（人文地理学专业论文）上海市区画廊的空间格局及其演变机制研究.pdf

海市区 m ij 鄱的卒问格局及其演变机制研究 内容摘要 随着现代化、全球化趋势的逐步加强，上海市区产业结构及空间结构不断进 行着重新布局和调整，与此同时文化产业面i 临着新的发展机遇，其中艺术品经营 业越来越活跃，且被列入上海优先发展的四大文化产业之一。本文立足于实证研 究。选择书画艺术品市场中的画廊为研究对象，区域范围定位在上海九大中心城 区及浦东黄浦江沿岸地段，从地理学角度对其空间格局进行了纵、横向的分析， 揭示出画廊在城市区位上的历史演变及现状特征，并对形成这种格局的动力机制 进行了详细探讨以对未来画廊的规范发展及城市空问结构体系构建提供参考性 意见，对相关领域的深入研究提供相关的资料借鉴。 全文共分五章。 第一章绪论，包括论文选题的背景、意义和研究框架；第二章是对上海市区 画廊空间格局演变的纵向梳理，分四个时段总结出画廊在区位上的历史演变过 程，并且选择1 9 9 5 年、2 0 0 0 年和2 0 0 4 年三个年份分别做出相应的上海市区主 要画廊分布图；第三章是从现状出发，对目前的画廊分布格局特征做出总结，即 画廊在城市中心区的相对集中、不同区位的画廊集聚形态，即商业街区的集中、 文化街内的簇群、旧工业厂区内的簇群等等：论文第四章，承接第二、第三章做 出进一步阐述，即探讨这种空问格局的演变机制，分内、外两个角度进行。内部 机制，主要是从画廊本身考虑，基于上海画廊多元化的特征分类型探讨了其不 同的机制影响，包括画廊的市场定位、对书香文化氛围的诉求、追求自由丌阔的 艺术创作空间、对租房价格的考虑、艺术家的群居倾向等等几个方面：外部机制， 则是从促成画廊这种空问格局的宏观背景考虑，主要包括城市产业结构、空间结 构的演变和行政力量的导向作用。第五章，即总结，对画廊未来的空间格局做了 大致的推测。提出相应的对策建议；最后指出文章所需的完善之处。 关键词：文化产业画廊空间格局动力机制 海市区l ij 岫j 勺卒问棒局及j c 溃_ 变机制研究 a b s t r a c t w i t ht h em o d e r n i z a t i o na n dg l o b a li z a t i o nt r e n do fs h a n g h a i i n d u s t r y s t r u c t u r ea n ds p a c es t r u c t u r eo ft h ec i t ya r ed e v e l o p i n g i nt h es a m et i m e c u l t u r a li n d u s t r yf a c e st h en e wo p p o r t u n i t yf o rd e v e l o p m e n t a sonek i n d o fi ta r ti n d u s t r yi sb e c o m i n gm o r ea n dm o r ea c t i v ea n d1 i s t e do n eo ff o u r m a j o rc u l t u r ei n d u s t r i e si ns h a n g h a i b a s e so np r a c t i c et h i st h e s i s c h o o s e st h ea r tm a r k e ta st h er e s e a r c ho b j e c tw i t ht h eg a l l e r ya st h ec o r e t h r o u g ht h ea n a l y s i so fh is t o r ya n dc u r r e n ts i t u a t i o no fg a l l e r yi nt e r m s o fg e o g r a p h y ，i tr e v e a l st h eh i s t o r i c a ld e v e l o p m e n ta n dc u r r e n tf e a t u r e o ns p a c e t h e nia n a l y z et h er e a s o no ft h e ma n dt r yt oo f f e rt h eb a s i c r e f e r e n c em a t e r i a lf o rf u r t h e rr e s e a r c ha n dt h ej u s t i f i e ds u g g e s t i o nf o r f u r t h e rp r a c t i c a ld e v e l o p m e n t i nc h a p t e ro n e ，t h eb a c k g r o u n da n ds i g n i f i c a n c eo ft h er e s e a r c ha n d t h ef r a m e w o r ko ft h et h e s i sa r ed i s c u s s e d i nc h a p t e rt w o ，t h eh i