（中国古代文学专业论文）汉魏六朝模拟文学研究.pdf

山东大学硕士学位论文 中文摘要 汉魏六朝时期，出现了对不同文体进行模拟创作的现象然而，其出现的直接动因 及理论依据是什么，它们在文学史上究竟居于怎样的位置，它们对中国古代文体的发展 有何意义? 笔者力图通过系统梳理汉魏六朝时期模拟文学发展流变的历史进程，揭示隐 蔽其后的文学观念的演进以及汉魏六朝文学发展的内部规律，试初步探讨以上提出的种 种问题 全文共分五个部分； 一，导言从两首作品及后世对它们的不同评价入手，探讨。被遮蔽的文学史”这 一普遍存在的文学现象产生的原因，并由此出发提出模拟文学在文学史研究中的重要意 义 二，两汉时期赋体文学的模拟分别探讨我国模拟文学的发生、汉赋与模拟文学的 兴起及其原因，并以扬雄赋体文学的模拟创作实践为个案，详细考述模拟对于赋体文学 发展的巨大意义 三，魏晋时期诗歌模拟的兴起从建安时代赋体文学对诗歌的渗透出发，详细阐释 魏晋时期拟诗兴起的原因及魏晋拟诗的发展过程和艺术特征；并以陆机及其拟古诗 十二首为典型范例，论述拟诗对于魏晋文学的深远影响 四，南北朝时期诗歌模拟的兴盛系统梳理南北朝时期拟诗艺术方式的新变和其兴 盛原因；通过对江淹拟诗创作和文选。杂拟”类的立类标准的个案考察，把握南北 朝拟诗创作与此期五言诗观念流变的密切关系 五、余论从汉魏六朝文人对模拟与创新的关系体认、模拟文学对汉魏六朝文体的 重大意义、模拟文学对文学史演进的助动等三个方面，初步探讨模拟文学对文学史发展 的巨大意义 关键词；汉魏六朝文学文学模拟赋体文学拟诗文体 出东大学磺士掌往论文 a b s 豫矗双 h a r tw e is i xd y n a s t yp e r i o d 。g o i n go np h e n o m e n o nc r e a t e d 协i m i t a t et od i f f e r e n t r e c r e a t i o na n ds p o r t s 套oa p p e a r b u td i r e c t 囊鞠s 陇st h a ta p p e a ra n dw h a ti s 臻戚e 越 f o u n d a t i o n , w h a tk i n do fp o s i t i o nd o e si to c c u p yo ne a r t hi nt h eh i s t o r yo fl i t e r a t u r e - w h a t m 钱i n i n g sd ot h e yh a v et ot h ed e v e l o p m e n to fc h i n a sa n c i e n tr e c r e a t i o na n ds p o r t s ? i 姆肇 c o m bt h r o u g hs y s t e mh a r tw c is i x d y n a s t yp 喇髓s i m u l a t i o nl i t e r a t u r ed e v e l o ph i s t o r i c a l p r o c e s so ft h e o l o g y , i tc o n c e a l sf o u o w h 嗨l i t e r a t u r eg r a d u a lp f o 嗍a n di - i a aw e is i x d y n a s t yi n s i d el a w ，l i t e r a t u r eo f d e v e l o p m e n to fi d e at oa h l o u n c e , p r o b i n gi n t oa l ls o r t so f q u e s t i o n sp u tf o r w a r da b o v et e n t a t i v e l y t h ef u l la r t i c l ed i v i d e si n t of i v ep a r t sa l t o g e t h e r ： f i r s t , i n t r o d u c t i o n a n dd i f f e r e n ta p p r a i s a li nt h e ys t a r tw i t hl a t e ra g ef r o mt w ow o r k s , p r o b ei n t ou b i q u i t o u sl i t e r a t u r ea 簧i s 陇t h a tp h e n o m e n o np r o d u c et h i s 。