员，罗西尼是他们唯一的孩子。家庭音乐氛围对罗西尼的成长和发展产牛的作 用是显而易见的。 罗西尼的童年没有多少欢乐。当时意大利处在法国、奥地利的奴役下，1 7 9 9 年父亲 因为向往自由、同情共和而被捕。母亲带着他前往波伦亚，在一家乡村剧团做歌手维生。 父亲获释后也到这个剧团作演奏员。他们为了糊口到处奔波，成了流浪艺人。 罗西尼对读书非常挠头，上学是他的负担，不久便辍学做学徒，十岁那年他又凹到 学校，他最感兴趣的是音乐课。罗西尼有- n 美妙的歌喉，他优美的童声常受到赞扬， 他充分发挥他的才能，参加唱诗班或在剧团演出。1 8 0 5 年，罗西尼师从泰西开始学习作 曲，艺术上得到飞速发展。 之后罗西尼开始在乐队中担任伴奏、羽管键琴手兼指挥和合唱指导。他以乐队长的 身份到一些中小城镇作演奏，并被吸收为波伦亚爱乐协会会员。这时，罗西尼深感自己 受教育程度不够，音乐知识缺乏，于是在1 8 0 6 年入波伦亚音乐学校，开始学习大提琴 和钢琴，后又学习对位法和作曲。但教学内容和他的音乐兴趣产生分歧，他便采取自学 方式研究前辈大师的总谱和手稿，如：海顿的创世记、莫扎特的费加罗的婚礼、 魔笛等总谱，他对费加罗的婚礼特别喜爱，对莫扎特非常崇拜。他的办法是： 先认真抄歌唱部分，不看伴奏，然后自己写伴奏，写完与原作对比，最后再研究原谱。 他就是靠这样来提高自己的创作能力、扩大和丰富自己的音乐知识，并直接影响他将来 的创作风格。 罗西尼在校期间就创作了许多作品，他出色的作曲技巧和惊人的完稿速度是人们经 常谈论的话题。1 8 1 0 年毕业时，他被选中担任海顿清唱剧四季的指挥，可见当时罗 西尼已受到的尊重和享有的威望。 罗西尼毕业后，立即投身于歌剧创作。在那个年代的意大利，只有中心城市才有固 定的歌剧院，其它地方只有靠临时歌剧团的演出。一般小城镇总有一位贵族，自任歌剧 团团长、经理，一般招聘几名歌手和配角，再雇一名艺术指导( 一般是作曲家) ，歌剧 团便组成了。经理按自己的意图订购脚本，台词的艺术性无关紧要，只要征剧t l 安排儿 3 个戏剧性的情节，让作曲家能按照演员的能力和他们的口味写作几段咏叹调就行了。这 类歌剧团大多没有合唱队，乐队由当地的音乐爱好者、礼仪乐队的吹奏者拼凑而成。作 曲家必须指挥自己的歌剧，他必须有相当的配器技巧和应变能力才能应付这样的乐队。 如果新上演的歌剧成功，那么可连演二三十次，当然，“一部唱得好的歌剧每晚都会因 为其在歌唱和装饰音方面的细微区别而各不相同。川3 1 罗西尼就是这样从1 8 1 0 年到1 8 1 5 年颠沛于各城市间，每到一地最多停留两三个月，又转到另一城市过着“流浪艺人 的 生活。 这样的环境下进行创作非常艰苦，为了生活罗西尼每年写几部歌剧，为此他不得已 重复使用曾经用过的曲调，或借用其它音乐材料来应付新脚本的需要。“罗西尼之所以 能够拥有很快的创作速度，除了因为他有着熟练地技巧和卓越的天赋之外，这种创作方 式也是最重要的前提条件。川4 1 因此他不可能认真构思，琢磨每个细节。而且在当时的意 大利歌剧舞台上，历来是主要歌唱演员主宰一切，有时达到随心所欲的地步。原来写好 的音乐经过演员合练以后，往往变得面目全非了。所以，在罗西尼早期部分作品中，势 必留下粗糙和即兴的痕迹。 罗西尼初期就写了很多喜歌剧，也有正歌剧。1 8 1 3 年是罗西尼艺术生涯的转折点， 喜歌剧意大利女郎在阿尔及利亚和正歌剧坦克雷迪在威尼斯上演后使他名声大 振，罗西尼成了意大利最有声望的歌剧作曲家。短短的几年，罗西尼就以他的音乐和作 品中的爱国主义思想，在意大利人民心中牢固地确立了自己的地位。 