s t o r i c a l d e v e l o p m e n to ns p a c eo ft h eg a l l e r yi ns h a n g h a ii sd i s c u s s e d t h em a i n g a l l e r i e s d i s t r i b u t i o nm a p si ns h a n g h a io f1 9 9 5 ，2 0 0 0a n d2 0 0 4a r e r e s p e c t i v e l ym a d e ，w h i c hs h o w i n gt h eh i s t o r i c a le v o l u t i o no ft h eg a l l e r y i ns h a n g h a i t h et h i r dp a r td i s c u s s e st h ec u r r e n ts i t u a t i o no ft h eg a l l e r y i ns h a n g h a i ，t h ec h a r a c t e r i s t i ci ns p a c es h o w i n gt h er e l a t i o n s h i pw i t h t h es p a c es t r u c t u r eo ft h ec i t y b a s i n go nt h es e c o n da n dt h i r dp a r t s ， i nc h a p t e rf o u ria n a l y s i st h ed r i v i n go fi ti n c l u d i n gj n n e ra n de x t e r n a l r e a s o n s t h el a s tp a r to ft h et h e s i si st h ec o n c l u s i o n ，i n c l u d i n gt h em a i n v i e w p o i n t s l a t e rip u tf o r w a r ds e v e r a lq u e s t i o n sn e e dt ob er e s e a r c h e d f u r t h e ra n dt h ei n s u f f i c i e n c yo ft h i st h e s i s k e yw o r d s ：c u l t u r a li n d u s t r y g a l l e r y f e a t u r eo ns p a c e m e c h a n i s m 海市区皿j 脚的审问格局应j e 演变机制研究 韭型红硕士学位论文答辩委员会成员名单 姓名职称单位备注 华东师范大学主席 刘君德教授 中国行政区划研究中心 华东师范大学 董波副教授 西欧北美地理研究所 华东师范大学 黄丽副教授 中国行政区划研究中心 海市区l i 廊的窄搁格局鼓j 演变帆制研究 图表目录 图l l1 9 9 0 年- - 2 0 0 3 年上海市区居民人均教育文化娱乐服务类支出构成的演 变趋势2 图2 11 9 9 5 年上海市区主要面廊分布图l o 图2 22 0 0 0 年上海市区主要画廊分稚图1 2 图2 32 0 0 4 年上海市区主要画廊分布图1 5 图4 一l1 9 9 0 年以来上海三次产业结构变化趋势图2 9 图4 21 9 9 8 年以来上海都市工业产值变动趋势3 0 海市区i 嘶廊的审问格局发1 e 演变机制研究 学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及 取得的研究成果据我所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文 不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重 要贡献的个人和集体，均已在文中作了明确说明并表示谢意 作者签名：独歪l 兰日期：3 触兰：曼 学位论文授权使用声明 本人完全了解华东师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学 校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电 子版和纸质版有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论 文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在 解密后适用本规定 学位论文作者签名：揣静；2 导师签名： 袜撅 日期：卫鱼! 垒 日期：z ! q 兰! 曼 海市区i 嘶廊的守问格局发j c 蟊变机制研究 1 选题背景与意义 第1 章绪论 本文选择书画艺术品市场中的画廊业为研究对象，区域范围定位在上海九大 中心城区及浦东黄浦江沿岸地段，从实证角度对它在上海市区内的空间格局及其 演变机制做了细致分析。对这一选题的研究，目前具有一定的宏观背景和实际意 义。