l i t e r a t u r eh i s t o r yt h a t c o v e r 。，a n ds e to u ta n dp r o p o s e dt h ei m p o r t a n tm e a 血l gi nt h el i t e r a t u r eh i s t o r yi ss t u d i e do f s i m u l a t i o nl i t e r a t u r ef i , o mt h i s s e c o n d , t w oc h i n e s ep e r i o dc o m p o 辩s i m u l a t i o n ，b o d yo fl i t e r a t u r e e m e r g e n c eo f p r o b i n gi n t ol i t e r a t u r eo fs i m u l a t i o no fo u rc o u n t r ys e p a r a t e l yg i v et h er i s ea n dr e a s o no f s i m u l a t i o nl i t e r a t u r e , r e g a r dr a i s i n gt h es i m u l a t i o nt h a th e r o e sc o m p o s e db o d yl i t e r a t u r ea n d m a t i r 喀p r a g t i c ea st h ec a s e ，t a k ep a r ti nt h ee r t t r a n e ee x a mo fa n ds t a t es i m u l a t i o nt ot h e e n o h n o u sm e a n i n g o f c o m p o s i n gb o d yl i t e r a t u r ed e v e l o p m e n ti nd e t a i l t h i r d , t h ew 毹j i nd y n a s t yp c 矗o dr i s e ，p o e mo fs i m u l a t i o n f i t 吼c o m p c 暾b o d y l i t e r a t u r ei n 鑫l 饿峨。珏i np o e ms e to u t ，e x p l a i np e r i o dp l a nr e a s o l lt h a tp o e mr i s ea n dd 豫蠡 e v o l u t i o na n da r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i co f p o e mt h ew e ij i nd y n a s t ys u c h 撼i nd e t a i lb u i l d i n g ；。 d r a f ta n c i e n tp o e t r y 。1 2t y p i c a le x a m p l e 。i si t 出啦b e t w e e np o e ma n d f a r - r e a c h i n gi n f l u e n c e o f l i t e r a t m 譬o f t h ew d t i nd y t m s t yt oe x p o m dt h ef a c tw i t hl a n dm a c h i n e f o u r t h , p r o s p e r i t yo fp o e ms i m u l a t i o n , p 豇i o do ft h en o r t h e r na n ds o u t h e r nd y n a s t i e s s y s t e m c o m bp e r i o dt od r a r 冰魄a r t i s t i c 删b o m ea n dt h e i rp r o s p e r i t yr e a s o no f w a yt h e n 烈t 溉a n ds o u t h e r ad y n a s t i e s ；t h r o u g hi s i tp l a nt or i v e rp o e mc r e a t ew i t h 。