（中国古代文学专业论文）十二官为十二钗之影.pdf

中文摘要 红楼梦中的十二钗是全书的主要人物，十二官则是一个在书 中地位较低的女性团体。十二官的人物形像虽然较为单薄，却具有十 二钗人物的影子。从名字与脚色的寓意、人物形像上的主要特点等方 面均可比较、挖掘、概括各对人物之间的相应特点。主要官钗各个人 物的形像都较为丰满，且显露的特点也比较突出，从中挖掘人物之间 的类似之处也较多。次要对应官、钗的人物形像较为模糊，故从人物 的浑似之处来探究官、钗之间的联系。其他几个官、钗人物信息较少， 故从几个较为抽象的角度来探究人物之间的联系。 关键词：红楼梦，十二钗，十二官，影，脚色 t w e l v eh a i r p i n si n hd r e a m 伽r e dm a n s i o n s ”a r ct h ec o m p l e t e b o o km a j o rc h a r a c t e r s ，t w e l v eg o v e r n m e n to f f i c i a l sa r eas h a p ei m a g e a n dl o w e rp o s i t i o nf e m a l eg r o u pt h e n t h es h a p er e s e m b l e st w e l v e o f f i c i a l p e r s o n a g e st h o u g hc o m p a r a t i v e l yt h i n ，s h a d o wh a v i n gt w e l v e h a h v i np e r s o n a g e s s u m m a r i z ee v e r y c h a r a c t e r i s t i cf a c et of a c e c o r r e s p o n d i n gb e t w e e nt h ep e r s o n a g ef r o ma s p e c ts u c ha sn a l n ea n dt h e m a i nc h a r a c t e r i s t i ct h a tf o o tc o l o ri m p l i e dm e a n i n g ，p e r s o n a g es h a p e h a v el o o k e dm a i ng o v e r n m e n to f f i c i a l ，c o r r e s p o n d i n ga n a l y s i so f h a i r p i n b et ob em o s td e t a i l e da n dd i s t i n c tc o r r e s p o n d e n c ep a r tb e t w e e n m a i ng o v e r n m e n to f f i c i a lh a i r p i n s i n c et h ep e r s o n a g es h a p ei m a g ei s o n eb yo n ea l lc o m p a r a t i v e l yf u l l - g r o w n , t h ec h a r a c t e r i s t i ca p p e a r i n g c a n tc o m p a r eo u t s t a n d i n ga n dp l a c eo ft h ea n a l o g yb e t w e e ne x c a v a t i n g ap e r s o n a g eo u to fi sa l s om o r e 1 e s si m p o r t a n tg o v e r n m e n to f f i c i a l ， c o r r e s p o n d i n ga n a l y s i so fh a i r p i n k e yw o r d s ：d r e a mi nr e dm a n s i o n s ”，t w e l v eh a i r p i n ， t w e l v eg o v e r n m e n to f f i c i a l s ，i m a g e sf o o tc o l o r 内辈古师范大学硬士学位论文 引言 红楼梦 中的十二钗与十二官是两个女性群体形像虽然十二官在书中的地位 并不突出，然而如果深入分析十二官与十二钗的关系，可以感受到作者曹雪芹的灵心 慧性，在描写时体现的妙笔幽思从宏观上可以看出，两者有着形像描写相似的特点 首先，十二官的风华时代影十二钗的辉煌时期。 十二官是在元妃省亲之前大观园建成之后入住贾府的几乎与此同时。十二钗中 的主要人物也住进了大观园从此，十二钗的主要成员在大观园亭台秀美的环境中开 始了一段花团锦簇的生活，十二官也开始了一段居于富贵锦绣园中的生活元妃省亲 之时，十二官中的佼佼者龄官才压群芳，技惊四座。