（广播电视艺术学专业论文）电视剧《长恨歌》及其原著的叙事分析.pdf

i ：海人学文学硕： ：学位论文 垒望! 墅型塑壁堕型! ! 墅型生型型望堕些堕生望! 坚垫坐 摘要 改编自文学作品的电视剧闩益增多，改编理论研究也历时已久，但大多集中 在电视剧是否忠于原著的问题上。本文从文字媒介与影像媒介的内在特点出发， 以长恨歌为研究个案，旨在探讨电视剧长恨歌在叙事结构，人物设置和 叙事语式上对小说的改编或再创造。 首先，从叙事结构来看，文字符号与影像符号的不同特点使得小说和电视剧 在情节设置上大相径庭。小说以文字为媒介来表达思想、形成风格，而电视剧则 主要以运动的画面讲述故事、呈现主题。 其次，从人物设置来看，小说作者常常通过一些人物来引导观众更好地理解 主题思想，这些人物并不一定与故事有必然联系。然而，在电视剧里，所有人物 都承载着一定的叙事功能，这些人物必然与故事情节发生关系。由于媒介差异， 小说与电视剧塑造人物的方式也不尽相同。 最后，从叙事语式来看，语言文字可以深入人物的内心，向读者打开一个个 色彩斑斓的内心世界，而电视剧改编所面l 临的问题是：如何通过影像来呈现、传 达人物心理乃至思想倾向。电视剧长恨歌通过人物台词、细节、微相表演、 镜语形式以及字幕进行了恰切的转换。 关键词：媒介叙事结构人物设髯叙事语式 垒望! 竺型! 竺塾塑! ! 鲤堡塑! ! 韭墅竺! ! 业竺| 旦垡翌苎垡坚坚竺堡塑 a b s t r a c t t h ea d a p t a t i o no f t e l e p l a yh a sb e c o m ec o i n l n o np h e n o m e n a a n dt h es t u d yo f t h e t h e o r yo f a d a p t a t i o nh a sb e e nal o n gt i m e ，b u tm o s to f t h e ms t a yt h ep r o b l e mt h a th o w m u c ht h ea d a p t i n gt e l e p l a ya g r e e sw i t hn o v e l t h i sp a p e rt a k e ( a n t h e mo f e v e r l a s t i n g s o i t o w ) f o ri n s t a n c et ot r yt or e s e a r c hh o wt h et e l e p l a yr e a r r a n g e dt h en o v e li nt h e n a r r a t i v es t r u c t u r e , c a s t i n gr o l e s , a n dt h en a r r a t i v em o o d ，f r o mt h ed i f f e r e n tf e a t u r e s o f t h ei m a g em e d i u ma n dt h el i n g u a lm e d i u m a tf i r s t , a c c o r d i n gt ot h en a r r a t i v ec o n s t r u c t i o n , t h ed i f f e r e n tf e a t u r eb e t w e e nt h e w r i t i n gs y s t e ma n di m a g es y s t e mm a k et h ed i f f e r e n c e si nt h eb e g i n n i n ga n dp l o ta n d t h ee n do ft h es t o r y t h en o v e le x p r e s s e st h ei d e a sa n dc o m e si n t oas t y l eb yt h e l i n g u a lm e d i u m ，h o w e v e r , t h et e l e p l a yt e l l ss t o r yb ym o v i n gp i c t u r e sc h i e f l y t h es e c o n d ，a c c o r d i n gt oc a s t i n gr o l e s ，n o v e lu s u a l l ya r r a n g e ss o m er o l e st oh e l p p e o p l eu n d e r s t a n dt h et h e m e , b e c a u s et h et h e m ei sv e r yi m p o r t a n ti nn o v e l b u tt h e s e r o l e sh a v en on e c e s s a r yr e l a t i o nw i t ht h es t o r yi nn o v e l ，h o w e v e r , a l lr o l e sm u s th a v e s o m e t h i n