s e l e c - m d w o r k s ”i si tp l a n 。p e r s o nw h os e t 叩o fk i n ds t a n d a r dc a s ei n v e s t i g a t et om i x i i l gt of l o o d , 2 t l l 东太带磺士学位论支 h o l dt h en o r t h e r na n ds o u t h e r nd y 喇e sa n dp l a nt oc r e a t et h ec l o s er e l a t i o nw i t hi d e a t h e o l o g yo f t h i sp o e mw i t hf i v ec h a l a f t e 姑t o 霉r m ei np o e m f i f t h , o v l rt h e o r i e s r e a l i z ew i t hr e l a t i o no fi l l 删o l li m i t a t i n gf r o mh a nw e is i x d y n a s t ys c h o l a r s , s i m u l a t i o nl i t e r a t u r eh a nw e is i xd y n a s t yg r e a tm e a n i n g ，s i m u l a t i o n l i t e r a t u r eo fr e c l 枷o na n ds p o r t sh e l pt h r e er e s p e c t so fm o v i n ge t c t ol i t e r a t u r eh i s t o r y g r a d l l a lp r o g r e s sc o r r e c t l y , p r o b ei n t ot h ee n o i t f l o t l sm e a n i l l gi nh i s t o r yd e v e l o p m e mo f l i t e r a t u r eo f s i m u l a t i o nl i t e r a t u r et e n u m v e l y k e y w o r d s ：b a nw e is i xd y n a s t yl i t e r a t u r e ；l i t e r a t u r es i m u l a t i o n ；c o m p e s eb o d y l i t e r a t u r e ；d r a f tp o e m s ；r e c r e a t i o na n ds p o r t s 3 j r 山东大掌硬士学位论文 表格目录 表i ：诗经套语数量统计简表5 表2 ；两汉赋体文学模拟状况一览表l l 表3 ：两汉学术模拟作品一览表1 7 表4 ：魏晋拟诗一览表3 6 表s ：南北朝拟诗一览表5 4 表6 ：江淹杂体诗三十首，模拟情况一览表7 0 袭7 ：杂体诗三十首与文心雕龙明诗) 、诗品、文选，比较简表7 4 表8 ；文选“杂拟”类选诗标准一览表7 9 原创性声明 零入郑重声赞：掰呈交麓学缀论文，是零入在导繇懿指导下，独立进 行研究所取得的成果除文中已经注明引用的内容外，本论文不包禽任何 其恁令人或集髂已经发表或撰写过的辩研成榘。对本文瓣硬究律窭重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明本声明的法律责任嘲本人 承担 论文作者签名；亟庭 日期：型聋列辱d ； 美子学位论文使淆授权懿声褥+ 本人完全了解山东大学有关保留、使用举位论文的规定，同意学校保 留或悫邕家有关部门躐据拇送交论文煞复印佟纛电子舨，允诲论交被查蠢 和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全都或部分内容编入有关 。鼓攥库逡嚣检索，胃以采震影曝、缩露或其德复囊l 手段援存论文秘汇缡零 学位论文 撩塞论文在筹密爱应遵守她藏定) 论文作者撼酗l 导师躲娑监尽期： d f ，f 乏o 。 山东大学硬士学位论文 导言 青青陵上柏，磊磊涧中石人生天地问，忽如远行客斗酒相娱乐，聊厚不 为薄驱车策驽马。游戏宛与洛洛中何郁郁，冠带自相索长衢罗夹巷。王侯 多第宅两宫遥相望，双阙百余尺板宴娱心意，成戚何所迫? 