（美术学专业论文）当代铜版画形式语言的拓展.pdf

内蒙古师范人学硕j 学位论文 中文摘要 近年来随着科学技术的进步，技术手段的多样性和阐述艺术角度 的多元化，铜版画的内涵和形式语言都在发生巨大的变迁，在这种演 变过程中，不仅促进了铜版画新形式的产生与发展，并且也在不断的 激发着艺术家的创造力，丰富了艺术家的创作视阈。本文试图从当代 铜版画形式语言的演变分析构筑铜版画形式美的语言要素，来进一步 发掘铜版画艺术发展形成新技术技巧的可能性，并从其形式语言的拓 展与延伸中搜寻其审美意义。 关键词：铜版画，形式语言，媒介，当代性 a b s t r a ct i nr e c e n ty e a r , w i t ht h ea d v a n c eo fs c i e n c ea n d t e c h n o l o g y , a sw e l la s t h ed i v e r s i t i e so f t e c h n o l o g i c a lm e a n sa n dp l u r a l i s mo fa r t t h e c o n n o t a t i o na n df o r m a ll a n g u a g eo fc o p p e r p l a t e e t c h i n g h a v ec h a n g e d g r e m l y ，w h i c hn o to n l yp r o m o t e st h ec r e a t i o na n da d v a n c eo fn e wf o mo f c o p p e r p l a t ee t c h i n g ，b u ta l s op r o v o k e st h ec r e a t i v i t i e s a n d v i s u a l t h r e s h o l do fa r t i s t s t h e p a p e ra n a l y z e st h el a n g u a g ef a c t o r sw 魏i c h c o n s t r u c t st h ec o p p e r p l a t ee t c h i n gf r o mt h ep o i n to f v i e wo ft h el a n g u a g e e v o l u t i o n ，a n df u r t h u r ep o i n t so u tt h ep o s s i b i l i t i e so ff o r m i n gt h en e w s k i l l sa n d t e c h n i q u e so fc o p p e r p l a t ee t c h i n ga n di t sa e s t h e t i ca p p r e c i a l o 玲。 k e y w o r d s ：c o p p e r p l a t ee t c h i n g ，f o r m a ll a n g u a g e ，m e d i a ，m o d e m a r t v a l u e 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研 究工作及取得的研究成果，尽我所知，除了文中特别加以标注和 致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位 或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任 何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。 