十二官开始了作为戏衄演员的。艺 术时代”十二钗中几位入住大观园者也开始适应新的生活，吟诗联对，斗草赏月。 偶也因生活中的小小不快而伤感，更多的却是欢快游乐之时的欢欣十二钗的主人公 开始为情所惑时，十二官就在旁边唱着牡丹亭) 警示情缘。十二钗的感情开始变得 纷繁复杂之时，十二官中间的藕官、龄官等人也深陷于情感漩涡同时，十二钗的日 常生活中开始出现十二官：饯花之期，十二钗在园中玩乐可以遇见同样放假在园中玩 耍的十二官：斗草之季，可以看到十二官与十二钗身边丫头们尽情玩笑；端阳节十二 宫中的宝官、玉官去怡红院在雨中放鸥嬉戏；过年时，十二官登台演戏，十二钗团圆 围坐观赏 总之，十二钗在富贵而平静生活中的点点滴滴，十二官几乎都伴随左右成为一个 见证。二者在一个更为巨大的但无疑为一体的环境下生活，虽然心境各不相同，却共 同经历了一段较为平静安逸的生活。尤其是十二官可以说是贾府完完全全的外来人， 却与十二钗这富贵闺阁群体有了一段共同的经历。她们- 者- 2 间既各自存在，又交相 辉映。 其次，十二官的风流云散成为十二钗各自纷飞的前兆。 十二官不仅是十二钗安乐生活之时的见证者与伴随者，也是十二钗命运变迁遭遇 风波的预示者首先是因宫中老太妃的薨逝，朝廷令民间各处养戏之家停止蓄戏。所 以，这次十二官开始了第一次的各自奔忙此时药官已亡，龄官等人不知去向，余下 的各官分入各房十二官作为一个紧密存在的艺术团体，顷刻之间就分离各处。连最 十二官为十二钗之影 有才华的龄官也再无法重现当日惊艳于台上的辉煌。从此，十二官的生活进入了一个 新的阶段，余下的八人开始了全新的丫头式的生活。作者又用生花之笔描绘了她们在 新的生活中的面貌：芳官开始崭露头角，并迅速在怡红院丫头群中占有不一般的地位； 藕官、蕊官等人在新的生活中继续发展着感情。在新的发展中各官开始又一阶段的艰 辛而又复杂的生活z 然而不久，就在贾府获罪抄家之前，贾府内部就已出现了一次较大的“政治”斗 争，即于第七十回中，王夫人因听信谗言而动怒于晴雯等人，故兴师动众地命风姐抄 检各房丫头之物。就在此次事件中，晴雯含冤身亡。十二官中的芳官、藕官、蕊官三 人一起出家。十二官留在贾府的八人此回一并被逐出。从此，十二官便彻底走上了漂 泊无依的社会虽然也许这也是她们中间的某几个人新的转机，但对于当时的社会状 态，她们能够找到另条稳当的路实在是很难，至少大部分人的悲剧结局是难免的。 这次十二官的整体被逐，大观园乃至整个贾府，开始笼罩上了忧郁的阴影不久，十 二钗也经受了种种悲剧，黛玉身亡，探春远嫁。贾府陷入了渐渐衰亡的境地。在这个 过程中，十二官与晴雯一样，是贾府最早的牺牲者。因此，十二官的风流云散成了十 二钗各自纷飞的前兆。 更为重要的是，十二官每个人物的形像分别与十二钗的个体形像有着对应的特 点，我们把这些共同点称之为“影” 影，是文学作品中常见的一种文学样式，指有共同特征的两个文学对象。这两个 文学对象一般为一正一副，处于“副”之地位者即为“主”之地位者之影。比如在金 瓶梅中，潘金莲与宋惠莲即戈典型的一“主”一“副”。惠莲原名金莲，暗喻又一 金莲也。且潘金莲的双足之美，只有宋惠莲堪比其美。二人除了这些细微之处的对应 外，更主要的是性格上的对应，潘金莲与宋惠莲都是貌虽美丽却极度贪欲趋利的女人， 这是二人的主要共同点。但另一方面，潘金莲心狠手辣，不念恩义，杀武大，害瓶儿， 排挤同院众姐妹。宋惠莲却重情重义，家庭及丈夫遭受危难时，尽全力保护丈夫，最 终身死。作者既注意到了不同人物之间的共性，也敏锐地用工笔刻画出她们的个性。 只有异中之同，影才真正为影，而不是呆板的模式化。 曹雪芹的红楼梦，将影的艺术发展到了复杂多样、成熟精妙的地步。从书中 所塑造的人物来看，有许多人物之间的关系也都体现了影的特点十二官与十二钗人 2 内蒙古师范大学硕士学位论文 物之间的共同点，一方面体现了作者利用互见法同时完善了两个群体形像，尤其突出 了主要人物十二钗的形像；另一方面则展示了当时广阔的社会生活。 曹雪芹对十二官的描写，在人物名字以及脚色上均有寓意，这些寓意与十二钗有 着程度不同的联系。曹氏一贯喜欢在红楼梦人物命名上作一些文章。如第一回开 头之处，就言全书是借“假语村言”敷演的一个故事。又提出“于篇中间用梦、幻等 字，却是此书本旨”提醒阅者。之后书中出现的“空空大士，渺渺大仙”以及“太虚 幻境”等处便一律用了此类名字。在诸多人名上，曹雪芹还以谐音之法暗寄含义，如 贾芸之舅。1 - 1 1 仁”便谐“不是人”之音，“单聘仁”则谐“善骗人”之音。人物名 字寄寓含义，不仅可以暗示人物本身的特点，还起到加强戏剧效果、深化文意主旨的 作用。十二官作为 点评家王伯沆1 3 1 点评到第三十六回。绣鸳鸯梦 兆绛芸轩，识分定惰悟梨香院”时，在龄官与贾蔷一段文字处如此评道“龄官是林姑 娘影子，贾蔷又是宝玉影子”由于王伯沆评论红楼梦时是点评的形式，因此， 只是提出了他自己的观点，未就这个观点进行具体的阐释 龄官的名字“龄”与林黛玉之“林”为谐音，这是二人名字上的联系龄官的脚 色为小且，在戏曲脚色中，小旦一般为温柔纤巧的女子，从这一点上来说，与黛玉是 相应的。