（中国现当代文学专业论文）论《现代》杂志的编辑理念.pdf

中文摘要 施蛰存主编的现代是1 9 3 0 年代中国新文学运动中一份非常有影响的文 学杂志，它的编辑理念主要凸现在两个方面：商业化出版运作模式，从而顺应了 上海都市文化的内涵；引入了西方现代主义，使现代真正成为具有世界化视 野、面向“现代”的文学杂志。论文涉及现代杂志的商业特性、公共领域的 建构、编辑方法、笔名投稿和世界化视野等五个部分内容，并按国别整理了现 代中涉及的外国文学作家作品，为进一步研究现代的开放性体系做了较充 分细致的文献整理工作。论文经过研究得出以下结论： 第一，创刊于1 9 3 0 年代上海的现代杂志，其编辑理念中带有明显的都 市文化商业烙印，但又不失严肃性文学杂志的正统与高雅品味。 第二，现代杂志广泛借鉴世界文学各个领域，紧跟世界文坛发展步伐。 世界各国的文化、思潮对中国现代文学的兴起和发展产生了深远的影响。现代 不仅记录了2 0 世纪3 0 年代初中国现代文学的发展状态，对其发展和革新起到了 积极作用，也反映了欧美目等国的文学发展动态，为中国文坛打开了一扇了解域 外文学的“窗户”。它推动了中国现代主义作品的出现，丰富了中国现代文学的 体裁和内容，加快了中国近代文学向现代文学的转变步伐。现代杂志对世界 文学走向中国及中西文化的交流与沟通立下了不朽的功勋。 第三，本文仔细求证了一些现代撰稿者的笔名，证实“安衫”是施蛰存 的一个笔名，这一发现将为今后现代和施蛰存的相关研究提供理论依据。 本文从研究现代的编辑理念入手，以期对它的艺术独创性及其意味作更 有效的阐释。 关键词：现代；施蛰存：编辑理念：商业特性：世界化视野 a b s t r a e t t kl e sc o n t e m p o r a i me d i t e db vs h iz h c - - c u ni sa ni n f l u e n t i a lm a g a n i z ei nn e w l i t e r a t u r em o v e m e n to fc h i mi n1 9 3 0 s w h o s ee d i t o ri d e a sm a i n l ye o n s i s to ft h e f o l l o w i n gt w op a r t s ：t h ec o m m e r c i a lp u b l i s h i n go p e r a t i o nw h i c hc o n f o r m st ot h e u r b a nc u l t u r a lc o n n o t a t i o n so fs h a n g h a i ，a n dt h ei n t r o d u c t i o no fw e s t e r nm o d e r n i s m w h i c hl l l a k e si tal i t e r a r ym a g a z i n ew i t ht h ev i e wo ft h ew o r l da n dm o d e m - o r i e n t e d i nt h i sp a p e r ，w es t u d yi t sc o m m e r c i a lp r o p e r t i e s ，c o n s t r u c t i o no ft h ep u b l i cs p h e r e ， e d i t o rm e t h o d s s u b m i s s i o n sw i t hp s e u d o n y ma n dv i e wo ft h ew o r l d w ea l s o o r g a n i z et h et r a n s l a t i o no ff o r e i g nl i t e r a t u r ew o r k si nt h el o sc o n t c m p o r a i n sb y c o u n t r yo r d e r w h i c hi sf o rf u r t h e rs t u d y i n gi t so p e ns y s t e m w ec o n c l u d eo u rs t u d ya s f o l l o w s ： n 1t h e r ei sc l e a ru r b a nc u l t u r a la n dc o r n m e r c i a lv e s t i g ei nt h ee d i t o ri d e a so f t h el e sc o n t c m p o r a i n sw h i c hw a si n a u g u r a t e di ns h a n g h a ii n1 9 3 0 s ，w h i l ew h i c h d o e sn o tr e d u c ei t sl e 西f i m a c ya n de l e g a n c e 部as o l e