签名：妇日期：砷夕年中月d 日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学 位论文的规定：内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部门或机 构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阗，可以将学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影 印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文，并且本人电子 文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名： 蟛嘭但 导师签f 静 日期：矽垆r 月绍日 引言 研究的背景与现状： 现代形式主义美学家克莱夫贝尔提出的“有意味的形式 就是一切视觉艺术的 共同特性，开创了视觉艺术领域形式主义的先河，从此美学家们对艺术作品形式的研 究也进入了新的阶段，艺术家们也试图不断的寻求不同的形式语言来展现艺术作品有 意味的形式。形式语言是艺术作品形成的基本要素，是艺术家用一定的手段和工具材 料使艺术内容获得物质外壳的外在形态。艺术作品的特定内容必须借助一定的形式语 言才能表现出来，成为可供人们欣赏的对象，没有形式语言也就没有艺术作品的存在。 在绘画领域，每个画种在长期的艺术发展中，都逐渐形成了自身独特的形式语言。 铜版画属于凹版版画，它的形象塑造和化学腐蚀过程是画家将所采用的表现媒介和自 身的感受通过多种艺术手段转换成和谐统一体的过程，这一过程决定了铜版画的表现 形式具有极大的可塑性。近年来随着科学技术的进步、技术手段的多样性和表达艺术 语言的多元化，铜版画艺术所表达的内容和形式语言都在发生巨大的变迁，在这种演 变过程中，不仅促进了铜版画艺术新形式的产生与发展，并且也在不断的激发着铜版 画艺术家的创造力，丰富了版画创作的范畴。当代版画艺术只有实现了从形式语言到 文化精神全方位的科学定位，才能进一步明确发展方向，创作出具有当代性的版画作 品。目前围内的艺术理论家对版画的形式语言也都提出了一些观点，具有代表性的有 齐凤阁的 - - 十世纪中国版画的语境转换、版画语言的当代性，易英的版画语 言要有新突破等。 研究的目的与意义： 近现代以来，科技的发展带来印刷行业技术手段的更新不断加速，铜版画艺术也 得到不断的发展：艺术风格多样化，印制技术更加精致，形式化加强。技术性的追求 在一定程度上导致了铜版画创作主体性缺失，主体意识的淡化，许多作者一味追求技 术制作的精确和印制精美的痕迹，甚至将此作为版画艺术的新标准，这不能不说是对 于形式语言和技术技巧基本概念的混淆。在当代铜版画艺术表现的自由度在被无限扩 大的同时，我们有必要重新审视铜版画的形式语占，以及在新时期铜版画形式语言在 创作中具有的新价值。在探究铜版酾艺术形式语言的过程中，既要认识到其物质特性， 充分掌握使用铜版画制作的技术技巧，又要防止脱离观念，沉溺于纯技术的钻研，使 作品的形式趋于表面化，只有将铜版画独特的形式语言与精神理念相互渗透，将获得 内蒙古师范大学碗士学位论文 拓展和延伸的铜版画艺术语言形式与所表达的艺术思想紧密相联，在应用语言形式充 分表达自我的同时又超越狭隘的自我，才能宅4 作出生动感人的作品才能真正实现当 代铜版画艺术所独具的审美价值。本文试图从铜版画形式语言的演变分析构筑铜版画 艺术形式美的语言要素，来进一步发掘铜版砸艺术发展形成新技术技巧的可能性，并 从其艺术语言的拓展与延伸中搜寻其审美意义。文章共分为三部分；铜版画艺术的沿 革及其形式语言的形成；铜版画形式语言的拓展；铜版画艺术形式语言的拓展带来创 作观念的转变。 一、铜版画艺术的沿革及其形式语言的形成 ( 一) 铜版画形式语言的审美意义 2 l 世纪以来，由于科技的快速发展绘画领域的新媒介、新技法被不断的开拓和运 用，在当代版画的发展过程中一些常用的绘画材料都已成为版画的媒介物，并在不断 的拓展和衍生出新的版画形式。