g t od ow i t ht h ep l o ti nt e l e p l a y , a n de a c ho f t h e mp e r f o r m ss o m ef u n c t i o n i n a d d i t i o n , b e c a m eo ft h ed i f f e r e n tm e d i u m ，t h e r ea r es o m ed i f f e r e n c e sb e t w e e nn o v e l a n dt e l e p l a yi nc h a r a c t e r i z i n gt h es t o r yr o l e s i nt h ee n d ，a c c o r d i n gt on a r r a t i v em o o d ，t h el i n g u a ls y s t e mc a ng od e e pi n t ot h e h e a r to ft h ef i g u r e s ，o p e nab e a u t i f u lw o d dt or e a d e r s b u th o wt e l e p l a ys h o w st h e f e e l i n g sa n dm i n d st oa u d i e n c eb yo b j e c t i v ea p p e a r a n c e s ，w h i c hi sa ni m p o r t a n t p r o b l e mt ot h ea d a p t e r s t h et e l e p l a y ( a n t h e mo f e v e r l a s t i n gs o i t o w ) w e n tp r o p e r l y b ym e a n so fd i a l o g u e s , d e t a i l s ，p e r f o r m a n c eo ft h er o l e s ，s c e n el a n g u a g e sa n d s u b t i t l e s k e y w o r d s ：m e d i u m n a r r a t i v es t r u c t u r e c a s t i n gr o l e s n a r r a t i v em o o d i l i ：海大学文学硕二k 学位论文 垒望! 竺塑生竺! ! 墅! ! 鲤丝! ! ! ! 鲤型型! ! ! ! 堕堕虫! 璧! 登! ! 竺竺t 旦堡坐 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已发表 或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：徇熊日 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学 校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可 以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 签名：叠丛鱼一导师签名：监日期：坦皿 i ：海人学文学硕j ：学位论文 垒望型型竺! ! 墅! ! 型生塑! ! 生型! ! ! ! 竺! 壁竺! ! ! 堡翌苎堕坚竺堕垫坐 第一章小说和电视剧在叙事结构上的比较 1 1 小说的开端与电视剧的开端 一般来说，小说的开端没有明确的规定，可叙可议可抒情。而电视剧对开端 则有着更多的要求和限制。小说长恨歌开篇用五章的篇幅对弄堂、流言、闺 阁、鸽子、王琦瑶进行了抽象的感觉描写，这是叙述者的主观意识对周围环境的 感知。比如：“上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之亲的。它有着触手的凉和暖， 是可感可知，有一些私心的”西；“流言总是带着阴沉之气它不是那种阳刚凛冽 的气味，而是带有些阴柔委婉的，是女人家的气味流言其实都是沉底的东西， 不是千淘万洗，百炼千锤的，而是本来就有，后来也有，洗不净，炼不精的，是 做人的一点韧，打断骨头连着筋，打碎牙齿咽下肚，死皮赖脸的那点韧。”。；“上 海弄堂的闺阁，是八面来风的闺阁，愁也是喧喧嚣嚣的愁。”o ；“鸽子是这城市 的精灵这城市里最深藏不露的罪与罚，祸与福，都瞒不过它们的眼睛。”固；“上 海的弄堂里总有一股小女儿情态，这情态的名字就叫王琦瑶。这情态是有一些优 美的，它不那么高不可攀，而是平易近人，可亲可爱的。”囝 电视剧和电影往往会在开始就向观众呈现一些故事必不可少的要素。美国著 名剧作家悉德菲尔德认为剧作的开端应该“让读者明白谁是你的主要人物，什 么是故事的前提，故事的情境是什么。” 我国老一辈著名剧作家夏衍也把影片的 开端归纳为时间、地点、社会背景、人物和他们之间的关系四点。两者共同强调 了故事的基本要素。好莱坞著名编剧罗伯特麦基的理论进一步强调了故事开端 的动作性。他认为，故事的开头应该有一个激励事件，这个事件会导致主人公生 活的平衡被打破，随后发生的一切都是主人公为了恢复平衡所作的努力。