m nl i t e r a r ym a g a z i n e ( 2 ) t h ew o r l dl i t e r a t u r ei nv a r i o u sf i e l d si se m p l o y e di nt h el o sc o n t c m p o m i n s t b er i s ea n dd e v e l o p m e n to f t h ec h i n e s em o d e ml i t e r a t u r ei si m p a c t e db yt h ec u l t u r a l t r c n d so ft h ew o r l dg r e a t l y t h ed e v e l o p m e n ts t a t u so ft h ec h i n e s em o d e ml i t e r a t u r e i n1 9 3 0 si sr e c o r d e di nt h el e sc o n m m p o m i n s w h i c hp r o m o t e sj t sd e v e l o p m e n ta n d i n n o v a t i o n , b u ta l s or e f l e c t st h es t a t u so fl i t e r ：a t u r ei ne u r o p e ，a m e r i c aa n dj a p a n , w h i c hm a k e st h el i t e r a t eo ft h eo t h e rc o u n t r i e sc a nb eu n d e r s t a n d e d n 硷l e s c o 】毗锄p o r a i n sd r i v e st h er i 辩o ft h em o d e r n i s tw o r k s 。i n c r e a s e st h es t y l e sa n dt h e c o n l c n t so fm o d e r ni i t e r a t u r ca n da l s os p e e d st h et r a n s f o r m a t i o nf r o mt h en c o t e r i c l i t e r a t u r et ot h em o d e ml i t e r a t u r ei nc h i n a i ti si m p o r t a n ti nt h ea s p e c t so f t h ew o r l d l i t e r a t u r et oc h i n a , t h ec h i n e s el i t e r a t u r et ot h ew o d da n dt h ec u l t u r a le x c h a n g e s b e t w e e nc h i n aa n dt h ew e s t e r n ( 3 ) i nt h i sp a p e r , w ea l s os t u d ys o m ea u t h o r s p s e u d o n y m s ，a n ds u b s t a n t i a t et h a t a n y ii so d eo ft h es h iz h e - - c u n sp s e u d o n y m s ，w h i c hd i dn o tb em e n t i o n e di nt h e p r e v i o u sp a p e r sw h i c hs t u d ys h iz h e - c u na n dt h el e sc o m e m p o r a l n s t h i s c o n c l u s i o nw i l lp r o v i d et h et h e o r yf o rs t u d y i n gt h e m i nt h i sp a p e r , w ew a n tt oe x p o u n dt h ec r e a t i v ea r t sa n de f f e c t so ft h el e s c o n t e m p o r a i n se f f e c t i v e l yf r o mi t se d i t o ri d e a s k e y w o r d s ：l e sc o u t e m p o r a i n s ；s h iz h e - - c u n ；e d i t o ri d e a s ；c o m m e r c i a l p r o p e r t i e s ；v i e wo f t h ew o r l d 2 学位论文独创性亩明 学位论文独创性声明 本人声明，所呈交的学位论文系本人在导师指导下独立完成的研究成果。