从传统的材料讲版画可划分为凸、凹、平、孔四种类 型，铜版画属于凹版，其制作原理是：先利用针刻或化学腐蚀的手段在铜、锌等金属 版面上形成凹陷的点、线或腐蚀的痕迹然后将油墨填入凹痕内，擦净版面多余的油 墨，通过铜版印刷机压印是后将凹痕内的油墨转印到版画纸上，最终形成了构成画 面的有意义的点、线和痕迹，这种印刷复制过程是铜版画特定的限串4 性，也是铜版画 的基本特点之一。传统的雕凹线铜版画技法，是运用雕刻线条的糨细深浅、长短曲直 现出肖像的立体感。到后来线刻后通过化学腐蚀的蚀刻法 幽i - 2 丢勒忧郁 的产生，使铜版画的线刻技法得到很大的发展。经过腐蚀的刻线像在纸上直接作画的 二、铜版l 画形式语言的拓展 线条一样光滑，使刻线的表现力得到进一步的释放，蚀刻线既保留了铜版雕凹线处理 的特点，又融入了绘画的表现性，线条随着艺术家的心理发展发生着变化，没有了固 定的刻线组织模式，各种风格样式的线的处理方法和表现技巧，成为艺术家内在思想 情感的外在显现。因此蚀刻法的产生不仅丰富了铜版画的艺术表现力，还进一步扩展 了铜版画的形式语言。到了1 7 1 8 世纪，铜版画已发展成为一个独立的艺术门类， 在欧洲受到前所未有的重视，铜版画的制版技术和形式语言也在不断的扩展创新，极 大的丰富了铜版画的表现力，铜版画艺术也从此进入了繁荣发展的时期。 ( 二) 当代铜版画形式语言的发展变化 在经历了十九世纪对铜版画新的形式语言不断发掘发展的过程，2 0 世纪8 0 年代 后半期的铜版画有了回归古典传统技法的趋势，尽管铜版画家仍然采用干刻、蚀刻、 飞尘、美柔汀等传统技法，然而这些传统手工技术产生出的具有时代感的形式语言却 赋予了当代铜版画艺术新的审美价值。2 0 世纪9 0 年代，铜版画表现出向绘画靠拢的 趋势，画幅的尺寸、颜色及表现内容的拓宽都给予艺术家更加自由的创作空间，带给 人强烈的视觉冲击力，铜版画明显的倾向是：作为转印手段的刻蚀痕迹，在画面中成 为一种独立的因素而显现出多重意义；更加强调制作技术与材料在制作过程中的重要 作用。艺术家对材料技术手段和画面形式感的关注在某种程度上超过了对表现内容的 关注。当代高科技的发展和雄厚的经济实力，为铜版画艺术提供了有利的物质基础， 在这种背景下，产生了当代铜版画对技术性的追求，艺术家对制版印制技术有了更高 的要求，在艺术品的表现技法和风格样式上追求更加多元、自我的状态，铜版画由于 自身媒介的特殊性和印制的特定性而产生的独特的形式语言也更为丰富、更具有表现 力。通过分析当代铜版画发展趋势，作为一种问接性艺术的铜版画，在其不断的发展 过程中我们应当对媒材和制版技术所形成的新的铜版画形式语言特征给予相当的关 注。 二、铜版画形式语言的拓展 当代铜版画家从艺术的本质规律出发，在表现作品内涵的同时，探索着铜版画艺 术技法与媒材拓展的可能性，层出不穷的材料技法为铜版画形式语言的发展拓宽了道 路，新媒介的应用更是带来了形式语言个性化的发展，从而逐渐形成了具有当代性的 图式结构和形式美感。 ( 一) 技术技巧的多样性是铜版画形式语言拓展的诱因 1 技法与材料的创新 内蒙古师范人学硕一l ：学位论文 科技进步的直接受益者，在绘画艺术中当首推版画了。印刷术的发展扩大了铜版 画艺术的传播范围，高科技技术手段的引入减轻了版画制作的工作强度，化学材料的 增多，丰富了铜版画水与油、酸与纸的亲和关系。凹版的制作途径也更宽泛，蚀刻的 凹痕经过特殊的处理会产生出凹版独特的视觉效果，水与油在适当掺和化学材料后出 现的特殊效果，经不同品质的酸性腐蚀一改制版的繁复枯燥，从而使铜版制作的随机 性也大大提高。铜版画由于金属版材的可塑性，并经过画家在铜版画创作中的不断创 新，发明了许多的特殊技法，运用凹版的原理与各种材料的结合在版面上获得各异的 版痕效果，进而极大的拓展了铜版画表现的可能性。例如，自喷漆飞尘法、喷笔飞尘 法、糖水技法、软蜡技法、水墨技法、漂油技法等间接技法，手段种类非常丰富，各 种技法的印痕效果个性特点更加分明。