二人更为主要的对应在于人物形像上的相似 其一。龄官的貌与黛玉相似曹雪芹有意使有共性之人在外貌上也有相似之处， 让读者在领会人物神貌时，有一些更为直接的联系，龄官也是如此在第三十回。宝 钗借扇机带双敲，椿龄画蔷痴及局外”中，借宝玉之眼来写龄官之貌“见这女孩子眉 蹙春山，眼颦秋水，面纤腰薄，袅袅婷婷，大有黛玉之态。”宝玉是贾府中最知黛玉 者，龄官在宝玉的眼中，竟然就如同黛玉一般，尤其是“蹙”、。颦”二字，简直就是 黛玉的样子因此，酷似黛玉且又心事重重的龄官，让宝玉不由得顿起怜护之心。这 女孩子一定有什么说不出的心事，才这么个样儿。外面他既是这个样儿，心里还不知 怎么熬煎呢l 看他的模样儿，这么单薄，心里还哪里搁得住熬煎呢? 可恨我不 能替你分些过来。” 如此深刻地刻画出龄官与黛玉的神貌相似程度，竟让宝玉都有些动情了。此段文 字作者虽依然有些隐晦不露，读者若细细咀嚼，则会体会到意味深长的寓意。所以龄 官与黛玉形虽为二，魂实一人。 其二，龄官的才质与黛玉相似。黛玉之才，表现于诗才她出身于书香门第，又 为家中独出父母钟爱，为其延请塾师，又加上自身本性灵慧，独具性情，对生活中 经历的点滴又有敏锐的感知力和独特的理解力。因此，她的诗词作品，不论是独自创 作的葬花吟、秋窗风雨夕，还是与众姐妹起诗社时夺魁的菊花诗、桃花行， 均显示出了她过人的才质与独特的性情 龄官的身份是戏子，因此，她的才也就表现在作为戏曲演员的才艺上。作者在第 十八回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”中，让龄官大展才艺。这一回还有 一个特点就是，黛玉和龄官之才均是全书第一次展现，并且都由元妃对二人大加赞赏， 5 十二官为十二钗之影 这一点蕴涵了作者让二人联系的深意。 。 元妃省亲之时，贾府上下热闹非凡，自然少不了戏曲。此时的十二官已经经受了贾 府的严格训练，正好为其表演。她们的才艺也的确不同凡响，尤其是龄官。当时十二 官表演完毕，便有： 一个太监托着一金盘糕点之属进来，问：。谁是龄官? 。贾蔷便知是赐龄官 之物，连忙接了，命龄官叩头太监又道：“贵妃有谕，说龄官极好，再做两出戏， 不拘哪两出就是了” 2 龄官之才受到了元妃的赏赞，且得到“极好”二字的评价在后文中。又有几次 表现了龄官技压群芳的才艺。如第三十六回中，宝玉去找龄官听曲，文中如此写到“因 闻得梨香院的十二个女孩儿中，有个小旦龄官，唱的最妙。”宝玉天性不喜读书，然 而戏剧、游艺等方面的知识，他却比别人更有兴趣，因此也比别人更为精通，用宝钗 评价他的一句话就是“每日家杂学旁收的”( 第八回) 。十二官来到贾府，别人还犹可， 宝玉对她们是十分注意，所以这次才专门去找龄官唱曲给他听。并且文中一语就将龄 官已是当时佼佼者的地位道出，言其“唱得最妙”。 元妃在归省之后，犹念龄官之优异，召她入宫表演。她已成为当时十二官中的才 艺最佳者，这一点在此处已可确定。同时就在此回( 第十八回) ，黛玉之才也首次展 示。元妃首先让众姐妹各题一匾一诗，在赏评之时，元妃言道“终是薛、林二妹之作 与众不同，非愚姊妹可同列者。”如果说这一次称赞还带有人情客气夸赞之意，那么 在之后黛玉代宝玉所作的杏帘在望一首，元妃在不知情的情况下，极为称赏“又 指杏帘一首为全书之冠，遂将浣葛山庄改为稻香村。”( 第十八回) 黛玉之才在后文中更有着全面而透彻的表现，如“魁夺菊花诗”( 第三十八回) 与独具特点的“秋窗风雨夕”( 第四十五回) ，都在众人的叹服声中得到肯定。黛玉由 于自己天才的诗质以及敏锐的诗觉，所以一直都显示出了独特的才质。因此，龄官与 黛玉二人的才，均是光华四射，卓尔不群。 其三，龄官的性格和黛玉相似。性格，乃是一个人最根本的特点，龄官与黛玉性 格相似，事实上这是二人最本质的相似之处。黛玉的性格多率性而少矫饰，多直热两 6 内蒙古师范大学硕士学位论文 少虚枉。龄官也是如此龄官在第一次出场时就有此类表现( 第十八回) 。元妃夸赞 龄官时，同时命龄官再演“不拘哪两出”，贾蔷要龄官演“游园f 4 】”、“惊梦【习”，贾蔷 是专门负责管理十二官的，龄官却执意不从，定要演“相约i q ”、“相骂川”，敢于不遵 “上级”的“命令” 龄官为什么不肯演莺莺燕燕的“游园”、“惊梦”，而定要演“相约”、“相骂”呢? “游园”、“惊梦”在牡丹亭一剧中，“相约”、“相骂”在 钗钥i 记剧中。俞平 伯先生曾经详细分析过此处的原因。龄官拒绝演“游园”、“惊梦”，是为了“非本角 戏之故”所谓“本角戏”，是指演员所演之戏中脚色符合自身之脚色。龄官的脚色为 “旦”，旦之中又有分别，以“游园”、。惊梦”之杜丽娘来说，是闺门旦，俗称五旦 以“相约“相骂”之云香而言，是贴旦，俗称六旦。龄官定要演“相约”、“相骂” 的云香，则本工当为贴旦。但在之前已经演过的元妃所点的四出戏豪宴、乞巧网、 仙缘、 离魂【9 l 中，其中旦为主演的戏有两出乞巧与离魂，据脂砚斋评 “乞巧，长生殿中，离魂，牡丹亭中。乞巧即密誓，离魂即闹 殇。” “密誓”与“闹殇”中之杨玉环与杜丽娘都为闺门旦，并非贴旦。