一一古诗十九首清清陵上柏口 冉冉高陵蔟，习习随风翰人生当几时，譬彼浊水澜成戚多滞念。王酒宴 所欢方驾振飞辔。远游入长安名都何绮。城阙都盘桓飞阉缨虹带，层台 冒云冠高门罗北阙，甲第椒与兰侠客控绝景，都人骖玉轩邀游放情愿。慷 慨为谁叹? 一一陆机鬈拟古诗清清陵上柏 审视以上两酋诗，我们不难发现：前一首诗在感情上显得真挚自然，而后一首诗 语言工巧华丽，韵律整齐，两酋诗可谓各有所擅一我们既从中获得了不同的审美 体验，也感受到相同的审美愉悦然而耐人寻味的是，这两首诗在后世遭逢的命运却 迥然不同前一首诗历来深受文学史家的推崇如南朝诗论家钟螓在诗品) 中就称 之“惊心动魄，一字千金”，o 元代元好问则赞之日。一语天成万古新”而后一首除 在当时较受称赏外。此后一直受到诗评家的斥责如清人陈祚明认为它。造情既浅， 抒响不高”；o 沈德潜也批评它。辞旨敷浅，但工涂泽”o 不惟古人如此，今人的评价 也是这样。比如目前已经出版的林林总总的各类文学史研究著作没有一部不是高度 评价前者而又极力贬斥后者。 于是。我们的田惑产生了：为何两首内容基本相同丽各有所美的作品。其评价却 如此大相径庭昵? 在文赋中，陆机提出了。诗缘情而绮靡”的著名观点。缘情”的意思即是 说。诗歌是抒情性的文学作品”，这是着眼于文学的特点丽言的。绮靡，过去有人 车文所引诗敢知不注明井均引自逯饮立先秦覆麓晋南北朝诗一书中华书局1 9 8 3 年版 o 曩钟蜂t 诗品畚上 o 元元好目论诗绝句三十首 其四 i l i 阵柞嘲采蕞耋古诗选 奄十 o 蔫沈簟港古诗曩 巷七 山东大学硕士学位论文 把它理解为“浮艳一、。侈丽”。其实并不符合陆机原意。“绮”的本义是一种素白色织 纹的缯，汉书 颜师古注：。即今日之所谓细绫也”。方言云：。东齐言布帛之 细日绫，秦晋日靡”o 因此。绮靡”连用，是同义复词，本义为细好而陆机 正是以此来说明诗歌作为。缘情”的体裁，必须以细微精妙的语言与之相配在了解 到这一点后，我们再重新细细品味前引的两诗不难看出，陆机的拟作虽远不及原作 古朴自然，但在诗歌的对偶、造语、炼字等方面却别具匠心这与他。诗缘情而绮靡” 的诗学主张是一致的那么，难道那些对这首诗提出批评的学者都未曾注意到陆诗的 语言美吗? 答案自然是否定的原因在于古今评价诗歌的着眼不同后人着眼于艺 术境界，而魏晋文人则斤斤计较文学的形式美正是在这一维度上，我们说文学 被历史“遮蔽。了 回顾汉魏六朝的文学发展，我们不得不注意三个极为重要的文学现象： 首先在汉魏六朝时期出现了大量的模拟文学作品：并且这种摹拟与文学的。代 兴”有十分密切的关系如两汉之际赋体文学十分繁荣而诗体文学则相对衰微，与此 同时文坛上出现了大量关于辞赋的模仿创作；而魏晋南北朝时期赋体文学逐渐消歇 而诗歌又重新跃上了文学史的前台与之相应文坛上又出现了大量五言诗的拟作 其次，当赋体文学占据主导地位时处于从属地位的五言诗歌同时也在发展并积 蓄着自己的力量；当五言诗歌取代赋体文学的主导地位后，它又必须面对另一种新文 体的挑战，如七言诗歌 再次，各个时代各种文体一无例外地都经历了兴、盛、变、衰的发展过程，从兴 到盛都需要一段发展成熟的时间这段时间对于不同的时代、不同的文体来说长度是 不一样的，汉赋从脱胎至顶峰用了大约一百多年的时间：文人五言诗从出现到完全成 熟用了将近两百年毒但是，它们。变”、。衰”所经历的时间却要比由。兴”至。盛一 的时间更为漫长 面对这些重要的文学史现象，我们的问题终于得以提出：汉魏六朝时期，为何会 有大量模拟文学作品不断出现? 其直接动因是什么? 它们背后的理论依据是什么? 。汉书 奄一膏帝纪 。汉扬壤方言 畚三 美于五畜诗的出现众说纷纭，包较为稳妥的方法惩是把班固的崃史 作为出现的五育涛出理的标害 2 山东大学硬士学位论文 它们在文学史上究竟居于怎样的位置? 它们对文学史的发展有何意义? 如何评价这 些模拟作品? 本文的研究目的就是为了回答这些问题 本文的选题为“汉魏六朝模拟文学研究” 本文盼研究对象包括汉魏六朝时期大量出现的拟赋和拟诗。 本文的研究价值在于较为系统地梳理和把握汉魏六朝时期模拟文学的发展变迁 过程，力求揭示隐蔽其后的文学观念的演进以及汉魏六朝文学发展的内部规律 山东大学硕士学位论文 第一章两汉：赋体文学的模拟 第一节模拟文学的发生 一，诗经 时代 考察模拟文学的发生，需从文学的源头开始先有文学作品的存在才可能有模拟文 学现象的出现，模拟文学的存在以被模拟对象的存在为前提文化发生学的研究成果表 明，人类在远古的劳动中逐渐产生了诗歌但因为没有证据能够充分证明击壤歌、涂 山歌、夏人歌 等现存于文献记载中的远古歌谣产生于诗经) 之前，因此我们关于 模拟文学发生的考察只能从诗经) 开始 美国汉学家王靖献在钟与鼓( 诗经) 的套语及其创作方式一书中采用了 西方史诗研究中的套语理论( f o r m u l a i ct h e o r , ) ，对于诗经) 出现的大量重复语句和 套语进行了细致的研究他将诗经 中的诗句划分为。