罗西尼成名后，意大利一些中心城市的歌剧院都向他敞开了大门。1 8 1 5 年，那不勒 斯的圣卡洛大剧院与罗西尼签约，他每年创作两部歌剧供剧院演出用。当年，罗西尼 为圣卡洛大剧院写作的第一部歌剧英国女王伊丽莎白首演成功。罗西尼在这部歌 剧里采取了创新手法，因此被人们认作为“歌剧改革家。”1 8 1 5 年到1 8 2 2 年，罗西尼在 那不勒斯期间，除了为圣卡洛大剧院写作以外，还为其它歌剧院创作，有时还作演出。 罗西尼在那不勒斯一流的歌剧院里同一流的歌唱家合作，他的创作才能得以充分施 展。1 8 1 5 年，罗马阿尔根蒂娜剧院约罗西尼写两部歌剧。第一部托瓦尔多与多利斯卡 于当年上演，反映平平。第二部就是塞维利亚理发师，可这部意大利喜歌剧的传世 经典之作成了歌剧史上一次著名的首演惨败。次r 罗西尼修改和删节了一些段落的音 乐，晚上再次演出时完全改变了首演那种糟糕状况，音乐博得了热烈欢迎，歌剧获得巨 大成功，罗西尼成功了。这部歌剧成为罗西尼和意大利喜歌剧的杰出代表作，也是西欧 音乐史上的一部不朽名作。罗西尼被誉为欧洲最出色的歌剧作曲家。塞维利亚理发师 4 在歌剧舞台上持续上演了一个多世纪，在罗西尼生l j i 就演出过5 0 0 多场。 罗西尼一生中最得意的时期是在那不勒斯的时候，他的几部有价值和影响较大的歌 剧大多是在这个时期完成的，并且都取得了极大的成功。这几部作品反映了他艺术上的 成熟和思想性的提高。 罗西尼从1 8 2 2 年到1 8 2 4 年，游遍了欧洲各国，1 8 2 2 年他在维也纳短期逗留期i 训去 拜访过贝多芬，贝多芬建议“罗西尼将主要精力投入在音乐喜剧的创作中。”啼1 贝多芬 说：“您就是罗西尼? 您就是塞维利亚理发师的作曲家? 为此我要祝贺您。这是一 部优秀的喜歌剧，我看过的，感到很愉快，而且也很高兴。只要还有意大利歌剧院存在， 它们肯定就会继续上演这部歌剧。但您不要试着去写喜歌剧以外的作品，要想在别的艺 术门类有所成就只会改变您的命运。 1 1 8 2 3 年在威尼斯上演的歌剧塞密拉米德是 罗西尼为意大利歌剧舞台写的最后一部。1 8 2 4 年，罗西尼在巴黎任意大利歌剧院院长， 1 8 个月后又被任命为法国歌唱总监和国王御用作曲家。罗西尼现在面对的是巴黎歌剧院 还有巴黎的观众，为此他认真学习法语、研究法国音乐和歌剧传统。此时他并没有急于 新的创作，而是把他在那不勒斯写的两部歌剧进行改写。第一部是根据穆罕默德二世 改写的三幕歌剧科林斯之围，于1 8 2 6 年在巴黎上演。接着在1 8 2 7 年又上演了他根 据三幕歌剧摩西在埃及改写的四幕法语歌剧摩西。然后，在1 8 2 8 年推出他的新 喜歌剧奥里伯爵。这个时期的创作实践，为他的另一部杰作威廉退尔作了必 要的准备。 1 8 2 9 年，在巴黎上演的威廉退尔是罗西尼写作的最后一部歌剧，在此之后 的3 9 年中他很少写作，只在1 8 4 2 年写了一首圣母悼歌、1 8 4 6 年写了一首小庄严 弥撤，以及一些歌曲和器乐小曲。除此之外，再也没有任何歌剧问世。据说他曾计划 写一部浮士德的歌剧，但未能实现。 1 8 3 0 年以后，罗西尼经常来往于波伦亚、佛罗伦萨和巴黎之间。仍积极从事歌剧演 出、举办音乐会等活动，还多次到其它国家旅行。1 8 3 9 年，罗西尼任波伦亚音乐学校校 长。1 8 4 8 年，迁居佛罗伦萨一直到1 8 5 5 年由于健康原因又移居巴黎直到去世。在最后 的几年中，罗西尼在巴黎的寓所成了名人聚会之地，常常举办音乐沙龙，经常有世界级 的音乐家出席表演。 