o 苏联 电影理论家弗雷里赫也认为，任何一部电影剧本和影片的情节都是以戏剧性情境 ( 或情境的总和) 的展开为基础的，戏剧性情境的开端，发展和解决便构成剧作 j 卜安忆：恨歌，作j 寡；版杜，2 0 0 0 年，第5 页 4 同l ：，第7 页 4 同i ：，第1 5 页 ”同i ：，第1 6 页 8 同 ：，第2 2 页 8 悉德菲尔德：l b 影剧本写作堆础，中田立联f f ；版公珂，1 9 8 5 年。第3 页 。罗们特麦螭：故事材质、结构、风格和银幕删作的擐理 ，中国电影小版社，2 0 0 1 年，第2 2 5 页 t - 海人学文学硕士学位论文 垒里! 竺塑坐! 竺! ! 墅! ! 型丝! ! ! ! 韭! ! 型! 堡! 竖! 壁鱼! 生! 里望! 竺竖m 竺堕垫坐 冲突。锄中国传媒大学的周涌教授总结了剧作开端的三个类型： 1 以真正的冲突开始，用冲突来引出主要人物和事件。 2 利用一段富于视觉感染力的场面来开头。 3 用快速的解说性场景引导人物出场，建构人物关系。圆 电视剧长恨歌即采用第二种开端类型。电视剧一开头是一个男人和一个 女人共舞的场面，唯美而委婉。字幕：上海传奇，爱情欲望。接着以王琦瑶 去参加蒋丽莉的生日宴会的场面为故事的开始。 其次，小说故事的开端没有时同性的限制。可以顺叙，也可以倒叙或者预叙。 但电视剧则不一样，电视剧的时问顺序最好与日常生活的顺序吻合。电视剧基本 上在每日的固定时段重复播出，观剧行为渗透到观众的同常生活中，他们的r 常 生活遂为电视剧时间所分割。因而，就像生活中的时间不能倒流一样，电视剧的 情节也必须按照时间的自然舰律进行，否则，电视剧观众将无法适应情节走向。 因此，电视剧情节大多采用“从头叙来”的方式，即“开端之前无故事。”园 小说故事的开端则是以一句话开始：四十年的故事就是从去片场这一天开始 的。这是回忆的笔触。接着回忆去片场的前因后果，包括吴佩珍与王琦瑶的关系、 吴佩珍的家庭与性格、王琦瑶做人处事的方式、以及表哥的身世等等。小说在讲 故事的同时，随时停下来对人物的背景、个性进行了里罩外外的描述。正如西格 尔所说：“在小说里，回想是故事的运动的组成部分。小说可以是回顾的强 调一个事件的意义、来龙去脉和对它的反应。”固 综上所述，从二者的比较来看，很显然小说的开端更为抽象，更多地蕴含着 作者的思想意旨，而且有着更强的时间流动性，可以随时回溯过去；而电视剧的 开端则更着重于故事本身的讲述，与小说相比，它“立足于现在并指向未来，更 关心的是下一步要发生的事情，而不是已经发生的事情”。国我们试着从语言文字 和影像的媒介属性来分析这二者的不同。 小说以文字语言来叙事，而电视剧则以影像符号叙事。文字符号的一个重要 特点是能指与所指的分离。符号学的观点认为，所指不是一桩事物，而是该“事 。弗雷掣赫：银幕的对作，中困f 乜蟛l i ：版朴1 9 7 9 年，第1 2 4 页 4 蒯涌：蟛税删作，c 索i 技巧 。中国广播i u 视i 版祉，1 9 0 9 年6 ，】，第1 6 0 页 4 尉蚺渡：l 乜t l ! j 虚构叙事旨论，文化艺术j l 驻 f ：。2 c , o o 年，第2 4 4 页 8 两格尔：改编的艺术：把真实故事和虚构故事拍成电影) ，亨利霸尔特公r d ，1 9 9 2 年，第6 5 页 。同j ：，第6 6 页 2 j ：海人学文学硕一i ：学位论文 垒垡竺! 坚! 竺塾墅! ! 塑! ! 塾! 矍! ! ! 竺! ! 兰! 型生! 坐! 坠翌苎堕翌! 壁! 垫塑 物”的心理表象。读者在阅读文字的时候，文字的所指部分在读者的意识里呈现， 而人的意识空问是包罗万象，可以无限延展的，正因为如此，小说可以自由地表 达抽象的感觉思想，小说里的时f j 才可以如此自由地活动于过去、将来、现在之 问。 与文字媒介所不同的是，影像媒介的所指和能指，根据“知觉类似”的原则， 二者都指向具体的影像，小说中接受者意识的参与被置换成影像的具体、直观的 呈现，因而限制了影像对意识形态的表达。也正因为接受者意识的缺席，使得影 视剧中的时问只有通过影像空问来呈现的，而空间场景的转换远远不如文字表达 来的轻巧灵活。因此，电视剧的故事更多地着眼于故事本身发生发展的自然顺序。 王琦瑶参加生开宴会，是因为这次宴会直接导致了王琦瑶从一个普普通通的再堂 女儿晋升为“上海小姐”，而王琦瑶一生的命运又皆因这“上海小姐”而起，符 合故事发展的自然顺序。 1 2 小说的情节线与电视剧的情节线 克拉考尔认为，“( 小说) 作为一种文字的作品，它能够、因而也倾向于直 接提出和深入探究内心生活的事件从情绪到观念、从心理冲突到思想争论 一切小说都侧重于表现内心的发展或存在的状态。而电影倾向于表现一种仍然跟 物质现象紧密地、仿佛由一根脐带连接在一起的生活，而它的情绪和理智内容即 来自这些物质现象。”回正如安德烈勒文孙所说：“在电影里，人们从形象中获 得思想；在小说里，人们从思想中获得形象。”o 因此，小说更倾向于表现精神的 连续性，而电影则倾向于物质的连续性。也正因为如此，小说的情节线一般会弱 于电视剧的情节线。 另一方面，影视剧主要通过画面显示故事，直接作用于观众的视觉感官，更着 重故事的感性化、通俗化、动作性、生活化、画面感，更多地追求对真实生活的 “形似”。