由不少于三个字的一组文字所 形成的一组表达清楚的语义单元，这一语义单元在相同的韵律条件下，重复出现于一酋 诗或数首诗中，以表达某一给定的基本意念”的。整句套语”四例如，“悠悠我思”曾 在秦风渭阳 ，邶风终风 和郑风子衿 数首诗中重复出现，这即是套语； 。之子于归”( 周南汉广、周南桃天、召南鹊巢、 虽语义相同但因配合韵律而字数不一，这也属于 套语；而。食我农人。( 小雅甫田) 和。食我农夫”( 豳风七月) ，“其叶菁菁” ( ) 、。载起载行”( 小雅沔水 ) ， 。载玄载黄”( 豳风三月 ) 这类因满足协韵形式而发生变化的词组( 王靖献称之为 。句法套语”) 也统计在内的话，那么诗经) 中重复句式的比率还会大大增加由此“。o 他认为诗经中的作品基本是口头创作的不过国风和小雅，虽然诗句重复率 和套语比率最高，但是其中也有文人创作的例子如在小雅节南山 中，诗人自称 。家父”，小雅巷伯 中诗人则自称。孟子”，这两首诗的套语化程度相当高，但又 明显不是即席吟咏之作这种现象表明虽然，在诗经 时代诗歌的口头创作与书面创 作之间存在一个。过渡时期”，其间。文人作诗尚不知造语措辞需要创新，因而往往利 用职业歌手口语语言中的套语化词句家父、吉甫和塞尼武甫，显然属于这类诗 人m 当然，王靖献所论的诗经) 的套语与我们所探讨的文学模拟并不完全一样作为 民歌，诗经 在传唱过程中必然会导致诗歌文本形态的不稳定对于一个文本内容不 断变化的作品，其具体模仿的程度我们当然无从得知但既然诗经 中记载的多是各 地民歌，那么受当时交通不便的限制，各地的民歌大多在各自的区域流行传唱，因此它 羹壬靖黛钟与鼓一诗缝 的套语及其倒作方式甜津译四川人民出版挂1 9 9 0 年版第盯页 ， 山东大学碗士学位论文 必然具有一定的区域性特征可以推测，诗经 中作品的这种区域性特征的形成，除 去受相同的风俗文化、语言习惯等因素的影响外，还很有可能是因为各地的民歌在传唱 的过程中相互学习和模仿的结果 由此我们可以推测，早在诗经时代，风、雅 ，颂) 备诗之间相互模仿学 习的情况就已发生但需要指出的是，这种模仿大多是一种无意识地不自觉行为，与后 世文人的自觉模拟，尤其是与一种寻求文学发展之路的自觉模仿之间是有本质区别的 当然。这与诗经 时代的文学多是出自民间集体性的创作而没有出现一个真正专意于 文学创作的作家有关文学史发展的规律告诉我们，只有当创作主体从审美的角度 出发思考文学的本体时，才可能逐渐形成一种自觉地以模拟求取发展的文学观念 = 、楚辞时代 。 先秦的文学体裁，无论。歌”、“谣气。讴”、。诵0 还是。诗”、。辞”，。颂”、“赋” 等，几乎都与音乐密切相关墨子公孟 曰：。弦诗三百) ，诵诗三百 ，舞诗 三百 。从中我们不难想见先秦时期诗、乐、舞合一的情形及至楚辞的时代，文学才 逐渐出现了诗、乐分离的情况 屈原是中国文学史上第一位有明确记载的文学家，他的创作却是从模仿古乐章开始 的屈原的代表作有离骚、九歌 、九章 等，其实这些均为古乐章之名九辩、 九歌是古乐章，。九”是指乐章的叠数，这在文献中有明确的记载，而离骚的 题解却颇有异议据游国恩先生考证，。离骚”乃。劳商”二字的异写，“劳商”是古代 楚地的古乐曲名称而司马迁、班固、王逸等人将之训为。离忧”，。牢骚”、。别愁”等， 都是只重视了内容，而忽略了形式审二者综合来看，离骚) 大约是抒发忧愁怨情的古 曲 屈原所处的时代正是一个文人创作与民歌刚刚开始脱离的时代，因此他在模仿古乐 章的基础上进行新的创作是很自然的事情笔者臆测，屈赋中反映楚地生活特征的巫风、 神话，就是在模拟作为祭神曲的古乐章时残留下的痕迹换言之，屈赋中的。浪漫主义” 特色，不是作家有意识的创作，而可能是在模拟古乐时不自觉的。引进”来的可惜由 于古乐章的亡佚。我们已无法考知屈原模仿创新的确切情况，但是有一点可以肯定：屈 原虽然在形式上因袭了楚地古乐的旧题，但在内容上却体现了文人化的创新，并且已经 开始注意到模仿对象的形式( 古乐章) 与内容( 情感) 之间的对应关系，这较之诗经 o 辩田息( j e j e ) 。中华书局1 9 6 3 年版。摹舢页 d l 寨大学硕士学位论文 时代的模拟前进了一大步，因而开辟了一个崭新的文人创作的时代 嚣臻乏嚣，楚簿鞋鼗矮重要茨终家是宗玉。