1 8 6 8 年1 1 月1 3 日意大利伟大的作曲家罗西尼在巴黎去世，享年7 6 岁。 第二节罗西尼写作喜歌剧的历史背景 意大利歌剧产生于1 6 世纪末，1 7 世纪初开始兴起，经过威尼斯、罗马、那不勒斯 等地，歌剧活动变得丰富多样。正歌剧是在1 8 世纪初、喜歌剧是在1 8 世纪下半叶均达 到了鼎盛，它们成为意大利歌剧的一种传统艺术活动，在此后很长一段时间里，意大利 歌剧成为意大利音乐的主流，其它音乐形式基本上都被忽略了。意大利歌剧不仅在意大 利辉煌一时，并逐渐统治了整个欧洲歌剧舞台。 1 8 世纪末到1 9 世纪初，意大利的歌剧达到顶峰后，便逐渐低迷。意大利歌剧进入 了一个相对低谷的状态。歌剧从各个方面，无论是数量上还是质量上，再也不能达到莫 扎特给歌剧带来的艺术高度。丰富的旋律、精湛的演唱艺术，原本是意大利歌剧的重要 特色，但歌唱演员随意添加装饰性的加花，从而影响了音乐和戏剧的统一性。特别是那 些有一定名气的歌唱演员，经常要求作曲家按他们的意愿创作。歌唱家或者说歌唱的技 巧在歌剧中占了非常重要的地位，歌剧都是在为歌唱家们的演唱技巧和个人兴趣量身而 作。也就是说，“作曲家只起到相当次要的作用，通常只给演员提供梗概，演员们按照 自己的意愿来填充。川7 1 但他们无法改变现状。过多的技巧性装饰使音乐在获得了外在光 彩的同时也丢掉了创作中原本应有的那种情感丰富的表现力，咏叹调和宣叙调的交替出 现成为歌剧的基本内容，重唱和戏剧场面反倒处于次要位置。宣叙调具有形式上连接各 声乐唱段的功能，主要是为了陈述故事情节和故事发展。但因为技巧性歌唱家的主导作 用，使观众对歌剧内容的关注也越来越少。这就严重削弱了戏剧与音乐之间相互共存的 关系，这就使歌剧的演出成为了炫技比赛的场所，经常让人们误以为意大利歌剧演出的 目的就是用炫技性的演唱技巧来取悦观众。为了追求特殊的歌唱音色，歌剧院经常使用 阉人歌手来扮演本应由女高音来扮演的角色，因为在当时的社会风气下曾一度禁用女性 歌手。那些平庸的作曲家就会依靠歌手肤浅的炫技性歌唱，奢华的布景和漂亮的服饰来 娱乐观众。这样一来使音乐、诗歌、剧情的戏剧性降到次要地位。歌剧演出成了宫廷宴 会、官场仪式上的调剂品，极具活力的喜歌剧也成了底层人们消遣的闹剧，严重脱离了 歌剧艺术的社会意义和美学价值。 很少有人为剧作的艺术问题着想，歌剧脚本情节简单，除了爱情故事和阴谋诡计就 是一些远离现实的内容。题材的死板、剧本的程式化，严重束缚了作曲家的创作思想。 歌剧的主题也往往局限在恋爱私情和英雄牧歌式内容。虽然喜歌剧曾经一度辉煌，但现 在喜歌剧的发展也受到影响，其传统正在逐渐消褪。典型的1 8 世纪形式在这些音乐中 6 与时代进步的特征无法维持其应有的平衡，当剧本从经典的历史题材转向现实题材时， 老的歌剧就开始显露出无法适应新的发展的状态。歌剧中人物被要求赋予新的精神风 貌，不仅是早期的那些歌剧作品。 这些逐渐形成的传统给作曲家们提出了新的挑战。虽然制约了他们的创作思想，但 没有引起大多数作曲家们的关注。他们还舍不得放弃歌剧业已形成的结构，抛弃毫无意 义玩弄技巧的咏叹调。同一时期受法国大革命的影响，意大利民族解放运动蓬勃兴起， 意大利人民举起的最鲜明的旗帜就是争取自由与民主。这一运动中美学上的体现是文艺 方面的浪漫主义思想。在这种浪漫主义文艺思想的推动下，歌剧艺术也必然受到时代潮 流的影响，它迫切需要新的血液，产生新的元素，形成新的流派。 罗西尼出现在意大利歌剧经历了长时间的危机和社会政治最黑暗年代的歌剧创作 舞台上的。和他同时代的人们都把他看作是那个时代意大利最伟大的作曲家，民族解放 运动的空前高涨也给他的创作带来了无穷动力。