因此，对于影视剧而言，无论是从其诉诸人物动作与场景变换的基本 表现手段，还是从其画面视觉效果来看，都主要依赖于故事，故事性在影视剧中占 有举足轻重的地位。人们往往称非纪录性的影片为“故事片”，就表明了这一点。 而对于小说来说，一般认为，传统小说是“讲煎皇”，即讲什么样的故事，故事情 。齐格弗里德克拉考尔：电影的奉件。中国i u 影m 版社，1 9 9 3 年，第3 0 1 页 。茂莱；i u 影化的想象作家和电影) ，中国i b 影 l ；版社，1 9 8 9 年，第1 1 3 页 3 i ：海人学文学硕一i ：学位论文 a d i s s c n a t i o ns u b m i t t e d t o s h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d c g m o f m a s t c r i n a m 节在小说中占绝对地位，但现代小说却是“进故事”，即如何讲故事，主要强调 故事的叙述方式，用符号学术语来表达：“现代叙述作品重点从所指转向表义过 程本身”回。因此故事情节只是小说叙事的因素之一，在许多情形下研究者更关注 的是他是如何写成的，以及他是通过什么词句和形式的手段，使事物在读者面前 发生，譬如乔伊斯的小说尤里西斯，就故事而言任何人都能写，但是，由于利用 了形式、风格和语言技巧，他使这部小说变成一种高明得多的东西，而不仅仅是 一个故事。 因此，小说除了讲述故事之外，它的语言方式也是它成为一部好小说的关键 所在。但电视剧则着重于讲故事，严密的因果逻辑，恰到好处的悬念设置，偶然 巧合都是它构思情节线的重中之重。 综上所述，从小说到电视剧的改编，则是将小说中的故事情节线抽离出来， 对它重新进行必要的改造、强化的过程，具体表现在如下三点。 1 2 1 因果关系的建构 电视剧和小说一样都是表现生活，只是电视剧t k d , 说更倾向于表现生活完整 的物质形态和贴近观众内心的伦常情理。因此，电视剧比小说更注重因果逻辑的 建构，电视剧中人物的每一个选择都要让观众感觉是在情理之中。所以在从小说 到f 巳视剧的转换过程中，小说中一条完整清晰的情节线可能旁生出很多交错复杂 的枝节。这些次情节线与主情节线构成因果关系共同推动故事发展。 小说长恨歌有两条情节线，一是王琦瑶的命运线，还有一条隐性的情节 线，即时代的变化。但在电视剧中，增加了王琦瑶的家庭的情节线、李主任与前 妻的情节线、康明逊家庭的情节线等等。小说中的程先生、李主任、毛毛娘舅、 老克腊都只是王琦瑶生命转折中有意味的某个符号，他们代表了王琦瑶在不同时 代的截然不同的命运，他们和王琦瑶的种种纠葛，作者几乎都未给予伦理上的评 价，因为他们和王琦瑶一样，是命运摆弄下的无力可施的棋子。他们和王琦瑶因 为情感需要而相爱相聚，因为现实需要而被迫分开。但在电视剧中，正是由于这 些情节线的加入，男女主人公的感情倾向和选择有了更加具体的前因后果，使故 事的发展逐渐淡去了小说中感伤主义情怀和怀旧浪漫主义的色彩，开始在伦理道 。赵毅衡：当说者铍说的时饧 比较叙事学学论，中国人民人学i l j 版社，1 9 9 8 年。第1 7 5 页 4 j ：海火学文学硕一i ：学位论文 a d i s s e r t a t i o ns u b m i t t e d t os h a n g h a i u n i v e r s i t y f o r t h e d e g r e e o f m g s t e r i n a r t s 德规范的轨道上运行，使小说中相对抽象的故事变得具体，使整个故事更加合乎 伦常情理。 小说中对很多事情的描写只是一笔带过。比如对王琦瑶的医术只有只言片语 的交代：“王琦瑶到护士教习所学了三个月，得了一张注射执照，便在平安里弄 1 3 挂了牌子。”。但电视剧中有着严密的因果逻辑：李主任的死使得王琦瑶回外婆 家休养余庆深夜造访，告诉外婆自己被定为地主的事情，而且让外婆为当年 李主任来苏州的事情有心理准备外婆一时心焦导致心肌梗塞王琦瑶在 解放军医院照顾外婆，结识为外婆看病的秦医生作为秦医生的助手一起急救 病人，让秦医生看中外婆托秦医生教教她，秦医生认为她可以从护士学起， 介绍她成为护士培训班的成员。 小说中对康明逊的下落并无交待，只是在“营人已乘黄鹤去”这一节罩提到 他与王琦瑶仍然保持着稀疏不问断的来往。“总之，他们成了一对真正的老熟人， 你知我，我知你，却是桥归桥，路归路。所以，当王琦瑶听说康明逊在与人约会 的时候，她心里也没有太大的难过，最多调侃他两句，康明逊也看出她的不认真 和不在意。 他们在小说里的关系止于此，没有提及康明逊作为一个父亲的责任， 也没有关于他的下文，他逐渐隐没在王琦瑶的情感生命里。但在电视剧中，王琦 瑶分娩的时候康明逊和太太出国。十多年后康明逊从加拿大回来探亲，对从前的 感情仍然念念不忘。当他从薇薇口中得知她母亲就是王琦瑶，母女俩相依为命生 活艰难时，他的良心受到了巨大的折磨。他甚至想重新承担起对她们母女的责任 来。这相比小说更符合观众的大众心理。小说中的康明逊只是王琦瑶生命里的一 个过客，和王琦瑶过眼烟云般的感情没有谁对谁错，都有着身不由己的无奈，因 此小说并没有把他列入伦常情理的轨道进行评述。