变诞莲覆燹惫舞传云；。怒骧薤死 之后，楚脊奠乏玉、唐勒、景差之徒者，皆好辞而以赋见称然皆嘏屈原之从容辞令，终 奠敢直谏”? 所谓。皆裰属原之从容辞令”，就是指棠玉、唐勒、景差等人模仿屈原之 遗锈逢訇及热楱。詹赣、豢差熬俸晶纛基本亡铗，尊宋玉憝痒磊鼓还存整不少，真正毒 信的却只有九辩一篇，基本可以印证司马迁的遮段记载 九辩 中直接袭用属赋或接近腻赋的语句，计有：离骚十糍；裘郢霹铡； 嚣美入、惜镭、撩缝嚣各一铹。至予复述簇原论溪、壤镰嚣蠢语气乏效受是不 可详数，以致有学者以为宋玉。抄袭膦赋”其实这个现象并不能简单归结为宋玉抄袭 或缺乏才僚，从九辩 中写“悲秋”的一段文字米嚣，宋玉具髯极高的文学才华：他 在餐俸薅移麓了罄努嚣姣骧交，可敬鼍痒是琵对这夔谤锈羲赞黉魏褥注意熬惫，在丸 辩中宋玉对于原作的部分语句稍加潋幼而化为己用，例如屈原 羧之云； ， 免舜之抗行兮，隙冥冥而薄走何险蛾之娥妒兮，被以举慈之伪名 。 来玉将。套诲”改为“篡煲”、将。谗人4 改为。险城所表达的内容更加串甯含蓄。+ 笼其是“验骧”一霉，苓仅迸臻枣入熬好霰，瑟置突蹬了遂道豹熬殓；苓霞袁饶之鸶更 为强烈，而凰还丰富了语嵩的意象，更其审美价值又如，屈原裒郢云；弘 忠溅湛而愿进今，妒被离而韩 丸簿羧乏云； 纷能 屯之愿忠兮，妒被离而障也 来玉将屈赋诺旬的顺序略作了调整。他饨一朱熹训之为。专一貌”田；宋玉在艨原。忠” 携蠹黪萋毯惫叉壤燕了。专一。戆j 羲分，劳餍。绣“形容箕瘗，x 将。暴遴浚为。瑟 忠”，把。忠”与。进”的j 敝义合二为一这种改动怒见宋玉在选词造句技巧上的提高、 运用语言的纯熟由此我们不难看出来逶的模仿确实悬借屈作之富抒己怀，言融情，并 在遘寓改造瓣过程孛萋力锈掰。 o 变记 卷 十鞭囊蕞贾生辫抟 。 豢蠹瓣援戴糠簇发瑗了慧动糕瓣燕蔫。参霓攀察键l 蘑羲 鼙残麓考曩爱箕匏 ，先秦敷变芝零鬻撵 ， 嚣弗师蕺大掌出簸社，1 9 9 5 年麓，蕈3 , 6 - 3 7 6 页 铸蕾器整静九辩的作者目曩 游田恩钵论文曩 中华书一l 朔9 年麓。蓐1 8 9 - - 1 9 7 页 o 来束纛t 麓簿集注) 上海雷篇出版杜1 9 7 9 年版。篇1 3 0 页 掌 山东大学磺士学也论文 另一方面，宋玉的九辩虽然也属于。书楚语、作楚声、纪楚地、名楚物”o 之 作，但是屈原作品中大量运用的反映楚地生活特征的祭祀巫风、神话故事在这里却几乎 没有，这使它在文学风貌上和其模拟对象之间存有明显不同：离骚沉雄博大，气象 万千：九辩 婉丽清新，低徊欲绝。虽然从驾驭长篇抒情作品的能力上看，宋玉在情 感上略显贫弱，但九辩却标志着楚辞地方性、民间性特征的逐渐消失；并且在文学 表现和艺术手法上都有新的变化和发展更加含蓄，更加文人化，反映出文学史不断 前进和发展的历史轨迹闻一多先生就曾指出：。自离骚通过九章 达到九辩 的这个阶段，可以看出楚辞文学的进化史。o 这种进步与宋玉在文学创作中“绍吉 体为新裁”的努力密不可分o 第二节汉赋与模拟文学的兴起 一、模拟楚辞的风尚与汉赋的出现 赋作为一种文学形式，其起源很早四言诗在诗经 时代之后逐渐衰落，为赋体 的诞生提供了有利的契机和生存的空间战国时代的各派学术、诸子文章，在赋体的成 长过程中不断施与综合性的影响，其中庄子 和纵横家的影响尤为显著但不可否认 的是，汉赋的直接发端来自于楚辞，它生长予楚文化的沃野之中 南朝刘勰在文心雕龙诠赋考察赋之源流时曾云： 及灵均唱骚，始广声貌然刚赋也者，受命于薯诗人，拓字予楚辞 也汉初词人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪讨其源流，信兴楚 而盛汉矣。 在时序 篇中，他进一步指出： 爰自汉室，适于成衰，虽世渐百龄，辞人九度，而大抵所归，祖述楚辞，灵均 余影，于是乎在 西汉的统治者多来自楚地，特重楚声，如汉高祖刘邦、汉武帝刘彻就曾亲自拟楚调、作 楚声而为大风歌、鸿鹄歌、秋风辞，等楚辞很快便受到当时的文人士予的普遍 。耒黄伯思翼骚序来文鉴 畚九= 郑临川( i x i 一多先生论楚辞) ，。社会科学辑刊 1 9 8 1 年第l 期 蒲壬夫之楚辞通释 。两汉时期作为一种文学体裁的楚辞依然受到当时文人的撮大重担并创作7 大量作品由于奉文体倒的限制， 我们将在下一节中对之进行详细分析 o 文心i 惫釜赋 o 文心t 茏时芹1 1 山东大学硕士学位论文 重视汉书地理志 云：。始楚贤臣屈原被谗放流，以自伤悼后有宋玉、唐勒之属， 慕而述之，皆以显名汉兴高祖王兄子濞于吴，招致天下娱游子弟枚乘、邹阳、严夫子 之徒兴于文景之际而淮南王亦都寿春，招宾客著书而吴有严助、朱买臣，贵显汉 朝，文辞并发，故世传楚辞。