他对传统的歌剧形式进行了空前的改 革，同时也给意大利歌剧带来了重生的希望。 第三节罗西尼的塞维利亚理发师 塞维利亚理发师是罗西尼作品中上演率最高、影响最大的作品，它写于1 8 1 6 年，罗西尼在剧中充分发挥了乐队中管弦乐的音响效果，用欢快流畅的旋律和轻盈快速 的节奏把故事情节细致地刻画了出来。这部歌剧的剧本是法国剧作家博马舍“费加罗三 部曲 中的第一部塞维利亚理发师，1 8 1 6 年由罗西尼改编的同名歌剧上演以后大获 成功，剧中强烈讽刺了法国大革命f i i 贵族特权阶级，也表达了人民解放后的喜悦心情。 剧本描绘了人们对贵族阶级的强烈讽刺和对革命成功后对美好生活的憧憬。贯穿全剧的 是启蒙时代自由、平等、博爱的思想。“剧中的主要人物费加罗是法国底层人民的代表， 他聪明睿智，乐观勇敢，饱尝了人生的酸甜苦辣，也充分感受到了社会的世态炎凉，从 而能对社会有深刻的认识与批判。博马舍把自己的生活感受溶入费加罗的感受中。”m 1 罗西尼的喜歌剧塞维利亚理发师在讽刺和揭露封建贵族无能的同时，也展现了以费 加罗为代表的平民阶级的革命精神。另外，通过借喻爱情来表现人民群众对自由的强烈 向往。塞维利亚理发师的成功是喜歌剧的特殊风格和罗西尼的创作性格接近的结果， 在这部歌剧中给了他发挥的无限空间，使整部歌剧充满了智慧、讽刺、乐观与真情的流 露、感人的画面和生命的欢乐。这不仅使所塑造的人物形象个个栩栩如生，也使作者准 确把握住了时代的脉搏，最终使这部作品以更受群众喜爱的艺术形式表达出人民的心 声。 全剧共分两幕，1 8 1 6 年首演于罗马的阿尔根蒂娜剧院。 剧情时间是1 8 世纪，西班牙塞维利亚城 第一幕第一景：巴托洛医生的房子前 阿尔玛维瓦伯爵爱上了由巴托洛医师监护的姑娘罗西娜。一天黎明将近，他跑到罗 西娜的阳台下，唱起情歌表达爱意，但是并没人在阳台出现，于是伯爵躲在廊柱后等待。 这时，理发师费加罗唱着歌也来到罗西娜的住所前，他见老朋友阿尔玛维瓦伯爵也在这， 阿尔玛维瓦伯爵请费加罗帮自己恋爱成功，费加罗答道，家务事他无所不能。于是费加 罗建议阿尔玛维瓦伯爵扮成醉酒的军官去医生家借宿，更容易得到医生的信任，这样可 以接近罗西娜。 第二景：巴托洛医生家里 美丽的姑娘罗西娜想念在阳台上看见的青年，他英俊潇洒，歌声深情，于是爱上了 这个青年。她还给林多罗( 伯爵的化名) 写了一封信，这时，费加罗进来找她，不巧医 生从外面回来，他便躲了起来。不久，罗西娜的音乐老师巴西里奥也来找医生，医生对 他说他要和罗西娜结婚。巴西里奥则告诉医生，刚才看见伯爵在这里，估计是要打罗西 娜的主意。应该立即举行婚礼并想办法，把伯爵赶出塞维利亚城。他们进屋密谈时，费 加罗告诉罗西娜巴托洛想要尽快娶她，而林多罗也十分想见她。让罗西娜写封信给林多 罗，于是罗西娜把写好的信交给费加罗，并希望和林多罗见面。医生进来想知道罗西娜 和费加罗谈些什么，却被罗西娜搪塞过去，他非常生气，愤怒的把罗西娜关在房里。 阿尔玛维瓦伪装醉酒的军官来了，要求在这里住宿。但医生有豁免证，故予以拒绝， 两人发生冲突，引起一些军官和士兵的干涉，他们进屋要逮捕这个喝醉的军官。伯爵拿 了张文件给这群士兵看后，士兵们马上立正，众人都非常惊讶。 第二幕第一景：巴托洛医生的书房 一位青年人自我介绍说，他是巴西里奥的弟子阿隆佐，巴西里奥病了由他来代课。 他还故意把罗西娜写的信交给医生以博取他的信任。巴托洛相信了年轻人并叫罗西娜来 上音乐课。罗西娜认出了这位“老师 就是唱情歌的那个青年。