从原理上讲，传统铜版画总体上利用了凹版的 原理，就是使版面结构上造成局部的减少而使其集墨，经过印制而成为作品，而“固 锡法”从版面结构上讲正好和传统的版面结构原理相反，它是使版面局部结构增加， 从而达到集墨，这种技法有别于铜版画中的其他技法。版画家王连敏的一些铜版画中 就运用了固锡法，版面上的锡熔化时留下的流动感形成丰富的肌理效果，再经过实物 制版后呈现出强烈的凹凸感，浮雕似的画面和丰富层次的肌理达到完美的统一。 综合版是在当代铜版画艺术发展过程中衍生出来的新的表现形式，可以利用许多 材料的肌理，以一版多色的手段表现个性创意，是一种具有创作性的表现方法。使生 活、工业用材料都具备了使用的可能性。比如，塑型膏、砂纸、麻袋、瓦楞纸、木片、 沙子等都可以用。这种技法大部分是采用凸、凹版技法，以刮、刻、剪、堆、对印等 手法制版。在卡纸或其他的厚纸上，用实物或树脂堆压的方法做出肌理，可用凹版的 方法印制，凸凹结合一版多色更佳。另外综合版技法的肌理比较深，可以做出浮雕效 果，材料的灵活使制版自由，与传统技法结合可以做出许多新奇的效果。它利用了版 画平、凹、凸、漏的原理，使用了不同凹凸质量的媒材，混用了蚀刻或漏印或雕皈的 技法，将复杂多样的媒介与版种混合的形式综合子一体，其原则是创作有别于其他画 种所不能企及的视觉效果，但不以丧失版画复数和印刷的基本原则为依重。当代版画 艺术的发展在此基础上做出了更大的突破，版画概念的外延性被扩大。版画是一种“重 叠的艺术形式，除了它固有“套印”和“制作技术所追求的重叠的丰富性”外，重 叠在概念的外延上，使版画版种的复合表现深度得到进一步拓展”l 。版画走向了三度 空间，媒材也从纸演变到布、石膏、树脂、会属、石头、粉木等范畴，造型意识由平 【l 】杨劲松，重叠肌理 m 河北美术出版社，2 0 0 2 年：3 3 4 二、骶画* 式语言的拓展 面走向凸凹本身，直至走向与自然客体的融合。在思想和主体意识的多重“重叠”中， 艺术家重新关切媒介和手段与个人经历的关系，关注艺术观念与最终能否感动观众的 视觉主题的意义。自此，版画艺术在美学理念和创作观念上终于在本质上发生了蜕变。 2 0 世纪6 0 年代，美国纽约现代美术馆举办了题为“当代画家与雕塑家即是版画 家”的展览，作品是从2 0 多个国家中选出近百件著名艺 术家创作的新版画，这个展览最显著的特点是版画版种手 段上的综合性，以及表现形式的多样化。美国画家劳申伯 格的作品是一种典型的运用版画因素和手法制作的当代 艺术作品的范倒，具有一种自由的汲取相关艺术媒材的创 作风格，通过他的努力使版画和绘画具有同等的艺术价值 和地位，也使版画在自身的发展变革中从重视技法手段的 单一性而走向表达思想理念的开拓性。他常常把时事新闻 中最重大的事件剪贴、翻拍井利用铜版画飞尘感光制版法 圈2 - 劳申伯格( 苏联与美国 重叠的印在一个画面上，构成及其集中而又熟悉的时代 “信号”，并给观众带来更大的联想空间。他对铜版画的贡献在于开发了飞尘感光制 版法，此种方法使感光制版技术更加细腻而丰富。 铜版画表现语言的延伸不仅在于技术技巧的发展变化上，它是一种从平面到空问 尺寸的全面的综合。版画由于设备的限制，一直徘徊在小尺寸的幅度内，虽然，一件 艺术品的价值绝非尺寸大小所决定，当代铜版画也在尝试印制突破常规尺寸的面幅， 而且在一些装置艺术作品中也开始应用了锅版画的表现方法。由此看来，当代铜版画 技术和材料的发展有了很大的突破进一步促进了铜版画形式语言的外延性被扩大。 2 ，新媒体与数码技术在创作中的运用 当今数码图形图像处理技术十分普及，在各个专业领域大量运用数码媒介的大环 境下，高等院校开设相关的数码教学课程和进行数码媒介与版画专业相结合的创作研 究问题的认识似乎毫无异议。大家都有将数码媒介与版画专业相结合非常必要的宏观 共识，运用数码制版、分色、出图讲究各种图像处理软件的滤镜和通道的综合运用。 1 8 世纪以来，整个绘画都受到摄影的挑战，摄影技术方便快捷，在真实再现上有无 可比拟的效率和优势，传统艺术的表现形式随之而改变。在传统绘画当中，版画和设 计的结合相对容易。