由此可见，龄 官并非专演贴旦，也可以演闺门旦用戏曲专业术语来说，一个演员以一个行当为主， 兼演另一个行当，戏曲行语称为“跨行”。龄官既然可以跨行表演，在此处却又拒绝， 其中的原因看来并非她所说的“非本角戏之故”。 另外，从戏中情节来看，“游园”。惊梦”的故事以述情为主，和顺婉转。“相约” “相骂”的故事出自情节曲折的钗铡j 记，演到“相约相骂”一折时，“相骂”乃为 全剧高潮。写云香至皇甫家迎娶，与老安人争执起来，老安人骂其骗嫌。并用反语奚 落云香之小姐“全得好节操”，云香气急便坐在老安人椅予上。老安人说。你看她公 然上座”，云香反诘道“难道是龙位、皇位，坐不得的? ”，二人遂互相讽刺起来，云 香称老安人为“老不贤”。如此一个混乱荒唐的场面，有可能演出闹剧的气氛。龄官 拒绝演和雅婉转的杜丽娘，定要演性格直烈的云香恐怕原因并不是“非本角戏”之 故，而是内心深处对自己寂寞单调而又失去自由同时受到欺压管制的生活强烈不满。 且龄官胆量之盛，敢于在元妃面前，尤其是盛赞自己之后坚决演出此戏，借粉墨登场 之际，尽情发泄内心的不平，其率性之情表露无遗。 7 十二官为十二钗之髟 后来宝玉又去找龄官听戏( 第三十六回) ，却被龄官一口拒绝，使贾府上下都视 为。凤凰”的宝玉“从来未经过这样被人弃厌，自己便讪讪的，红了脸，只得出来了。一 龄官对宝玉的这一次拒绝，还导致宝玉明自了自己并非全世界中心的道理，对他以往 以自己为众人中心的思维是个不小的冲击。作者曹雪芹在此处用一个极似黛玉的人来 警醒一下宝玉，别有一番艺术效果。 黛玉的性格中也有不愿趋炎附势，不肯谄媚求荣的一点。她和宝钗同为客居贾府 的亲戚，却有截然不同的表现在第二十二回。听曲文宝玉悟禅机，制灯谜贾政悲谶 语”中，贾母因问宝钗爱听何戏，爱吃何物时，宝钗深知贾母年迈之人，喜热闹戏文， 爱吃甜烂之物，便依着贾母素喜者说了一遍，贾母非常喜欢。，第三十二回中金钏儿投 井死后，王夫人忧愁之际，宝钗适时地进行劝解，并将自己的衣服送与王夫人来解决 此事。这些举动，都使宝钗赢得了贾母以及王夫人的喜爱。黛玉却从来没有这样的表 现，并且她从内心深处厌恶这样的行为。如在第三十五回中，黛玉因见李纨一群人都 进恰红院看望挨打后的宝玉，只不见风姐，心里自己盘算说道“他怎么不来瞧瞧宝玉 呢? 便是有事缠住了，他必定也是要来打个花胡哨，讨老太太、太太的好儿才是呢。 今儿这早晚不来，必有原故。”一席话可看出黛玉对这类趋炎附势者们的鄙视。 龄官为了保持自己独立的人格，敢于抗拒贾府中举足轻重的人物贾蔷、元妃、宝 玉，可以看出其性格率性的程度当然从这一点来看，黛玉未必能做得如龄官一般彻 底。这与她们二人的身份及遭遇也有关。黛玉虽然寄人篱下，终为贾府贵客，贾母怜 爱的外甥女又加上黛玉自小受诗书礼义的教育，处理事情必然受身份及教养的规范。 龄官年幼就抛离家门，全为生计，且在贾府中没有一丝自由，完全受别人的统治与束 缚。纵然有才，在贾府也毫无地位可言，所以龄官的身上具有下层人民之不顾一切的 勇气。因此黛玉与龄官虽同为率性之人。在具体表现上却各有不同，黛玉面对权势或 者不满的形势，采取躲避或是冷淡应付。或者就是冷嘲热讽。龄官除了冷嘲热讽之外， 还常要针锋相对，故露锋芒但她们在本质上不愿趋炎附势，不肯谄媚求荣这一点上 是相同的。 其四，龄官的痴情与黛玉相似。黛玉是十二钗中的至情之人，与宝玉终日耳鬓厮 磨，两小无猜。宝钗与宝玉虽然也一起长大，二人之间却永远都渗透着一份客气，总 是让人感觉到一层隔膜。黛玉与宝玉一起则不然，经常都是亲密无间、相护相借，因 8 内裴古师范大学硕士学位论文 此逐渐感受到了对方的爱意。从此之后，黛玉的整个世界就完全沉浸在与宝玉的情感 交流之中了她不象宝钗一样注意自己与贾府上下人等之间的关系如何，也没有如迎 春、惜春一般万事都不放在心上，更不象探春一样关心贾府的命运，她将自己的注意 力完全放到了宝玉的身上。如在第三十四回“情中情因情感妹妹，错里错以错劝哥哥” 中，宝玉挨打之后正躺在床上养伤，恍恍惚惚中听得悲切之声。宝玉从梦中惊醒，睁 眼看到了黛玉“只见她两个眼睛肿得桃儿一般，满面泪光”，一向矜持的黛玉在此时 已经无法再掩饰自己对宝玉的深切关心之情 龄官也如黛玉一样，只是龄官注意的人是贾蔷。在第三十回“宝钗借扇机带双敲， 椿龄画蔷痴及局外”中，龄宫与贾蔷感情已经发展，此时的龄官柔肠百转，情丝缠结， 无处排谴。由宝玉眼中看到的龄官； 手里拿着根别头的簪子在地下抠土，一面悄悄地流泪，画来画去，还 是个“蔷”字里面的原是早已痴了，画完一个。蔷”又画一个。蔷”，已经画 了有几十个外面的不觉也看痴了 龄官对贾蔷的感情如此强烈，令宝玉都不觉为之动容。所以令当时的宝玉“恨不得 替他分些过来”后来下雨了龄官都没有觉察，还是宝玉提醒她去避雨，可见其用情 之深切。后文又写道宝玉找龄官昕戏却遭到拒绝，在场的宝官对宝玉说。只略等等， 蔷二爷来了叫他唱是必唱的”。之后贾蔷恰好来到，贾蔷与龄官二人此时才真正表现 出不同于别人的亲近关系，宝玉在此时也才理解了画“蔷”深意。龄官与贾蔫二人的 感情，就如另一对黛玉与宝玉一般，怪不得王伯沆在点评到此处时说“龄官又是林姑 娘影子，贾蔷又是宝玉影子【l o j 。”