文中 依法引用他人的成果，均已做出明确标注或得到许可。论文内容未包含法律意义上 己属于他人的任何形式的研究成果，也不包含本人已用于其他学位申请的论文或成 果。 本人如违反上述声明，愿意承担由此引发的一切责任和后果。 论文作者签名：确、琳吼砷年月脏日 学位论文知识产权权属声明 本人在导师指导下所完成的学位论文及相关的职务作品，知识产权归属学校。 学校享有以任何方式发表、复制、公开阅览、借阅以及申请专利等权利。本人离校 后发表或使用学位论文或与该论文直接相关的学术论文或成果时，署名单位仍然为 青岛大学。 本学位论文属于： 保密口，在年解密后适用于本声明。 不保密吼 ( 请在以上方框内打“4 ”) 论文作者签名：羽、7 和卜日期：知d 7 年月f 2e l 聊虢心支吼竹锄乙日 ( 本声明的版权归青岛大学所有，未经许可，任何单位及任何个人不得擅自使用) 青岛大学硕士学位论文 引言 施蛰存主编的现代杂志是中国新文学运动中一份享有盛誉的文学刊物。本 文从研究现代的编辑理念入手，通过论述其商业特性、公共领域的建构、编辑 方法、笔名投稿和世界化视野等内容，探寻现代的艺术独创性，进而揭示其在 中国现代文坛上的独特价值。 目前，国内外关于现代杂志的研究成果中比较有代表性的专著有：哈佛大 学李欧梵上海摩登一种新都市文化在中国1 9 3 0 - - - 1 9 4 5 ) ) 、上海交大张永胜鸡 尾酒时代的记录者( 现代) 杂志等；论文方面：陈旭光( 现代) 杂志的“现 代”性追求与中国新诗的“现代化”动向( 文艺理论研究，1 9 9 8 年第1 期) 、“无 数歧途中一条浩浩荡荡的大路”重读( 现代) 杂志兼论“现代派”诗的诗学思 想( 北京大学学报，1 9 9 8 年第5 期) 、李欧梵探索“现代”施蛰存及( 现 代) 杂志的文学实践( 文艺理论研究，1 9 9 8 年第5 期) 、程光炜林庚与( 现代) 杂志( 诗探索，2 0 0 0 年第1 期) 、周良沛施蛰存与新诗及“( 现代) 派”( 文 艺理论与批评，2 0 0 4 年第1 期) 、“我的时代早已过去了! ”文学大师施蛰存 先生( 当代作家评论，2 0 0 4 年第2 期) 、王鲲论( 现代) 杂志译介活动的特 点( 湖州师范学院学报，2 0 0 5 年第4 期) 等。 其中，研究现代杂志编辑理念的成果中比较有代表性的有：张永胜从施 蛰存的编辑理念看( 现代) 杂志的特征( 文艺争鸣，2 0 0 2 年第2 期) 、谭日红论 现代) 杂志的编辑理念与文学实践( 社会科学家，2 0 0 5 年第1 期) 、任芳萍“一 个综合性的、百家争鸣的万华镜”论( 现代) 的编辑策略与范式( 郑州大学 学报( 哲学社会科学版) ，2 0 0 3 年第3 期) 、魏少华( 现代) 的编辑特色和经验 ( 商丘职业技术学院学报，2 0 0 5 年第3 期) 等。 在论文正式动笔之前，笔者以上海书店1 9 8 4 年现代影印本( 1 8 卷) 为 研究蓝本，做了大量的案头文献准备工作，先后整理出现代杂志欧美文学翻译 作品一览表、现代杂志亚洲文学翻译作品一览表、现代杂志作家作品总览、 现代书刊广告总览、中国现代文学三十年年表中提及的现代作品一览 表，为论文的写作梳理了较为清晰的研究脉络。这些资料填补了现代杂志研究 中的文献资料整理的空白。 在人类社会中，信息是以语言、文字、符号、图像等传播输送的。在现代中国， 随着社会发展的需要和印刷术的进步，报刊已成为信息传播的主要载体之一。远古 时代，文学信息的传播主要靠语言，也就是所谓口头文学。后来“由于文字的发明 及其作用于文献记录而过渡到文明时代”“1 ，随着造纸和印刷术的发展，书籍成为 文学的又一重要载体。在鸦片战争前，文学作品的传播主要还是依赖于木刻的书籍。 引言 鸦片战争后，随着报刊的兴起，文学的传播除了靠装订成册的书籍外，又多了新载 体，这就是报刊、杂志。 1 9 3 4 年被公认为中国“杂志年”：“你只消到书铺子里去逗留三两分钟，就马上 会感到此言不谬。”啪杂志的种类繁杂，政治的、社会的、娱乐的，单说纯粹是 文艺的便有下面这么多： 表0 11 9 3 0 年代部分文学杂志 杂志名称主编 文学季刊郑振铎、章靳以 春光庄启东、陈君冶 中国文学萧作霖、陆印全 民族文艺汗血社 诗歌月报诗歌月报社 文 史 吴承仕 学文叶公超 人世间林语堂 文学评论杨丙辰等 文艺风景施蛰存 每月文学春光书局 此外，还有文学、矛盾、文艺月刊、沉钟等杂志，这一“盛况”， 大概1 9 2 9 - - 1 9 3 0 年那时期也不过如此吧。 上海被称为“杂志的麦加”，中国的大部分杂志集中在上海出版。1 9 3 3 年上海 共出版了至少有2 1 5 种杂志。按门类分，人文科学1 0 2 种，文学艺术4 0 种，应用 技术3 2 种，普通杂志3 8 种，自然科学3 种。从版本上看，通常是十六开本或三十 二开本。杂志受到读者钟爱除价格因素外，还有( 一) 每册内包含许多的东西，使 读者不觉单调；即使是专门性质的杂志，内中仍有许多人的文章；尤其是一册普通 的杂志，自庄严的论文至谐谑的小品都有，自然比看一本整个系统的书有兴味。