在国际化大都市的功能定位下，上海市区面临着产业结构及空间结构的重新 调整和布局，与此同时市区内文化产业表现出新的发展机遇。2 0 0 3 年上海市文 化广播影视管理局提出上海未来优先发展的四大文化产业，将“艺术品经营业” 列入其中。画廊是艺术品经营业的一大组成部分及书画艺术品市场的基础，目前 已在上海形成一定的数量规模，且分稚格局及其演变与城市整体空间结构紧密相 连，由此形成本文研究的动机所在，从而为画廊在城市空削内的规范发展提供参 考性意见，同时也为相关领域的深入研究提供一些资料借鉴。 1 1 选题背景 1 1 1 上海市区文化产业的发展机遇 按照联合国教科文组织的定义，文化产业是按照工业标准生产、再生产、储 存、分配文化产品和服务的一系列活动。2 0 世纪9 0 年代以来，随着信息技术日 新月异的发展，全球各民族国家之间政治、经济、文化的普遍联系和交往在迅猛 加强全球化现象凸显其中文化产业成为人们普遍关注的热点问题，尤其发达 国家已将其作为支柱产业来培育。 国内外文化产业发展形势。西方国家均在积极探寻文化产业的发展路径， 美国依靠雄厚的经济实力和科技优势其文化产业“雄霸全球”，产值己达到g d p 的3 0 左右；欧洲国家在文化政策研究方面走在最前列特别是欧盟，文化产 业和文化政策已成为很多欧洲会议的主要议题：同本、韩国9 0 年代中期以来也 纷纷提出“文化立国”战略；“新加坡2 0 0 0 年制定了文化发展战略，提出要建立 一个充满动感和魅力的世界级艺术城市，目标是2 l 世纪的文艺复兴城市， 即国际文化中心城市之一。( 江篮生，谢绳武，2 0 0 3 ，p 2 7 7 ) 面对这一新的时代现象2 0 世纪9 0 年代以来。国内学术界也逐步达成发展 文化产业的共识。文化全球化是各个国家、各个民族文化的相互融合、相互影响、 相互吸纳以至达到共享的一种文化形态，中国的文纯产品如何参与到全球化网络 中，体现优秀的文化内涵、弘扬本土文化、培养文化个性，这无不需要自身文化 产业的发展。另外从增强社会凝聚力的层面看，通过产业化的方式束推行健康、 上海市区画席的空间格局及其演变机制研究 文明、先进、大众式的文化，不仅可以满足人们日益增长的精神文化需求，更提 供了广泛的大众文化交流平台，对于维系社会、整合社会，无疑具有深远的意义 和影响。 上海市文化产业的发展机遇。随着上海国际经济、金融、贸易、航运中心地 位的确立及产业结构三、二、一发展战略的逐步实施，上海产业结构逐步从原来 的以工业为主转向以第三产业为主的格局，已从一个工业中心城市逐步转变为以 国际经济、金融贸易中心为特征的服务性城市。与此同时，具有知识密集型、技 术含量高、附加值高的文化产业无疑面临着新的发展机遇。上海市在制定“九五” 和“十五”规划时，也都明确把文化产业作为文化建设的一个重要方面。提出了 建立支柱型文化产业、活跃多层次文化市场、加快与国际文化市场接轨的发展战 略和具体措施，以推动上海成为2 l 世纪的国际文化中心城市。 市民日益增长的文化消费需求的现实基础。随着社会生活水平的提高，目前 大城市已进入所谓的多元文化或大众文化时代，文化形式纷繁多样，社会需求也 丌始在多层面上展开。上海作为中国的先锋城市，消费水平不断提高，其中，精 神文化消费一直处于增长的态势，且在消费构成中占据越来越明显的地位。 图1 11 9 9 0 年- 2 0 0 3 年上海城市居民人均教育 服务类支出构成的演变趋势 i i 总人均消费的 i 七重 1 8 1 6 1 4 1 2 1 0 8 6 4 2 文化娱乐i l _ ml * li 2 l | i * _ ，i * ti t 9 2 f m l 年份 l 妥料来源l 2 0 0 4 年 ：海统计年罄) 上图是根据1 9 9 0 年到2 0 0 3 年“上海城市居民家庭人均消费支出构成”的统 计数据做出的趋势图，图中显示，近几年上海城市居民用于文化类产品的消费构 成越来越高。其中对于绘画艺术品的消费，目前尚投有独立统计，但通过艺术品 经营现状的反馈可知，这一消费也是逐年增加的；另外从日渐增多的上海画廊、 日益火爆的艺术品拍卖等经营形式中可间接得到证实。这一巨大文化消费市场的 存在，为文化产业的发展提供了着实的物质基础和社会基础。 1 1 2 艺术品经营业的发展契机 海市区锄廊的卒问格局艘j 溃变机制研究 文化产业是一个庞大的产业体系，它涉及到多个研究领域，仅从行业角度来 看，就有影视业、图书出版业、艺术产业( 艺术品经营业) 、体育产业、传媒业 甚至旅游业等等，而本文选择艺术品经营业，是基于以下原因： 上海优先发展的四大文化产业之一。上海市文化广播影视管理局曾于2 0 0 3 年在关于促进上海文化产业发展的调研报告中提出上海应优先发展四大文化 产业，其中将“艺术品经营业”列入其中，指出“上海是我国现代艺术教育和创 作的摇篮，具有深厚艺术文化积淀，随着上海市民生活水平的提高，特别是住房 条件的改善，上海市民的艺术品消费规模将大幅度增加。巨大的艺术消费潜力， 同时背靠全国艺术资源，上海艺术品经营业的发展潜力不可估量”。 上海艺术品经营业的发展现状及地位。依据国际通行看法，当人均g d p 达到 6 0 0 0 美元的时候，艺术品市场将迎来繁荣期，而上海目前人均g d p 已经超过5 0 0 0 美元，所以现在对于艺术品市场的发展来说是个非常重要的时期。