但电视剧中为了使观众对人物 产生认同感，对康明逊适当地加以美化，突出他的困境，更符合大众化的思维。 1 2 2 悬念设置 悬念，即剧作线索在贯穿过程中围绕人物关系或人物命运所设置的悬而未决 的疑团、障碍甚至危机。这些疑团、障碍、危机能调动观众的情绪，将观影冲动 一直保持到最后。 o j ：虫忆：睦恨歌，作家；| ；版社，2 0 0 0 年，第1 4 4 页 。同j ：，第2 3 9 页 s 1 ：海人学文学硕i 学位论文 垒塑! 竺空! 堕2 1 塾塑! 竺鲤堡! ! ! 竖! 墅竺! ! 坚! ! 壁坚! 堕2 壁竺垡竺坚! ! 曼坐 小说阅读可以是一次性的，读者可以陷入小说营造的艺术空间一次性读完整 个故事。但电视剧则不一样。电视剧作为家庭视听艺术，观众必须将故事分割在 不同的单元时问罩一次次地欣赏，这要求将原著的人物和事件集中起来，贯穿起 来，强化观众的审美注意力。悬念设置则显得十分重要。悬念成为激发观众好奇 心，吸引观众继续收看确保收视率的重要手段。 赵孝思老师曾对影视剧中的悬念设嚣进行归纳总结：以线索贯穿的程序设置 悬念，如公民凯恩中设置的全剧的悬念“玫瑰花蕾”； 以线索贯穿的关节处 设置悬念，如电视剧中每一集放到关键处突然打住：“欲知后事如何，请听下回 分解”；以冲突设置线索贯穿过程中的悬念，因为冲突本身就是悬念；以情境设 置线索贯穿过程中的悬念，在恐怖、悬疑片中最为常见。回 对于电视剧长恨歌来说，主要采取了以下方式设置悬念： ( 1 电视剧设置了总悬念和分悬念。 总悬念，即一部电视剧中贯穿剧情始终并蕴含和激发剧情中的主要冲突和对 抗的悬念。电视剧长恨歌一开头即是一个男人和一个女人共舞的场面，随后 打上字幕：上海传奇，爱情欲望。唯美的画面和字幕传递出来的信息这 是一个关于爱情的传奇为电视剧设下了总悬念。分悬念，即剧情发展过程中 某一阶段出现并在这一阶段得到解决的悬念。理想的状况是集与集之问，应力求 做到集首有呼应，集中起高潮，集术留悬念，环环相扣，引人入胜，即：每一集 的结尾都能制造一个悬念，下一集的开头则承接上一集的悬念，在结尾处再创造 下一个悬念以吸引观众的好奇心。 电视剧第三集前半部分讲王琦瑶搬进蒋家，晚上偶遇李主任，帮助李主任摆 脱跟踪；后半部分讲年纪轻轻的王琦瑶在蒋家担起了管家的责任，替蒋夫人准备 宴席；第四集前半部分衔接第三集的悬念，王琦瑶的宴席获得了众人交口称赞； 后半部分主要讲王琦瑶准备上海小姐参选的过程，参选的前一晚郁郁寡欢的她在 花园晕碰见李主任，李主任的安慰让她释然；接下来第五集开头承接第四集的悬 念，主要讲上海小姐的评选，以及期问又一次与李主任邂逅，李主任挥剑斩断被 踩脏的识裾让王琦瑶吃惊于他的果敢与气势；第六集的半部分承接第五集中王琦 瑶与李主任的引发的悬念，讲王琦瑶鬼使神差走进了李主任住的公寓，被蒋太太 2 赵孝_ l ! ：影视刷作的叙事艺术，j 二海人学| i i 版祉，2 0 0 1 年，第7 4 页 6 一i - 海人学文学硕。l ：学位论文 垒望竖坚塑! ! 塑i ! 鲤堡墅! ! 业型型坐! 墅堕鱼! ! 塑旦型竺! ! 坚! 竺! 垫生 发现；后半部分中王琦瑶与程先生的关系被蒋丽莉发现；第七集前半部分承接上 一集结尾的悬念，王琦瑶回到蒋家受到冷落，悻悻地从蒋家撤离回到自己家中， 下半部分讲程先生对王琦瑶痴心不减，王父病重时悉心照顾：第八集前半部分讲 王琦瑶在程先生与李主任之间挣扎，后半部分她作出选择，成为爱丽丝公寓的女 主人。 ( 2 ) 打乱故事的线性顺序造成悬念。 热奈特曾说，为了避免平铺直叙，电影并不追求故事的明晰性，打破故事的 自然时序，隐藏真正起因，制造悬念和意料之外来吸引观众的期待。这一点在 电视剧长恨歌中表现的尤为明显。电视剧为了激发观众的好奇心，会在事情 发展的关键时刻中止而转入对其他事件的讲述。事后再通过主人公的回忆讲述当 时发生的情景。 王琦瑶与康明逊在严师母家第一次见面，严师母怂恿康明逊帮王琦瑶算命， 算到最关键的时候，镜头突然从算命的场景转到王琦瑶在自己家打毛衣的场景。 算命的过程则是后来通过康明逊走到王琦瑶家楼下的回想得来。 再如程先生陪同肠胃不适的王琦瑶去医院看病，得知王琦瑶怀孕。但是故事 并没有顺着时间顺序讲王琦瑶的反应，而是转到程先生回家的场景，通过程先生 回忆来满足观众的好奇心。 程先生替同事柳眉拍照被领导发现，柳眉谎称是程先生提出来要替他拍照。 在观众都觉得程先生会有麻烦替他捏把汗的时候，场面跳到程先生与王琦瑶在医 院陪伴生病的莉莉的场景。晚上程先生回到家里才回忆起开批斗大会的情景：柳 眉的公然诬蔑使得他带上“隐藏在革命阵营的阴谋分子”的帽子，程先生面临着 身体与精神的双重折磨。 ( 3 ) 埋下伏笔，制造悬念。 伏笔是故意过分严格地遵循时间顺序，而把本来可以放到以后倒述的事件按 其底本时f h j 位置叙述出来。伏笔有一种吉祥或不祥的预兆意义。电视剧在有事情 发尘之前，一般会通过一些人物不经意的言论或动作埋下伏笔，设置悬念，一方 面调动观众的好奇心，另一方面在事件发生之时让观众不觉得过于唐突。 小说中康明逊第一次见到王琦瑶是在严师母家罩，而电视剧中则发生在康家 。热奈特：叙事话语 ，中国社会科学出版社， 9 8 9 年，第5 8 页 7 i ：海人学文学硕。l ：学位论叟 垒望竺苎苎! 竺! ! 塑! ! 型塑! ! ! ! 