( - - ) 杂志是定期出版的，每期可载着最近发生的事情，论文中也便于利用最新的资料。 杂志内容丰富，定期出版，容易获得读者欢迎。而且在上海破天荒地出现了一家专 营杂志的书店e 海杂志公司。张静庐感叹“一个月内近千种的杂志，每天平均 二三十种出版”，“广事搜罗各种杂志，陈列在一起，等于一个杂志市场了。” 现代杂志( 法文译为l e sc o n t e m p o r a i n s ) 创刊于1 9 3 2 年5 月1 日，是中 国新文学运动中非常重要且有极大影响的大型文学月刊，它“被认为标志着中国文 学现代主义的开始。”【3 】现代杂志共六大卷，总计三十四期，施蛰存担任主编。 2 青岛大学硕士学位论文 其中，从第一卷第一期至第二卷第六期为施蛰存独立编辑，从第三卷开始至第六卷 改由施蛰存和杜衡合作编辑，后来由于时局原因，施蛰存和杜衡辞去了现代杂 志编务，最后三卷由国民党派来的汪馥泉主持编辑。 在创刊宣言中，施蛰存说“本志并不预备造成任何一种文学上的思潮，主 义，或党派。”“但是，许多人一向看惯了同人杂志，似乎不能理解文艺刊物可以是 一个综合性的、百家争鸣的万花镜”。从这番话中，我们可以品味现代杂志的 编辑理念。现代中既有海派作家，如穆时英、刘呐鸥、叶灵凤、施蛰存、卞之 琳等，也有左翼作家，诸如鲁迅、茅盾、周扬、沈端先、瞿秋白、郭沫若、郁达夫 等；既有现代主义作品，也有现实主义作品，而且两者的质量都不弱。现代“养 育”了“新感觉派”小说、象征派诗歌、意象派诗歌等，一个非流派的杂志反而造 就了一个流派，这是一个确凿的事实。 有人这样分析中国现代期刊的类型：“第一种是由商业性文化机关出版专以营 利为目的的，第二种是政治团体或学术团体出版以传播他们的主张或思想为目的 的，第三种是学术或文艺团体和商业性文化机关合作出版的，第四种则是爱好文艺 的青年自动集资出版的。”。1 在创刊宣言中，主编施蛰存以一种非正式但有力的语调说明“本志是普通 的文学杂志，由上海现代书局请人负责编辑，故不是狭义的同人杂志。”施蛰存对 “不是同人杂志”的强调是为了要把他的编辑方针和流行的编辑法区分开来：当时 几乎所有的文学期刊的实际操纵者都是小“党派”在一个文学社团里的几个志 同道合的朋友，持他们自己所提倡的文学和意识形态立场，甚至最大的文学刊物小 说月报据说也是文学研究会的喉舌，并由文研会的一个创始人茅盾主编。 无疑现代杂志应属于第一种类型。施蛰存指出现代书局的老板惊于前事， “要办一个文艺刊物，动机完全是起于商业观点。但望有一个能持久的刊物，按月 出版，使门市维持热闹，连带地可以多销些其他出版物。”“我和现代书局的关系， 是雇佣关系。“7 1 这就决定了现代杂志的编辑方针和技巧不能不受到商业运作的 牵制。 第一章商业特征 第一章商业特征 上世纪3 0 年代的杂志与五四时期杂志的一个重要区别是，五四时期的杂志多 为同人性质，而3 0 年代杂志则倾向于商业性，尤其是上海的杂志带有明显的商业 色彩，现代的编辑运作具有明显的商业运作特点 一、稿酬制度 稿酬制度的确立是中国近现代出版事业现代化的一个标志。稿酬制度在2 0 世 纪初最终确立，不仅意味着作家已经享受到应得的劳动报酬，同时也体现了全社会 和出版界对著作人权利的承认和尊重。稿酬制度出现在文学界，直接促进了作家群 体的扩大和创作事业的繁荣，并为职业作家的成长和壮大奠定了经济基础。 稿酬制度始终贯穿现代杂志的编辑和出版。现代在第一卷第四期上刊 登了一则本志投稿简章。这则简章既向读者介绍现代杂志的创作宗旨和投 稿要求，又公布了现代的稿酬标准。 留。” “文稿一经登载致酬每千字一元五角至四元之发表费，版权仍归作者保 关于为现代文艺画报投寄照片的报酬，在现代的创刊号上施蛰存承诺： “如果是照片，大约可以出每桢一元的代价”。 但是诗不付稿酬，这在现代四卷一期的本刊征稿规约中特别强调 “来稿除诗外，一经刊出，均当酌致薄酬。” 拿主编施蛰存为例，他在现代杂志的月薪当时为1 0 0 元，此外，杂志上的 文章并译文稿费为1 0 0 元，这2 0 0 元的月收入足以支付他的房租( 1 6 元一个月) 和 其它生活支出。 现代杂志稿酬的确立，不仅大大刺激了文学创作尤其是小说创作与外 国文学翻译的发展，而且对于作家的职业化也起了很大的促进作用。 与现代杂志向作者付稿酬一样，现代书局也给在书局出书的作者支付稿酬。 付酬的标准大约有两个基本条件：一是看作者的知名度；二是看作品是否畅销。当 报刊和出版社向作家付稿酬已形成制度后，就给作者提供了稳定的经济收入，而且 4 青岛大学硕士学位论文 有的作者完全可以靠稿费收入生活。稿酬制度为作家的人格独立和生活独立提供了 经济保障。 但是，稿酬制度也使文学作品的商业化愈来愈明显，助长了一部分作家的租制 滥造。为赚钱而写作，“朝脱稿而夕引行”嘲，很难再有像曹雪芹那样把创作看成自 己生命的一部分，“披阅十载，增删五次”，却有相当一部分作家视写小说为“利薮”， “明知疵累百出，亦无暇修饰”“，甚至转相抄袭，瞒骗读者。 例如现代第四卷第六期“社中谈座”中披露了何家槐抄袭徐转蓬的创作稿。 何家槐将徐转蓬从现代杂志的退稿改上了自己的名字，又改换了题目，寄到别 的杂志上去发表。