从发展现状来 看，上海艺术品市场已初显繁荣，画廊、画店、艺术博览会、拍卖等各类形式逐 渐产生，且在国内有着相当的地位和影响。 拍卖业的迅速发展带动了艺术博览会和画廊业的繁荣上海朵云轩号称我国 南方最大的专业艺术品拍卖机构。1 9 9 2 年l o 月，深圳市动产拍卖行举办了“首 届当代中国名家字面精品拍卖会”，打丌中国现代艺术品拍卖的先河，同年，上 海朵云轩即在香港举行了两届中国书画拍卖，之后1 9 9 3 年又在上海举办了“朵 云轩首届中国书画拍卖会”，可谓上海艺术品拍卖的丌端。此后，这一市场在上 海一直处于活跃期。根据“雅昌艺术网”提供的艺术品拍卖“年度排行榜”信息， 仅以上海朵云轩拍卖公司为例。2 0 0 2 年举行的9 场次拍卖总成交额达到6 8 3 3 9 4 l 力元，2 0 0 3 年比上年增长一倍，达到1 3 9 9 4 6 0 8 万元，2 0 0 4 年这一数字又迅速 增加到3 5 5 4 7 7 9 3 万元，可见其增长速度之快。 中国第一届艺术博览会于1 9 9 3 年在广州诞生，随后迅速在北京、上海、杭 州、深圳等地开展起来。1 9 9 7 年上海丌创了第一届艺术博览会，目前规模己跃 迁为亚洲之最，且国际化程度也相当高如2 0 0 4 年第八届上海艺术博览会，在 2 6 1 家参展画廊之中，海外参展商数量达到1 0 9 家，所占据的展位数和展示面积 逾总数的一半。 就画廊来讲，上海更是占据了中国的半壁江山。近几年国内画廊总数在逐年 增加，画廊产业同渐红火，其中主要集中在北京和上海。比如2 0 0 4 年举办的“首 届中国国际画廊博览会”中，内地参展的2 2 家画廊全部来自北京和上海，可见 国内艺术市场的中心也就在这两大都市。其中上海画廊，近几年不仅规模不断扩 大，质量上也在提高，国内知名画廊逐渐增加。 上海艺术品市场虽已启动，且在国内享有一定地位，但不可避免它又面临着 湘市区t m ij i l 的窄问格局发j 演变机制研究 一系列挑战。山于其诞生的时问不长，不乏存在像经营的不规范、作品的真伪鉴 别、终极消费者的缺失等问题：就目前上海画廊的实际发展来看，很多都以“画 廊”为名、画店为实，规模较小，经营欠规范：另外在艺术品拍卖领域也存在着 一定的炒作和盲目性。因此，理顺艺术品市场，形成以艺术家、画廊、中介、群 众消费为一体的、与国际化大都市相称的艺术产业。形成全国性的艺术引领，走 出一条创新式的产业模式还需要进一步的探索。 1 1 3 画廊分布格局与城市空间结构的紧密联系 上海艺术品市场通过画廊、艺术博览会、双年展、春季艺术沙龙、拍卖等诸 多形式展丌，本文选择画廊为研究对象，主要因为它在区位上表现出的分布格局 特征及其演变与城市空间结构有着更明显的联系性。画廊以外的其他艺术品市场 形式主要借助于如上海世贸商城、国际展览中心、会展中心等大型展示空间，区 位选择相对固定、单一、且地段高档、时尚、丌放。这种共性使得其纵向的历 史演变特征并不明显，与经营小型、灵活、普遍、多元的画廊形成鲜明的对比。 画廊是艺术品经营业中的重要组成部分，是书画艺术品市场的基础。它是艺 术家、艺术作品与收臧者、消费者之问的桥梁，是直接与艺术家联系的第一环节， 属于艺术品一级市场，发挥着举足轻重的基础作用。据业内人士介绍，“当代西 方，几乎没有一个画家不是通过画廊进入市场的，可以说西方艺术市场的成熟， 关键在于画廊业的成熟。”此外，无论是艺术品经营业还是其他文化产业的发展， 最终都要落实到一定空间。自2 0 世纪9 0 年代以来，上海私人画廊直处于增长 态势，目前已形成一定的数量规模，表现出一定的布局特征，在未来几年的增长 中，仍要面临着在城市区位上的选择，与城市整体的空间结构调整是紧密相连的。 1 2 选题意义 1 2 1 为画廊业在市区内的规范发展提供参考性意见 目前上海画廊还只是处于发展的初级阶段，有待进一步的研究和全方位提 升。西方画廊已有百年的历史，目前已经与拍卖行、艺术博览会构成了艺术品市 场的三足格局，并由艺术家、经纪人、评论家、收藏家组成了四位一体的市场链 ( 白玉良，2 0 0 3 ) 。而中国画庸现在仅仅处于发展的初级阶段，上海的私人画廊 也仅萌芽于2 0 世纪9 0 年代初。根据上海私人画廊中的界定，“画廊是以纯 艺术品及经纪人制度方式操作，应具备四个条件：画廊必须拥有批签约和合作 的画家，而画作必须是原创的；画廊有不断作展览的实力和同程安排：所作的展 览能被重要的批评家认可；不断为签约的画家作宣传、出画册”。而所谓“画店”， 是指小舢板式经营模式，即规模不大，销售商品比较杂，经营多画框、装饰画、 装裱等业务。销售的画作，价格比较便宜，但有不少固定的客户。所以，从目前 海市区i 嘶j 由i 的卒问格局成j e 演变机制研究 上海经营的画廊来看，属于真正意义上的画廊还为少数，f 如有些画家所言，“尽 管上海号称有百家画廊，但真诈称的上画廊两字的不过1 0 家，其余大大小 小的画廊，在规范经营和艺术水准上都无法保证。”( 叶觉林，2 0 0 4 a p 2 4 1 ) 目前国内也渐渐形成了“发展、规范画廊业”的优先意识，如2 0 0 4 年举办 的第五届“中国艺术论坛”，首届中国画廊推介展暨国际画廊邀请展亦于同期举 行，并宣布成立了非难式的、自发的企业联盟中国画廊诚信经营联盟，体现 了国内对画廊业的关注。