韭型竺! ! 坚生竺! 生塑塑兰笪坚型! ! ! 坐 花园，在严师母家见到王琦瑶是第二次。王琦瑶去康家花园打针，康明逊第一次 看到王琦瑶的侧影就充满好奇，惊叹于她的美丽，j 下欲追过去却被父亲叫住。为 第二次在严师母家里见到王琦瑶埋下伏笔。 第2 8 集，严先生说现在又紧了一点。严师母问什么东西又紧了一点，严先 生答：形势啊! 严师母不由得也拿起报纸来看。这一细微的家庭场面反映出外面 时代的变化。接着顾玛丽公公家被红卫兵抄家；弄堂口的阿六跟老婆闲聊，说起 康家花园被抄；程先生来看王琦瑶，跟她说现在形势紧张，当心被人揪出李主任 当年的事情。观众看到这里开始揪心王琦瑶的命运。接着严小弟问严师母，薇薇 妈妈过去是不是当过国民党军官的情妇? 暗示王琦瑶会因为当年的事情受到冲 击。 老克腊的房间布置：收音机、机械钟、木轮的风扇、老式唱机；他的行为： 在房间里放着旧上海流行的音乐，端着咖啡杯起舞；夜以继同地整理旧杂志，早 上兴冲冲地闯老程关于上海小姐评选的事情；以及他的言谈，如对程先生无限感 慨地：你说那时侯( 旧上海) 应该是个什么样的时代哦? 与严小弟聊天时说：年 龄不是问题，差距越大，冲击越大，感情起伏也就越大，女人应该满足男人对生 活的幻想，应该是一种能够引起男人对生活幻想的催化剂。这所有的一切都表明 他与众不同，无比恋旧的一面，为他后来迷上王琦瑶作了心理铺挚。 1 2 3 场面积累 小说长恨歌更偏重于气氛的营造和人物心理状态的描写，故事情节非常 简单；而电视剧则运用了场面积累的方式，使故事的情节层层推进，当推进到一 定程度时故事情节会有一个比较大的转折，形成一个小高潮。 一般来说，影视剧有“情节剧”和非情节剧之分。情节剧以强烈的“戏剧性” 矛盾冲突来结构情节的影片样式。这种样式要求有引人入胜的情节，变化多端的 动作，打动人心的善恶。但是非情节剧则倾向于用场面积累的方式表现人物的思 想感情的细微变化。汪流将电视剧的结构分为戏剧式结构和线性散文结构。他认 为，“如果说戏剧式结构从戏剧中学到了按照戏剧冲突律来结构剧本，是一种处 理激变的艺术，那么，线状的散文式结构从小说中学到了用场面的积累来结构剧 本的方法，是一种处理渐变的艺术。线形的散文式结构讵是运用场面的积累，去 8 j ：海人学文学硕+ i ：学位论文 垒望竺璺! ! 竺塾墅! 型堡塑! ! 韭型望! ! 坚堕生! 坚堕竺竖坚苎塑堕坐 表现人物和感情的那种缓慢而又细致的变化过程的。砌如美国普林斯顿大学的蒲 安迪教授对中国传统小说所总结的。“在大多数中国叙事文学的重要作品罩，真 正含有动作的事，常常是处在无事之情静态的描写的重重包围 之中。”。这种“无事之情”也可以被看作是场面的积累以及由此产生的情感的积 淀。 比如王琦瑶与蒋丽莉关系破裂这一事件，小说只用了几句话的篇幅：“才过 几天，王琦瑶搬出蒋家的机会就来临了，只是到底事与愿违，是个大家都难堪 这一真相摧毁了蒋丽莉的爱情，也摧毁了她的友谊。这两种东西都是蒋丽莉掏心 掏肺对待的。因是一厢情愿，那付出便是加倍的，不料却是这样的结果。” 电视 剧则把二人关系破裂扩大为王琦瑶与蒋家关系破裂，用了如下场面积累：王琦瑶 与程先生在门口说话，被七姨看见，二人尴尬散开；王琦瑶私自进了李主任的公 寓，被蒋夫人撞见，心生疑窦；丽莉向王琦瑶倾诉感情，客观上将王琦瑶置于不 义地位，为两个人关系破裂做情感铺垫；蒋夫人与七妹讨论三个人的关系，七妹 怀疑程先生与王琦瑶关系暧味；佣人因为王琦瑶在蒋家做事严谨产生不满而从中 作祟，对王琦瑶与李主任的关系添油加醋；王琦瑶去程先生家看照片，j 下好蒋丽 莉不请自来，蒋丽莉疑心；蒋丽莉在王琦瑶房问发现照片后面程先生的题字表白： 王琦瑶从蒋家搬出，二人关系破裂。这些场面都是非常生活化的场面，看似“无 事”，不具戏剧性，但是j 下是这些场面的层层累积，才使得王琦瑶与蒋家关系的 破裂这一巨大变化显得符合情理。 而且这一事件的发生过程同时也推进了另一件事：王琦瑶与李主任的关系。 王琦瑶最终选择李主任，也有一个很长的场面积累的过程：第3 集中王琦瑶刚搬 进蒋家花园时看见从花园另一栋公寓里行色匆匆走出来几个人坐上汽车呼啸而 过，对小楼充满好奇；王琦瑶在晚上被突然现身的李主任拥进了马路对面的舞厅， 在人头攒动的舞池中，李主任成功脱险，王琦瑶却惊魂未定，在花园内和李主任 道别时，流窜的野猫使王琦瑶扑到李主任的肩膀，使她第一次感受成熟男人宽阔 有力的怀抱；第4 集结尾处，在“上海小姐”评选自口一晚，王琦瑶在花园散步心 事重重，被李主任看到。李主任特地下楼安慰她，几句话即点破王琦瑶心事，让 。汀漉：l 乜蟛埔件的结构样式。中国广播 u 说j 1 ；版扎， 9 9 9 年，第8 2 页 。蒲安迪：中国叙事学 ，北京人学j i ；版社，1 9 9 8 年，第4 7 页 。安忆：长恨歌 ，作家版社，2 0 0 0 年，第8 0 页 9 上海人学文学硕二i ：学位论文 垒望竺苎堑竺! ! 堕! 型塑坠! ! 业! ! 旦! ! 塑壁竺些望塑堡堕坚丝! ! 塑 她破涕为笑；第5 集王琦瑶在临上场之前，曳地的长裙不小心却被京剧扮相的李 主任踩到，j 下惊慌之时，李主任拔剑斩断裙裾，让比赛化险为夷；王琦瑶不禁惊 诧于他的果敢与老练；第6 集开头王琦瑶鬼使神差走进了李主任居住的小楼；与 蒋家决裂以及父亲遭遇车祸使得王琦瑶内心受到巨大挫折，内心的沧桑与强烈的 命运感使她下意识地寻找一个能让她依靠的强有力的臂膀；第8 集中李主任安排 了一次与王琦瑶的正式见面，王琦瑶一见到他就像一个见到亲人的孩子哭泣，所 有的委屈不快都在他的臂弯里释然。