现代设计也在追求版画的设计m 格在传统绘面当中，只有版面 和设计的结合在电脑插图绘制软件中，有专门的版画风格滤镜效果，很多设计师也 在作品当中刻意运用版画的艺术语占作为设计的元素，有些动画作品与网络时代的新 n 量“ 学蛳i 。学住论z 媒体技术结介起束n 造型i ：也采取版画的概括，古朴、强烈的对比表现手法，e q 造 卅独特的风格与形式。现代钢版帅作品巾l l = 常多的运j l 】感光制版技法这种技法俯1 】 了商业印刷的感光制版材料弗利用点状的排林片或在透明纸j ：干绘进行感光作业 加以充成其效果是其他挫法小能替代的。作品体现了种现代与传统的结台，在保 持铜版i f n j 传统特钲的同时有增添了现代科技的因素。特别是结合数字技术处理手段加 i ：网形，然后出j i 林片感光制版，则史增漆了1 画而的超现实意蕴。n 前t 酸纸或其他透 明的纸上手绘的话，利用感光制版法可以很容易的毒0 作出自己想象的形象，什随着科 技的发展感光制版法的手段会进步扩展。版i 呐家扎固桥的铜版画你不愿谈及或证 优雅谈论着的就是利用照相箍5 蚀的方法制作的一幅具竹代表意义的作品。美国画家 劳中伯格也常片j 照相制版的方法将新近发生的m 件进行重新排列拼贴制作成铜版画， 形成其独特的艺术风格。当代艺术在发展的过样巾对媒介与技术语言的无限迷恋，导 致数码技术在绘碱作品，i ，层h 不穷，这种时代语境的转换州样发l 在版l m i 领域，数码 版画的产化f 胜和延仲了代版嘞的形式语言，赋 r 了当代美学时代特忭承l 多讴意义。在铜版画的创 作过程中r 以通过软件运用传统版| 呵| 艺术特点，更 立f 的发挥想象力和色造力，仕繁琐的程序通过i 乜脑 快述转化，给予铜版i i l l j 视觉效果增漆了无限可能， 例如，易阳的数码版画作品略彬就是利用l 乜脑 霹f ? 娃j 浔 h2 - 2 易日l 略影 辕什巾的滤镜教果台成，充分突出r 蚀刻钢版画艺术独特的魅力。数码版画时代并不 接求埘数码技术本身的掌握的仆常精通它j 是一种j l 自j 时代感的媒介技术，作品本 身还蔑求还原剑有鲜1 判的个p 特点和创造性的意义 束充分自 | 的表选思想情感的 川叫把叫代l k 境和人文的特殊性放n 计似，爿是数口 版i | i l l 形式。磊；所j = f ；的“1 代性价 值。 ( 二) 新媒介的应用带来了铜版画形式语言个性化的发展 在所订绘画岂术表现形式t h 版i u 足蛙依赖技沾手段的i 呲种之蝶村对岂术风 格的影响是非常普遍的，、州对技术、材料、上具及其形成的技术性f j 研究逐渐彤成 种独t 的艺术语i 。当媒村从绘哪的物理载体转换为术体i f ；。iu f ，也就意味着媒材 承找艺术删念的窄川扩人。绘i l l 材料驶媒介小仪足绘画的找怍，也订竹独特的市盖价 值。怡到蚶处的村质柱i 见隧睡人产，i - 强烈的视觉印敦，返刈f 17 ，铺的讹茹，毒染山足h ；缚 忽视的轭脱索。媒村多样化了绘| l l | 语。i 也，监椰巫加i 僦 脱开打，和遗唑意可! j ：，诎i ：j ：r f 统炎城撤小的界眦，的脱打厅j 受到r 质耻，l n j h i 心的新的观念艺 = ，锕版i 形式语言的拓展 术开始悄然产生。艺术变得更加多元，更加强调个性，强调画面的另一类材质审美。 艺术作品的形式语言、观念和媒介不仅有其独立的价值，有进行单独研究的可能，在 更多的情况下，这敛者之间的关系又是相互作用，互为表里的。当代版画的技术语言 是版画之所以成为独立画种的前提所在，对它的技术研究和对表现语言的深入探讨， 对当前我国的版画创作有着较为深远的影响。 但我们必须牢记的是，技术不能代替艺术本身。艺术观念的更新始终应是艺术创 作首先所要考虑的。理论家齐凤阁先生说：“就目前版画家的状态而言，我认为起码 要做到两个超越，一是超越技术层面而进入深层思考，二是超越个体局限t 使创作具 有社会效力与普遍意义。前者不是不要技巧，忽视艺术加工，而是应以精到娴熟的表 达技巧为基础前提。但若一味述恋技巧而缺少精神思考，作品肯定是肤浅的。”闭版 画作为技术性很强的画种，其媒材更新与技术语言对于艺术表达是相当重要的。