砸廊业的规范不仅要有行业内的规范，也应有区位上的 规范。目前上海画廊已具有了一定规模，并且有继续增长的念势未来不可避免 要融入并且参与构建城市的空问结构体系。本文以画廊的空间格局为核心，对其 历史演变及现状特征分别做了总结和探讨，力求揭示出与城市空| 、日j 结构的关联 性，以对其未来的规范发展提出参考性意见。 1 2 2 为相关领域的深入研究提供资料借鉴 目前对上海市文化产业的实证研究尚属薄弱，而对艺术品市场的实证研究更 相对欠缺。对“画廊”而言，两本上海私人画廊均是以手册的形式进行的统 计，投有进行区位上的深入分析；而关于“艺术品市场”这一主题的探讨，文献 中又多是立足于宏观角度对“市场”形式的分析或预测，因此即为本文的选题提 供了契机。笔者通过实地调研对上海市区的主要画廊分时段做了统计，从历史的 角度对其区位特征进行了总结，并且做出上海主要画廊统计表和三年的分布图， 为相关领域的深入研究提供了可供参考的基本资料。 2 相关理论研究综述 国外文化产业的研究始于2 0 世纪4 0 年代，以法兰克福学派阿多诺和霍克海 默为代表，其启蒙的辩证法一书中首次论述了“文化工业”理论。“当时他 们对文化产业持完全否定的念度，他们认为，文化产业意味着技术型的大众文 化转而要取代个体型的文化，大众被倒置的大规模生产所压跨。”但与之同时代 的本亚明却持不同观点，他认为艺术与技术的进步对民主和解放提供了机会， 艺术品的复制可以把艺术从宗教仪式的古老传统中解放出来。两者的严重分歧 引发了战后对大众文化的争论。不过，此后文化产业的发展，并没有出现像法兰 克福学派所预料的那种所谓的资本主义系统结构性崩溃，相反，f 是在产业 化进程中，大众文化及其消费市场应运而生，文化突破了社会阶层的局限，精英 文化与大众文化逐步拉近了距离。”( 林拓，2 0 0 3 ，p 2 1 ) 其中从空间区位角度的研究，以文章文化产业：地理分布与创造性领域 为例，其中详细论述了地理环境与文化创新的互动性关系，指出“文化产业中的 创造性和创新是一种社会现象，这种社会现象扎根于生产体系和它的地理环境 海市区i 叫j 蠹 的审问格局及1 l 演变机制珥f 究 中，地理基础对理解文化产业中的创造和创新过程具有决定性作用。”文章中同 时提出了“文化团体”的概念，认为“很多类型的文化产品，不管是不是以商品 的形式，都出自在特定位置上工作的工人团体之手。像这些以地理为基础的团体 不仅是狭义上的文化工人的靠山，也是文化力在其中产生和起作用的社会再生产 的阵地。它们同样吸引其他地方的能人为了追求职业生涯的完美而移居到这些中 心。”“地点、团体和文化产业往往紧密地联系在一起。由于这个原因许多类型 的产品在偏好各异的消费者眼罩总是和特殊的地理位置联系在一起的。”“文化 产业中的企业间交往和地方劳动力市场过程鼓励了生产制度与地理环境的聚合， 而经常出现的高回报效应更大大拾高了这种势头”。( 阿伦斯科特，2 0 0 3 ，p 3 9 4 6 ) 文章中渗透着“区位”与文化产业或文化创新之间的密切关联，同时揭示出 文化活动的集聚效应。 国内文化产业的研究萌芽于2 0 世纪8 0 年代，整个9 0 年代，则是文化产业 的探索阶段，其中包含着对文化市场、文化工业的争论。但同时以“文化产业” 命名的文献也大量出现，研究内容包罗万象，主要体现在文化产业基本概念、国 内外发展现状、产生的背景分析、运作机制、文化市场、文化体制改革策略研究、 地区性文化产业发展研究等等方面。9 0 年代未期以来文化产业研究热潮依旧 高涨，尤其是十直届五中全会第一次以中央文件的形式提出“文化产业”这一概 念，十六大又重申了这一主题，提出“完善文化产业政策，支持文化产业发展， 增强我国文化产业的整体实力和竞争力”的战略决策，使文化产业的发展研究迈 入新的征程。 从空间上对文化产业的研究也陆续出现，以文章世界文化产业与城市竞争 力一文为例，文章揭示了“地理空问”与文化产业之问内在的关联性，论述了 文化产业空间集聚的地域形态。指出“文化产业及其集聚地之间是具有一定共生 关系的”。并且“文化产业的空间集聚一是强化城市外在影响提升的吸引力，从 而重塑城市形象，二是催生城市内在稚局优化的牵引力，从而重绘城市地图。” ( 林拓，2 0 0 3 p 2 5 ) 其次，国内硕士论文城市文化产业与空间布局研究，也 从地理学的视角分析了上海市文化产业的空间布局，文章以上海娱乐业为主，提 出文化娱乐中心市级、区域级、居住区绂三级等级体系，及特色街区的分布特征。 总之国内外对于文化产业与空间关系的研究更多侧重于理论分析，其中硕士 论文城市文化产业与空问布局研究是以实践为主，但主要以上海整个文化娱 乐业为研究对象。另外，对于艺术品市场领域内的研究，国内多集中在发展现状、 机遇、问题及规范等宏观问题上，比如“逐渐走红的艺术品市场前景、规范化的 艺术市场建立”等，在区域角度上的探讨尚属欠缺，且目前上海艺术品市场尤其 是画廊业本身在空i b j 上已表现出一定特征。所以本文拟在借鉴国内外理论研究成 l ：海市区画廊的空问格局及其演变机制研究 果的基础上，对画廊与城市空间关系进行实践性探讨，以纵、横两维为参照，对 其空间分布格局做详细分析，力求从区域层面上提出画廊进一步优化发展的对策 性建议，同时也为艺术产业的进一步研究提供基础性的参考。 