由此王琦瑶渐渐确认对李主任的感情并确定 了与他的关系。 但是在小说中，王琦瑶进爱丽丝公寓之前与李主任只有两次见面，一次是剪 彩，一次是李主任请吃饭。小说更多的是以叙事者的眼光对李主任与王琦瑶的结 合予以讲述，从李主任的角度，也从王琦瑶的角度。比如：“王琦瑶也不是爱他， 李主任本不是接受人的爱，他接受人的命运。他将人的命运拿过去，一一给予不 同的负责。王琦瑶要的就是这个负责。”毋 再如康明逊背弃王琦瑶选择与自己家世背景相似的许媛媛，也有一个场面积 累的过程。康明逊出场之时，也顺带交待了他的身家背景和现状：父亲在工厂的 地位已被工人阶级取代，有名无实，康家的地位势力已经逐渐没落。第1 8 集， 父亲又在家罩发牢骚，厂单闹双反，贴大字报把消防龙头也盖住了，父亲提了一 点建议，被晚成对运动有抵触情绪，一定要贴一张个人改造规划，康家如履薄冰， 处境艰难：第2 l 集，小阿姨上康家提亲，介绍与康家处境相似的许媛嫒。康家 明哲保身极力撮合二人的婚事。第3 2 集，锅炉爆炸，父亲要对事故负责任，导 致康家举步维艰。i f 好小阿姨看到康明逊、王琦瑶、严师母等人的合影，说起王 琦瑶当年为李主任外室的事情，使王琦瑶与康家一下子变得水火不容。康明逊的 选择因此显得符合情理。 1 3 小说的结局和电视剧的结局 现代文论家认为，从陀思妥耶夫斯基和詹姆士开始，情节的整体性就成为不 可忍受的桎梏。孕他们认为结构是作品强加于生活之上的，而要破坏结构，最好 的办法莫过于破坏结尾。这就形成了“开放结尾”的潮流。因此很多小说为了更 。1 安忆：k 懈歌，作家f l ；版祉，2 0 0 0 年，第8 9 页 。赵毅衡：当说存破说的时馘比较叙述学导论 ，中国人民大学f ：版社，1 9 9 8 年，第1 7 4 页 i o 一i ：海大学文学硕二| ：学位论文 垒望型型竺塑! 型堡至! ! 兰鲤型竺! ! 兰堡堕坠堡! 堡婴堕坚! 璧苎堡垒坐 贴近现实生活，反映现实生活，比较倾向于开放式结局，或者只交待主人公的命 运结局，悬置其他人物的命运结局。但电视剧的结局必须要对人物和事件最终的 状态给观众一个交待，所以一般来说是闭合式结局。故事结局的关键就是给予观 众他们想要的东西，满足观众的情感是对他们情感的尊重。从符号学的意义上看， 文字符号使小说中的叙事和信息相联系，小说阅读者通过意识的参与以某种方式 “再现”着代码。而影像符号事先是不存在“代码”的，对于文字语言来说， “说”一种语言就是去使用它，而对于影像语言来说，去“说”一种电影语言， 在某种程度上就是去发明它。小说的叙事者是一群使用者，电影制作者却是一群 创造者，电影观众反过来却成了一群使用者。“因此，电影符号学必须经常从观 众的角度而非从电影制作者的角度考虑问题。”。 小说长恨歌主要描写一个女人的命运，她身边的每一个人都只是她生命 中的一个过往，因此小说主要交待了王琦瑶的命运结局。而悬置了其他人物的结 局。比如康明逊，他作为薇薇的父亲，后来有没有在他们母女的生活中出现，还 有长脚，在入室偷窃杀人之后，会不会受到法律的惩罚，等等，小说一一忽略。 但是电视剧长恨歌的结尾以字幕形式详细交待了故事中几乎所有与王琦瑶有 关人物的命运结局，包括父母、女儿、康明逊、蒋丽丽、阿二、严师母、老克腊 等，这是观众一直等待而且希望看到的，对观众来说是这也尉终之前一个必要的 情绪缓冲过程。除此之外，电视剧更交待了平安里的结局被拆迁，平安里经 过那么多年风雨的沈刷和人世的变幻，终于消失在一片流光溢彩，繁花锦簇的现 代建筑中，回应了故事开头设下的基调：上海传奇这是一个隐匿在现代繁华 都市里的传奇故事，更加增强了故事的现实感和纪实性。同时，故事的现代背景 的呈现也增强了故事的命运主题：一切的繁华与寂寥都将消失在时恻的长河里， 永不复返。 综上所述，小说以语言符号为媒介表达思想形成风格，而电视剧则主要以 运动的影像符号为媒介讲述故事。文字符号的能指与所指的分离使读者的意识能 充分地参与小说阅读的过程。而影像符号能指与所指的统一，使得小说中读者意 符0 学用语。符 ，学家认为，如果有通竹现象的话，通信必定以这样的方式破建帝和被制约：发信青组 织着信息。他扫组工织信息时遵照着一个被章1 会惯习化的规则系统，这磐规则细成厂代码 4 克半斯丁麦茨：电影符号学中的几个问题，节选白i u 影与方法；符号学文选 ，二三联书店，2 0 0 2 年，第1 3 页 l ：海大学文学硕i ：学位论文 垒垡! 苎坐! 竺i ! 塑! 竺! 堡塑! 竖墅竺! ! ! 竺| 旦竺生! 旦望竖! ! 竺竺坚塑坐 识的参与在电视剧中被置换成具体的影像，限制了影像的表达。读者意识的无限 延展性使得小说可以自出地穿梭于过去、现在和未来之问，也可以表达抽象的感 觉思想，因此，就开端来说，小说可以顺叙，倒叙，也可以从中白j 叙述，也可以 极富意识性，以突发感馁作为开端。