因为 正是由于其技术性才有了版画的独特性，新型媒材的发现与 更新使得画家更容易获得和表达自我情感理念的途径，从而 更容易形成个性化的表达方式，带来铜版画形式语言的个性 化发展。王家增是近些年来备受关注的铜版画艺术家之一 其作品车间系列，、正视者有明显的个人风格模式，通 过对平凡人物的描绘来表达自我与心灵的对话，用异化的人 性隐喻社会现实，还生命 以真实的价值，体现了执 着的个体性立场。又如孔 幽2 - 3 t 家增车间系列 国桥在他的铜版画作品图像叙述可能中， 随意选取了一个并没有特定台义的物象一莲蓬，先 删2 3 4 f l 酬, 幽像叙述川眭， 用照相制版的方法对图像进行客观的描述，然后用 水鼙珐祁美柔汀进仃处腺，构成r 对原物的否定而导致一种不确定通过对无意义的 追问本身就是有意义的过程表达了他独特的思维认识，不带有明显的意义指向成为他 独有的个性化的形式语言。值得注意的是，当代版画家在由外而内转化过程中是渗 入当代艺术中的一种文化特质造就了以个体的存在方式和主体的创造精神体现自我 价值和视觉体验，他们反对将铜版画沦为纯技术的炫技但也不排斥运用新的技术手 段去追寻扩展铜版画语言本身的审美价值。 2 1 齐风格，巫塑敝画的当代品格 j 中固版画2 0 0 0 1 6 内蒙古师范大学硕卜学位论文 ( 三) 、视觉印痕、图式结构的更新使铜版画形式语言具有当代性 品质 中国当代铜版画在形式语言、视觉图示、精神内涵、以及价值追求上都经历了转 变，版画家的艺术观念也不断变化，追求主体意识和本体语言的美学意义取代了批判 现实、再现生活及风情描绘的既往艺术语言，在纯化版画语言、重视制作技术的精致 性、强化版画艺术表现力方面也实现了超越。在当今社会科学技术的高速发展及意识 形态领域变化的前提下，当代版画创作出现了前所未有的活跃状态，思想性格、情感 志趣、审美观念、价值取向不尽相同的版画家们在当今社会经济、文化背景下，从艺 术实践中寻找到手法、语言、形式各异的表现方法，逐步形成自己特有的视觉图示， 并在此基础上不断的深入探究，使其更加鲜明，更具有内在的文化涵义，产生了一批 具有鲜明个人艺术语言样式的版画家。纵观当代版画样式画风现象，我们可以看到由 于社会转型期所带来的画家价值观、文化心态、审美取向的变异，减弱了借助于地域 特征、自然风景和风土人情为依托的创作手法。当代铜版画家中的徐宝中、王家增、 李仲等画家都具有鲜明的个人风格图式，画家们更注重以审美价值为重心的纯视觉艺 术体验从而走上了对艺术本体语言进行深入研究的探索之路，注重艺术的独创性和个 人风格的形成，充分表达自己的艺术观念和情感理念，追求作品精致完善的艺术效果， 中国当代铜版画呈现出多种画风并展示百花齐放的状态。当代艺术要求艺术作品在形 式和观念上都要具有当代的艺术思维，能够运用当代社会人们的接受观念和艺术语言 模式，艺术家们试图运用当代最先进的媒材和科技手段和最新的感受力来创作艺术作 品使其具有当代性。2 0 世纪木期活跃在版画领域的当代版画家的作品从表现与外在 世界的关联转向关注单纯的个体的生命世界，探索新的审美世界，刻意的突出了个人 情感和心理的体验，时空的错觉感代替了在现的描绘，在自我的创作中体会生命过程 进而去寻求自我、实现自我。因此，当代铜版画所显现出的个人体验的生命图式是当 代中国版画形式语言的一个重要方面。 1 、追求印痕、肌理的形式美感 版画是一种凭借技巧以物质材料为媒介的活动，印痕是由独特的媒材和制作方式 所形成的形式语言。一幅版画作品无论运用何种材料，经过怎样复杂的制作过程，最 终都是以印痕这种物质形念存在的。版画是通过i 臼j 接的印刷方式制作的，它所形成的 印痕视觉效果和审美感受相比其他的绘画形式是一种机械性的理性美。当代铜版画的 * l 敝口i * 音的拓挂 创作- p ，运用了很多肌理凶素，l m l 面的印疵运用材料的自然肌理创造出具有特别形式 黄的瘦娅，l 可2 术家所要表选的脱念柑协调，形成一般于 绘所不能选到的艺术效果。