3 本文的研究框架 掣2 0 龇耻9 0 薹f 睡燃垂 9 0 年代中期到2 0 世 纪末的上海画廊 ( 2 0 0 0 年上海市区 主要画廊分布图) 2 1 世纪以来的上海 画廊( 2 0 0 4 年上海市 区主要画廊分布图) 市 场 定 位 上海市区画廊空问格局 的历史演变 上海市区画j 蘸空间格局 的现状特征 上海市区茴磨空间格局 的动力机制分析 城市中心区的相 对集中 内部机制 追求ii 追求自il 租房il 倾于 书香li 由开阔li 价格l i 群居 文化ll 的g , j 作ll 的话ll 的4 - 氛围il 空间 | i 考虑| f 性 7 不同区位的画廊 集聚( 商业街区 的集中、文化街 画廊簇群、旧工 业厂区内的画廊 簇群) 外部机制 城市产业结 构、产业布局 演变的影响 行政力 量的导 向作用 海市区i m ij 豳i 的卒问格局放j c 消变机制研究 第2 章上海市区画廊空间格局的历史演变 面廊业空| 日j 格局的研究，分两条线展丌，一是纵向的历史演变过程，二是横 向的现状特征，其中的者又是后者形成的基础和条件，下面分时段来探讨上海市 区画廊的空间演变过程。 12 0 世纪9 0 年代以前的上海画廊 上海最早的商业化美术销售场所出现于清朝术年，2 0 世纪初，就有朵云轩 和审美书馆这样的以经营中国画和文房四宝为主的、深具民族特色的面店。据史 料记载，到4 0 年代末。沪上画廊、画店的数量不下3 0 家。“7 0 年代末上海艺术 品市场重新恢复起来，基本i 二是针对境外旅游者丌设的，因此当时的经营倾向带 有明显的旅游纪念品的色彩，为此而丌办的销售场所，除朵云轩一家老字号 之外，全部设嚣于各旅游机构中，如上海友谊商店、上海文物商店、旅游景点中 的涉外工艺品商场及各大宾馆饭店等等。及至8 0 年代，许多美术机构也纷纷丌 办附设性面廊，其中较为著名的：上海美术馆画廊、上海中国画院画廊、上海博 物馆画廊、上海人民美术出版社的“f 1 月山”画廊、上海戏剧学院艺术画廊等 等。”整个8 0 年代，上海画廊业快速成长，“在这个以境外游客为唯一买家的黄 会时代罩，还有许多个体经营的画廊兼工艺品商店应运而生，它们主要集中在 旅游景点和各大宾馆、饭店周围。例如，围绕着希尔顿大酒店宾馆、上海宾馆、 静安宾馆的华山路沿线，当时丌设的画廊就有十几家。( 叶觉林，2 0 0 2 ，p 1 5 3 1 5 4 ) 由此可见，9 0 年代以前的上海画廊，还没有形成大范围的发展，且多具有 伴生性、附设性，具有代理制的现代私人画廊并没有出现。解放前的朵云轩、审 美书馆这样的老字号当时实则为经营艺术品的店铺：7 0 年代未重新恢复，由 于主要针对境外旅游者，所以多伴生在旅游机构当中；8 0 年代美术机构开始开 办附设性画廊，上海画廊丌始成长，主要依托旅游景点、各大宾馆、饭店来生存。 另外根据对现有画廊的追踪，2 0 世纪9 0 年代以前，还没有出现现代意义上的画 廊，即独立的以代理为特点的运作形式，所以这段时期的实践研究不列为重点。 2 2 0 世纪9 0 年代初期至9 0 年代中期的上海画廊 2 1 上海私人画廊诞生 尽管“画廊”在上海出现的时间较早，但私人画廊的全面启动是9 0 年代以 来的事情。9 0 年代初，国内旅游业经历过段清淡时期，沪上不少个体画廊或 海市l 苎嘶廊的卒间 局及】演变机制研究 停业或转行。但在仅仅两三年后，出于上海的经济、金融再度出现大幅度增长， 画廊业也因此发生了根本性的转变。“东海常画廊”、“巴比松画廊”和“香格 纳画廊”，被称为9 0 年代初期至中期上海画廊业中先后出现的三个颇具典型意 义的范例，分别代表了早期画廊三种不同的经营类型( 叶繁林，2 0 0 2 ，p 1 5 3 1 5 4 ) 。 东海棠画廊是上海最早以“代理制”方式与艺术家合作的，90 年代初期就诞生 于上海梅陇的一家西式别墅里，其经营者主要挖掘中国早期油画作品。香格纳画 廊是瑞士人老板1 9 9 4 年丌始经营的画廊，着重现代艺术经营，其最初展厅位于 波特曼酒店内，被称为“走廊画展”，1 9 9 6 年搬进卢湾区复兴公园内。同期的巴 比松画廊，主要定位在上海已晓有名气的中年油画家作品经营上，地理位置落在 卢湾区复兴中路上。这三家典型画廊的出现，预示着上海画廊业的诞生。另外结 合实地调研得知，现存的绝大部分画廊均是九十年代以来的产物。 2 2 画廊数量少，在城市中心区相对集中 画廊的诞生与上海的整体经济走势尤其是旅游业的发展紧密相关，所以对当 时画廊分布有这样的概括“2 0 世纪9 0 年代初，画廊在上海还是一个比较陌生的 字眼。掘当时的统计，整个上海专做书画生意的画廊不超过3 0 家，且大多集中 在宾馆区和市中心。”( 张立行，2 0 0 4 ) 另外结合“1 9 9 5 年上海市区主要画廊分 布图”亦可以看出本时期画廊数量虽少，但分布相对集中。 参考“1 9 9 5 年分布图”，图中共标注有1 3 家画廊。总体来看则是城市中心区 分市最密集。除了长宁区的刘海粟艺术馆画廊、梵谷子画廊及徐汇区南部的东海 棠外，其余画廊均落于城市中心区。尤其是卢湾区北部花园饭店、锦江饭店周边， 分布着如圣仕、四海、友林、巴比松等画廊，还有附近的香格纳。