当两个爱人假装上课的 时候，费加罗来为巴托洛刮胡子，他偷走了这对爱人晚上要逃跑的阳台钥匙。不料巴西 里奥突然来到，这使他们大为紧张，好不容易把他骗走，不料又被医生偷听了他们逃跑 的计划，于是伯爵和费加罗被赶走。医生派人把巴西里奥找来，巴西里奥对医生说，阿 隆佐就是阿尔玛维瓦伯爵，医生要立即和罗西娜完婚。然后，医生拿出信来欺骗罗西娜 说伯爵存心玩弄她，使罗西娜陷入深深的悲哀之中。 第二景：巴托洛医生家中 费加罗与阿尔玛维瓦伯爵从阳台进入屋中，罗西娜把他们当成了骗子。费加罗向罗 西娜揭明林多罗和伯爵是一个人。阿尔玛维瓦伯爵说出了自己的身份并且表白自己的爱 情，罗西娜和阿尔玛维瓦伯爵言归于好。当要逃离这个房子时，他们发现梯子已被移开。 巴西里奥带着公证人来了。费加罗提出请公证人为伯爵和罗西娜证婚，巴西罩奥在伯爵 的威胁利诱下也同意了费加罗的请求。当巴托洛医生带着军官和士兵来到时，两个爱人 早已签署完婚约。最后医生只能不情愿的放弃。理发师费加罗又干成了一件漂亮的事儿。 全剧生动夸张，幽默诙谐，富有生活气息，最后在皆大欢喜中落幕。 在罗西尼时代，意大利歌剧都由带编号的曲目组成，乐曲与乐曲之间用宣叙调串联 起来，宣叙调为朗诵式的独白或对话。“每一幕前一般都有篇幅较长、登场人物较多的 终场，终场包括独唱、重唱、合唱等段落，用音乐手段来发展剧情，把这一幕的戏剧推 向高潮。罗西尼的两幕歌剧塞维利亚理发师就是按照这样的结构写成的。”阴1 9 第二章塞维利亚理发师喜剧因素分析 喜剧是戏剧文学的一种，它以讽刺、幽默、夸张等手法，描绘和揭露丑恶、庸俗或 落后的社会现象，肯定生活中美好的事物。下面把构成塞维利亚理发师喜剧因素的 主要四个方面故事情节、乐队配器、人物形象和演唱处理等，分别加以分析和归纳。 第一节故事情节的喜剧因素 塞维利亚理发师在故事情节上产生喜剧效果，主要依靠以下情节： 该剧用夸张手法，把当时社会上的一些不良现象，或者是人本身的弱点，或者是某 些人身上的劣性，在“显微镜”下不断放大，造成故事情节的离奇。如大忙人费加罗本 来是城里专门的理发师，有时也帮人干点杂活，可是遇到伯爵之后，在金钱的诱惑下他 已无心为别人理发，一边乐于在伯爵和罗西娜之间做“中间人 ，一边凭借自己的聪明 才智同巴托洛医生周旋，这时送信、带话是他最美的差事；阿尔玛维瓦伯爵不惜在窗底 下唱情歌、不惜假扮醉酒士兵借宿、不惜假扮声乐教师上课的目的都是为了接近自己的 爱人罗西娜，以获得自己的幸福：女主人公罗西娜在遇到伯爵后，沉浸在了美好的希望 和不安的心绪中，她为了表达自己的爱情写好了一封给林多罗( 伯爵的化名) 的信，这 时费加罗出现了，他主动为罗西娜出谋划策，说林多罗不久会来这里，劝她先写好一封 信准备着，没想到机智过人的罗西娜早已准备好一切，让费加罗对她的聪明才智感到惊 讶和佩服；同在剧中已经是老头子的巴托洛医生是罗西娜的监护人，他荒唐的想娶罗西 娜为妻，因为罗西娜不仅年轻漂亮而且非常富有。在他听到逃跑计划时为了不让伯爵和 罗西娜从窗户逃跑，故意把梯子拿走，不成想却促成了他们的婚姻：巴西里奥是个阴险 奸诈的小人，他对巴托洛医生说伯爵就是罗西娜的秘密情人，让医生多加防范并且要通 过造谣诽谤把伯爵赶出城，但在不知情的情况下巧遇伯爵后，费加罗的一袋钱币就马上 给他打发走了，在金钱面前他毫无立场而言。这些都是用情节的荒谬悖理，让人们在丌 怀一笑中，理解其背后的内涵。 第二节乐队配器的喜剧因素 塞维利亚理发师的序曲非常经典，我们可以通过分析序曲来让人们了解作曲家 在乐队配器上所要表现的喜剧效果。 有很多记载上说，罗西尼为该剧写过一首用西班牙民间通俗曲调集成的序曲，后来 l o 弄丢了。