当艺术家根据自己的构思对各 种构成素进行选择运用、整合变异，使它与艺术家的辅 神意向十盱吻合，构制成具有意向、创造力、审美的日j 痕时， 这雌因素就成为了具宵生命意义的客观精神体。印痕的圈 示符号是艺术家根据以往积群f f j 表现材料，运用想豫，通 过体验、观察和变异创造出的个全新形象，是艺术家对 生滔、现实、牛命的提练和升华，它是独芷的、具有个性 化的。张莞的纸的艺术2 0 0 0 的印疵图示是将材辩的一酬2 - 5 张莞 纸的艺术2 0 0 0 ) 些偶然肌理进行重叠印刷有力的加强l m | i i 【i 白形式感，形成强烈的视觉效果，从而来完 成画家的创作意图。川l 哪家自已的话阱画面所传达的是“种隐没巾的对比， 种纷 乱巾的平衡”，吲她的这种印痕圈不足m 家“身独特的精神体验。 2 、具有时代感的图示结构 ( 1 ) 、超现实的异度空间 艺术足一种情感寄托的需要，是艺术家埘自然、生 命的真实感受和个体创作精神的张扬。山于具有技术性 的特殊性，版呻作品所体现的内在的理性辅神和艺术家 所要传递的人格精神就更为重要。当代一些铜版嘶家通 过运用超现实舯片度空划舯物蹦彤j 七来赞美自然的神 奇力挝、关注4 态环境的危机、珍惜q 命的价值米弘扬 图2 6 王连敏生物链系列理性辅神，追求深联的艺术思想- 完成时代 ! ；【】z 术的 使命，这种超现实的构l 铡形式使 l 作品更具有思想性和震撼力。下连敏的目日版画作品 1 二物恋系列就灶运用了超脱唼的构图形武将臼己梦境t 】f j 理想j 现实巾的思考进 行了巧妙的体达，咀种州件的柚神柬治释肴自己的感性存n - 使肯舡“乍命的形 式”中得以升华p l 。 ( 2 ) 重复性的图示结构 从安迪沃诬尔 始，呕韭性的枷罔使版i h 复数性概念的汹义褂刊拓宽，当代铜 1 3 张茺印版- 岫 j - h 皈】1 l n 前，2 0 0 0 ，1 6 川i 琏敏谈版l m 刨怍的删悱枇种 ；l h 版l l l l i 2 0 0 3 2 内肇古师范大学硕i 学位论文 版画家更是在二维平面中追求着重复本身的意味形态，使其成为种以主观感受为依 圈2 - 7 孔国桥体不愿谈殛或正优 雅谈论着 强调_ r 艺术冢思想中的矛盾与冲哭 据，在形式语言的美学意义上具有了独特的审美 值。当代铜版画家中孔国桥的作品就经常使用重 复性构图形式性的作品基本词汇一杯子、你 不愿谈及或正优雅谈论着的和图像叙述可 能，通过一系列对物象的重复表达体现了版画 家不断更新的设计观念，重复性的图示结构更加 对无意义重复的意义追问本身就是一个更有意义 的形式，意喻着一种新的意义的产生。 ( 3 ) 、抽象构成的图示结构 在渴望艺术能表现自我的精神生活时，画家往往会不满足于再现自然与生活，对 现代绘画中的节奏、对数理抽象结构、对色调的重复、色彩的流动等等的追求也就应 运而生了进而产生了有别于再现形式的抽象构成，这一变化也发生在当代铜版画的 创作中。正如康定斯摹所说：“抽象形式越自由引起的冲突就越自由、越原始”，”l 当代铜版画家运用这种纯粹的结构形式是寓意更为丰富，更能够表述心灵而不是眼睛 图2 - 8 季被实静、净、境 的含蓄的形式，这种抽象构成形式使得铜版画作品 更富有时代气息。新生代铜版画家李秋实的作品 静、净、境系列，有效的利用铜版画的相关媒 介建立着自身抽象语言的特定性。建立着自身的图 像视觉传达方式。他的这些作品显露着感性和理性 的流畅和自由，印证铜版画在材质的机械转换中的 语言拓展和延伸途径，来表述个性思考和当代性的关系。 三、铜版画艺术形式语言的拓展带来创作观念的转变 ( 一) 创作中技术语言与艺术观念相结合 从上世纪8 0 年代至今2 0 多年的发展进程中由于观念转化、时代变迁、媒介拓 展和创作主体心理状态的变化当代铜版画的创作在本体上取得了很大的发展，版画 创作开始呈现出兴旺的景象，然而受到有限的制作技术条件的制约，当代铜版画创作 萨逐渐滑向中国当代美术的边缘。与其他绘画形式相比版画对制作的技术要求较高， 在版画的创作过程中有时技术占决定因素，不同的版种制作的工艺也不尽相同，所涉 1 5 l 康定斯基，论艺术的精神 邮中国= i = 会科学山版社。