的确如此，虽然贾蔷与宝玉相去甚远，曹雪芹在此 处展示贾蔷的形像却是活脱脱一个宝玉，对龄官关怀的细致入微，忍受龄官娇嗔又任 性的脾气。也许曹雪芹就是在这里又补充一些宝玉、黛玉二人的情事，只是用了“移 花接木”之法，让黛玉之影龄官来补充演绎。可以联想，龄官、贾蔷二人之关系也正 是黛玉、宝玉二人关系的影子作者此处的写作手法令人赞叹，能让读者感到“似曾 相识”的感觉。 其五，对感情的处理方式相似总的来说，黛玉与龄官在对待感情时，都是任由 9 十二官为十二钗之影 感情发展，且自然地追逐情感的归依。黛玉与宝钗几乎同时住进大观园，二人均有机 会与宝玉发展感情，到后来宝玉却与黛玉更为亲密一些。宝钗经常会注意到别人对自 己的看法，尤其是“金玉”之论传开之后，更是有意疏远宝玉。相比之下，黛玉却对 宝玉率性真诚，且很少考虑别人对他们的看法如何。到后来宝钗将注意力放在贾府的 地位上时，黛玉却更为注重寻找自己的精神世界，不去太多理会别人与自己的关系如 何。比如在第三十五回中，贾母于众姐妹都在场时独夸赞宝钗，宝钗心中一定十分满 足，因为这是她时刻都注意的。但是黛玉也仅仅只是有点不太舒服而已，却绝对不会 把这件事当作一件大事来看。在黛玉的心里，只有宝玉和她的姻缘才是最大的一件事。 龄官也是如此，由于龄官在最初就展示了不凡的才艺，故贾府几位上层人物都注 意到了她，她没有借这个机会顺竿往上爬，而是渐渐找到了与自己情投意合的贾蔷。 从此以后，便一意沉浸在自己情感的世界里，画蔷一事便可看出她对感情的痴迷程度。 黛玉与龄官对待感情，都是感情越深则越隐藏，越是隐藏则越深刻，只好用相反 或者极端的方式来表现。龄官在看到贾蔷为给自己解闷而买来衔棋而戏的雀时( 第三 十六回) ，心中一定是感动的，然而她嘴上却说“你们家把好好的人弄了来，关在这 牢坑里，学这个还不算，你这会子又弄个雀儿来，也于这个浪事l 你分明弄了来打趣 7 形容我们，还问好不好! ”虽然话中的意思是吐露自己的一贯怨气，但从另一方面 来理解，又何尝不是深解贾蔷之意又不便当面领情，借题所说的反话。然而贾蔷即使 明白，也只能顺着她表面的意思往下说。直到贾蔷听龄官说病又发了，便立刻要去请 大夫。龄官就说道“站住，这会子大毒日头底下，你赌气请了来，我也不瞧。”关心 贾蔷之意才在情急状态下吐露，几番掩饰与反语，衬托得却是更深的情意。黛玉与宝 玉之间，这样的故事更多，黛玉对宝玉好几次玩笑中的试探，“怎么不去辞你宝姐姐 昵? ”( 第九回) 、“蠢材，你有玉，人家就有金来配你：人家有冷香，你就没有暖 香去配他。”( 第十九回) 、“要是宝姑娘、贝姑娘来了，麻烦就大了。”( 第二十八回) ， 这些日常生活中玩笑时的语言就可以看出，黛玉时时不忘“金玉”之威胁，以至在第 二十九回中，张道士偶然提起为宝玉提亲一事，黛玉积久至深的忧虑喷薄而发，与宝 玉大哭大闹了一场，完全不顾自己病弱的身体。所以从这一点上看来，程高本续书里 写黛玉听到宝钗要与宝玉成亲时，便绝望自弃，这一点是可能的。因此，这一回目为 “多情女情重愈斟情”是非常贴切的，同时也适用于形容痴心画蔷的龄官，二人皆是 内蒙古师范大学硕士学位论文 如此。 其六，龄官的病与黛玉相似。龄官与黛玉痴情的相似，也就导致了二人病的相似， 虽然黛玉是生来就有病，但后来加重成为痼疾却是进了贾府之后。透过病来看病因， 则会发现这也是她们相似的一大特点。黛玉素有肺病，龄官也常咳嗽，且时有吐血， 似乎也是肺病。中医认为“易怒伤神，多害肺经 1 1 】”，又云“劳转不辍，肺热久坐【叼”， 看来肺病与伤神多虑有关黛玉从进贾府就开始对别人有戒备心理，后又因宝玉与自 己之事劳神忧虑，致使肺病渐转渐深。龄官用情于贾蔷，无奈地位悬殊，障如隔山， 故心虑交瘁，终致肺疾。二入又都秉性孤僻，少亲无友，无处排遣忧闷，故都得了与 情绪抑郁有很大关联的肺病。 其七，命运相似。龄官与黛玉形貌相似，性格也如此类似，二人最后的命运相似 也就不足为奇了。十二官与十二钗最后虽然都为悲剧结局，但龄官与黛玉都为最早的 悲剧经历者。黛玉虽才貌出众，又贵为千金，但她一直主要重视自己情感的归依，她 没有争取能够帮助她成功的有权利者的支持。假若黛玉有机会与长辈吐露心事，贾母、 王夫人等人会选择她做贾家下一代女掌家吗? 答案多半是否定的。黛玉是最早来到贾 府的，然而宝钗来了没几天就博得了贾府上下的称赞，贾母就当着众人的面夸赞宝钗 是姑娘们里面最好的。对黛玉，贾母等人也许只是单纯的疼爱，然而对宝钗，却流露 出深深的欣赏之意，给宝玉娶亲等于给贾府内院找个熙风的接班人，这样一件大事， 贾母如何会因感情的疼爱而选择孙媳妇呢? 更何况宝玉又诸事不管，未来孙媳妇是谁 至关重要。故贾母多会选择老成持重，上下宾服，最好能补宝玉的不足之人。王夫人 选袭人也是因为这一点( 虽然袭人内藏奸猾，但表面上却惯会迎合上层) 。这样来看， 如果黛玉和宝钗同时露出欲与宝玉携手之意，即使黛玉没有病，身体健康，贾母、王 夫人也不会直接选择她的，更不要说宝钗早已赢得了上下的人心，又有金玉之论。不 管黛玉早亡还是晚亡，如果她性格不改变，就是宝钗早亡也不会立刻轮到她，她的性 格决定了不是贾府当家人的人选，最终只能是泪尽而亡。 ： 相较起黛玉而言，龄官的爱情进展速度要快得多，这是因为龄官是下人，就不太 受旁人的注意，自然就少了许多阻碍。龄官虽然也有女孩子的矜持，却没有如黛盅一 样身份上的束缚，所以能更随意地表达自己的感情。然而她与贾蔷之间的感情更难成 功，假设最终贾蔷娶亲时，怎么会娶一个当时社会地位连婢女都不如的戏子作正妻 1 l 十二官为十二钗之影 呢? 若是做了妾，则如赵姨娘、周姨娘一样，没有一点几地位，更何况龄官执拗、孤 傲的性格又怎么会情愿作妾呢? 所以龄官的命运更加悲惨 黛玉和龄官都将“情”字看得太重，从情感的获得与精神的追求上，她们都是胜 利者，然而从情感最终愿望的实现上，她们孤立无援，尝尽生活的眼泪，最终只是千 万读者伤叹与悲悯的对象 黛玉与龄官虽然有如此多的相似之处，二人的不同之处也十分明显。除二人出身 悬殊之外，性格上，黛玉多敛静，龄宫多锋芒。命运上，黛玉多孤苦，龄官多无奈。 黛玉多在诗文中挥洒柔情，龄官则在舞台上展现光芒二人都为同辈中的佼佼者，无 奈在不幸的命运上却殊途同归 ( 二) 文官与宝钗 袭人是宝钗的影子的说法在红楼梦研究中已成定论已有不少学者用不同笔 墨分析过二人之间的联系总的说来文官与袭人大不相同，袭人与宝钗的同多体现在 二人品德的相类上，文官与宝钗的同则体现子人物的整体发展态势上 文官的人物形像较为模糊些。作者曹雪芹对她的刻画，更多采取的是隐笔描绘。 首先看文官的名字与宝钗的关联，文者，一为柔和，不猛烈。安静，不粗暴。这 一点与宝钗之性格“罕言寡语，人谓装愚；安分随时，自云守拙”( 第八回) 有应和 之处。二为喻写作诗文的才能，多喻文学上的才华。宝钗为十二钗中的博闻卓识者， 也堪称“文”。 文官的脚色为小生，宝钗的身上就有小生的特征宝钗与文官分别为十二钗与十 二官之首，均有镇静自若，处事泰然的风范。大观园中起诗社时，探春送宝钗一号为 “蘅芜君”，三字不带脂粉柔媚，却多沉稳俊健之气，且宝钗素1 3 不爱脂粉花饰，居 室内也并不如装饰。“雪洞一般”( 第四十回) 。作画菊诗。诗余戏笔不j 露狂，岜是 丹青费较量? 聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜”，颇有老健隐逸之气。尤其是后来 作咏柳絮词中著名的两句。好风凭借力，送我上青云”，更是超脱出女儿胸怀， 有鹰击长空，邀游万里的男儿志气。且宝钗在贾府直都是更重人际关系而! l l q l 女情 长。所以在风姐病了时，王夫人托她与探春协理家事。她的眼光没有固定在儿女情事 上，而是更多注意自己在贾家“未来的事业”上。所以，若十二钗在大观园演戏玩耍 一把，宝钗定会演“生”，而不会主动演娇弱腼腆的“旦”。 内蒙古师范大学硕士学位论文 第二十三回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”中，文官第一次出场，此 回文中说到贾政命人选拔精工，在大观园磨石刻字贾珍率领贾蓉、贾蔷等监工“因 贾蔷又管着文官等十二个女戏子并行头等事，不得空闲，此处忙中一笔，提到了十 二官，但却不是以。才压群芳”的龄官为首，而是提到了一个不闻其名的文官是否 作者无意以谁为代表，只是随便提一。官”之名作代表呢? 后文证明并非如此。从此 回开始，陆续在第二十七回、第三十回、第四十回、第四十一回、第五十四回中，只 要是将十二官并提之时，均以文官为首： 正走着，只见文官等十二个女孩子也来了，上来问了好，说了一回闲话儿， 才走开( 第二十七回) 原来明日是端阳节，郡文官等十二个女孩子都放了学( 第三十回) 文官等上来请过安，因问 ( 第四十回) 凤姐又命攒了两盒并一个攒盒，与文官等吃去( 第四千一回 一时，梨香院的教习带了文官等十二人从游廊角门出来 ( 第五十四回) 曹雪芹在每次提到十二官时，都以文官牵头代表。文官是如何从未闻其名直接跨越到 举足轻重的地位呢? 作者在后文中渐渐显露一二，在第四十回“史太君两宴大观园，金超鸯三宣牙牌 令”中，正是贾母带着众人日日欢乐升平之时，十二官的生活也依附着暂显安足。文 中写到贾母要听家戏，传文官等上来，“文官等上来请过安，因问：演习何曲? 贾 母道：只拣你们熟的演习几套罢。文官等下来，往藕香榭去不提。”此一回已微露 文官为众官代言的地位，如果说。因问”还不能完全表示文官就为与贾府主子的直接 对话者，那么在之后的第五十回中，就更为明确地体现了文官为众官之首，并且从侧 1 3 十二官为十二钗之影 面表现了文官的才能。 第五十回贾府过年之时，大节之下众亲友齐聚一堂，大家正在昕戏取乐。贾母在 叫来十二宫之后吩咐“你瞧瞧，薛姨太太，这李家太太，都是有戏的人家，不知听过 多少好戏的，这些姑娘们都比咱们家的姑娘见过好戏，听过好曲子。如今这小戏子孩 子，却比大班子还强。咱们好歹别落了褒贬。”贾母的话事实上很难对答，因为一方 面碍着亲友们的颜面，另一方面，作为下人，又是在那样的场合，就不可以回答的太 多，需要答得既简约又巧妙，文官不失贾母所望，如此回答“老祖宗说得是。我们的 戏，自然不能入姨太太和亲家太太姑娘们的眼，不过听我们一个发脱口齿，再听个喉 咙罢了” 这几句聪明的接应，非常简便得体而又俏丽讨巧，让在场的双方都十分满意。