现在这首序曲是从早期的作品中借用的，却丝毫没有影响到全剧的连贯性，序 曲中还包含了剧中若干主题的痕迹，让人们感觉它就是塞维利亚理发师中不可分割 的一部分。光是这首序曲的创作就充满了无限的喜剧色彩，这就更加深了人们对该序曲 的分析和探索。据说，当时的听众甚至在这首序曲里听见了罗西娜的叹息声、费加罗的 快人快语声、巴托洛的抱怨声等。这些都是乐队在配器上形象逼真的写照，同时也体现 了塞维利亚理发师的喜歌剧风格。事实上这首序曲并没有标题性，与歌剧音乐的主 题也没有必然的联系，只是在情绪上与歌剧内容特别相似而已。 序曲用的是省略了展开部的奏鸣曲式。乐曲开始的引子相当长，从两个强有力的乐 队全奏和弦开始，好像在对观众说：“注意听。”接着弦乐器和大管上行旋律和木管作 应答式的交流。这段音乐鲜明的力度对比极富戏剧性的效果。立刻把听众带入这部歌剧 的戏谑、欢乐的情绪之中。在这之后，小提琴声部奏出一段柔美如歌的旋律，并由长笛 作对答式的呼应，好似在安静的晚上，一首迷人的小夜曲在天空中轻轻回荡。乐队由弱 渐强、由强到弱的鲜明对比，让人陶醉，使人着迷，再加上欢快的曲调，顿时允满尤限 的喜剧色彩。这段建立在e 大调上的引子，总的情绪显现出一种柔美、抒情的情调，精 巧的结构、明快的色调和鲜明的力度变化，又为它丰富了表现力，整体的烘托出了该剧 的喜剧效果。 在引子后，乐曲进入了奏鸣曲式快板的第一主题，它由原来的e 大调转为e 小调。 这个欢快、奔放的旋律，再加上弹性的节奏充满了喜庆的气氛。在弦乐器的推动下，出 现戏剧性高潮的连接部分之后，乐曲由第二主题取代第一主题继续向前进行。建立在g 大调上的新主题先由双簧管和单簧管先后奏出，然后由圆号重复，接下来的第三芋题， 它和第二主题是同一个调。二、三主题好像是欢乐的节f i 场景描绘。第二主题近似节h 里游行队伍的行进，第三主题更像节日舞蹈的体现。随后罗西尼用“渐强 的手法把乐 曲引向辉煌的高潮后曾一度安静下来。没有经过展开部就直接进入再现部，依次是第一 主题和第二主题的再现。但第二主题再现时，把原来的g 大调改为e 大调，整个再现部 的音乐比呈示部更为欢快。结束部的音乐宽广宏大，仍然使用“渐强的效果，把全曲 推向强有力的、狂欢般的高潮时结束。这首序曲后来经常被独立地放在音乐会上演奏， 成为人们喜闻乐见的管弦乐作品之一。最主要的原因也是因为它欢快、谐谑的喜剧风格 深受人们喜爱。 第三节人物形象的喜剧因素 塞维利亚理发师通过塑造不同的人物形象从而产生不同的喜剧效果。尤其是在 当时社会背景和历史环境的衬托下显得尤为突出。 在喜歌剧塞维利亚理发师中阿尔玛维瓦伯爵有着显赫的身份与地位，而罗西娜 只是个平民女子。但是在追求心上入罗西娜的过程中，他置身份与地位于不顾，自毁形 象只求能和罗西娜见上一面，说上一句话，来表达自己的爱意。在他心里，爱情是神圣 不可侵犯的，身份与地位在此时显得微不足道。他甚至为了爱情人格都很平民化，贵族 的优势在爱情面前荡然无存，这与当时的社会环境极为不符，似乎是在挑战世俗：另一 方面，伯爵在紧要关头遇到军官带领士兵前来干涉时，他还是得亮出他的伯爵身份来震 慑对方，实际上也变相承认了他具有封建贵族的特权。从这两种截然不同的表现中我们 不难发现，阿尔玛维瓦伯爵在当时的环境下内心充满矛盾，正是这些矛盾体让我们捕捉 到了人物形象的喜剧因素。 大忙人费加罗本身就是典型的喜剧人物，他乐观、开朗的生活态度促使他不仅仅从 事理发师这一单一职业，他还要为别人刮胡子、给他人捶背、跑腿送信甚至动点小手术， 总之，家务事他无所不能。