o 南朝宋檀道鸾续晋阳秋) 云：。自司马相如，王褒、 扬雄诸贤，世尚赋颂，皆体则诗骚”审所说的正是这个情况这个时期的年轻赋家贾谊， 是汉赋史上继承和发扬楚骚文学传统最优秀的代表之一，其抒情赋鸱鸟赋) 在结构上 便采用拟骚的形式 同勋初先生曾经指出西汉的骋辞大赋亦是。从楚辞之中演变而来可见”枚乘的七 发，上乘楚骚，下开大赋体制之正宗由是可见，赋作为一种文体的在西汉初期的正 式确立，与当时模拟楚辞、楚声的风尚密切相关 二、汉赋的发展与模拟文学的兴起 经过汉初的休养生息，武帝时期汉帝国在经济、政治、军事、文化等各个方面均达 到了极度繁荣与此同时，汉赋也迎来了它的第一个创作高峰班固在两都赋序 中 曾记述这一情况云： 大汉初定，日不暇给至于武室之世，乃崇礼官，考文章，内设金马石渠之 属，外兴乐府协律之事，以兴废继绝，润色鸿业是以众庶悦豫，福应尤盛。 故言语侍从之臣。若司马相如，虞丘寿王东方朔，枚皋王褒、刘向之属，朝夕 论思，日月献纳而公卿大臣御史大夫倪宽，太常孔藏太中大夫董仲舒宗正刘 德太子太傅萧望之等，时时问作或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝， 雍容揄扬，著于后嗣，抑亦雅，颂之亚也故成孝之世，论而录之，盖奏御 者千有余篇。而后大汉之文章，炳焉与三代同风。 可见由于西汉统治者对辞赋的喜爱，辞赋创作出现了言语侍从之臣。朝夕论思。日月献 纳一，公卿大夫亦。时时间作”的蔚兴局面 另一方面，。献赋”在汉代成为文人踏入仕途的一条捷径例如汉武帝因为喜爱子 虚赋而招致司马相如：o 汉宣帝因喜爱王褒的作品，而让他与刘向、张子侨、华龙、 o 投书 誊= 十 地理专 南l 柬剃义庆世说衙语文学 剃孝标注引( 文选来书谢灵运传论，注引) 月勋初王充与两汉文足 - ( j l l m j i 文t l t 番三扛荔古0 出版杜2 0 0 1 年敷第7 页 o 投班固两蕃t 序，文磊 暑一 援书 t 五十七司马相如传， ， 山东大学硕士学位论文 柳褒等。并为待诏。数从褒等放猎，所幸宫馆，辄为歌颂，第其高下，以差赐帛”o 因此，辞赋的创作在西汉十分兴盛，迨及成帝之时已。奏御者千有余篇审但是， 赋在汉代还属于较为新颖的文体，人们尚未积累很多的创作经验，模拟前人的作品，自 然成为一种最方便的捷径，受到士人们的追捧如扬雄在年轻时，就因创作。似( 司马) 相如。蕾而被汉成帝召见因此，伴随着汉赋的发展，模拟创作成为当时最流行的风尚， 模拟文学也迅速兴起 三、模拟文学在东汉的发展 东汉文学创作中的模拟之风，较之西汉更为炽热，出现了一大批近乎。专业”模仿 的作家如班固、傅毅、崔驷、张街等作家，虽然拟作纷出，但几乎全然蹈袭，而少有 创新之处这样直接导致了辞赋创作在东汉逐渐僵化这种僵化的具体表现，就是作品 的夸饰成分明显减少，运用经典成语和引用历史掌故的现象逐渐增多；以教化、讽谏为 主要功用；典雅成为一种主导的风格代替了西汉赋的瑰丽 以枚乘的七发 为例，其在西汉几乎无人模仿，而东汉时的模拟则蔚然成风刘 勰在文心雕龙杂文 中就曾批评说：。自七发 以下，作者继踵，观枚氏首唱， 信独拔而伟丽矣及傅毅七激 ，会清要之工；崔骝七依 ，入博雅之巧：张衡七 辨，结采绵靡；崔瑗七厉，植义纯正；陈恩七启 ，取美于宏壮：仲宣七释。 致辨于事理白桓麟七说以下，左思七讽以上，枝附影从，十有馀家或文丽 而义暌，或理粹而辞驳观其大抵所归，莫不高谈宫馆，壮语畋猎穷瑰奇之服馔，极 蛊媚之声色甘意摇骨髓，艳词洞魂识，虽始之以淫侈，而终之以居正然讽一劝百， 势不自反子云所谓犹骋郑卫之声，曲终而奏雅者也。o 又如东方朔的答客难， 在西汉虽然有扬雄拟作解嘲 、解难，但由于抒发个人不得世人理解的牢骚。因此 具有一定的真实感情，尚有驰骋自得之妙；到了东汉班固、崔驷、张衡、侯瑾，崔建、 蔡邕等人之手，虽然音辞各异，但旨趣皆同，使“读者所厌闻，老生之恒说”宋代学 者洪业更是激烈抨击说：。至于崔驷答旨 、班固宾戏) 、张街应问，皆屋下架屋， 章摹句写，其病与七林同” 。攫书巷六十四壬囊传 o 汉班霸两都赋序 。文选) 眷一 o 汉书誊几十七扬簟传 o 文心i 龙杂文 。束浃业窖斋随笔， i o 山东大学硕士学位论文 另一方面，模拟又是一种使新的文学形式“定型”化的重要手段和途径东汉作家 对于每一种有特色的文学体式，竞相模仿，拟作纷出由于是模拟之作，作家们大都在 较为固定的形式中写作因此在结构方面不会有也不可能有大的变化这样文学很快便 从一样作品或一类题材形成了一种文学的类别例如枚乘首创的七发，本来是一篇 大赋，由于后世作家的大量模仿，予是以。