所 以李婶娘薛姨妈喜得笑道“好个灵透孩子，你也跟着老祖宗打趣我们”，。灵透”二字， 马上传达出文官娴于辞会而又讨人喜欢的特点。所以文官说完之后，贾母便笑道“正 是这话了。” 短短一句看似自然的赞赏，不仅表现了贾母对文官在亲友们面前所表现的满意， 也隐含着贾母对文官聪明乖觉的留意。因此，在第五十四回，贾府遣散戏班，将不愿 去者分入大观园时“贾母便留下文官自使。” 贾母独挑文官跟着自己，可见文官在平日已给她留下了深刻的印象。贾母对文官 的另眼相看，与对宝钗平日的另眼相看是类似的。在第三十五回中。贾母与众人都去 看挨打后的宝玉时，文中宝钗言道“我来了这么几年，留神看起来，二嫂子凭他怎么 巧，再巧不过老太太。”这句话说到了贾母心里，贾母十分商兴，紧接着便夸奖了宝 钗“提起姐妹，不是我当着姨太太的面奉承，千真万真，从我们家里四个女孩儿算起， 都不如宝丫头。” 、 宝钗平日罕言寡语，但在贾母、王夫人都在的场合，却能适时地说出让长辈们听 了十分舒服的话，这与她后来成为贾家长辈满意的孙媳妇人选，有着重要的关系。宝 钗受到了贾母的夸奖，文官也能得到贾母的满意，文官成为十二官之首，宝钗在十二 钗中也“艳冠群芳”，二人又都是贾母眼中满意之入。因此二入在贾府的发展态势上， 的确有相似相近之处。 如果总体来比较宝钗与文官的形像，文官事实上与宝钗不可同日而语，作者对她 1 4 内蒙古师范大学硕士学位论文 的形像特点刻画得较少，没有显现丰满鲜明的个性我们也可理解，作为一个下层学 戏但又有点聪明心计的女孩子，她不可能拥有宝钗的文化教养以及思想修养，更不可 能如清代涂瀛所言薛宝钗“静慎安详，从容大雅，望之如春。以风姐之黠，黛玉之慧， 湘云之豪迈，袭人之柔奸，皆在所容，其所蓄未可量也【划”的深厚潜质。然而文官的 几次出场都留下了宝钗的影子，如果说龄官的人物形像比较接近黛玉，文官就更符合 宝钗影子的特点。文官就像宝钗在生活中某几个阶段的拓片一般，虽没有真实的形像 的相似，却有类似的特点。这是文官最似宝钗之处。 文官和另一个与宝钗有相似点的袭人比较来说，二人均为下层人物，但袭人比文 官有更多机会接近上层。所以，袭人在与上层人物交往的过程中，由于与宝钗都具有 稳重老练的特点，又都极守封建伦理规范( 至少袭人表面上是这样的) ，所以二人就 在某种程度上体现出一种契合文官由于作者笔锋的隐晦，更体现出与宝钗一样善于 把握机会的一面。如果从宏观上来观察袭人和文官，袭人就侧重表现为俗气、媚气， 又夹杂着虚伪，文官则侧重表现为沉稳、聪明而又不失纯真。 ( 三) 芳官与湘云 芳官的名字中“芳”字意为“香”，“芳”意即谐“湘”音。 芳官的脚色为正旦。正旦一般是指地位显贵之女子，或者是剧中的主要人物。湘 云在全书中的地位非常重要，堪称“正旦”。芳官和湘云虽属不同的人物形像，在书 中也处不同的位景，但二人的形像却有相似之处。作者在第五回表现湘云的曲子中就 曾这样说道“幸生来英豪阔大宽宏量”，“好一似，霁月光风耀玉堂”。指湘云性格中 的开朗、热情、天真、明艳的特点。吴恩裕在曹雪芹佚著浅探中曾分析过芳官和 湘云的形像特点： 。 芳官：芳官是一个美丽的小优伶，作者把她写成一朵活泼浓艳而怒开着的小 。 花朵明艳多情，天真任性 湘云：有谁不喜欢天真明朗的情调呢? 在冻云阴雾低压，病柳残花缭绕之下， 忽见一片鲜艳的朝霞，辉煌天际，人会顿然觉得眼前一亮，心胸开朗，要深深地 呼一口气，在大观因诸少女中能发出新鲜美丽不同流俗的光彩，就在于她 十二亩为十= 镊之影 既天真又热情的性格 芳官和湘云都有天真、浓艳、明朗、热情的特点在给别人的总体感觉上，她们非常 一致所以宝玉在一大群矜持、腼腆的女孩儿当中，对她们俩有着独特的感情。 第一，芳官和湘云在性格上的共同特点，使她们在与宝玉的契合上十分相似 首先，均与宝玉短暂相处，却感情深厚。湘云是史老太君的娘家亲戚，由于从小 父母双亡，依附叔婶生活。史老太君疼爱非常，又牵挂不已，故平日里经常借机接来 身边居隹，就是这样一些与宝玉短暂的相处机会，二人却结下不同于别人的深厚感情。 这里的原因最根本的就是二人纯真、开朗天性的投合。如第二十一回中，湘云与宝玉、 黛玉一同玩耍之后：“宝玉送他二人回房，那天已二更多了，袭人来催了几次方回。 次早，天方明时，便披衣趿鞋往黛玉房中来了。”彼此之间深厚而又愉快的感情十分 明显。这次还引起了袭人的醋意和不满，为此与宝玉“冷战。了两天第三十一回“因 麒麟伏白首双星”中，特别突出二人关系上不同寻常的亲密程度湘云一到贾府，进 门刚说两句话就闯“宝哥哥不在家吗? ”怪不得宝钗说她。他再不想别人，只想宝兄 弟。两个人好玩笑，这可见还没改了淘气。” 虽然只是清淡的一笔，却写出了宝玉与湘云之间自小形成的亲密无间的感情。第 三十七回中，宝玉与众姐妹结诗社，突然想起诗社没有加入湘云，拍手道“偏忘了他! 我只觉心里有件事，只是想不起来，亏你提起来，正要请他去。这诗衽里要少了他， 还有个什么意思1 ”宝玉在任何欢乐的情况中都忘不了湘云，于是当时就“转身便往 贾母处来，立逼着叫人接去。