一会儿这j l n 他，一会j g 男i u l 也喊他，所有人都需要他，虽 然忙得不可开交，但却把事情安排的井井有条，什么事一经他手准能达到满意效果，因 此他不谦虚的自称自己是“本城的总管。”他所做的事情就是为别人解除烦恼、带来快 乐。他聪明机智，人缘好且性格幽默，所以走到哪都能赢得人们的喜爱。他能幸运的成 为伯爵的帮手，为了帮助伯爵追求心上人，为他出谋划策，最后实现伯爵的愿望。其实 作为平民的费加罗与伯爵的身份相差悬殊，在当时他也痛恨贵族特权的专制统治，向往 人性的自由与平等，但在伯爵需要帮忙时他还是毫不犹豫的答应了伯爵的请求，地位似 乎由主仆变成了并肩作战的朋友，身份的转变暗示着塑造人物形象的诸多喜剧成分。 女主人公罗西娜对爱情充满了信心和希望，在费加罗建议她写一封信给林多罗( 伯 爵的化名) 时，不料她把早已写好的信拿出交给费加罗，费加罗不仅佩服她温柔可爱下 显示出的足智多谋。罗西娜在追求爱情时还要对抗专横的监护人医生巴托洛，她要冲破 种种障碍，追求爱情和婚姻自主，想尽一切办法来追求和伯爵的自由生活，这在封建势 力和教会控制很强的时代，无疑带有一定的喜剧冲突和喜剧效果。 顽固不化的巴托洛医生竟然想同被自己监护的罗西娜小姐结婚，而事实上罗西娜根 本不知道此事，只是医生的一厢情愿而已。他总是暗中观察罗西娜的一举一动，稍微发 1 2 现异常就变得愤怒无比。他专横、多疑，不相信别人只相信自己。他在剧中的角色就是 一个自作多情、招人反感的家伙。最后他的阴谋不仅没有得逞，还要眼巴巴地看着有情 人终成眷属。观众只能笑他做了徒劳无功的提防，他在该剧突出的喜剧点就是所有事情 都做了无用功，到头来空欢喜一场。 巴西里奥在塞维利亚理发师中虽然是个小角色，但他给我们带来的喜剧效果在 该剧中举足轻重。他就像个小丑总是穿插在剧情中，他走路的姿态、阴险的笑容、讨好 他人甜言蜜语的神态让我们充分感受到他身上隐藏的笑料，因为这种人最后都达不到自 己的目的，反而让自己处在两难境地。他用很多肢体语言向人们展示了喜剧的夸张、喜 剧的幽默，再加上他的唱段，更加突出了喜剧在他身上体现出的无穷魅力。 第四节演唱处理的喜剧因素 塞维利亚理发师中许多经典咏叹调仍传唱至今，可见它们受喜爱的程度。作为 一部成功的喜歌剧它的咏叹调必定也带有多种喜剧成分，下面从几首经典咏叹调的演唱 处理中进行分析： 一、黎明天空多晴朗 阿尔玛维瓦伯爵的咏叹调黎明天空多晴朗是一首男高音咏叹调。存抒情旋律的 基础上带有花腔唱段，旋律轻快、流畅，音乐带有抒情、戏剧性效果。“黎明天空多晴 朗，彩霞也出现在东方”这段音乐作为主旋律音乐之一，贯穿于这首咏叹调中。旋律伴 有小七度的跨越，把伯爵期待爱人出现的欢快、兴奋情绪展现的淋漓尽致。( 见谱例1 a ) “多艳丽啊，多辉煌，仿佛明媚的阳光 在十六分音符的上、下行级进巾，不仅嗝出了 伯爵心中对罗西娜的无限爱恋，还唱出了他对爱情的期待和向往。这种小花腔的唱法也 展示了伯爵在爱情面前真实、平和的一面，也给人们带来了幸福、欢乐的气氛。( 见谱 例1 b ) 谱例l a 黎明天空多晴朗 二、我是城里的大忙人 谱例l b 黎明天空多晴朗 费加罗的咏叹调我是城里的大忙人，直到如今几乎仍是男中音歌唱的最高水准 的曲目。罗西尼为费加罗所写的咏叹调旋律新鲜、活泼而流畅，使音乐充满了诙谐感。 这首咏叹调是一首不可多得的高难度的男中音独唱曲，主调c 大调，6 8 拍，速度 非常快，前奏共四十三小节明显带有欢乐的情绪，为费加罗出场作了铺垫。( 见谱例2 a ) 在舞台上当费加罗出现的时候，先用“啦啦啦 唱了一段，反映出费加罗愉快的心情和 1 4 活泼的性格。