七。名篇的作品便形成了一个系列，至西晋 时傅玄撰七林 。将以。七名篇的作品祀为一集，挚虞文章流别论于赋体之外， 将七体单列一体来论折，。七”体由此正式定型东方朔的答客难 本也属于赋类， 经后世作家的大量模拟后逐渐形成了。问难。一体因此，东汉作家的这种僵化的模拟 在客观上也带来了一定的文学效应丰富并确定了多种文学的体式，催生了早期的文 体辨析观念 四、两汉模拟文学的计量分析 由于历史的湮没，两汉时期的现存的作品已为数不多，能够确认为模拟的作品更是 少而又少胡小石先生和周勋初先生曾先后制作了两汉模仿文学一览表毒和两汉 摹拟作品一览表) o ，兹具其内容重新编订，以供学界参考 表2 ：两汉赋体文学模拟状况一览表 先秦 西汉 东汉魏晋南北朝 附注 1 ( , i l l 易2 太玄 ( 扬汉书扬雄传 云：。( 扬雄) 雄) 以为经莫大于易 焉故作太 玄 。故系于此。 1 诗经 2 赵充国颂3 安丰戴侯文心雕龙颂赞) 云；。若夫 ( 扬雄)颂) ( 班固) 子云( 扬雄) 之表充围 盂 4 显宗颂竖( 班固) 之序藏侯 武仲 ( 傅毅)之美显宗 ，史岑之述熹后 5 - ( t i l 熹邓侯或拟( i l l 庙 。或范弱) 、那 。 颂 ( 史岑)虽浅深不同详略各异，其褒德 显容，典章一也。教系于此 1 虞箴2 十二州箴4 百官箴5 太师箴 ( 嵇汉书扬雄传云：。 、相与放( 仿) 依而驰骋云”后 赋 ( 扬 6 反都赋 、许都赋 洛汉书张街传 云：。衡乃拟班 武都赋( 崔都赋 ( 刘邵)固两都 作二京赋 ，因以 雄) 驷)1 4 魏都赋 ( 吴讽谏。左思三都赋序，云：。然 3 羽猪 7 两都赋质) 相如赋上林 ，而引卢橘夏热； 赋 ，长 ( 班固)1 5 洛阳赋( 曹 扬雄赋甘泉) ，而陈玉树青葱： 扬赋 8 南都赋，植)班固赋西都 。而叹以出比目： 甘泉 二京赋) ( 张1 6 蜀都赋 ( 文张衡赋西京 ，而述以游海若 赋 ，河 街) 立) 假称珍怪，以为润色若斯文之 东赋) 、 9 齐都赋1 7 云都赋) ( 韦类。匪啻于兹于辞则易为 ( 扬雄) ( 徐干)昭)藻饰，于义则虚而无征且夫玉 l o 鲁都赋1 8 东平赋 、卮无当虽宝非用，侈言无验。 ( 刘桢)元父赋 ( 阮虽丽非经而论者莫不诋讦其研 籍)耪作者大抵举为宪章，积习生 1 9 正都赋 ( 傅常，由自来矣余既思摹二京 玄)而赋三都 其山川城邑剐 2 0 齐都赋 、 稽之地图：其乌兽草木，则验之 三都赋 ( 左方志；风谣歌舞，备附其俗：魁 思)梧长者，莫非其旧。故系于此 2 1 函谷关赋) ( 江统) 2 2 扬都赋 ( 庚 阐) 1 鹛鸟赋扬雄太玄赋) 与鹚鸟赋有 ( 贾谊)明显的相似之处在思想上都有 2 太玄赋福祸无常之感，有反对追逐名利 ( 扬雄)的倾向；在语句上扬赋明显模拟 贾作例如。观大易之损益兮。 览老氏之倚伏省忧喜之共门 兮，察吉凶之同域。与贾赋。祸 兮福所倚，福兮祸所伏忧喜聚 门兮吉凶同域。之语几乎如出 一辙故系于此 1 对楚王2 答客难) 4 答宾戏1 2 诋疑( 夏晋挚虞文章流别论云：。若 向 ( 宋玉)( 东方朔)( 班固)侯湛)解嘲 之弘缓优大，应宾 3 解嘲) 、解5 达旨) ( 崔1 3 释讥，( 邵之渊整温雅，达旨 之壮丽慷 难 ( 扬雄)驷) 正)慨。应间 之绸缪契阁，郁郁 6 应问 ( 张l t 释劝 ( 皇彬彬。若摩有不长焉矣。宋洪 街)甫谵) 迈容斋随笔卷七云：。东方 山东大学硕士学位论文 7 应宾难1 5 陶渊明用情赋序 云：。初， ( 张街)( 曹植) 张衡作定情赋 。蔡邕作静 2 静惰赋 8 咏怀赋) 情赋，检逸辞而宗澹泊，始则 ( 蔡邕)( 张华) 荡以思虑，而终归闲正将以抑 3 正情赋9 闲情赋 漉荡之邪心谅有助于讽谏缀 ( 应塌)( 陶渊明)文之士。奕代继作；并因触类 4 闻邪赋 广其辞义余园闻多暇复染翰 ( 王粲) 为之# 虽文妙不足庶不谬作者 5 止欲赋 之意乎。故系于此故系于此 ( 陈琳) 6 止欲赋 ( 阮瑗) 说明：1 表格内所有标明。l ”的作品为原作。其余均为拟作 2 表格内所列。魏晋南北朝”一栏中的拟赋作品。仅供比较和参考 根据上表，我们可作出如下分析： 一，西汉作家模仿的对象大多是先秦时期的经典作品，如颂诗、离骚九辩 等而东汉时期的作家较少直接模拟先秦以前的作品，而是将模拟的目光投向了距离他 们较进的前汉作家和作品上，如司马相如，扬雄等人的作品就为东汉作家奉为新的经典 而被大量模拟由于不能。师法乎上因此东汉作家的拟作大多艺术价值不高，逐渐 星现僵化