此事被韩侍桁在申报自由谈批评，后现代杂志又收到 读者的联名上书，尖锐的提出不希望以后在现代见到何家槐的“文字”( 不应 该再成为作品) n jo 从此，现代杂志再也没出现何家槐的“文字”。在此之前， 现代曾发表过何家槐的散文第一夜失眠( 第四卷第三期) 、小说车水( 第 二卷第四期) 、行路难( 第四卷第五期) ，之后徐的作品倒没有被现代封杀， 他的小说雪天( 第四卷第四期) 、跣脚的人( 第五卷第一期) 、一士兵( 第 五卷第五期) 、灾后( 第六卷第一期) 先后在现代发表。可见，为了多得稿 酬抄袭欺骗读者终究没有好下场，而现代也不会扼杀任何一篇有价值的创作。 此外，某些已经小有名气的作家也因为多得稿酬抄袭他人，有欺瞒读者之嫌， 穆时英就是一例。现代第三卷第二期“社中谈座”中刊登读者雪炎的来信，指 出穆小说街景首段与日本新感觉派健将中池谷信三郎的小说桥最末段非常 相似，这让作者汗颜不少。 总之，稿酬制度如同一把双刃剑，在其利益驱动下，作家的创作自然会受其影 响。文学评论家王钟麟曾撰文反对文学创作中的商业化趋向和拜金主义，他在论 小说与改良社会之关系中指出，“时下的小说作者，不是为了惊醒国民，也不 是为了裨益社会，其目的在为了投时好和得重赀，并为此不惜弄虚作伪， 广登报章，作假宣传，以欺骗读者。” 同时，稿酬制度也促进了现代各种文体的创作和翻译，尤其是小说的创作， 每期都约占四分之一篇幅，穆时英以1 l 部原创小说的业绩高居现代小说创作 者之榜首，杜衡以3 4 部作品位列撰稿人首席，王淑明以6 部书评成为现代书 评投稿最多者。稿酬制度始终影响和贯穿着现代的编辑和出版，它可以让作家 专心写作，不必过多地为生计而担优。稿酬制度对于中国现代文坛杂志撰稿人的职 业化起到了很大的推动和促进作用。 二、文学生产 依据马克思关于社会化大生产的一般原理，广义的生产包括狭义的生产及流 5 第一章商业特征 通、分配和消费等四个环节。与此相适应，广义的文学生产应当包括创作、出版、 发行和阅读等要素。不过，我们通常所说的文学生产主要是狭义的文学生产，即指 作家的观念形态或本体形态的生产和出版家将作家观念形态的文学作品物化为文 学读物的物化生产。n ” 现代杂志为现代文学的产生和发展提供了便利和展示平台。文学的产生方 式在很大程度上决定着文学的本质。杂志和报纸副刊决定了现代文学的产生方式， 它们在现代文学产生的调度中处于枢纽地位。现代期刊在中国的出现是和中国现代 化的历史紧密联系在一起的。通过杂志，将一盘散沙的中国组织成为一个以民族国 家为认同的共同体，一种“社会”结构。同时，杂志推动着中国社会思想文化的过 渡，往往一本杂志支配了一个时代思想文化的动向，一个刊物直接揭示了一个时代 的思想秘密。 现代杂志为知识分子活动和文学生产提供了空间，这种交流空间打破了以 往文人酬唱的封闭“圈子”，改变了文学创作本身以至文学批评的性质与方法。“第 三种人”论辩、“现代派”的诗、意象派诗歌、新感觉派小说、外国文学译介、心 境主义的文学、大众话运动批判、文学上的干涉主义等有关思想文化与文学的关系 问题都在现代发挥了关键的作用。 如果说在五四时期写作的动力是内在的，那么2 0 世纪3 0 年代现代及其它 海派期刊的写作就直接和上海四马路上的读者大众联系起来了。它具有明显的社会 性质，读者和消费者已经深深地蕴含在写作之中了。3 0 年代作家再也难以离开杂志、 报纸副刊，或者离开一定的文学风格“孤独地”进行创作。他们主要不是等待灵感， 而是需要被填充在杂志的某一专栏中，它已经被预先纳入了某种流派、风格、题材 之下。 沈从文是中国现代文学的大家，现代曾多次发表他的作品。他的小说广为 现代读者喜爱，如春( 第一卷第三期) 、扇陀( 第二卷第三期) 、女人 ( 第三卷第三期) 、爱欲( 第三卷第五期) ，还有随笔一周间给五个人的信摘抄 ( 第一卷第五期) 。作为一个职业作家，沈从文无法离开出版界而生存下去。1 9 2 8 年他来到上海，只有一个普通的愿望，就是做一个“文学工人”。他像现代机器一 样以疯狂的速度生产着小说、诗歌、随笔等各种类型的文学产品，以每本书一百元 的价格卖给上海四马路上新兴的小书店。现代、新月、光华、北新、人间、春潮、 中华、华光、神州、国光等书店分别出版了他十多个作品集。他很快就成了著名的 “多产作家”，而他自己则自我解嘲地称自己为“文丐”。 与五四时期深居大学的教授作家不同，2 0 世纪3 0 年代上海那些波希米亚式的 文人出没于十字街头，隐身于亭子间里( 周立波有本集子就叫 亭子间集) ，他们 以杂志和书店作为栖身之所。叶灵凤曾这样表述过自己置身于杂志和书店丛林间， 6 青岛大学硕士学位论文 不断漂泊游荡的文人形象：“庸庸碌碌的海上十年生活，我都消磨在所谓文化街 的四马路上，从这家书店跑到那家书店，从这张写字台换到另一张写字台而已。“ 这是典型的上海职业作家的自白。他们没有大学作为象牙之塔，对于游荡在上海街 头觅食的文人来说，四马路上遍地丛生的书店和杂志都是他们潜在的买主。因此， 他们的写作是商业性质的生产。 现代为文学生产提供了便利的空间和展示的平台，许多现代文坛上的经典 之作，都是首先在现代杂志上发表。