贾母因说：今儿天晚了，明日一早去宝玉只得罢了， 回来闷闷的。次日一早，便又往贾母处来催逼人接去。直到午后，湘云才来了。宝玉 方放了心。” 文中凡是宝玉与湘云相处的场合，二人之间深厚的感情非常明显。湘云虽然不是 贾家的女儿，不象探春、惜春等人一样与宝玉朝夕相处，宝玉与她的感情却超过了与 探春、惜春等人。并且这一回也十分特殊，因为二人共有的麒麟埋下了以后自首相聚 的伏笔 芳官也是如此，宝玉与芳官虽相处不久，却也建立了深厚的感情。如第六十二回 中，宝玉回房，见芳官面朝里躺在床上，便推她起来，之后又笑道“咱们晚上家里再 内蒙古师范大学硕士学位论文 吃。回来我叫袭人姐姐带了你桌上吃饭，何如? ”体现了宝玉对芳官的特别看顾由 此也可看出芳官在怡红院的地位在第六十回中，芳官去厨房传话，厨房中柳家媳妇 笑道。今儿怎么又打发你来告诉这么旬要紧的话呢? 你不嫌肮脏，进来逛逛。”对芳 官十分恭敬，马上去现开火炖茶，并且称芳官“芳姑娘”之后说到五儿一事时称“明 日托你携带他”，又恭捧芳官说“暖吆吆，我的姑娘，我们的头皮薄，比不得你们” 从柳家媳妇对芳官所说的言语中，可知芳官早已不是当初唱戏时受人打骂的身份了 由于宝玉对芳官的偏爱，芳官已在怡红院中较有地位。就连袭人也不得不承认这一点， 在第六十三回“寿怡红群芳开夜宴”中，袭人及众丫头们要给宝玉单独过生日时，袭 人这样说道“我和晴雯、麝月、秋纹四个人，每人五钱银子，共是二两；芳官、碧痕、 春燕、四儿等四个人，每人三钱银子”芳官已经成为仅次于袭人等四大丫头的第一 人了，超过了春燕、四儿这些早己在怡红院中有些地位的丫头。这样得意的突飞猛进， 也成了她日后遭到排挤驱逐的祸根。 其次，二人在与宝玉的交往中，都有英豪阔大，行事爽快之处 湘云性格中的这一点在文中多处体现，几乎凡是有湘云出现的地方，都伴随着她 的笑声和玩闹声。尤其是在第六十二回宝玉过生日之时，众姐妹与宝玉喝酒行令作乐， 在先行“射覆”之令时，袭人又拈了个令是“拇战0 湘云便笑着说道。这个简断爽 利，合了我的脾气。我不行这个射覆，没的垂头丧气闷人，我只猜拳去了。”然后在 别人行“射覆”之令时“湘云等不得，早和宝玉三、五乱叫，猜起拳来。”这 种欢乐玩笑的场面中，湘云一定是最为活跃的，甚至还喜欢挑选男孩儿喜欢的游戏。 芳官和她的表现如出一辙，就在当天晚上怡红院的丫头们单独为宝玉庆祝生日时 ( 第六十三回) ，大家围坐在一起，只见“宝玉只穿着大红棉纱小袄儿，下面绿绫弹 墨夹裤，散着裤脚，系着一个汗巾，靠着一个各色玫瑰芍药花瓣装的玉色夹纱新枕头， 和芳官两个先撸掣州。”白天到晚上换了一个场合，与宝玉猜拳的对象由湘云换成了 芳官。可见在宝玉的身边，最与他男孩儿兴趣相投的就是湘云和芳官。 宝玉虽然最爱与姐姐妹妹们一起玩耍，但他毕竟是一个男孩儿，天性中有渴望疯 玩疯闹的一面。在宝玉的身边，湘云与芳官纯真烂漫、热情开朗的个性，都与宝玉的 男孩儿个性投合。 湘云在日常生活中，经常与宝玉因为共同的喜好而结伴同玩。如第四十九回中 1 7 十二官为十二钗之影 冬天大家聚在一起，正逢家里有新鲜鹿肉，于是湘云就和宝玉商量道“有新鹿肉，不 如咱们要一块，自己拿了园里弄着，又吃又玩。”宝玉听了，真和风姐要了一块，命 婆子送进园去。就在这次，新住进来的薛宝琴、李纹、李绮以及邢岫烟等，在宝玉和 湘云的带动下，也跟着玩闹起来。可见湘云如果和宝玉在一起时，气氛就会变得异常 活跃。 芳官与宝玉之间也是如此。庚辰本嘲第六十三回有如此一段描写： 因芳官梳了头，挽起鬓来，戴了些花翠，忙命他改妆又命将周围的短发 剃了去，露出碧青头皮来，当中分大顶又说，。冬天作大貂鼠，卧儿儿带咖， 足上穿虎头盘云五彩小战靴，或散着裤腿，只用净袜厚底厢鞋“b 又说：。芳 官之名不好，竞改了男名才别致。因又改作。雄奴k 芳官十分称心，又说： 。既如此，你出门也带我出去有人问，只说我和茗烟一样的小厮就是了- 芳 官听了有理二人自为妥帖甚宜，宝玉便叫他。耶律雄奴” 这段文字充分表现了宝玉与芳官在一起随心所欲、尽情玩闹的状况。二人敢于无视当 时的礼教规范，也不在乎尊卑上下之分。先是将芳官打扮成小厮的样子，又给芳官改 了男名。芳官还要求宝玉出门时带她一起出去，这种种在当时的社会规范下都是出格 的举动，二人却心意契合，十分投机。 芳官与湘云相似的另一方面，就是贾母对其的特别看重。 这一点湘云十分明显，贾母对湘云的感情既有对其出于史家孤女的怜爱，也喜欢 她明阔、开朗的性格。因此，贾家偌多亲戚家的姑娘，惟有湘云在贾家可以出入自由 并受到特别得优待。所以，贾府辉煌之时，欢乐喜庆的场面上每次都少不了湘云。她 在贾府既是亲戚，又如贾府本家姑娘一般与上下人等都熟悉交厚，这与贾母对其独特 的怜爱与看顾是分不开的。 芳官虽然在贾母处并无直接受到优待的描写，但在第五十八回，十二官遭到遣散， 不愿出去的各官被分入大观园时，贾母留下文官自使，对芳官也有安排：“将正旦芳 官指给了宝玉”虽然是淡淡一笔，却隐含着贾母对芳官的特别看待。宝玉在贾母眼 中如命根子一般，所以，派什么样的人来服侍宝玉，贾母自然不会马虎。芳官在贾母 内蒙古师范大学硕士学位论文 的眼中一定有她的可取之处。所以，芳官是十二官中除文