而电视剧则更多地按照故事发尘的自然顺序 来讲述，“开端之前无故事”，而且注重故事本身的讲述，少有一开始即表达思想 传达感悟的做法；就故事的情节线来说，小说阅读过程中读者意识的参与使得小 说更注重精神的连续性和对主题内涵的传达，而电视剧则更倾向于物质的连续性 和对故事本身的讲述，因此小说的情节线一般会弱于电视剧的情节线；就故事的 结局来说，电影符号学必须经常从观众的角度考虑问题，为了满足观众的审美需 求，电视剧比小说更倾向于闭合式的结局。 j ：海大学文学顾i ：学位论文 垒望竺! 竺! 竺塑! 些型竺兰! ! 墼墨塑竺竺堡! ! 空! 堡! 堡! 望塑壁! ! 塑竺! 竺堡塑 第二章小说和电视剧在人物安排上的比较 2 1 电视剧对小说人物关系的改造 从小说改编成电视剧的过程中，并非小说里的每一个人物都能在影视剧里找 到一个位置，有些人物必须删除，另一些必须重新定位。在电视剧里，每个人物 都应在故事里起一定的作用。西格尔认为：“一个人物可能在一部影视剧里发挥 的功能共有四种：( 1 ) 叙事功能：它们是故事的主要人物干事的人物。 他们使故事得以发生。他们使故事向前发展。( 2 ) 帮助功能；这种帮助功能是由 主要人物的恋人或知己来承担的。他们和主要人物关系密切，可以通过他们来揭 示主要人物的某些一如果只是看这他们演出故事便难以了解的方面。( 3 ) 谈论、揭示或体现主题的功能：由于小说或舞台剧都非常重视主题，它们常常安 排一些人物来帮助观众或读者更好地理解主题思想。这些人物并不一定是与故事 有关系的人物。然而，在影视剧罩，这些人物却必须与故事的情节发生关系。( 4 ) 增光添彩；小配角常被用来增光添彩。这些人物是些令人难忘的、富于情趣的人。 但是他们一般也负担其他的叙事功能。”因此，小说罩的人物在电视剧中一定要 担负起一定的叙事功能，不然就面临被删减或合并的命运。 小说长恨歌中人物有( 按出场顺序) ：王琦瑶、吴佩珍、表哥、杨导演、 程先生、蒋丽莉、蒋丽莉母亲、王琦瑶母亲、李主任、外婆、阿二、严师母、康 明逊、萨沙、薇薇、小林、张永红、老克腊、长脚。担任叙事功能的有：王琦瑶、 蒋丽莉、程先生、李主任、严师母、康明逊、萨沙、薇薇、老克腊、长脚。这些 人物促使故事发生，推动王琦瑶命运的发展。小说中程先生与李主任、康明逊一 样都是王琦瑶生命中的匆匆过客，属于居王琦瑶之下的二线主人公，但在电视剧 中，由于主题发生变化，程先生则上升为与王琦瑶并列的一线主人公，整个故事 改变了小说中揭示王琦瑶悲剧命运的主题，而以王琦瑶与程先生的感情发展为主 线。正如程先生对康明逊所说：我不知道命运为什么要这么安排，要我来见证她 的一生。小说以程先生的命在旦夕为终点，而王琦瑶的生命并没有终结。因此小 说中最后终结王琦瑶尘命的长脚在电视剧中不复出现。 张永红和王琦瑶在小说罩是“一个女人和另一个女人b j ，跨过年纪和经历的 。西格尔：改编的艺术；把真实故事和虚构故事拍成也影，亨利猫尔特公d ，1 9 9 2 年，第1 0 7 页 1 ：海人学文学颈k 学位论文 垒望竺竺! ! 竺! ! 墅! ! 型塑! ! ! 坚! 墅竺! ! ：! ! ! 型! ! ! ! 生! ! 望壁! ! 竺! ! l 旦堡垒坐 隔阂而携起手来”的朋友关系，“要不从年纪论，她们就真j 下是一对姐妹”。两个 人对时尚的轮回都有着最敏感的触觉，他们都知道最新的未必就是最好的，而已 经过去的旧的东西说不准哪一天又以新的姿态粉墨登场。张永红的出现使王琦瑶 对旧时代旧时尚的怀念有了倾诉的对象。这个角色只是为了牵引出王琦瑶对时尚 的敏锐感知，对于故事的发展并不起丝毫的作用。因此张永红这一人物在电视剧 中只是作为与老克腊关系甚好的年轻朋友中有名姓的一个。对于小说中她的前男 友小林最后成为薇薇的丈夫这一情节，电视剧也能省就省，将小林这一角色与严 小弟合二为一，不仅更增添了小说情节的复杂性( 薇薇与严小弟是表亲关系) ， 而且也避免了节外生枝，使得故事情节更为紧凑。因此，由于张永红在电视剧中 并不担任任何叙事功能，所以她在电视剧中的角色可有可无。 剩下的如吴佩珍、蒋丽莉、杨导演、外婆、阿二在小说中也只是作为王琦瑶 的朋友、家人对她的个性以及情感的观照。但在电视剧中他们除了观照主人公的 个性情感，无一不担负着一定的叙事功能，都曾推动过事件的发展。 小说中杨导演曾作为演艺圈的进步力量规劝王琦瑶退出“上海小姐”的评选， 好言夕说都打动不了王琦瑶的竞选的决心：“他看着王琦瑶走远，头也不回，她 越是峰定，他越觉得她前途茫茫，可想帮也帮不上忙的。”国小说是把杨导演作为 一种进步力量，以他的眼光看王琦瑶将来的命运，包括他当时对王琦瑶的一番肺 腑之言，体现的都是小说的一种命运感。他对王琦瑶说：“上海小姐这顶桂冠 是一片浮云，它看上去夺人眼目，可是转瞬即逝，它其实是过眼的烟云，留不住 的风景，竹篮打水一场空的，它迷住你的眼，等你睁开眼睛，却什么都没有” 。但在电视剧中，他虽然不能直接影响主人公的命运发展，但也对事件发展起了 加速催化的作用，担负了一定的叙事功能。电视剧中他是一个地下党，被国民党 盯梢，导致替他拍照片的程先生蒙冤入狱。为了救出程先生，王琦瑶只得让李主 任重回危机四伏的上海。但李主任回上海的当天晚上随即遇难，加速了王琦瑶生 命的又一个重大转折的形成。因此电视剧中的杨导演不仅能以外人的眼光关照王 琦瑶的个性，而且他的行为也直接或者问接影响着事件发展的方向。 外婆在小说中也是以一个过来人的心念观照王琦瑶回邬桥的心念：“外婆望