被称为上海早 期画廊代表的三家画廊中，有两家分布在这罩；另外第三家东海棠画廊，虽位于 城市边缘区如下图所示，但当时它并没有f 式成立专业的“画廊”，经营者只 是担任艺术品经纪人的角色，直到1 9 9 7 年才f 式成立画廊，取名“东海棠”，且 区位又选择在这旱，可见此地对私人画廊确有定的吸引力，可称为上海市区私 人画廊的诞生地。 9 图2 11 9 9 5 年上海市区主要画廊分布图 1 0 海市区i 删廊的审问格局成演变机制研究 32 0 世纪9 0 年代中期至2 0 世纪末的上海画廊 3 1 画廊数量增多、分布范围进一步扩展 随着上海经济的快速发展，市民的消费水平逐渐提高对艺术品的购买力日 益增长。于是，这段时间内大量画廊丌始出现，从1 9 9 5 年与2 0 0 0 年的画廊分布 图上办可以明显看出，画廊密度明显增大，且更大规模的币规画廊和艺术中心开 始出现。纵观这段时期面廊的分布特点，整体而言仍是市中心区最集中，分稚范 围则进一步外延。 首先卢湾区北部两大宾馆周边依然是画廊集中的区位，下图显示，此地的 画廊点仍比较密集，且有继续增长的态势。如有名的“杰画廊”于1 9 9 6 年在此 地成立，毗邻锦江商苑，从外部的建筑形象到内部的展示内容，均属于档次较高 的一类，且于1 9 9 9 年在南京西路上海商城丌出分店，足见其经济实力不儿，所 以，它的出现无疑又增强了此地的艺术氛围和市场影响力。 以此地为中心，将视角转向外部延伸的区域：北部商业街南京西路上增加了 新的画廊，如上海商城a a 画廊、杰画廊分店；南京东路也成为一些画廊的关注 点，如有名的顶层画廊、海上山艺术中心等；继续向东，可一直延伸到浦东新区 陆家嘴附近，如长安画廊、艺博画廊、油画家画廊等均落户这早：继续向北，最 明显的要属虹口区多伦路，这是一条小街道，但确分柿着如夕拾、景宇、常春等 多家画廊，均是2 0 世纪术出现的。西部，徐汇区北部安福路上的海莱画廊、复 兴西路上的东廊画廊、淮海西路上的比翼艺术中心等均是上海有名的画廊。继续 向西则延伸到长宁虹桥经济丌发区附近，如“2 0 0 0 年上海市区主要画廊分布图” 所示，这罩集聚了多家画廊。 3 2 画廊簇群开始形成 随着画廊数量的增多，丌始出现画廊簇群现象。首先是长宁国际性社区 古北新区及其附近，2 0 0 0 年前后，这罩曾受到多家面廊青睐，集聚了大大小小 近十家，仅这一社区内就包括了上海著名的华氏、龙人、小雅画廊等，如图所示， 形成了一个画廊密度较大的簇群。 另外则是徐汇区北部的安福路，这晕的面廊沿街形成了一个小型的街道式集 群，如“2 0 0 0 年分布图”上所示。据调研所知，这些画廊主要成立于1 9 9 7 年或 1 9 9 8 年，包括弘德、蒙阳( 新城市面廊) 、办安、海莱画廊等等，此外还有一家 9 0 年代初期就己存在的章心斋。 此外，黄浦区以福州路为中心也形成了一个画廊簇群，其中仅福州路上就聚 图2 22 0 0 0 年上海市区主要画廊分布图 f i 习市选l 叫埔i 的窄间 f j 而及1 e 演变机制研究 集了凡达利、圣仕、1 尊古斋、上海亚茂大画廊等，加上附近的画缘轩及南京东路 步行街上的朵云轩、顶层画廊，构成了一个在相对大区域范围内的集中现象，画 廊密度相对较小。 4 2 1 世纪以来的上海画廊 总体而言+ ，最近几年上海画廊依然处于继续增长的念势，通过新画廊的不断 涌现及原有画廊区位的优化选择，空间上又表现出新的分布格局。既存在着原画 廊集中点的瓦解，同时也产生着新的区位集聚。 4 1 部分原画廊集中点的逐步瓦解 上海市区内的多家画廊在区位上都曾经历过一定的历史变迁，使得有些区位 逐渐失去了原有的集聚优势。如原长宁古北新区内的画廊簇群，在这段时间内逐 渐消失，其中大部分画廊关闭，有些则外迁，如小雅、龙人画廊两家迁到安福路， 龙腾面廊迁到商业街淮海路，其余则大部分关闭，参考2 0 0 0 年与2 0 0 4 年上海主 要画廊分布图可以看出，此地的画廊簇群形态前后发生了明显的变化。另外安福 路上的画廊在这段时制内也经历了一定的优化重组：曾存在的富会艺术、亦安及 后来搬迁来的龙人等几家画廊都关闭或迁移，如办安砸廊迁到苏州河畔的东大名 艺术中心，龙人画廊于2 0 0 2 年关闭。另外以个体为例，国内有名的华氏画廊， 区位上曾经历了三次变迁，出原古北新区顺次迁到南京西路恒隆广场及现在所处 的浦东新区。由此可见，很多画廊在城市区位上并非稳固不变，而是表现出不断 的动态演化，即在市场的优胜劣汰中不断寻求着最适当的发展空间。 4 2 新画廊集聚点的形成 伴随着画廊的优化重组，有些区位则成为画廊新的集聚点。首先是卢湾区文 化街绍兴路，它是新世纪画廊最关注的区位之一，目阿位于此地的画廊均是2 0 0 1 年以来成立的，其中不乏像角度抽象、圣菱、典博等一些上海有名的画廊，从下 图中亦可以看出，这罩成为画廊分布密度最大的地段。 其次是浦东新区，目盼上海规模最大的“宝贞艺术园”于2 0 0 3 年诞生于浦 东黄清江畔；另外上海著名的华氏画廊于2 0 0 3 年也搬迁到此；附近还有于2 0 0 3 年诞尘的西南风画廊，三家画廊的出现。增添了浦东新区画廊的新实力。 另外苏州河畔的艺术簇群逐渐萌芽，各大艺术中心、创意中心f 在堀起。