散文方面，如茅盾故乡杂记( 第一卷 第二期到第一卷第四期) 、周作人苦雨斋之一周( 第一卷第五期) 、老舍夏之 一周间( 第一卷第五期) 、丰子恺玻璃建筑( 第二卷第五期) 、鲁迅的为了忘 却的记念( 第二卷第六期) ；文论方面，如鲁迅论“第三种人”( 第二卷第一期) 、 小品文的危机( 第三卷第六期) 、苏汶关于( 文新) 与胡秋原的文艺辨论( 第 一卷第三期) 、瞿秋自文艺的自由与文学家的不自由( 第一卷第六期) 、冯雪峰 关于“第三种文学”的倾向与理论( 第二卷第三期) 、周起应关于社会主义的 现实主义与革命的浪漫主义( 第四卷第一期) 等；小说方面，如茅盾春蚕( 第 二卷第一期) 、巴金海底梦( 第一卷第一期到第一卷第三期) 、老舍的长篇猫 城记( 第一卷第四期到第二卷第六期) 、郁达夫马缨花开的时候( 第一卷第四 期) 、迟桂花( 第二卷第二期) 、叶圣陶秋( 第二卷第一期) 、施蛰存薄暮的 舞女( 第一卷第二期) 、残秋的下弦月( 第一卷第一期) 、穆时英上海的狐步 舞( 第二卷第一期) 、夜总会里的五个人( 第二卷第四期) 、公墓( 第一卷第 一期) 、刘呐鸥赤道下( 第二卷第一期) 、张天翼蜜蜂( 第一卷第三期) 、洋 泾浜奇侠( 第三卷第一期到第三卷第六期) 、沈从文春( 第一卷第三期) 、爱 欲( 第三卷第五期) ；戏剧方面，欧阳予倩同住的三家人( 第二卷第一期) ；白 薇敌同志( 第二卷第一期) 、袁牧之一个女人和一条狗( 第二卷第三期) 、洪 深香稻米( 第四卷第四期) 、李健吾村长之家( 第三卷第一期到第三卷第四 期) 等；诗歌方面，艾青芦笛( 第三卷第一期) 、李金发夜雨孤坐听乐( 第 二卷第一期) 、余剩的人类( 第二卷第三期) 、初恋的消失( 第四卷第四期) 、 郭沫若夜半、牧歌( 第二卷第一期) 、戴望舒过时( 第一卷第一期) 、印 像( 第一卷第一期) 、游子谣( 第一卷第三期) 、妾薄命( 第一卷第六期) 、乐 园鸟( 第二卷第一期) 、寻梦者( 第二卷第一期) 、何其芳季候病、有忆( 第 一卷第六期) 、臧克家拾落叶的姑娘、愁苦和欢喜、当炉女( 第二卷第二期) 、 林庚风沙之日( 第三卷第二期) 、独夜( 第四卷第四期) 、破晓( 第四卷第 六期) 、细雨( 第六卷第一期) 、陈江帆檐溜、百合桥、南方的街( 第四 卷第二期) 等。 现代以按月出版的速度和节奏把作家的作品和文学生产如潮水一般推出， 7 第一章商业特征 它把各流派作家的创作搜集到一起，并分门别类地及时送到读者大众面前。如同上 海先施、永安、新新、大新百货公司井然有序的商品陈列一样，读者大众可以从现 代上挑选他们所需要的“普罗文学”、“京派文学”、“海派文学”、“都市文学”。 从体裁和类型上分，有小说、诗歌、戏剧、小品文、杂文、文学批评、翻译和书评 等；从题材上看，有恋爱题材、都市题材和乡村题材；从作者知名度上讲，有成名 作家、新人作家和无名作家。在很大程度上，正是现代杂志把“现代”与“文 学时尚”联系起来，它对现代文学生产起着推波助澜的作用。 三、广告宣传 既然现代创办的最初动机完全起于商业观点，那么它就要争取更大的销路， 吸引更多的读者。因此现代创刊时声势浩大，广为宣传。 1 9 3 2 年5 月3 日，申报第4 版左上方的醒目位置刊登了现代杂志为创 刊所做的广告，“现代”两个大字为翻白美术字，上端冠以“现代最伟大的文艺刊 物”。下方是创刊号的目录，一旁是“施蛰存主编”的字样，现代书局聘请施蛰存 担任主编，因为他既不是左翼作家，和国民党也没有直接的关系，在文坛上也己小 有名气，是个非常理想的人选。随后广告中还有一段对现代的介绍性文字 本杂志每期十余万言，凡是属于文艺这园地的，便是本杂志的内容，担任 经常执笔的都是现代文坛第一流的作家。每期并附有精美名贵文艺画报四页， 为一九= - - 年最伟大最充实的纯文艺刊物此种刊物为本局之基本定期杂志， 本局当以全副力量经营务使出版时间提早，与出版前送达定户，决无脱期之 弊。 用主编的名气号召读者、说明其性质，并公布刊物的栏目编排，这些宣传为现 代奠定了良好的读者基础，开拓了现代文学生产的新空间。 在发行、广告等经营业务上，现代也有不少成功经验值得当下出版界借鉴。 创刊伊时，现代鼓励读者订阅，定价本埠每期3 角，每卷( 六期) i 元8 角，每 年( 十二期) 3 元5 角，国外另加2 元4 角。创刊号略贵，零售价为4 角5 分，外 埠加寄费一成。若出版“特大号”、“增大号”，零售则升为每期5 角，而对预定户 不加价，这样就有人愿意预定了。现代还进一步加强外埠发行工作，现代书局 分店由最初的北平、成都、汉口、汕头、开封五处增加到后来的十六处，新增的分 销处先后设在南京、厦门、郑州、福州、杭州、南阳、九江、广州、徐州、洛阳、 贵阳、济南和重庆等城市，聘请经理人负责杂志在当地的发行事宜。对一些没有设 置分店地区的读者则委托邮局代寄，邮资另加。 暑 青岛大学硕士学位论文 现代的发行城市越来越多，读者数量与日俱增，杂志的影响力也在不断扩 大，社会各界纷纷在现代刊登广告。