2 0 0 3 年：2 9 三、铜版两艺术形式语苦的拓展带来刨作观念的转变 及的工具材料与设备繁多，因此艺术家在熟悉版画的制作技术上就需要花费大量时 间，加之版画专业材料的匮乏和印刷设备的简陋，分散了版画家有限的精力，在某种 程度上也制约了版画的发展，当代铜版画艺术家开始寻求新的创作出路。 近年来当代艺术的界限愈来愈模糊了，媒材多元化了，绘画的语言也变得更加丰 富，铜版画艺术逐渐与其他绘画门类相互融合，在观看方式和造型意识上，破除了传 统美学最根本的界限，形式语言变得更加多元，更加强调个性，更加强调画面的材质 审美。“一个艺术家的创作能力的强弱就不仅取决于对表现对象的想象力，作为实践 者，他的创作能力还要取决于对工具材料的理解能力和驾驭能力。只有当他背景具有 丰富的心理想象力，同时还具有精湛的物理操作力之时，才有可能创作出高质量的艺 术作品来 。( 黑格尔) 事实上，当代铜版画作品的形式、语言、观念和媒介不仅具有 独立的价值，媒材和技术技巧的运用在其形式语言发展演变中的作用具有一定的革命 性。当代铜版画的技术语言是其之所以成为- - i - j 独立画种的前提所在，技法与媒材是 传达艺术家心理状态和文化观念的物质载体和语言载体，对物质媒材研究与运用实际 上就是版画家进行审美认识和艺术思考的一种独特的艺术语言，因此物质媒材只有在 被应用于创作的同时并与版画家的思想观念相结合，才会赋予它特定的精神涵义并具 有一定的价值。 ( 二) 注重文化层面上的建构和在观念形态上的追求 9 0 年代后活跃在中国版坛的大多是七十年代左右出生的版画家。他们是具有反 叛精神的新一代，由于他们生活的年代政治因素对作品的影响相对减少，当代文化意 识相对活跃，思想个性相对独立，在他们的作品中，开始注重个体生命存在的意义。 当代铜版画形式语言发展的多样性也更有利于画家抒发个人情感，形成具有个体独立 的表达方式，铜版画以其独特的界定形式使得艺术家沉浸在制作过程中去追求自我与 确立自我，从而开始进一步思考个体生存的审美状态。在追求自我的过程中通过异化、 超时空的描述打破了传统的再现现实的形式，即构成版画群体特征的那些客观的事物 不再成为他们的表现对象，他们从客观走向主观，从外在走向内在，深入体验并参与 了当下大众文化观念建构及个性形态意识的追求。新一代的铜版画家抛弃了以往再现 生活的那种具有明显地域指向的寓情于景，情景交融的抒情方式，他们带来的是新鲜 活泼、个性鲜明的纯视觉体验。 值得注意的是，新生代版画家在由外而内的转化过程中，并不能完全改变一种文 化基因的传承，也就是说，虽然他们没有直接去描绘表现民族的或是地域的特征，然 内蒙古师范人学硕j ：学位论文 而个体的民族文化基因在他们的创作过程中还有着内在的影响力。从外在表象看来新 一代铜版画家以个体的存在方式和主体的创造精神来体现自我价值和视觉体验，但事 实上，只有重视那些隐性的文化基因并将其合理的融入和转化为个性语言与图式的时 候，个体特有的表达形式才具有独立存在的价值。正如当我们来观看当代铜版画作品 时，无论画面是追求版画本体语言的拓展还是个体精神的传达或是一种文化符号的探 求，都不会脱离民族地域性文化的隐性浸染，具有民族、地域性的文化特点与文化气 质才是这些作品中深层的个性背景。也就是说，对再现地域特征的描绘隐退后，由个 体精神体验与个性图示所凸显的文化个性，是铜版画进入当下性或归属当下性的一个 重要方面。 ( 三) 关注当代社会主体精神和艺术本质规律 可以说当代铜版画艺术越来越呈现出表现手段自由化和创作空间不断扩大的趋 势，形式语言的不断拓展和对个人情感的充分肯定造成了版画创作的多元化。但从艺 术创新的角度来说，当代铜版画版画出现了创造力的回落；从艺术功能的角度来说， 当代铜版画由于缺乏介入社会而减弱了艺术的干预力量。所以在当代艺术发展情境 中，铜版画创作应更加注重以表达社会主体精神的视觉方式关注当代社会问题，并通 过更广义的形式语言来更新视