( 见谱例2 b ) 他绕口令式的演唱使音乐轻巧活泼，让听众为他高超的吐音 咬字技巧而赞赏不绝。尾声里他滑稽地模仿各种人叫他的声音和费加罗的回答。内容诙 谐幽默，曲调生动风趣，形象地描绘出费加罗快人快语、热情豪爽的性格，也使人们置 身在喜庆的气氛之中。( 见谱例2 c ) 该曲是炫技性男中音典型的代表作之一，其音域近 似抒情男中音，擅长语言、节奏较快而又机智的表演。费加罗的这首咏叹调不仅吐字清 晰，而且又得到了很好的共鸣，在不违背声乐技巧科学性的同时也娱乐了观众。 谱例2 a 我是城里的大忙人 谱例2 b 我是城里的大忙人 1 5 素。 赞加罗l ， “ 蕊 q u a f i g a ! s o n 罐妾箩燕耋i援瑜jj 鞠l 毒l ；塞l 差；要塞塞翥穗二零豫f ! 耋i 警一、辨篓jjjlg 毒l 暑；l 。l 乒； f 塞型 - j 一 。j 一l u l 。一一j w 一一 c f e $ c l l 鼻黛 督訾v t 耋墨 鑫主毒参主盔 l 旗一_ 熏 l t 訾v 一麓警麓麓警氯 誊弘；+ # = “# 一# 囊一= 耄。? 三e f ：了：，一二f ； 。biijli ；：器；。 一 二。一。三一一1 泉l袭 细 箩泉。 费加罗 费霪鬲费瓤鬲型j 羔曹毒f _ 型- 2 羔，们 去。赞加罗 趣獭 袭， 黪务 雾 * f p 串p 垒墨羔j j 熏 谱例2 c 我是城里的大忙人 三、美妙歌声随风荡漾 美妙歌声随风荡漾是罗西娜最著名的一首咏叹调，表现了罗西娜对爱情的热切 追求和坚定的信心，她的音色介乎女高音和女低音之间，高音浑厚、有力，中音区声音 特别丰满、圆润。演唱的花腔部分旋律清晰、灵巧，这样既有利于体现人物的性格，也 有利于贴近作曲家喜歌剧的创作意图。 这首咏叹调的弱起小节开始的切分节奏标了力度标记f ，通过连续上行级进的音型 和短而快的节奏，显示出罗西娜一种镇定自若的性格。音量在不到一小节就马上改为p ， 降低了音区的音符转而向下回转，但保持同一节奏型，显示出罗西娜当时内心向往爱情 既兴奋又害羞的心情。( 见谱例3 a ) “美妙歌声随风荡漾，在我心中轻轻回响 柱式和 弦的伴奏加上双附点节奏和连续下行的级进，把一个温柔可爱的姑娘形象被描绘出来， 同时还暗示了她对伯爵激动的爱慕之情。( 见谱例3 b ) “若有谁将我冒犯，来干扰我的计 划，我就像毒蛇般狡猾。”这段音乐附点音符的运用和十六分音符的快速节奏使音乐听 起来较为灵动，带有戏剧性风格，把罗西娜足智多谋的个性描绘的十分逼真。( 见谱例 3 c ) 1 6 繁零 a n d a n t e ， ， h_ _ 荐茭鸯寒骧，蓐鲮募译 素翟茫雾摹e 李 = # ! 妒二搿。霉 l 一r i 一- - 一一 翁。辫孥车。霉拜一妒毒彝翼 k 。f i l ! 世o 一i k t u 阿 蓦- 一l - 叠_ ” 叫一口 y - i tt 乙- ”严i 严 哥一 t 卜l r 、 一一 1 妻王主 掣秀感零毫t 高爵e 叫d f- l r o s i a a 谱例3 a 美妙歌声随风荡漾 。一 u n & v o c ep o c o f i t 凳妙鬏膨隧风蔼潦， q u ia e l c o r 在税心中 、，7 。飞r m il i 媾u o 一张6 ， 轻 轻趱螭 l lm i 0 它使 爰 省一b 并j 、 上1 艮。一 - 一m j i 咔严-nt i l j n + j _ 彩一譬i 蕾 g i ke l ：o 一点c h 训氙一 1 ；。 c o i 一 f e - r