现代在创刊号上刊登的广告价目如下： 底面外全面六十五元， 封面及底面之裹页全面五十二元， 目录前后正文前全面四十六元， 正文中正文后 全面三十四元， 色纸或彩印价目另议 半面四十元 半面三十元 半面二十六元，1 4 面十二元 半面二十元，1 4 面十二元 这一广告价格实行一年多后，第三卷第六期现代突然大幅度提高广告收费， 以“全面”篇幅为例，底面外价格增至一百元，封面及底面之裹页增至八十元，目 录前后正文前涨为六十元，正文中正文后为五十元，平均涨幅3 0 强。与同时期其 它期刊相比，这次广告价格的涨幅不低。 通常情况下，杂志广告费的上涨，不外乎两个原因，一是杂志销路扩大，社会 影响力提升，登广告的人越来越多，而杂志每期版面有限，价格自然提高。另一个 原因是杂志的发行运作不好，入不敷出，唯有提高广告价位补足一部分亏空。现 代这次广告价格的变动属于后者。 施蛰存老年回忆说，“第三卷的现代己不能保持每期一万册的销路。一则 由于本身内容不免低落，二则生活书店的文学已异军突起，分减了一部分销路。” “”第四卷现代各期的平均页数是1 9 0 页，“对出版商是没有什么利润了”。可见， 广告价格的提高与此有关。 现代尽管是纯文学刊物，但是它所刊载的广告涉及面很广，现代广告 似乎成了老上海现代生活的物质消费指南。除现代书局自己的书讯广告外，现代 的广告涉及味精、脚踏车、万金油、香烟、门诊、学校招生、印铁制罐厂、银行、 时装公司、眼镜店、丝织厂等社会方方面面，这为我们了解那个时代的风貌提供了 便利。从现代广告涉及的内容上我们可以初步推测：现代的读者群绝不仅 限于知识分子阶层，它的受众已深入市民百姓，现代成为平民大众熟悉和喜爱 的文学杂志。 现代前三期登载的广告都是现代书局书讯和自我形象宣传的广告，直到第 一卷第四期出现第一个非现代书局广告新华艺术专科学校招生。可见经过主编 施蛰存几个月的努力，现代逐渐提升了其社会知名度，为大众所认可。社会各 界广告商纷至沓来，仅第一卷第六期就刊出广告2 2 则，远远高出创刊号的8 则广 告，创下了前三卷现代广告刊登数量的新高。现代广告为我们认识那个时 代和了解老上海文化提供了可靠的依据。同时，它所刊载的书刊广告语言煽动力强， 9 第一章商业特征 字斟句酌投读者所好，为后人留下了宝贵的经验并为当代书刊广告界所借鉴。 四、书刊呼应 2 0 世纪前期，上海书店林立。在大江月刊创刊号的出版界消息上就描 述了上海北四川路一带书店丛生的现象：在北四川路的，有创造社出版部、春野书 店、复旦书店、新宇宙书店、良友图书印刷公司及老爷书店、商务印书馆虹口支店 与教会的协会书局广学会售书处；东宝与路，第一线书店；老靶子路，时代书店及 骆驼书店筹备处；吟桂路，乐群书店；东横滨路景云里四号，大江书铺。“7 1 后来由 于新书业的发展，四马路遂成为著名的“文化街”。现代书局就位于四马路，此外 还有北新、开明、新月、光华、第一线等。 如此之多的书店林立，竞争压力自然非比寻常。如何超越竞争对手，争取更多 的读者成为困扰书局老板们的难题。现代书局反应灵敏，将眼光瞄准具有市场前景 的新文艺书籍，并且以此为特色将自己出版的书籍与书局创办的现代杂志结合 起来捆绑运作，互相呼应配合，结成一个共同体。 现代杂志创刊以来，每期都有宣传现代书局出版物的广告，许多作家都将 己在现代杂志上发表的作品结集成书，由现代书局出版发行。也有一些作家在 现代书局出书后，认可了书局的影响力，进而又陆续为现代杂志撰稿，无论前 者还是后者都带有明显的商业动机。 在现代编辑过程中，编者也注意将一些现代书局出版物广告安排在杂志适 当的位置，以引起读者的注意。这些出版物的广告有：上海战影、大学生私生 活、爱经、光慈遗集、文凭、洪深戏曲集、创造十年、达夫代表作、 新俄文学中的男女、南北极、田汉戏曲集、灵凤小说集、湖风等新文 学作品。现代杂志与现代书局构成了新文学独立的话语系统，这两种媒介的结 合形成了新文化的共同体被广大的新文学作者和新文学读者逐渐认可。 此外，现代书局还对出版书籍的装桢进行改良。“封面的底面能衬以带有美术 意味的花纸，正书前后能多加几张空白，这比较日本新出书籍的装订已没有多 少逊色。”“”纸张的选用，印刷技术的改进，在装帧上打破古板严肃、千篇一律的 面孔，使装帧艺术化，这使得新文学书籍在内容、封面、插画上构成了一个统一的 整体。一些作家( 如叶灵风、鲁迅等) 常为自己的作品绘制精美的封面和插画。书 籍的装帧水平提高了，现代杂志在进行宣传时就增加了卖点，它们一唱一和， 无疑，最终获利的还是书局的经营者。 五、增篇促销 1 0 青岛大学硕士学位论文 施蛰存从现代的商业性进而否定它的同人性，现代杂志的编辑具有明 显的商业运作的特点。为了扩大销路，从“特大号”、“增大号”到“狂大号”，再 到“专号”，翻尽了编辑上的花样。 1 9 3 2 年5 月，现代杂志创刊之时正值淞沪抗日战争之后，“上海还没有一个 文学刊物，无论是大型的或小型的。”“”既然是“独家生意”，销路自然不错。现 代定价三角，创刊号初版印了3 0 0 0 册，五天卖完，又再版了2 0 0 0 册。后来现 代的影响波及四川、广东等处，创刊号又添印了1 0 0 0 册。