比 如很多著名画廊和艺术家工作室，纷纷看好普陀区莫于山路5 0 号，如著名的香 格纳画廊、艺术景面廊、东廊画廊等都在此落脚：另外依傍苏州河还出现了申城 ，海市区i 嘶廊的审问格局及j e 演变机制研究 最大的民间现代艺术中心上海半岛艺术中心，由半岛花园提供l 万平方米场 地，拥有半岛美术馆、非洲艺术馆等一流展馆，另设有；名家工作室和作品陈列 室、海内外艺术家客居创作工作室、冷窑、版画工作室、艺术研究部、艺术之友 俱乐部、雕塑园等。这几种新的集聚形态后文中还将重点阐述。 总之，2 l 世纪以来，画廊在城市空间上经历着不断的优化变迁及区位重组， 并且伴随着大型艺术中心的诞生，由此可见，上海市以画廊为核心的书画艺术品 市场正进入发展的关键时期。 图2 32 0 0 4 年上海市区主要画廊分布图 街市区i 删硇i 的卒问格局驶j e 演变机制研究 第3 章上海市区画廊空间格局的现状特征 文章第二部分将上海画廊的发展历史在空问上做了纵向的描述，本章从现状 出发来横向分析目前上海画廊业的空| 自j 形态。正如美术理论家陈履生在文章画 廊业态的多元化并不能促进画廊业的发展中提到，“画廊业已经成为中国文化 产业中比较具有产业规模的行业，尽管这一产业中并没有出现具有一定舰模的跨 国公司，也没有出现具有很好经营业绩、并有一定影响力的新的品牌。可是，画 廊通常在个体不大的产业规模中，演绎着各自的发展过程，是以不计其数的数量 构成这个行业整体上的产业规模。”上海画廊亦是如此，主要是以“数量”来表 征其规模的，这种个体形态通过历史的演变，己形成一定的区位特色。结合与城 市空间结构的关系，其特征概括起来主要表现有：画廊在市中心区的相对集中、 不同区位的集聚形念，这种集聚又包括商业街区的集中、文化街区的簇群、旧工 业厂区内的簇群。 1画廊在城市中心区的相对集中 本文所研究的区域范围主要定位在上二海九个中心城区及浦东新区黄浦江沿 岸地段，通过对上海主要画廊分布图的分析得知，画廊的投影主要落在这一范围 内的中心位置，边缘地区分布相对较少。从前文述及的历史演变来看，中心区一 直都是画廊集中的区位。 参考“2 0 0 4 年上海市区画廊主要分布图”，首先看各个行政区内的画廊分布： 出于闸北及杨浦两区内本身画廊不多，所以在统计中没有涉及到一家；虹口区画 廊总数也不多，但分布特征明显，主要集中在城区中南部：普陀区则主要落在东 南部的苏州河畔；长宁区则以虹桥开发区周边为主要分御地段；而位于城市中心 区的静安、卢湾中北部、黄浦中北部、徐汇北部及浦东黄浦江沿岸却成为画廊分 布的重点区域，尤其是卢湾区北部及中部分布最密集，构成画廊分命的重心所在。 以上海内环线为界，在统计的上海一百多家画廊中，除了长宁虹桥丌发区周 边的以外，其他画廊几乎全部落在内环线内，数量上占到总数的9 0 左右。 上海画廊倾向于在城市中心区的集中，这一中心不仅是地理区位上的中心， 同时又与城市的商业、文化、人口等中心有着必然的联系。 2 不同区位的画廊集聚形态 通过画廊分布图可以明显看出， 极大的选择性，有些集聚程度较大， 画廊在城市中心区并非均匀分布，而是带有 以至于形成几个明显的“簇群”。尽管在画 6 海市区l 咄j 自i 的守问+ 持局发，e 演变机制研究 廊成长的早期就显示出这种集聚，如一l 文提到的古北新区及徐汇安福路：但随着 画廊的逐渐成长，集聚趋势更加明显，且出现新的区位，如卢湾区的绍兴路、泰 康路文化艺术街，泰康路2 1 0 弄的阳子坊艺术簇群，虹口区多伦路文化街画廊的 进一步集中以及苏州河畔的莫干山路5 0 号艺术中心、东大名艺术中心等等。根 据集聚区位的不同，具体可分为商业街区的集聚、文化街区的簇群和老工业厂区 内的簇群。 2 1 商业街区的画廊集聚 繁华的商贸区凭借其商业性、流通性、人口密集等特点，往往为多家画廊青 睐，上海各城区内的商业街凡乎都有丽廊的踪影，与莳文述及的葡廊在城市中心 区的集中有着内在致性下面分区来看画廊在不同商业街区的分布情况。 2 1 1 卢湾商业区 就所研究的十个城区来看。卢湾区是画廊分布最多的一个，占到统计总数的 2 0 左右。其中就商业街区内的分布而言，首推淮海中路商业街，尤其是两宾馆 锦江饭店、花园饭店周边，从上文图中可以明显看出，除了几个画廊簇群以 外。这晕的画廊密度最大。不仅包括1 9 9 2 年诞生的规模较大的圣仕画廊、1 9 9 6 年增添的杰画廊，又增加了主营大众艺术作品的陈氏艺术茶馆，还有一虹画廊、 雨虹画廊等。可见自2 0 世纪9 0 年代初期以来，这单一直都是上海画廊集中的区 域：另外沿淮海路商业街，也零星分如着几家。 2 。1 2 黄浦商业区 黄浦商业区内，画廊数量进一步上升。比如南京东路商业街上又增添了听雨 轩画廊，它曾于2 0 0 4 年取得上海艺术博览会的参展资格：另外靠近外滩的广东 路口于2 0 0 4 年诞生了一家具有完美当代气质、颇具规模并搠有国际专业水准的 画廊沪申画廊，它的目标是成为中国当代最有权威性和影响力的私立画廊， 外观上显示出的恢弘气势及与众不同的风格，形成与周围建筑的和谐统一；此外 上海豫园商业旅游区也是画廊的集中分柿地之一，比如方浜中路上的华艺斋、上 海老街诃廊、汲古斋等画廊的集中。 2 1 3 静安商业区 以上海商城和静安寺为核心的静安商业区内的画廊分布首先则是位于愚园 路上有名的煌杰画廊，这一画廊