第一期共发行6 0 0 0 册， 第二期共发行5 0 0 0 册，从第三期至第六期销路升降于四五千册之间，这对于一个 刚开始起步的文学刊物来说，已经是一个不错的成绩。 “特大号”为现代带来了巨大的商业利润，继第二卷第一期后，现代 第三卷第一期又编辑为“五月特大号”，文字部分只有1 7 6 页，与第二卷第一期的 2 1 8 页相比并无特大之处，不同的是施蛰存在杂志的最后加入一本附赠品现 代中国木刻选，由叶灵风作“小引”，收录了陈耀唐、淘嚣、何白涛、胡一川、陈 烟桥、夏朋等人的8 幅作品，颇受读者欢迎。“因为金属刻版终于缺少艺术上的一 种生命力的表现，兼之欧洲几位从事木刻的人在这方面不断的努力，于是木刻又到 了复兴的地步。”这册木刻选是当期现代的单行本，读者买回家可以另外收 藏。施蛰存编辑现代时加印附赠品，这也是从日本刊物学来的好办法。 施蛰存将现代第四卷第一期编刊为一个“十一月狂大号”，单诗歌就选了 1 9 首，小说选了1 0 篇，另外新开设了“文艺独自”栏目，供给“读者和作者以公 开发表于文艺的意见的园地。”“十一月狂大号”洋洋洒洒2 7 8 页，另加4 页画 报，好一个“狂”字。这一期现代杂志内容相当丰富，文艺独白、散文、文学 评论、作家纪事、诗歌、短篇小说、史料逸话考证、现代文艺画报等全部囊括。 然而销路并没有突破历史记录，仅维持在7 0 0 0 册左右。 从现代第五卷开始，施蛰存瞄准“专号”，并计划从第五卷起，每卷第六 期编一个外国文学专号，“以美国、法国、苏联、英国这样的次序出下去。这 些专号的篇幅将比普通号增多一倍，将登载着许多详尽的介绍和精选的译作，且对 定阅本刊者不再加价。”乜1 3 现代美国文学专号已在第五卷第六期出版，施蛰存 晚年回忆说本准备第六卷第六期编刊苏联文艺专号，可是“天有不测风云”，现 代书局资方易人，计划未能实现。半个世纪过去了，施蛰存老人重提往事仍带着无 尽的遗憾“天亡我，非战之罪也。” 施蛰存主编的现代美国文学专号是继郑振铎中国文学专号后中国文坛 最大的专号，全面介绍了美国文学。现代第六卷第一期的又是一个“特大号”， 虽然有3 1 6 页的篇幅，但销路却不到4 0 0 0 册，且只在门市供应。此后现代主 编易人，第六卷第一期以后的现代不在本论文的讨论范畴。 第一章商业特征 稿酬制度、文学生产、广告宣传、书刊呼应、增篇促销等手段为现代带来 了巨大的商机和利润，迅速提升了它的知名度，扩大了它的销路，也越发突出了其 商业特性。现代杂志是上世纪3 0 年代上海众多文学杂志的一个缩影。文学作为 “商品”来生产、流通和消费，现代不可避免的浸润着浓厚的市场文化气息。 青岛大学硕士学位论文 第二章公共领域的建构 现代杂志的公共领域有广义和狭义之分。狭义的公共领域指每卷最后的“编 辑座谈”( 后改名为“社中日记”) 和从第四卷第一期开始的“文艺独自”( 取代此 前设立的“随笔感想漫谈”，但谈论的范围限制到纯文艺方面) ，广义的公共领 域泛指现代设置的所有栏目。 一、公共领域的起源 晚清以来，中国报刊大兴。“嘉道间，报纸多系送阅。咸同间，报纸多系挨户 乞阅；光宣间，报纸始渐流行，然犹茶后之消遣品也。共和告成以来，报贩渐成专 业，派报所林立。近则上海各马路之烟纸店，均有报纸出售，于是报纸有渐与日用 品同其需要之趋势矣。”嘲戈公振的这番话说明近代以来报刊最终成为人们日常生 活的一个重要组成部分。 上世纪二三十年代，出现了大量民办报纸和杂志。办刊人大都没有官方背景， 运营以民间资本为主体，报纸、杂志的预想对象是一般的社会民众。民办刊物的相 对独立性，使得它在政治国家之外逐渐开拓出一个新的自主性社会空间。这是一个 以报纸和杂志为中心组织起来的阅读和交谈网络，不同职业不同阶层的民众都可以 在其中方便地获取信息，表达自己的观点，就共同关心的各种问题展开讨论。过去 只是“一姓之私”的国家大事，这时也被当成关乎所有人的“公共”事务接受普遍 关注，承受“公共舆论”的批判和监督。“自报章之文体行，遇事倡言，意无不尽。 因印刷之进化，而传布愈易，因批判之风开，而真理乃愈见”。可见，报纸和杂志 逐渐成为沟通社会民众与政治国家之关系的公共机关，它所拓展的社会空间类似于 哈贝马斯所言的“公共领域”。 公共领域( p u h l i cs p h e r e ) 指国家和社会之间的一个公共空间，市民们假定 可以在这个空间中自由言论，不受国家的干涉，传媒运作的空间之一，就是公共领 域。英国学者彼得达格伦指出，现代社会文化环境有三大特点：一是认同多元化， 二是社会关系表面化，三是符号环境传媒化。所有三点都跟杂志和公共领域有关。 “公共领域”这一概念是法兰克福学派最后一位批判理论家哈贝马斯 ( h a b e r m a s ) 最先提出的，原作题为公共领域的结构转型，发表于2 0 世纪6 0 年代。西欧对哈贝马斯公共领域理论的兴趣早在上世纪8 0 年代就已产生。尽管当 时尚未有英译本面世，西欧学术界已经在讨论哈贝马斯的公共领域理论。公共领 域的结构转型的瑞典语译本出版于1 9 8 4 年，5 年后英译本出版轰动了西方学术界。 哈贝马斯认为，“公共领域”理论起源于奴隶制时期雅典广场( a g o r a ) 的政治集 会，是时自由民有权参与